#MICROWEY

1. MICROFONOS

2. ELEMENTOS DEL MICROFONO
VENTAJAS DESVENTAJAS
 BOBINA MOVIL  COMO EL DIAFRAGMA
DEBE MOVER GRAN
CANTIDAD DE
 ES BARATO
VIBRACIONES, NO
FUNCIONA TAN RAPIDO
 BUEN DESEMPEÑO EN COMO LOS DE MUCHOS
CONDICIONES DE MODELOS
SONIDO DIFICILES COMO
CUANDO HAY VIENTO
 MENOS RESPUESTA A
 SON MUY DURABLES ALTAS FRECUENCIAS

4. CINTA
VENTAJAS DESVENTAJAS
 MUY BUENA RESPUESTA  ES DELICADOY FRAGIL
A ALTAS FRECUENCIAS
 SENSIBLE AL VIENTO Y AL
 LA COLORACION DEL RUIDO SEVERO
SONIDO ES PERCIBIDA
POR MUCHOS
 SENSIBLE A SONIDOS
LOCUTORES COMO DE
LABIALES EXPLOSIVOS
TONOS CALIDOS Y
COMO LA LETRA BY LA P
MATIZADOS

6. CONDENSADORES
VENTAJAS DESVENTAJAS
 TIENEN BUENA  SUSCEPTIBLES A DAÑOS
RESPUESTA A LAS ALTAS POR LA HUMEDAD
FRECUENCIAS LO QUE SE
PERSIVE COMO AGUDOS
BRILLANTESY DEFINIDOS  SON CAROS
 ALGUNOS MICROFONOS  EN VECES REQUIEREN DE
DE CONDENSADORES UNA FUENTE DE PODER
TODO SE PUEDE INDEPENDIENTE
DESATORNILLAR Y
CAMBIAR POR OTRO

8. RESPUESTA DE FRECUENCIA
 NO HAY OPRTUNIDAD NI NECESIDAD DE DE
CONSULTAR UNA GRAFICA DE RESPUESTAS DE
FRECUENCIA PARA CONOCER LOS DETALLES DE
SONIDO EN UN MICROFONO.
 Y EN OCASIONES SI SE QUIERE SABER LA FRECUENCIA
ESTA BIEN IMPRESA EN LA CAJA LA MAORIA ES SOLO
PA MICROFONOS DE ALTA CALIDAD

9.  RANGO: UN MICROFONO DE ALTA CALIDAD
DE 20,00 HZ ES UTIL PARA GRABACIONES DE
MUSICA
 FORMA DE CURVA: EL SALTO EN LA CURVA
OCURRE POR LAS FRECUENCIAS DE LAS
CONSONANTES. UN PRODUCTRO QUE SABE
QUE SE HABLARA DE CERCA ANTE EL
MICROFONO Y DESEA ANULAR EL EFECTO DE
PROXIMIDAD ACTIVARA EL CONTROL DE
ATUNUACION DE BAJOS EN EL MICROFONO

11.  ALGUNAS PERSONAS PREFIEREN LOS MICROFONOS DE
CINTA PORQUE DOTAN CALIDEZ Y ENRIQUECEN EL
SONIDO.
 LOS REPORTEROS PREFIEREN UN MICROFONO DE BOBINA
MOVIL POR SU ASPEREZA Y FUNCIONALIDAD.
 A LOS INGENIEROS DE GRABACION LES GUSTAN LOS
MICROFONOS DE CONDENSADOR CON AGUDOS MUY
DEFINIDOS CUANDO SE NECESITA GRABAR MUSICA DE
PIANO.
 PARA ALGUNOS LOCUTORES NO LES GUSTA LOS
MICROFONOS DE CINTA DEBIDO A LOS PROBLEMAS CON
LA P”Y LA S”

12. TIPOS DE MICROFONOS
 ELECTRO VOICE RE-30 Y RE-34
 Subcategoria: Micrófono instrumento
 Tipo: Micrófono de instrumento
 Grupo de instrumentos: Instrumentos de viento
 Instrumento (primera elección): Instrumentos de viento metálicos
 Tecnología cápsula: Dinámico
 Patrón polar: Cardioide
 Rango de frecuencias: 45 Hz a 18 kHz
 Presión acústica máxima:
 se puede utilizar perfectamente en el escenario para instrumentos
de viento graves, como el trombón o la trompeta, convence también
si se usa delante de altavoces de bajos y es el favorito secreto para el
bombo.

