historia barroco

1. Arquitectura barroca
Se suele denominar barroco al arte del siglo XVII. Se trata de un
término peyorativo que el neoclasicismo del siglo XVIII atribuye a las
obras del siglo precedente, a las que considera anticlásicas
(desmesuradas, recargadas, confusas, faltas de equilibrio y orden).
Templos , palacios y villas serán los edificios barrocos más destacados.
La iglesia de Il Gesú de Roma será el punto de partida de la
arquitectura barroca. En este templo se otorga un gran protagonismo al
espacio en el que se celebra la consagración eucarística: la grandiosa
nave longitudinal, cruzada por un brazo que no sobresale, y la inmensa
cúpula están pensadas con este fin.
Los palacios deben ser símbolos de las monarquías absolutas
triunfantes en este siglo. La villa es la primera manifestación del deseo
de la nobleza y alta burguesía urbanas de huir de la ciudad y vivir en el
campo, pero no como campesinos o nobles terratenientes, sino como
refinadas gentes de ciudad.
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3. Arquitectura
Barroca Arquitectura Barroca

4. Arquitectura
Barroca Arquitectura Barroca

5. CONCEPTO
DETALLES ARQUITECTONICOS
FACHADA
CARACTERISTICAS
ARQUITECTONICAS
URBANISMO

6. - Estilo de ornamentación caracterizado
por la evolución y que se dará en los
siglos XVII y XVIII.
- Lo excesivamente recargado de
adornos
- Periodo de la cultura europea en la que
prevaleció el estilo artístico durante el
siglo XVII y el XVIII. Y su
interpretación en América
Es la forma abierta, la pluralidad, la
profusión. El estilo artístico más
complejo y con mayor diversidad.
CONCEPTO
En cada región del reino es diferente.
Arte que se desarrolla en un periodo histórico concreto, que va
desde el renacimiento hasta la llegada del Neoclasicismo
Portada Real Hospicio de
San Fernando

7. Experimenta una gran evolución desde 1600 hasta 1750.
Se ira incrementando la complejidad decorativa y
también la estructural. Habrá plantas y portadas
movidas.
Desde 1630 incrementaran la decoración y se llegara al
máximo entorno a 1700
CATEDRAL DE
MURCIA

8. Piedra irregular sin pulir
Los conceptos de barroco y curva son casi inseparables
El rococó es fundamentalmente decorativo y de forma caprichosa.
Nace como respuesta a la excesiva intelectualizacion del renacimiento. Es un
acercamiento a la realidad. No pone límites a lo cercano. Será contrario a lo
elitista del manierismo
Deseo de exaltación, llegando a lo excesivo. Sentimientos de formas mundanas,
de éxtasis, de alegría.
Busca la libertad y la captación del movimiento
Búsqueda de lo escenografito, lo teatral, lo quebrado, lo aparatoso. Realismo,
apertura, exhuberancia, teatralidad.
Es heredero del renacimiento al que añade la curva, la exhuberancia
decorativa, la diagonal, el movimiento.
El Barroco se dará al mismo tiempo en toda Europa y se ira dando pasos hacia
el neoclasicismo
Destacan la Monarquía absoluta, que será un gran cliente. De ahí que en parte
del arte religioso, haya una arquitectura creada por la monarquía
Este arte que coincide del Escorial da lugar a una primera etapa del barroco
que se vera evolucionado. Habrá después un periodo de exaltación y de
triunfalismo, será el periodo del pleno barroco.
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS

9. Cúpulas que producen una ilusión de espacio interior.(Por eso las
pinturas que cubren la bóveda se desarrollan en el cielo o en espacios
arquitectónicos imaginarios de inmensas proporciones).
Orden colosal.
Destaca el uso de las columnas salomónicas, que son las que están en
espiral, y da una sensación de movilidad.
Movimiento en fachadas y plantas que llevan a una riqueza de luces y
puntos de vista en los edificios barrocos.
En muchas ocasiones se adoptan plantas circulares, elípticas o
mixtilíneas.
Las fachadas adquieren la máxima importancia. En ella se suelen
volcar los mayores empeños decorativos mediante numerosas cornisas
y columnas griegas, romanas y salomónicas. Se dice que el estilo
barroco más que un estilo de arquitectura es una forma de decoración
arquitectural.
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS

