1. INSTALACIONES
ELECTROACÚSTICAS
Manuel Ibañez

2. SONIDO
FENÓMENO FÍSICO
FENÓMENO
FISIOLÓGICO

3. GENERACIÓN

4. SONIDO
DEFINICIÓN: Es una variación de presión del aire provocada por una fuente sonora.
Se propaga a través del aire en forma de ondas, a una velocidad de 340 m/s.

5. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
Fuente puntual Fuente Lineal
Atenuación de 6 dB al duplicar la distancia Atenuación de 3 dB al duplicar la distancia

6. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
Espacio abierto

7. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
Espacio cerrado

8. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
ECO: El sonido reflejado tarda más de 0,1 s, y se oye como dos sonidos.
REVERBERACIÓN: El sonido reflejado tarda menos de 0,1 s, resultando una
prolongación del sonido original.
TR (0,16 V ) (a S )
TR = Tiempo de retardo V= Volumen del recinto
a= Coeficiente de absorción S= Superficie de material absorbente

9. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
EFECTO DEL VIENTO SOBRE EL SONIDO:

10. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
EFECTO DE LA TEMPERATURA SOBRE EL SONIDO:
> Distancia
< Distancia
-La humedad y la menor temperatura ayudan a una mejor propagación del
sonido.

11. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
Cuando las ondas sonoras encuentran obstáculos, algunas ondas son reflejadas,
otras son absorbidas por el obstáculo, y otras lo traspasan, pero atenuadas.

12. PROPAGACIÓN DEL SONIDO
ABSORCIÓN: Es la capacidad que algunos materiales tienen de neutralizar la
propagación de las ondas sonoras.

13. DIFRACCIÓN
FRECUENCIAS BAJAS

14. DIFRACCIÓN
FRECUENCIAS ALTAS

15. CARACTERÍSTICAS DEL SONIDO
AMPLITUD: Representa los diferentes valores de las fluctuaciones de la presión del
aire, producidas por la fuente sonora.
Las variaciones de la presión del aire se miden en Pascales (Pa).
El Umbral del dolor se establece en 20 Pa, que equivale a 120 dB.

16. INTENSIDAD

17. FRECUENCIA
TONO

18. LONGITUD DE ONDA

19. PERIODO

20. TIMBRE

21. SEÑAL DE AUDIO
DEFINICIÓN: Es el sonido convertido en señales eléctricas, siendo posible su
amplificación, transporte o modificación mediante procedimientos electrónicos.

22. SEÑAL DE AUDIO
TRANSDUCTOR: Dispositivo sensible a la variación de presión del aire, que
proporciona una señal eléctrica (Micrófono); o dispositivo sensible a una corriente
eléctrica variable, que provoca una variación de presión en el aire (Altavoz).

23. SEÑAL DE AUDIO
AMPLIFICACIÓN: Proceso por el que se aumenta la amplitud de una señal
eléctrica.
Las señales de audio que podemos encontrar en aparatos e instalaciones de sonorización pueden
tener tensiones variadas, desde 1 mV, que produce un micrófono, hasta 100V en las líneas de
megafonía.

24. SEÑAL DE AUDIO
POTENCIA EFICAZ: Es la que puede proporcionar un amplificador continuamente sin
superar un valor de distorsión indicado: (1%, 3% ó 10%).
POTENCIA MUSICAL (WMUS ): Es la potencia que puede proporcionar un amplificador
durante un corto periodo de tiempo (0,2 s).
POTENCIA DE PICO A PICO (PMPO): Son indicaciones dirigidas a abultar la cifra real
con fines publicitarios.

25. SEÑAL DE AUDIO
MEDIR LA POTENCIA DE UN AMPLIFICADOR: Se aplica a la entrada una señal
senoidal de 1 kHz con un oscilador, aumentar el nivel hasta que con un Medidor de
Distorsión a la salida obtengamos un valor de por ejemplo: 3%.

26. SEÑAL DE AUDIO
DISTORSIÓN: Deterioro que sufre la señal de audio, que puede ser como resultado
del los armonicos. (Thd) Total harmonic distorsion.

27. SEÑAL DE AUDIO
RELACIÓN SEÑAL/RUIDO: Expresa simplemente la relación entre la señal de audio
en sí, y el ruido que inevitablemente le acompaña.

