Estructura del taller de escritura de guión de cortometraje autobiográfico y confesional y parte de los contenidos que en él se tratan.

1. Fecha
lunes 18 de noviembre de 2013

2. El guión es como una maleta en la que hemos metido cuidadosamente
todo aquello que luego pueda hacernos falta. Pero la maleta no es el
viaje en sí. El viaje es la película que hay que hacer a continuación.
Federico Fellini
lunes 18 de noviembre de 2013

3. 1 / M OT I VAC I O N E S :
¿POR QUÉ AUTOBIOGRÁFICO Y CONFESIONAL?
FICCIÓN
REALIDAD
ÍNTIMO
COMPLICIDAD AUTOR/ESPECTADOR
INTRUSIÓN
INTRIGA
PERSONAL
EXPERIMENTAL
VIDEO-ARTE
lunes 18 de noviembre de 2013

4. 2/CONTEXTO.
2 .1 / AU T O B I O G R A F Í A Y C O N F E S I Ó N :
AUTOBIOGRAFÍA
AUTO-BIO-GRAFÍA: YO-VIDA -ESCRITURA
Origen: literatura, escritura personal (desde finales del XVIII y principios del XIX).
“Formas corruptas” de autobiografía: Desde una carta, un álbum de fotos o un diario, a un
historial médico, currículum, una performance, etc.
La importancia del modo en el que el autor desarrolla cómo mostrarse ante los demás.
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5. 2/CONTEXTO.
2.2/AUTOBIOGRAFÍA Y CONFESIÓN:
CONFESIÓN
CONFESIÓN (DEL L ATÍN ‘CONFITEOR’):
DECIR L A VERDAD
Origen: religión, ley, interrogatorio policial y militar, psicoanálisis, literatura.
El sujeto que habla coincide con el sujeto del enunciado.
Se produce en una relación de poder y ante la presencia (real o virtual) del otro.
Produce una transformación en aquél que enuncia la confesión (lo torna inocente, lo redime, lo
purifica, le descarga de sus faltas, lo libera, tiene un carácter terapéutico…).
La importancia del espectador como presenciador de la confesión.
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6. 2/CONTEXTO.
2.3/AUTOBIOGRAFÍA Y CONFESIÓN:
EN EL CINE
Nouvelle Vague. Truffaut. Los cuatrocientos golpes (1959)
Godard. JLG, La femme mariée (1964), Week End (1967)
Fellini. Ocho y medio (1963)
Ingmar Bergman. Cine “de cámara” (escasez de recursos). Como un espejo, Los comulgantes
(1963), El silencio (1963), Persona (1966)
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7. 2/CONTEXTO.
2.4/AUTOBIOGRAFÍA Y CONFESIÓN:
EN EL DOCUMENTAL
Documental de observación: cine directo y cinéma verité. Michel Brault, Jean Rouch,
Mario Ruspoli, Richard Leacock, Alan Pennebaker, Albert y David Maysles.
1/Aparición del magnetófono portátil Nagra (1953).
Jean Breschand: “La palabra se hace protagonista”.
William Rothman: “Casi ningún film de cinéma verité podría haberse realizado sin cámaras de
sonido directo, sin permitir que la gente se expresara espontáneamente con sus propias voces.”
2/La presencia de la cámara: Registrar realidad Vs Provocar realidad.
Jean Rouch. Crónica de un verano (1961).
Maxi Coen. Joe and Maxi (1979).
Alain Cavalier. Le Filmeur 2005).
3/Interactividad: Entrevista.
Bill Nichols: “Las entrevistas son una forma de discurso jerárquico que se deriva de la distribución
desigual del poder, como ocurre con la confesión y el interrogatorio.”
Claude Lanzmann. Shoah (1985).
Chris Marker. Le Joli Mai (1963).
Agnès Varda. Daguerréotypes (1975).
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8. 3/EL GUIÓN:
EL GUIÓN DE CORTOMETRAJE
“NUNCA SE SABE POR QUÉ UN GUIÓN LLEGA A
TOCARME EN UNA FORMA QUE A LO MEJOR NO
E S P E R A BA” . Ro b e r t D e N i r o .
C O M O G É N E R O P R O P I O D E B E M O S F I J A R N O S E N VA R I O S A S P E C T O S :
1/EL ESPECTADOR: Quien lo ve es impaciente. Sabe que dura poco y el tiempo es limitado.
2/LA COMPLEJIDAD DE LA HISTORIA: Muchas de las normas del guión de un largo no funcionan en un
corto. Cuidado con las subtramas, los secundarios o los personajes demasiado coplejos.
3/UN INTERÉS: Céntrate en un concepto. Explica una sola cosa. Aspira sólo a un gran momento (un
climax) o como máximo dos.
4/EL TIEMPO CUENTA: Hay que ir al grano, ser preciso en lo que se cuenta.
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9. 4/EL GUIÓN:
FASES PREVIAS/SUGERENCIAS
IDEA (concepto o tag line), 5 líneas aprox.
SINOPSIS, convierte la idea en una historia, de unas 4 hojas
aprox. No se definen personajes ni situaciones concretas.
ARGUMENTO, su extensión puede ser amplia. Es una ampliación
pormenorizada de la sinopsis, profundizando en personajes y
situaciones pero sin incluir diálogos.
TRATAMIENTO, establece una estructura de secuencias en las que
se cuenta qué sucede, todavía sin diálogos.
ESCALETA , es el paso en que, en cada secuencia en que sucede
una acción, se cuenta lo que ocurre y lo que dicen los personajes
pero no en forma de diálogo.
GUIÓN LITERARIO
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10. 5/EL GUIÓN:
¿QUÉ ES UN GUIÓN?
EL GUIÓN N O TIENE UN AS PAUTAS FIJAS. C ADA
GUIÓN Y GUIONIS TA ES UN C ASO PARTICUL AR.
M AT E R I A L I Z AC I Ó N E N PA L A B R A S D E E S A S I M ÁG E N E S P R E V I S UA L I Z A DA S E N L A
IMAGIN ACIÓN DEL AUTOR DE L A IDEA Y CON L AS QUE CONS TRUIRÁ SU HIS TORIA
DIÁLOGOS
ACOTACIONES
ACCIONES...
Lo más importante es que se
necesita tener algo que contar:
un quién/personaje, un qué/
historia y un cómo/narración,
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Es importante que un escritor de
guiones sepa de cine, de montaje, de
las dificultades técnicas y económicas
que puedan suponer determinados
efectos o escenas.