10. Cúpula encamonada
Yeso falsa cúpula, techo pizarroso
Techumbre de madera
Escaso peso
Permite adelgaza-
miento de muros

11. - Deriva del Renacimiento en cuanto a decoración y estructuras
- El arco utilizara el de medio punto enriquecido con molduras y puede ir
doblado y redoblado, muy raramente es ojival
- La idea del frontón se seguirá utilizando, pero de manera caprichosa, se
superponen, se modifican, se decoran, se curvan, etc.
- Plantas: Se produce un incremento de la planta central, la cual se hace variada
y rica, aunque es bastante excepcional. Es mas común la longitudinal
-Las cubiertas son muy parecidas a las del renacimiento (bóveda de cañon y
cúpula)
- Importancia de la arquitectura efímera. Se hacen grandes monumentos
funerarios, se sabe que a veces fue importante, por las novedades que
introducirá, los arquitectos ensayaran primero con la arquitectura efímera
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

12. La arquitectura barroca tuvo el objetivo de emocionar y llamar la
atención del espectador, por lo que utilizaron lo siguiente:
El uso de la línea curva, tanto en las estructuras de los edificios como
en la decoración.
La utilización de efectos luminosos en los edificios a través de una
gran profusión de entrantes y salientes, es decir, de fachadas con
distinta profundidad; y de fronteros rotos, es decir, de fronteros en los
que alguno de sus lados no está cerrado.
abundancia de decoración y de
adornos en las fachadas e interiores.
La utilización de materiales ricos,
especialmente en las Iglesias, para
producir una sensación de lujo.
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

13. Las fachadas adquieren la
máxima importancia pues en
ella se suelen volcar los
mayores empeños decorativos
mediante numerosas cornisas
y columnas griegas, romanas y
salomónicas. Por el
predominio de los elementos
decorativos sobre los
constructivos, se puede
afirmar que el estilo barroco
más que un estilo de
arquitectura es una forma de
decoración arquitectural.
FACHADA

14. URBANISMO
Ejemplo espectacular de la arquitectura barroca española, la Plaza Mayor de Salamanca, fue
diseñada por Alberto de Churriguera, quien inició las obras en 1729 y las concluyó a mediados
de siglo. Andrés García de Quiñones fue el encargado de realizar la fachada del ayuntamiento.
La plaza fue levantada, a imagen de otras plazas mayores ya existentes en Madrid, Valladolid o
Córdoba, con el fin de celebrar en su recinto actos públicos que dieran cabida a un gran
número de personas.
Una de las preocupaciones del Barroco son los grandes recintos
públicos urbanos. Es frecuente que en las ciudades más importantes
se lleven a cabo plazas mayores de enorme superficie y suntuosidad.
En España tenemos la Plaza Mayor de Salamanca y de Madrid.

15. - PLAZA MAYOR
La plaza mayor regular surge en
Valladolid, en el siglo XVII se mejora.
Seguirá evolucionando en el siglo
XVIII. Plaza Mayor de Salamanca y
Madrid
- REALES SITIOS
En el siglo XVII el Palacio del Buen
Retiro. En Valladolid se crea un
conjunto palacial durante la corte de
Felipe II (1601-1606)
En la provincia de Burgos, en Lerma
también hay palacios
URBANISMO
Se dedica a la creación de grandes espacios que se comunican entre si.
Urbanismo escaso en el siglo XVII, hay mas en el siglo XVIII
Pequeño desfase cronológico.
PALACIO DEL BUEN RETIRO, MADRID