28. SEÑAL DE AUDIO
RELACIÓN SEÑAL / RUIDO: Es la relación entre la señal de audio y el ruido que
inevitablemente le acompaña.
Se expresa como: S/N , y se mide en dB (decibelios).
RESPUESTA EN FRECUENCIA: Es la gama de frecuencias que es capaz de
reproducir un producto electroacústico.

29. SEÑAL DE AUDIO
IMPEDANCIA: Es la oposición de las resistencias y las reactancias ,de un circuito
eléctrico, al paso de la corriente alterna.
XL 2 f L
2 2
Z R (XL XC ) 1
XC
2 f C
Z= Impedancia en Ohmios (Ω) L= Inductancia en Henrios (H)
R= Resistencia pura en Ohmios (Ω) C= Capacidad en Faradios (F)
XL = Reactancia inductiva en Ohmios (Ω) f= Frecuencia en Hertzios (Hz)
XC = Reactancia capacitiva en Ohmios (Ω)

30. COMPONENTES DE LA INSTALACIÓN ELECTROACÚSTICA
FUENTE DE ALIMENTACIÓN, FUENTES DE SONIDO, AMPLIFICADORES, ATENUADORES, ALTAVOCES.

31. INSTALACIÓN ELECTROACÚSTICA
Podemos decir que el objetivo de la sonorización y la megafonía es el de transportar,
distribuir y difundir una información sonora, ya sea música o palabra, con la máxima
fidelidad en las áreas deseadas.

32. FUENTES SONORAS
Micrófono: Transforma las señales acústicas en señales eléctricas.
SUS CARACTERÍSTICAS:
•SENSIBILIDAD
•RESPUESTA EN FRECUENCIA
•DIRECCIONALIDAD
•IMPEDANCIA

33. CARACTERÍSTICAS DEL MICRÓFONO
SENSIBILIDAD: Relación entre la intensidad de las señales que recibe, y la amplitud
de las señales eléctricas que proporciona a su salida.

34. CARACTERÍSTICAS DEL MICRÓFONO
RESPUESTA EN FRECUENCIA: Gama de frecuencia a la que el micrófono es sensible,
evitando las que no interesa captar.

35. CARACTERÍSTICAS DEL MICRÓFONO
DIRECCIONALIDAD: Nos indica como varia su sensibilidad en función de la dirección
de procedencia del sonido.

36. CARACTERÍSTICAS DEL MICRÓFONO
IMPEDANCIA: Oposición que presenta el micrófono al paso de la corriente alterna.
Los hay de alta impedancia de 1000 Ohmios o más, cada vez más escasos,
proporcionan de 10 a 30 mV en tensión de salida, pero muy poca corriente.
Los hay de baja impedancia de 600 Ohmios o menos, proporcionan de 0,5 a 2 mV
en tensión de salida, pero mayor corriente.
Las impedancias más habituales son de 200 y 600 Ohmios.

37. TIPOS DE MICRÓFONOS
DINÁMICOS: Basan su funcionamiento en una bobina colocada dentro de un campo
magnético, solidaria a la membrana que vibra excitada por las ondas acústicas.
Con salida no balanceada el funcionamiento es correcto para longitudes de cables de hasta 15 m.
Para longitudes de cables de hasta 100 m, y para obtener un óptimo rechazo de ruidos, zumbidos y parásitos, es
mejor utilizar micrófonos con salida balanceada.

38. TIPOS DE MICRÓFONOS
ELECTREC: Son más pequeños, ligeros y resistentes a los golpes que los Dinámicos. No
captan zumbidos en las proximidades de campos magnéticos, producen mayor señal
de salida y su respuesta en frecuencia suele ser absolutamente plana, en los
micrófonos de calidad.
Los modelos comerciales suelen tener la salida no balanceada y de baja impedancia.
El mayor inconveniente es que necesitan alimentación de corriente continua, por
tanto algunos modelos llevan baterías.

39. TIPOS DE MICRÓFONOS
INALÁMBRICOS: No utilizan cables para facilitar la libertad de movimientos de los
usuarios. Llevan una capsula dinámica o electrec, y una mini emisora de radio FM.
Los modelos profesionales trabajan en frecuencias especiales (40 MHz, 200 MHz), lejos de las frecuencias
comerciales, para evitar interferencias.

