El documento describe diferentes tipos de micrófonos, sus principios de funcionamiento y usos comunes. Explica que los micrófonos convierten la energía acústica en energía eléctrica manteniendo las características de la forma de onda. Se detallan los principios piezoeléctrico, electrodinámico y electrostático y los requisitos de un buen micrófono. También se explican usos comunes como para piano, cuerdas, vientos y voces.

1. MICROFONOS
Julián Lancheros

2. Qué es un micrófono?
convierte
energía acústica en energía eléctrica,
la cual debe mantener las mismas
características de forma de onda"

3. Requerimientos de
un micrófonos
 ancho de banda completo
(20 Hz - 20.000 Hz)
 que no produzca cambios
en el sonido
 rango dinámico completo
(sin limites)
 sin ruido propio

4.  Generalmente, el micrófono constituye el primer
dispositivo en la cadena electrónica.
 Su función es la de actuar como vínculo
electromecánico entre el medio acústico, donde se
desarrolla la música o la locución, y el medio eléctrico
de producción de sonido.
 Ésta es la razón por la que se lo denomina
transductor acústico - eléctrico, ya que permite convertir
una forma de energía en otra.
"Un dispositivo destinado a convertir potencia acústica
en potencia eléctrica, manteniendo, esencialmente,
características similares de la forma de onda".

5.  Existen diferentes caminos de transducción para solucionar este
problema, pero en general, el sistema comienza en un diafragma
fijado a un elemento capaz de generar una señal eléctrica.
 Este diafragma adquiere habitualmente la forma de una membrana
móvil.
 En determinados tipos, como los de cinta y condensador, el mismo
diafragma es utilizado para generar la señal eléctrica de salida.
 Cuando una onda sonora llega al micrófono, las variaciones de
presión desplazan esta membrana en forma proporcional a la amplitud
y frecuencia de la misma.
 En las zonas de alta presión el diafragma se moverá hacia adentro,
mientras que en las de rarefacción lo hará hacia afuera.
 La repetición de este movimiento vinculado con la onda acústica,
producirá en el dispositivo de generación eléctrica una señal que
El diafragma del micrófono

7. Los patrones direccionales se dividen en dos grandes grupos
Omnidireccionales Direccionales
Son dispositivos de presión
que responden, sin
diferencias, a las distintas
orientaciones.
Son dispositivos de
gradiente de presión, que se
pueden subdividir en:
Cardioides
Supercardioides
Hipercardioides
Bidireccional o figura de ocho

8. SPL: NIVEL DE
PRESION SONORA
dB SPL, es la unidad del nivel
de presión sonora
El volumen de un sonido se
percibe como el doble, a cada
aumento de 6 dB

9. COMO EVITAR EL POPEO
Cante a un lado del
micrófono
El popeo es máximo a
5 cm del mic. Por lo
tanto, aproxímese o
aléjese.
Use filtros anti-pop

10. Protectores de viento y “popeo”
• El protector de viento es un accesorio instalado en la parte exterior de los
micrófonos, con el objeto de reducir los efectos de la respiración y el viento en
tomas de exterior.
• La efectividad será función de las características de su superficie y de su área,
capaz de crear innumerables micro turbulencias y promediarlas sobre una gran
superficie.
• Con una pantalla apropiadamente diseñada, pueden obtenerse reducciones del
ruido producido por el viento del órden de 20 a 30 dB, dependiendo de su
velocidad, SPL en el tiempo y frecuencia.
• La figura muestra dos protectores
de polyuretano fabricados por
Shure.

11. Protectores de viento y “popeo”
• La protección contra el popeo se percibe cuando, muy cerca del micrófono, se
pronuncian consonantes explosivas tales como las letras T y P.
• En estos casos, la señal elèctrica producida es la respuesta transitoria del
mismo en presencia de un campo acústico impulsivo de baja velocidad y alto
nivel de presión sonora.
• Ambas consonantes, pronunciadas muy cerca del micrófono, proyectarán un
campo muy abierto, siendo suficiente para atenuarlo, intercalar una malla simple
que agregará resistencia acústica.

12. Tipos de
Micrófonos
Julián Lancheros

13. Principios de los
transductores
PIEZOELECTRICO
(mic cristal- cerámico)
ELECTRODINAMICO
(bobina móvil, cinta)
ELECTROSTATICO (mic
de condensador)

14. 14
Micrófonos de carbón

15. 15
 El micrófono de carbón, inventado por Edison hace mas de un siglo, sigue
estando en vigencia en la actualidad.
 Se trata de un dispositivo de presión, que depende de las variaciones de la
resistencia de contacto entre granos de carbón que se comprimen o expanden
bajo la acción de la presión sonora.
 Se halla compuesto por una cápsula metálica, llamada botón, rellena de
gránulos de carbón, usualmente antracita, y cubierta por un diafragma de
aluminio.
 El desplazamiento acústico del diafragma producirá variaciones en la presión
mecánica aplicada a los granos, resultando una variación análoga de la
resistencia eléctrica entre la membrana de aluminio y la cápsula metálica.