16. Gran
sobriedad del
manierismo
escurialense
ARQUITECTURA CLASICISTA O
TIPO AUSTRIA
(1600-1645)
PERIODO DE TRANSICION AL
BARROQUISMO PLENO,
BARROCO INICIAL (1645-1685)
BARROCO PLENO
(1685-1750)
 Foco
cortesano
 Foco
Vallisoletano
Hay un aumento
evidente de la
decoración sobre
estructuras clásicas
Se llega a la plenitud decorativa
en los últimos años del siglo
XVII y se continuara en el siglo
XVIII

17. La arquitectura barroca se introduce en España a finales del siglo XVI y
se desarrolla durante gran parte del siglo XVII de manera más contenida
y austera que la italiana, sobre todo por el éxito de la arquitectura
herreriana.
Se construyen edificios con materiales pobres y de aspecto sombrío. Los
centros principales en que se desarrolla el barroco son Madrid, Sevilla,
Valencia, Toledo y Valladolid.
En este período de comienzos del siglo XVII destaca Juan Gómez de
Mora. que trabaja en la corte de los Austrias, que es el arquitecto de: la
Plaza Mayor, Ayuntamiento, Monasterio
de la Encarnación y la cárcel de la Corte
de Madrid y el Colegio de los Jesuitas en
Salamanca.
Alonso Carbonell diseña el Palacio del
Buen Retiro y sus jardines.
PRIMER BARROCO
AYUNTAMIENTO DE TOLEDO

18. A medida que avanza el siglo XVII se
percibe un progresivo camino de
intensificación de la ornamentación
recargada y la eliminación de elementos
herrerianos.
BARROCO PLENO
TORRE DE SANTA
CATALINA

19. Otros arquitectos del barroco pleno en
España son:
Francisco Hurtado Izquierdo, arquitecto
de la Cartuja de Granada.
Jiménez Donoso, autor de la Casa de la
Panadería en la plaza Mayor de Madrid.
José Peña de Toro, iniciador del aspecto
barroco de la Catedral de Santiago de
Compostela.
Domingo de Andrade, arquitecto de la
torre del reloj en Compostela.
Melchor Velasco de Agüero: arquitecto del
Monasterio del Salvador de Celanova.
Felipe Cerrojo, autor de la iglesia de la
Pasión en Valladolid.
BARROCO PLENO
TORRE DE SANTA
CATALINA

20. Es la tendencia de la arquitectura barroca
española (el "rococó español") a lo largo de
gran parte del siglo XVIII. Se basa en una
decoración exultante y muy recargada en lo
muros exteriores.
El creador del estilo no son otros que José
Benito de Churriguera y sus hermanos
Joaquín y Alberto.
José Benito de Churriguera es el arquitecto
de San Cayetano, Santo Tomás, y la ciudad
de Nuevo Baztán.
Joaquín de Churriguera se encargó del
Colegio de Calatrava de Salamanca,
mientras que Alberto de Churriguera lo
hace de la Plaza Mayor de la misma ciudad.
Los sucesores de los Churriguera llevaron
este estilo a extremos delirantes.
ESTILO CHURRIGUERESCO
CHURRIGUERA

21. Los arquitectos más importantes del estilo
churrigueresco son:
Pedro de Ribera, Hospicio de Madrid.
Narciso Tomé: Transparente de la catedral
de Toledo.
Leonardo de Figueroa: Hospital de los
Venerables, Seminario de San Telmo.
Fernando de Casas Novoa, Fachada del
Obradoiro de la Catedral de Santiago de
Compostela.
ESTILO CHURRIGUERESCO
AYUNTAMIENTO
DE TOLEDO
PEDRO RIVERA

22. Aunque la arquitectura churrigueresca se desarrolla durante la dinastía
borbónica en España, son precisamente estos monarcas de origen
francés quienes imponen en sus construcciones reales un arte barroco
afrancesado, más apegado a lo clásico y alejado de los excesos
churriguerescos.
ESTILO BORBONICO
PALACIO DE ARANJUEZ
La arquitectura borbónica
gusta de los grandes
espacios y edificios de ritmo
ordenado y equilibrado.
La Corte Borbónica
construye tres grandes
palacios:
La Granja de San
Ildefonso, encargada a
Teodoro Ardemáns.
El Palacio de Aranjuez, de
Santiago Bonavía.
El Palacio Real de Madrid,
edificio de Filippo Juvara y
Giovanni Battista Sacchetti.

