A continuación os presento mis transparencias sobre el trabajo de investigación que realice cuando cursaba 2ndo de Bachillerato. Espero que os guste:) Para más información contactar conmigo

1. Esther Vigara Serramià
Tutor: Carlos Fernández
2ndo Bach. B
Curso 2011/12

2. Introducción
 Estudio sobre la censura que sufrió la literatura española durante la
posguerra pero especialmente centrado en los años cuarenta y
cincuenta.
Hipótesis: <<Existen criterios válidos e invariables por los
cuales el censor podía crear un informe que implicase la
prohibición de una obra de forma puramente objetiva>>
 He elegido este trabajo a raíz de leerme Nada de Carmen Laforet.
 Objetivos  Verificar o refutar mi hipótesis; Gran conocimiento sobre
la novela de posguerra y específicamente del campo de la censura.

3. Estructura
 1. Introducción a la novela de posguerra  Tendencias principales.
 2. La censura franquista en sus orígenes  Censura de los libros; La
literatura trashumada; La producción literaria inédita; Aproximación a
los criterios de censura.
 3. Autores y obras  Biografía, avatares políticos y de cada obra su
respectivo argumento y censura.
 4. Comparativa entre las obras  Análisis detenido de la violación de
los criterios.

4. I. Tendencias de las novelas de
posguerra

5. Años 40
 Novela nacionalista
 Novela fantástica y humorística
 Realismo tradicional
 Novela tremendista
 Novela existencialista
Años 50
 Tendencia social
 Tendencia neorrealista
Años 60 – 70
Novela histórica, social, policíaca, de caballería…

6. II. La censura franquista en sus
orígenes (1940-1955)

7.  La censura de libros
 La literatura trashumada
 La producción literaria inédita
 Aproximación a los criterios de censura

8. La censura de los libros
 Establecer la primacía de la verdad y difundir la doctrina general del
Movimiento  Encauzamiento dela moral y la destrucción de todo
aquello perjudicial
Esquema:
¿Ataca al dogma? ¿a la moral? ¿a la Iglesia o a sus ministros? ¿al
régimen y sus instituciones? ¿ a las personas que colaboran o han
colaborado con el régimen?

9. Texto original Texto modificado
intimidades del sexo intimidades del amor
la entrega de su organismo los besos apasionados y su amor
las mujeres son todas unas las mujeres son todas cualquier
golfas cosa
Casino de Ancianos Casino de Ancianos Importantes
Impotentes
he sorbido su boca he besado
mi primer amante mi primer marido
aullando de deseo llorando de deseo
tan negros como una sotana tan negros como una levita
excitarte deleitarte
con los labios de una cortesana como los labios de Ninón de
Lenclos
espermatozoides de corpúsculos de Loewenhoeck
Loewenhoeck
yo me he acostado con ella yo he estado complicado
tenía una amante tenía una novia
tranquilamente en tu cama tranquilamente en tu alcoba

10. La literatura trashumada
 Evasión o emigración forzosa de obras hacia otros países.
Tres categorías de obras publicadas fuera del país:
1. Razones comerciales.
2. Por consejo de “amigos censores”.
3. Por miedo a que fuesen censuradas en España.

11. La producción literaria inédita
 Mayores víctimas de la censura.
 Renuncia voluntaria a la publicación de obras.
 Caso más notorio fue Luciérnagas (1953) de Carmen Laforet.

12. “Novela de gran valor literario, del género realista, o más bien, tremendista;
demoledora de fe y la esperanza humanas […] El tema palpitante de la juventud
es tratado aquí con tal amargura y decepción, con tal carencia de espíritu
religioso y humano, que el lector se siente horrorizado al ver cómo se destruyen
los valores morales esenciales […].
A los personajes les une un común denominador: el sentimiento profundo de su
soledad, una soledad obsesionante, patológica, que les hace sentirse extraños a
los hijos […]
Considerando lo expuesto, el lector que suscribe opina que no debe autorizarse la
obra, pues, intrínsecamente, resulta destructora de los valores humanos y
religiosos esenciales. No se hace especial mención de páginas, porque es toda la
novela y su fondo los que parecen recusables”. ²
Manuel L. Abellán. 1980. Censura y creación literaria en España. Barcelona. Ed. Península. Colección Temas de
historia política y contemporánea.

13. Criterios de censura
 ¿Realmente existen?  Origen de mi estudio.
<<Por lo común –comenta Caballero Bonald-, se trata de normas
perfectamente arbitrarias, basadas en un atrofiado y palurdo
concepto de la política, la moral sexual y la religión>>.
<< Como quiera que el actual régimen español carece de ideología y
su única aspiración es la detención indefinida y permanente del
poder, sus criterios nunca han sido fijos ni basados en
presupuestos ideológicos permanentes o lógicamente evolutivos.
Ello hace que la censura española sea oportunista y carezca de
cualquier matiz intelectual>>.

14. III. Autores y obras; Ideología y
censura

15. Camilo José Cela (1916-2002)
 Ideología: Derechista, trabajó como periodista en el régimen franquista
(incluso como censor).
 Obra: La familia de Pascual Duarte
Primera edición (1942), la segunda (1943) fue prohibida y la tercera
edición en Buenos Aires.

16. Ramón J. Sender (1901-1982)
 Ideología: Exiliado, participaba en revueltas anarquistas.
Posteriormente se decantó por un izquierdismo radical que le llevó al
comunismo aunque quedó decepcionado también.
 Obra: El rey y la reina
Publicada fuera de España en 1949 y no aparece hasta 1970.

17. Rafael Sánchez Mazas (1894 – 1966)
 Ideología: Consejero de José Antonio Primo de Rivera, ideólogo y
propagandista de la Falange.
 Obra: La vida nueva de Pedrito de Andía (1951)
La censura no dio muestras de inquietud.