14. SHURE BROTHERS
 Subcategoria: Micrófono para voces
 Tipo: Micrófono de mano
 Tecnología cápsula: Dinámico
 Rango de frecuencias: 60 Hz a 15 kHz
 Particularidades: Con interruptor on/off
 Volumen de entrega: Adaptador para soporte, cable XLR/XLR (4,5m)
 Presión acústica máxima
 Sensibilidad: 2,2 mV/Pa
 Un sistema de absorción de shocks minimaliza los ruidos de manejo y su
robusta carcasa de metal garantiza una larga vida útil. El interruptor on/off
ofrece un control directo desde el escenario mientras que la rejilla de acero
templado aguanta incluso los malos tratos en el escenario. El filtro integrado
contra ruidos pop reduce a un mínimo los ruidos de viento y respiración. El
volumen de entrega incluye también un cable de 4,5 m, una pinza resistente
de micro y un estuche.

16. SHURE KSM27
 Subcategoria: Micrófono para voces
 Tipo: Micrófono de mano
 Tecnología cápsula: Dinámico
 Rango de frecuencias: 50 Hz a 15 kHz
 Particularidades: Absorción de shocks mediante amortiguador de aire
 Volumen de entrega: Adaptador soporte,
 Sensibilidad: 1,8 mV/Pa
 EL SM 58 es un micro dinámico para cantantes y voces de fondo en vivo,
para una amplificación auditiva profesional y grabaciones de estudio. Un
filtro muy eficaz evita ruidos de aliento y viento, mientras que su
característica cardioide aisla la fuente de sonido y reduce los ruidos de
fondo. Su robusta construcción, el buen sistema de absorción de shocks y su
robusta rejilla se ocupan de que el SM 58 trabaje con eficacia en el escenario.
Da igual donde - tanto en la sala, como en el escenario al aire libre

18. SONY C-37P
 Condensador
 Omnidireccional/cardioide; cuatro
ajustes para atenuación de bajo; bueno para
capacitación de voz
e instrumentos musicales

19. SENNHEISER 416 (MEDIO)
 Condensador
 Supercardioide; por lo general se monta en
un soporte; respuesta fiel; elimina sonido
ambiental no deseado; excelente para control
remoto donde se busca direccionalidad

20. SHURE 300
 Cinta
 Bidireccional; sonido
cálido,
 propenso a los popeos;
 micrófono muy bueno
para
 voces

21. RCA 77DX
 Cinta
 Omni- , bi-, o unidireccional (selector
de interruptor); micrófono clásico de
la edad dorada de la radio; respuesta
de bajo seleccionable; delicado;
micrófono muy fino para voz y
muchos instrumentos musicales.

22. USO DEL MICROFONO
 UTILIZAR UN MICROFONO PUEDE LLEGAR A SER
REALMENTE SENCILLO O EN VECES COMPLEJAS
DEPENDIENDO DE SUS FUNCIONES.
 PREPARARSE PARA HABLAR ANTE UN MICROFONO
IMPLICA ESTAR DENTRO DEL PATRON DE CAPACITACION.
 ES MUY IMPORTANTE MONITOREAR SU VOZ CON LOS
AUDIFONOS.
 EL HECHO DE MONITOREAR SUS NIVELES EN UN
VUMETRO NO LE INDICARA SI ESTA POPEANDO O
HABLANDO FUERA DEL EJE DEL MICROFONO

23.  LA DISTANCIA APROPIADA PARA HABLAR ANTE UN
MICROFONO YA SEA MANUAL O DE ESTUDIO ES
ENTRE 15 A30 CM.
 IMPORTANTE: PARA DESCONECTAR UN MICROFONO
ES NECESARIO OPRIMIR LA PALANCA DE INSERCION Y
RETIRAR EL CABLE TOMANDOLO DEL CONECTOR.
NUNCA JALAR EL CABLE ASI NADA MAS.