23. Por último citaremos a
Ventura Rodríguez (discípulo
de los dos anteriores)
arquitecto, entre otros muchos
proyectos, de la iglesia actual
del Monasterio de Santo
Domingo de Silos y de la
fachada de la Catedral de
Pamplona y Francesco
Sabatini que diseñó la famosa
Puerta de Alcalá de Madrid.
ESTILO BORBONICO
FACHADA BARROCA DE LA CATEDRAL
GÓTICA DE PAMPLONA
Ambos arquitectos se consideran el final del barroco español y precursores
del Neoclasicismo por su eliminación de motivos decorativos.

25. Juan Gómez de Mora
(1586-1648)
Una de sus primeras
obras, El Convento de la
Encarnación de Madrid,
es el mejor ejemplo de
purismo y sobriedad
vinculado a El Escorial.
Pero a pesar de la
aparente austeridad de
líneas, hay elementos
que apuntan la nueva
estética, como el
excesivo alargamiento de
la fachada o el aguzado
frontón
PRIMER BARROCO
PLAZA MAYOR DE MADRID
Proyectó en Madrid la Plaza Mayor y el Ayuntamiento sin salirse del
recuerdo herreriano y en Salamanca, el Colegio Regium, conocido como La
Clerecía.

26. Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Espacio
rectangular
Espacio
cerrado
Realizada sobre
terreno irregular
que se tuvo que nivelar
(antigua plaza del
Arrabal)
Dos funciones
Espectáculos
y mercado
Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),
Madera, pizarra negra y plomo (policromía)
Impera la regularidad
y el principio de simetría
Importancia del
Urbanismo en el
Barroco

27. Dos edificios principales ( al N y al S)
(coronados de chapiteles)
Casa de la panadería
y casa de la carnicería
Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Originalmente
Calles abiertas
rompiendo continuidad
de fachadas
Edificios originales
de cinco plantas
Dimensiones adecuadas
para corridas de toros

28. Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Cierra la plaza
acceso por arcos
de medio punto
Reforma neoclásica:
rebaja a tres los pisos

29. Pórticos adintelados sobre
pilares de granito que acentúa
efectos de claroscuros
Balcones
rectangulares
Cornisas muy
marcadas
Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid

30. Francisco Bautista (1594-1679)
Cuando la disciplina herreriana
comienza a aflojar, introduce
disposiciones, formas y
ornamentos nuevos que encajan
con el estilo barroco.
Su arquitectura fue majestuosa,
tanto en la fachada como en los
interiores, le gustaban los órdenes
gigantes, el claroscuro y el
marcado sombreado que produce.
Supo modelar el espacio y lograr
sensaciones ambientales.
PRIMER BARROCO
CATEDRAL DE SAN ISIDRO
La Catedral de San Isidro obedece a la tipología clásica de iglesia
contrarreformista. Una nave con capillas, crucero con gran cúpula y
presbiterio poco profundo. Utilizó su famoso sexto orden dórico-corintio en
columnas y pilastras gigantes. Lo más original es la fachada.
Un rasgo innovador fue enlazar en cadenas de arriba abajo los diversos
huecos en fachadas e interiores.

31. Alonso Carbonell (?-1660)
Es otra de las figuras significativas del momento, autor del
Palacio del Buen Retiro, de su Sala de Bailes (Casón) y de la
Ermita de San Antonio.
PRIMER BARROCO
PALACIO DEL BUEN RETIRO

32. Alonso Cano (1601-0667)
Más conocido como escultor y
pintor, fue también un excelente
arquitecto que provocó una
verdadera revolución en la
arquitectura española de la
segunda mitad del XVII.
Intenta eliminar el lenguaje de los
órdenes clásicos buscando formas
abstractas, angulosas, cúbicas,
como vemos en el Arco de la
Puerta de Guadalajara en Madrid.
BARROCO PLENO
CATEDRAL DE GRANADA
La obra arquitectónica más importante que acometió fue la Catedral de
Granada. Emprendió la tarea de cerrar el espacio gótico-renacentista que
Diego de Siloé había creado.
Cano quiso resaltar el contraste entre exterior e interior, oponiendo una gran
fachada retablo al hermetismo que el edificio albergaba en su interior.