40. TIPOS DE MICRÓFONOS

41. USO DEL MICRÓFONO
EFECTO PROXIMIDAD: Distancia mínima de proximidad a la boca del orador, 10 cms,
para hacerse oír bien evitando los golpes de aire.

42. USO DEL MICRÓFONO
ACOPLAMIENTO ACÚSTICO, EFECTO LARSEN: Proceso de retroalimentación cuando
la señal difundida por un altavoz alcanza, de nuevo al micrófono.

43. REPRODUCCIÓN SEÑAL AUDIO
ALTAVOZ: Es un transductor o conversor de la señal eléctrica en acústica.

44. CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
IMPEDANCIA: Oposición al paso de la corriente que ofrecen la resistencia y la
reactancia inductiva del altavoz.
Los altavoces son los elementos en los que mayor importancia tiene el conocer
correctamente su impedancia, dada la necesidad de lograr una adaptación con el
amplificador.

45. CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
RESPUESTA EN FRECUENCIA: Gama de frecuencias que el altavoz es capaz de
reproducir con eficacia y calidad.
HI-FI admite una pérdida de eficacia de -3 dB, su respuesta sería: de 130 Hz a 10 kHz.
Materiales de calidad admiten una pérdida de eficacia de -6 dB, teniendo una respuesta 100 Hz a 12 kHz.
Electrónica de consumo de media y baja calidad admiten una pérdida de eficacia de -12 dB, teniendo una
respuesta 60 Hz a 18 kHz.

46. CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
ÁNGULO DE COBERTURA: El ángulo de cobertura es aquel en el que su SPL se
reduce en 6 dB con respecto a su eje.

47. CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
DIRECTIVIDAD: Relación entre el SPL que produce en su eje con respecto al que
produce en todas direcciones 360 º.
Cuando el índice de directividad es alto indica que el altavoz concentra la potencia acústica en el auditorio,
evitando la reberveración.

48. CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
EFICIENCIA Y SENSIBILIDAD: La eficiencia en la relación entre la potencia acústica
que produce por cada vatio eléctrico que consume.
La sensibilidad define el SPL que el altavoz produce a 1 m de distancia de su eje,
cuando es alimentado por 1 vatio acústico.
El valor de la sensibilidad se debe tomar para varias frecuencias, y hacer la media de los valores obtenidos.

49. CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
POTENCIA MÁXIMA, DISTORSIÓN: Es aquella que puede soportar, de forma
continua, en prolongados periodos de tiempo.
Está referida a la potencia máxima térmica, que no se debe confundir con la
potencia musical, y está determinada por la capacidad de disipar calor.
La potencia musical indicada en cualquier altavoz es mayor a la potencia máxima
térmica, y está limitada por el máximo desplazamiento del cono que le permita la
construcción y el alojamiento del altavoz.
Los altavoces son los elementos que mayor distorsión ofrecen, sobre todo a baja
frecuencia.

50. TIPOS DE ALTAVOZ
-Altavoces electrostáticos. Se fabrican muy pocos modelos en el mundo; son caros y
poco eficientes, aunque proporcionan un sonido excelente.
-Altavoces piezoeléctricos. Basados en el conocido fenómeno del mismo nombre
asociado a algunos cristales, se usan casi exclusivamente en la reproducción de notas
agudas (tweeters).
- Altavoces electrodinámicos. Más del 99% de los comercializados pertenecen a este
tipo, por lo que vamos a tratarlos con mayor profundidad.

51. TIPOS DE ALTAVOZ
ALTAVOZ ELECTRODINÁMICO

52. TIPOS DE ALTAVOZ
BOCINA EXPONENCIAL:
El funcionamiento de una bocina se puede asimilar al de un transformador eléctrico; el
altavoz entrega energía acústica a una pequeña masa de aire pero a gran presión (lado
estrecho de la bocina) y ésta lo convierte en variaciones de presión más pequeñas que
afectan a una gran masa de aire (boca de la bocina).
Se alcanzan grandes distancias, cubriendo amplias superficies. Pero la calidad del
sonido es peor que en los altavoces convencionales.

53. CORTOCIRCUITO ACÚSTICO
Cuando vibra el cono de un altavoz que no se encuentra empotrado, sino al aire, se
producen ondas sonoras al frente y también por su parte trasera, pudiendo llegar a
anularse.
Para evitarlo se colocan los altavoces en cajas, bafles, techos, etc. que impiden que las
ondas sonoras delantera y trasera puedan cancelarse.