16. 16
Alta sensibilidad (no necesita amplificador de audio).
Limitada respuesta en frecuencia (rango vocal).
Gran distorsión.
Ruido o soplido, debido a la resistencia cambiante entre los contactos.
Características

17. PRINCIPIO PIEZOELECTRICO
micrófonos de cristal, cerámica.
VENTAJAS
alto nivel de salida
baja impedancia de salida
puede ser bastante pequeño
DESVENTAJAS
mala respuesta de frecuencia
se deteriora muy fácilmente con
niveles altos de temperatura y
humedad

18. PRINCIPIO ELECTRODINAMICO
micrófonos de cinta
VENTAJAS
respuesta de frecuencia uniforme
sin problemas de popeo
excelente respuesta en agudo.
figura de 8
baja impedancia de salida
DESVENTAJAS
sensibilidad mecánica

19. PRINCIPIO ELECTRODINAMICO
micrófonos dinámicos a bobina móvil
VENTAJAS
muy confiable y robusto
adecuado para uso en
interiores y exteriores
posibilidad de varios
diagramas de captación
no requiere fuente externa
DESVENTAJAS
sensible a campos magnéticos
externos
mayor tamaño en relación con
un transductor a condensador

20. PRINCIPIO DE CONDENSADOR
micrófonos de condensador
VENTAJAS
excelente respuesta a los
transitorios
extenso rango de respuesta de
frecuencia
respuesta polar uniforme a
distintas frecuencias
posibilidad de distintas curvas
polares
tensión de salida elevada
menor sensibilidad a campos
magnéticos externos
DESVENTAJAS
mayor ruido propio
requiere fuente externa

21. Ing. Francisco
Ruffa
21

22. PRINCIPIO DE CONDENSADOR
micrófonos de condensador
VENTAJAS
puede fabricarse de tamaño
pequeño
diafragma muy liviano, alta
sensibilidad
DESVENTAJAS
requiere pre y adaptador de
impedancia (caro y complejo)
más sensible a las variaciones de
temperatura y humedad que los
transductores dinámicos.

23.  El micrófono de zona de presión (Pressure Zone Microphone) consiste en un
pequeño micrófono de condensador montado, boca abajo, sobre un panel de
reflexión o superficie límite.
 El diafragma del micrófono se coloca en lo que se denomina zona de presión,
sobre la superficie, lugar donde las ondas directas y reflejadas se combinan en
fase, dentro del rango audible.
 En muchas aplicaciones, tanto en grabaciones como en espectáculos en vivo,
es necesario ubicar micrófonos en las proximidades de superficies duras
altamente reflectoras, como por ejemplo instrumentos rodeados por baffles, o
cerca del piso del escenario o un piano con la tapa superior semiabierta.
 En estas situaciones el sonido llega al micrófono por dos caminos:
directamente de la fuente y reflejado en la superficie.
Micrófonos de zona de presión, PZM

24.  El retraso entre la señal reflejada y el sonido directo produce cancelaciones de
fase en determinadas frecuencias, dando como resultado una respuesta con
pronunciados picos y valles, denominada filtrado peine (comb filtering), afectando
la calidad tonal del registro con un sonido poco natural.
El PZM fue desarrollado para evitar la coloración tonal causada por la ubicación
del micrófono cerca de una superficie.

26. Usos de los Micrófonos
Julián Lancheros

27. EL PIANO.
El piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, tiene notas
muy graves y notas muy agudas.
Por ello es muy recomendable la utilización de al menos dos micrófonos,
una para las cuerdas graves y otro para las cuerdas medias/agudas.
La colocación de los micrófonos es muy importante dependiendo el tipo de
sonido que deseamos conseguir si acercamos el micrófono de los
medios/agudos excesivamente a la zona de los martillos, conseguiremos
un sonido más brillante y percusivo, sonido mas utilizado normalmente en
música moderan. Si por el contrario deseamos un sonido más natural,
separando los micrófonos del arpa del instrumento conseguiremos un
sonido con más armónicos de la caja y con menos agresividad resultando
más natura. En esta posición el sonido de la sala influye de forma
importante.
Los micrófonos deberán estar separados entre si para poder conseguir la
separación de frecuencias a captar cada uno.
Micrófonos: U87, U89 y TLM170 de Neumann - C451, C300, C414 AKG -
4006 y 4004 Brüel&Kjaer - SM-81 y SM91 Shure

28. CUERDAS.
Dentro de las cuerdas debemos de notar que los violes generan un
sonido mas agudo y mas directivo que las violas y estas más que los
chelos y estos más que los contrabajos. Por tanto, no hay que tratarlos
por igual aunque aquí los veamos de forma genérica.
Siempre hay que dejar una distancia suficiente entre el micrófono y el
instrumento para poder recoger los armónicos que generan las cajas
de estos, en las cuerdas es muy importante.
Micrófonos: D222, D12 AKG - MKH 40,60, MD-421, 431, 441
Senheisser - 4004 Brüel&Kjaer - 451, 300 y C-3000 AKG.

29. VIENTOS.
Se necesitan micrófonos que tengan algún sistema de atenuación dado que
los vientos generan presiones relativamente elevadas y pueden llegar a
saturar el micrófono. También se debe buscar micrófonos con buenas
repuestas no tanto en graves sino en las zonas de medios agudos.
En la colocación hay que tener cuidad de que no recojamos el sonido
generado por las llaves al tocar el músico.
Micrófonos: D22, D224 AKG - U 87 Neumann - MD 421, 431 441 Senheisser
-RE20 Electro Voice.

30. VOCES.
Las voces son a veces difíciles de tomar y varían mucho entre un cantante y
otro, la sala en la que se realiza la toma etc. Es importante en estudio
interponer entre el micrófono y el cantante una pantalla filtro que elimine los
"pos" y siseos de la voz. En directo interesa mas un micrófono dinámico que
no presente tanta facilidad a la realimentación como los eléctricos aun a
costa de perder algo de calidad.
Micrófonos: Shure SM-58 BETA-58, SM-57 BETA-57 SM5 - U87 U457
Neummann - C-422, C-414- C12, Tube AKG -