33. Estructura la fachada de la catedral
desde las premisas de tensión de
volumen y libertad decorativa.
Dispuesta a modo de arco triunfal,
consta de tres calles divididas en dos
cuerpos por una cornisa horizontal y
cubiertas por arcos de medio punto,
cuyas pilastras tienen medallones en
lugar de capitel.
BARROCO PLENO
CATEDRAL DE GRANADA

34. Alonso Cano
Fachada de Catedral
Granada
Vanos
estrellados
Concebida como
Arco de triunfo
Pilastras y molduras
Acentúan ritmo lineal
Intensos entrantes y
salientes generan
fuertes claroscuros
Poderoso entablamento
interrumpe por la mitad
ritmo ascensional
Decoración con
formas geométricas

35. Los Churriguera
Los Churriguera son una familia
de arquitectos que se
convirtieron en el estandarte de
nuestro barroco.
José de Churriguera es la figura
principal y el creador del tipo de
retablo más característico y
brillante del barroco castellano,
donde impone el orden único y la
columna salomónica.
El mejor ejemplo es el Retablo de
San Esteban de Salamanca,
donde utiliza unas columnas
salomónicas gigantescas.
Observamos el gusto por la
profusión de adorno y los
dorados y el ritmo dinámico de
las formas curvadas.
ESTILO CHURRIGUERESCO
RETABLO DE SAN ESTEBAN DE
SALAMANCA

36. José Benito de Churriguera
Retablo de San Esteban
Salamanca
Columnas
salomónicas
Enmascaramiento de
estructura con profusa
decoración (horror vacui)
Abundancia de
dorados
Continuos entrantes
y salientes
(acentuados claroscuros)
Líneas quebradas,
mixtilíneas.
Lienzo de
Claudio Coello
Calles laterales
muy estrechas
Entablamento muy
Saliente y fragmentado

37. A José de Churriguera le
seguía en edad su hermano
Joaquín, que se trasladó a
Salamanca, donde realizó el
Colegio de Calatrava.
ESTILO CHURRIGUERESCO
COLEGIO DE CALATRAVA

38. De los tres hermanos, Alberto fue el
creador de la Plaza Mayor de
Salamanca. Es un cuadrado casi
perfecto formado por cuatro
pabellones porticados donde, a través
de grandes arcos, desembocan las
principales calles de la ciudad. La
plaza actúa así como distribuidor de
las arterias más importantes
ESTILO CHURRIGUERESCO
PLAZA MAYOR DE SALAMANCA

39. Alberto Churriguera
Plaza Mayor
Salamanca
Pórticos con arcos
de medio punto
sobre pilares
Piedra rosada
Tres pisos
Balcones de
hierro

40. Pedro de Ribera (1683-1742)
Ribera recoge todos los elementos
ornamentales del vocabulario
churrigueresco y los articula con
acento propio. No se limita sólo a
aspectos decorativos, sino que
además posee un gran sentido del
espacio y de las estructuras internas.
Realiza la fachada del Hospicio de
Madrid, que en la actualidad es el
Museo Municipal de la ciudad. La
portada, que se sitúa en el centro de
una fachada de líneas sobrias, es un
alarde decorativo donde el autor da
rienda suelta a su capacidad creativa.
ESTILO CHURRIGUERESCO
FACHADA DEL HOSPICIO DE
MADRID

41. Pedro de Ribera
Portada Real Hospicio de San Fernando
Madrid
Rompe con edificio:
a) Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y
ascensional frente a horizontalidad
Concepción teatral
y escultórica
( en los lados cortinajes)
Organizado como
Retablo de dos cuerpos
Empleo de
óculos,
rocalla
estípites
Juegos de curvas y contracurvas
convexo- cóncavo (claroscuros)
Remate frontón curvo partido
Permite nota de color con
incorporación azul del cielo
Hornacina con estatua
de San Fernando
Ventanas semiocultas
por exhuberancia
decorativa