18. Miguel Delibes (1920 – 2010)
 Ideología: Declarado centroizquierdista y católico practicante.
 Obra: La sombra del ciprés es alargada (1948)
No presentó muestras de censura.

19. Gonzalo Torrente Ballester (1910 – 1999)
• Ideología: No está muy clara su ideología. Afín al partido galleguista
y escribía alguna vez en periódicos anarquistas.
• Obra: Javier Mariño
Publicada en 1943 pero veinte días después de su aparición, orden
de almacenarla (1944). Sufrió numerosos recortes de censura.

20. IV. Comparativa entre las cinco
obras: Análisis detenido de la
violación de cada criterio

21. PRIMER CRITERIO: NO IR CONTRA LA MORAL E INCUMPLIR DE UNA MANERA
U OTRA EL SEXTO MANDAMIENTO.
La familia de Pascual Duarte
Figura del amante.
No divorcio, pero si abandono de la mujer.
No aborto, pero si muerte de la criatura en manos de Pascual.
El rey y la reina
Desnudez de la duquesa.
Figura del amante.
Matrimonios que se definen por la ausencia de pasión:
<<Somos un matrimonio ideal porque no estamos enamorados>>.
Amor idealizado con el deseo sexual, presencia constante del erotismo.

22. Javier Mariño
Aparece en diversas ocasiones la figura de las prostitutas.
Cohabitar con una mujer sin estar casados.

23. SEGUNDO CRITERIO: MOSTRAR CONTRARIEDAD CONTRA EL RÉGIMEN Y SUS
INSTITUCIONES.
La familia de Pascual Duarte
Postura radicalmente opuesta a la euforia de los vencedores de la
contienda civil.
Asesinatos  Metáfora respecto las muertes.
El rey y la reina
Visión panorámica de esos primeros meses de combate, desde la
perspectiva del bando republicano.
No se menciona el triunfo del Frente Popular.

24. Javier Mariño
El protagonista no aparece retratado exactamente como un luchador de
ideología falangista
La posición política de Javier se mantiene dentro de una posición de
ambigüedad que hace pensar en su falsedad.

25. TERCER CRITERIO: ATAQUE A LA CONSTITUCIÓN SOCIAL DE UNIDAD DEL
PUEBLO, DE CLASES Y DE TIERRAS.
La familia de Pascual Duarte
Pascual huye a Madrid, y de aquí a la Coruña con intención de ahorrar
para partir a América.
El rey y la reina
Denuncia en la continuidad de los privilegios feudales de la aristocracia
española.
El jardinero es <<el pueblo español>>, la duquesa representa la clase de
los ricos y poderosos; ambos han de encontrarse como <<hombre>> y
<<mujer>>  Dificultad convivencia humana.

26. Javier Mariño
<<El protagonista de esta novela no puede, en ningún momento, servir de
ejemplo a la juventud, ya que huye de su país, deja de lado a su
familia, muestra un carácter egoísta e incita al exilio. No se puede
considerar un auténtico español>>.

27. CUARTO CRITERO: ATAQUE A LAS INSTITUCIONES ECLESIÁSTICAS A LA VEZ
QUE CUALQUIER INDÍCIO DE ATAQUE EL DOGMA Y A LA RELIGIÓN CRISTIANA.
La familia de Pascual Duarte
Conducta ejemplarmente cristiana, según el sacerdote, y cobarde en
extremo, según el gendarme.
El rey y la reina
No he detectado verdaderamente ningún indicio que incumpliera este
criterio.

28. Javier Mariño
Carece de verdaderos sentimientos religiosos y de ideas claras acerca de la
verdadera religión.
Falsea con ser creyente y practicante, pero realmente él ya había perdido
su fe en Dios.
<<¿Cómo puede el personaje, después de recibir la inundación de la
gracia, renunciar a ella y volver a su anterior indiferencia religiosa?>>

29. La vida nueva de Pedrito de Andía  No sufrió censura Indicios de
atentado contra la moral y las buenas costumbres ocultados.
¿Ataca al dogma, a la Iglesia, a la religión?
No, todo lo contrario. Pedrito, tiene fe en Dios.
 Empieza a dejar de creer en Dios. Dice: <<tendría que haber pasado un
milagro>>.
¿Va en contra del régimen y sus instituciones?
Propiamente no, además el propio autor, Rafael Sánchez Mazas, era
fascista,su ideología no iba en contra del régimen, sino todo lo
contrario.

30. ¿Va en contra de la moral, incumple de una manera u otra el sexto
mandamiento?
Específicamente no es así.
 Cita: <<¿El amor tan hermoso, como puede ser tan horrible?>>
 Estados febriles y de locura a causa del amor que siente por Isabel.
¿Ataca a la constitución social de unidad del pueblo, de clases y de tierras?
No, aunque se hace alusión en varios momentos que el protagonista
pertenece a una familia burguesa.

31. La sombra del ciprés es alargada  No censurada.
No hay ninguna muestra de incumplimiento de los criterios.
 Concepto del “desasimiento”: Aislarse de cualquier afectividad con
cualquier persona para evitar de esta manera sufrir.  En contra de la
moral, o de la fe cristiana.

32. Conclusiones
 Realmente no existían unos criterios para los censores fijos e
invariables  Contradicciones y bagaje intelectual.
 Afirmamos rotundamente que los censores no partían a la hora de
realizar un informe censor desde un punto objetivo  Imposible no
caer bajo la subjetividad.  Nada de Carmen Laforet.
 Sin embargo, es cierto que siempre siguen una misma línea, que a lo
largo de mi trabajo he ido comprobando y que la he denominado <<Los
cuatro criterios básicos>> expuestos anteriormente .
 Años de auténtica crueldad y ausencia de libertad.