54. CAJAS ACÚSTICAS
Una caja acústica puede adoptar muchas formas y estar construido en diversos
materiales (madera, plástico, etc) pero su diseño se ajustará a una de estas tres
variantes:
Baja calidad HI-FI Elevado nivel de potencia y
Respuesta Baja Frecuencia Buena Respuesta en HI-FI
Limitada Baja Frecuencia

55. COLUMNA DE ALTAVOCES
Como norma general podemos decir que cuando colocamos varios altavoces en columna el
ángulo de cobertura horizontal del conjunto es similar al de un solo altavoz, pero el ángulo
de cobertura vertical se reduce a la mitad cada vez que doblamos el número de altavoces
apilados.

56. ALTAVOCES EN ABANICO
Para conseguir ampliar el ángulo de cobertura horizontal de altavoces normales o de
bocinas, se utiliza habitualmente la disposición en abanico, que consiste en apilar varios
altavoces sobre la vertical de su centro acústico y orientarlos de forma que cubra cada uno
una parte del ángulo horizontal deseado.

57. TIPOS INSTALACIONES
ELECTROACÚSTICAS
A. Instalaciones con Amplificación (de Potencia) y Elementos de Control
centralizados.
B. Instalaciones con Amplificación centralizada y Control distribuido.
C. Instalaciones Modulares con Amplificación y Control distribuido y flexible.

58. AMPLIFICACIÓN Y CONTROL
CENTRALIZADOS

59. AMPLIFICACIÓN CENTRALIZADA
Y CONTROL DISTRIBUIDO

60. AMPLIFICACIÓN Y CONTROL
CENTRALIZADOS

61. AMPLIFICACIÓN Y CONTROL
CENTRALIZADOS

62. AMPLIFICACIÓN CENTRALIZADA Y
CONTROL DISTRIBUIDO

63. AMPLIFICACIÓN Y CONTROL
DISTRIBUIDOS

64. CONEXIÓN DE ALTAVOCES

65. CONEXIÓN DE ALTAVOCES

66. CONEXIÓN DE ALTAVOCES

67. INSTALACIONES A TENSIÓN 70-100V
El amplificador tiene un transformador que acondiciona la tensión de salida a 70 ó 100 V.
La intensidad de la línea es baja, por lo que se pueden usar secciones de conductores de
entre 0,75 a 2,5 mm².

68. TRANSFORMADORES

69. ATENUADORES
Para la regulación local del volumen de una línea de 100 V.
Sistema inductivo cuando se regulan potencias superiores a 6 W.

70. ATENUADOR CON PRIORIDAD
Cuando, además de la música ambiental, se precisa difundir avisos por megafonía, es
necesario dotar a los atenuadores de un sistema de Prioridad que anule la atenuación y
permita el paso del aviso a plena potencia.

71. EJEMPLOS DE SONORIZACIÓN

72. EJEMPLOS DE SONORIZACIÓN

73. EJEMPLOS DE SONORIZACIÓN

74. EJEMPLOS DE SONORIZACIÓN

75. EJEMPLOS DE SONORIZACIÓN

76. TIPOS DE CONECTORES
Estos conectores XLR, conocidos como CANNON, tienen tres pines numerados:
• 1- Masa
• 2- Señal audio en fase
• 3- Señal audio en desfase

77. TIPOS DE CONECTORES
Estos conectores RCA o CINCH suelen emplearse para las salidas de los equipos de
audio, 1 por cada canal. En cada uno se conecta vivo y malla.

78. TIPOS DE CONECTORES
Estos conectores JACK los hay de 3,5 mm y de 6,35 mm de diámetro. Pueden ser
monos para micrófonos no balanceados o estéreos para micrófonos balanceados.

79. TIPOS DE CONECTORES
Conector DIN de 5 pines. Se suelen conectar los pines: 2 (masa), 3 (canal derecho)
y 5 (canal izquierdo).

80. TIPOS DE CONDUCTORES
El cable microfónico será de dos hilos trenzados apantallado.
Para la señal en estéreo se utiliza cable paralelo apantallado.
Para la conexión de altavoces en alta impedancia cable trenzado: 0,75, 1,5, ó 2,5 mm².

81. Material gráfico extraído del Manual del instalador de sonorización de EGI.

82. GRACIAS POR SU ATENCIÓN