42. Narciso Tomé (1690-1742)
Es el autor de una de las obras más
destacadas, el Transparente de la
Catedral de Toledo. Es un retablo que
representa el Don de la sagrada
Comunión a la Humanidad.
Las tres artes plásticas, arquitectura,
pintura y escultura, quedan integradas
en un solo lenguaje expresivo en el
que mezcla con total fantasía diversos
materiales como el mármol, el
alabastro y el bronce. El estudio
lumínico acentúa el dinamismo de las
formas.
ESTILO CHURRIGUERESCO
TRANSPARENTE DE LA CATEDRAL
DE TOLEDO

43. Narciso Tomé
Transparente catedral
Toledo
Perforación de una
bóveda de la girola
Fusión arquitectura,
escultura y pintura (una gloria)
Mármol
y bronce
Efectos perspectívicos
que aumentan profundidad
Efecto
teatral

44. FERNANDO CASA Y NOVOA
Dentro del barroco gallego, la obra
que mejor lo representa es la Fachada
del Obradoiro de la Catedral de
Santiago de Compostela.
Se desenvuelve en varios planos
sucesivos que hacen que las torres
queden detrás, mientras avanza el
cuerpo central, concebido como un
retablo.
Los elementos arquitectónicos y la
escultura se conjugan con una unidad
perfecta.
ESTILO CHURRIGUERESCO
OBRADOIRO DE LA CATEDRAL
SANTIAGO DE COMPOSTELA

45. Casas y Novoa – De Andrade
Fachada del Obradoiro
Santiago de Compostela
Funciones:
Proteger pórtico
de la Gloria
Integración
urbanística
Estructura piramidal
Articulación con columnas
de fuste estriado
muy salientes (claroscuros)
Fachada desmaterializada
Con enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico
(iluminación del nártex románico)
Escaleras
tangenciale
s
Enormes proporciones
la convierten en
plano focal de la
plaza
La piedra gris empleada
obligó que motivos
decorativos se
geometrizaran
Flanqueada por dos
Torres (una XVII)
Espadaña con
Santiago
(fondo azul)
Vano de acceso
recrea el románico
Remate central
fraccionado a
distintos niveles

46. Leonardo de Figueroa
Será la figura clave en Andalucía. El
Colegio-seminario de San Telmo en
Sevilla y la Iglesia de San Luis son
sus mejores aportaciones.
ESTILO CHURRIGUERESCO
COLEGIO – SEMINARIO DE SAN
TELMO

48. Leonardo de Figueroa
Fachada palacio San Telmo
Sevilla
Contraste edificio
portada
Efectos de
claroscuros
San
Telmo
San
Hermenegildo
San
Fernando
Contraste
Cóncavo-convexo
Remate
mixtilíneo
Figuras
Alegóricas
asignaturas
Muro perforado
Contraste cromático Exhuberancia
decorativa
disminuye en
altura

49. Fray Alberto de la Madre de Dios
Fachada del Real Monasterio de la Encarnación
Madrid
Iglesia de cruz
latina
Con una sola nave
Formas geométricas
puras
Sobriedad decorativa
(sólo dos escudos con
toisón
y un relieve)
Principio de simetría
Remate frontón triangular
Rematado con bolas
escurialenses
Tendencia a la
verticalidad

50. Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia
Fachada muy articulada
Columnas muy salientes
con dintel
Formas cóncavas y
convexa
Decoració
n
abundante
Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura

51. Hurtado Izquierdo
Sacristía Cartuja
Granada
Estructura arquitectónica
Enmascarada con
recargamiento
decorativo
Efectismos con luz
proyectada
Contrastes
cromáticos
Pilastras blancas
zócalo de mármol
rojo
Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y de
impulso ascensional
Fusión arquitectura,
escultura y pintura