11. 6/EL GUIÓN:
DOS TIPOS DE GUIÓN; LITERARIO Y TÉCNICO
“ESCRIBIR UN GUIÓN NO ES ESPERAR A QUE
LLEGUE LA MUSA Y TE BESE EN LA FRENTE; ES
UN TRABAJO MUY DURO”. Bill y W ilder.
DIÁLOGOS
PLANOS
EFECTOS
ACCIONES
TRANSICIONES
SONIDO
EMOCIONES
ILUMINACIÓN
ACOTACIONES
VOZ EN OFF
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¿PERTENECEN AL
GUIÓN LITERARIO
O AL TÉCNICO?
¿CUÁL VA PRIMERO
¿EN QUÉ SE
Y CUÁL DESPUÉS?
DIFERENCIAN?
los guiones técnicos, son los
guiones literarios a los que
añadimos las indicaciones
técnicas para la realización de
la película (plano, iluminación,
transiciones, efectos, etc...) y
que sirven para el resto de
equipos.

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13. lunes 18 de noviembre de 2013

14. lunes 18 de noviembre de 2013

15. 7/EL GUIÓN:
EL GUIÓN LITERARIO
NO ES EXACTAMENTE UNA NOVEL A; SE PUEDE
ECONOMIZAR EN ADJETIVOS Y FLORITURAS.
LO TIENEN QUE ENTENDER TODOS.
C O N T I E N E TO DA L A I N F O R M AC I Ó N N E C E S A R I A PA R A P O D E R D E S A R R O L L A R L A
PELÍCUL A . EXIS TES 3 MODELOS, EL AMERIC ANO A 1 COLUMNA , EL EUROPEO A 2
COLUMNAS Y EL MODELO DE 3 COLUMNAS.
+ESTÁ CONTADO EN TIEMPO PRESENTE.
+CONTIENE LOS DIÁLOGOS Y LA DESCRIPCIÓN DE LAS
SITUACIONES Y LOS PERSONAJES.
+SOLO CONTIENE INDICACIONES VISUALES Y
SONORAS.
+SE DEJAN A UN LADO LOS PENSAMIENTOS Y
SENTIMIENTOS DE LOS PERSONAJES.
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+LO QUE NO PUEDA VERSE U OIRSE, NO SE
ESCRIBE.
+NO SE DETALLAN LAS INDICACIONES
SOBRE PLANOS U OTRAS CUESTIONES
TÉCNICAS.
+LA ESTRUCTURA DEL GUIÓN LITERARIO SE
ESTABLECE MEDIANTE SECUENCIAS O
ESCENAS, QUE VIENEN NUMERADAS E
INDICAN DÓNDE TIENE LUGAR LA ACCIÓN
Y SI ES DE DÍA O DE NOCHE.

16. 8/EL GUIÓN:
RECOMENDACIONES ESPECÍFICAS
“ E S C O M O U N C O N T I N U U M Q U E S E VA
DESARROLL ANDO EN FORMA DE VOZ,
CONTANDO L A HIS TORIA . Paul Aust er.
SUELE TOMARSE COMO MEDIDA ESTÁNDAR L A DE
1PÁGIN A/1MINUTO.
EL GUIÓN ES UNA HERRAMIENTA DE TRABAJO, TIENE
QUE SER FLEXIBLE Y ABIERTO A FUTURAS REESCRITURAS
(_V1,_V2,_V3 Y L A FEC HA).
SE PUEDEN ELIMINAR ESCENAS O SECUENCIAS QUE NO
D E J E N AVA N Z A R A L P E R S O N A J E O A L A H I S TO R I A Q U E
CONTAMOS.
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17. 9/EL GUIÓN:
RECOMENDACIONES GENERALES
“CON UN BUEN GUIÓN PUEDES HACER UNA
PELÍCULA BUENA O UNA MALA. CON UN MAL
GUIÓN SOLO TENDRÁS PELÍCUL AS MAL AS”
Akira Kurosawa
PACIEN CIA
VISUALIZAD CORTOMETRAJES Y PELÍCUL AS
( A LG U N A S E C U E N C I A P U E D E AY U DA R A I N S P I R A RO S )
LEED
ESCRIBID BIEN
PRESCINDID DE LAS DESCRIPCIONES MUY EXTENSAS
(L A IMAGEN L AS PUEDE SUSTITUIR)
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18. 10 / E L G U I Ó N :
P R O P U E S TA D E E S T R U C T U R A C R E AT I VA
1/PERSONAJE
2/HISTORIA
3/NARRACIÓN
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19. 11 / P R O P U E S T A D E E S C R I T U R A C R E A T I V A :
EL PERSONAJE
“NECESARIAMENTE LOS PERSONAJES SE
PARECEN A SU AUTOR”
Françoise Truf faut
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20. 11 / P R O P U E S T A D E E S C R I T U R A C R E A T I V A :
EL PERSONAJE
“NECESARIAMENTE LOS PERSONAJES SE
PARECEN A SU AUTOR”
Françoise Truf faut
“Bienvenidos a Confess-O-RAMA”, dijo una voz ronca,
apagada. “Estamos aquí 24 horas al día, 7 días a la
semana. Su anonimato está garantizado. Nada es
demasiado grave, melancólico, o delirante. Así que vamos.
¿Qué es lo que le está removiendo las tripas? ¿qué es lo
que necesita sacar de su mente antes de que se le salga el
corazón del pecho?”.
Escuché el pitido. Entonces pregunté, “¿hay alguien ahí?
Quiero decir, ¿una persona de verdad?” Podía escuchar la
grabadora, “no es que quiera hablar con una persona real.
Solo estaba, no sé, comprobando”.
Me gustó que nadie contestase. Me gustaba el pequeño
ruido de la cinta mientras grababa lo que decía.
Ronald Koertge, Confess-O-RAMA.
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21. 11 / P R O P U E S T A D E E S C R I T U R A C R E A T I V A :
EL PERSONAJE
PERSONAJE
QUÉ MUEVE A LOS PERSONAJES Y QUÉ CONMUEVE AL
E S P E C TA D O R .
EL ARCO DE PERSONAJE.
E L P E R S O N A J E A T R AV É S D E LO S D I Á LO G O S .
L A C O N S T R U C C I Ó N D E L P E R S O N A J E A T R AV É S D E P E DA Z O S D E S U
REALIDAD, DE TROZOS QUE VEMOS O SABEMOS DE ÉL.
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22. 12 / P R O P U E S T A D E E S C R I T U R A C R E A T I VA :
LA HISTORIA
“USTED TIENE UNA HISTORIA DENTRO QUE
E S P E R A PA R A S E R E S C R I TA”
Anne Rice
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23. 12 / P R O P U E S T A D E E S C R I T U R A C R E A T I VA :
LA HISTORIA
EJEMPLO1/
HIS TORIAS SOBRE COSAS QUE L A GENTE ACOS TUMBRA
A ABANDONAR EN L A CALLE
EJEMPLO2/
3 6 5 DAY P R O J E C T
L A VIDA ES UN GUIÓN .
P R E S E N TAC I Ó N , D E SA R RO L LO Y D E S E N L AC E .
L A H I S T O R I A L L E VA A L P E R S O N A J E Y V I C E V E R S A .
HISTORIA
L AS HIS TORIAS PUEDEN SALIR DE LO QUE TE RODEA , DE UNO MISMO;
EXPERIENCIAS, VIVENCIAS, SECRETOS PERSONALES...
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24. 13 / P R O P U E S TA D E E S C R I T U R A C R E A T I VA :
LA NARRACIÓN
“ N O H AY N A DA M A LO E N PA R T I R D E U N TÓ P I C O ,
EL PROBLEMA ES ACABAR CON UN TÓPICO”.
Alfred Hitchcock
lunes 18 de noviembre de 2013

25. 13 / P R O P U E S TA D E E S C R I T U R A C R E A T I VA :
LA NARRACIÓN
NARRACIÓN
L A F O R M A E N Q U E S E C U E N TA N L A S CO SA S S O N M U Y
I M P O RTA N T E S Y D E T E R M I N A N T E S .
EN EL C ASO DEL GÉNERO AUTOBIOGRÁFICO Y
CONFESIONAL PODEMOS JUGAR CON MUC HOS
RECURSOS CERCANOS AL VIDEO ARTE Y L A
E X P E R I M E N TAC I Ó N .
L A F O R M A E N Q U E VA M O S A C O N TA R L A H I S T O R I A Q U E V I V E E L P E R S O N A J E
A T R AV É S D E D I F E R E N T E S T É C N I C A S O P R O P U E S TA S AU D I OV I S UA L E S .
lunes 18 de noviembre de 2013