Francisco de Goya

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Francisco
de Goya
Pablo Dueñas
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Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)
● Formación:
● Estudio del Barroco italiano
– Maestro: José Luxán (discipulo de Lucas Jordán)
– Viaje a Italia
● Pinturas murales de El Pilar (Zaragoza)
● Llegada a la Corte
● Bayeu (hermano de su esposa)
● Cartones para tapices (dirección de Mengs)
– Escenas costumbristas
● Retratos
– Protección de la Duquesa de Osuna
– Pintor de Cámara:
● Carlos III (1785) y Carlos IV (1799)
– Éxito y reconocimiento

Francisco de Goya, Aníbal vencedor (1770)

https://es.wikipedia.org/wiki/La_adoraci
%C3%B3n_del_nombre_de_Dios#/media/File:El_nombre_de_Dios_adorado_por_los_angeles.jpg
Francisco de Goya, La Adoración del Nombre de Dios o La Gloria (1772)
Es una pintura al fresco de Francisco de Goya que decora el techo del
coreto de la Basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza

● Llegada a la Corte
● Bayeu (hermano de su esposa)
● Cartones para tapices (dirección de Mengs)
– Escenas costumbristas
● Retratos

Estilo de la primera etapaEstilo de la primera etapa
● Visión optimista de la vida: reflejo en el arte
● Predominan Colores grises y rojos
● Factura acabada: trazo continuo
● Temas amables

https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:El_Quitasol_(Goya).jpg
Francisco de Goya, El quitasol (1777)

https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:La_pradera_de_san_Isidro.jpg
Francisco de Goya, La
pradera de San Isidro (1788)

https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:Los_zancos_(Goya).jpg
Francisco de Goya, Los
zancos (1791-2)

Francisco de Goya,
Cristo crucificado
(1780)

● Retratos

https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:Los_duques_de_Osuna
pg
Francisco de Goya,
Los duques de Osuna
y sus hijos, 1788

www.lahistoriayotroscuentos.es 13https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:Goya_Alba1.jpg
https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_IV_de_rojo#/media/File:Carlos_IV_de_rojo.jpg
Duquesa de Alba, 1795
Francisco de Goya, Retrato
de Carlos IV (1789)

www.lahistoriayotroscuentos.es 14https://es.wikipedia.org/wiki/La_condesa_de_Chinch
%C3%B3n_(cuadro)#/media/File:Condesa_de_chinchon.jpg
https://es.wikipedia.org/wiki/Gaspar_Melchor_de_Jovellanos#/media/File:Francisco_de_G
ucientes_-_Gaspar_Melchor_de_Jovellanos.jpgFrancisco de Goya,
Condesa de Chincón (1800)
Francisco de Goya, Retrato
de Jovellanos (1798)

©Museo Nacional del Prado
Francisco de Goya, La maja desnuda,
1790-1800.

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a8/Maja_vestida_%28Prado%29.jpg
Francisco de Goya, La maja vestida,
1802-1805.

● Dolor individual: enfermedad que le deja sordo
● Aislamiento e introspección
● Visión negativa de la sociedad y sus convenciones
● Los Caprichos (grabados)
– Crítica social e imaginación febril
– Libre divagación del artista
● Retratos por encargo: La familia de Carlos IV
● Dolor colectivo: Guerra de la Independencia
● Incrementa el pesimismo de Goya
– Dos de Mayo (Carga de los Mamenulcos
– Tres de Mayo (Fusilamientos de la Moncloa)
– Los Desastres de la Guerra
● Expresión de dolor y desgarro
● Ser humano como bestia cruel
Goya: metamorfosis personal y artísticaGoya: metamorfosis personal y artística

Estilo de la segunda etapaEstilo de la segunda etapa
● Sufrimiento y visión patética de la sociedad
● Creciente presencia del color negro
● Factura: manchas
● Dibujo roto
● Temas dramáticos y sombría fantasía

Francisco de Goya, Capricho n.º 43, El
sueño de la razón produce monstruos

https://es.wikipedia.org/wiki/Los_caprichos#/media/File:Capricho23(detalle1)_Goya.jpg
Francisco de Goya,
Capricho n.º 23, Aquellos
polvos...

Francisco de Goya, Capricho nº 68, Linda maestra
Francisco de Goya, Capricho nº42 Tú que no puedes

● Retratos por encargo: La familia de Carlos IV (1800)

https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:Francisco_de_Goya_y_Lucientes_05
4.jpg
Francisco de Goya, Familia de Carlos IV (1800):
Aparecen Goya, los infantes Carlos María Isidro, Francisco de Paula, Carlota
Joaquina, María Josefa, María Luisa, Gabriel Antonio, Carlos Luis. También
se observa a Luis de Etruria, esposo de María Luisa. Ésta carga en brazos a
su hijo Carlos Luis. Otras figuras son los reyes Carlos IV y María Luisa de
Parma, el príncipe Fernando y su esposa María Antonieta.

● Retratos por encargo: La familia de Carlos IV (1800)

Estilo “cuadros patrióticos”Estilo “cuadros patrióticos”
● Enriquecimiento de la paleta cromática
● Nuevas posibilidades de la pintura de manchas
● Movimiento en la composición
● Escorzo dinámico
– Figuras dobladas, retorcidas
● Movimiento y gestos trágicos
– Puños crispados, agarrotados
● Sensación de opresión
● Origen del expresionismo

Francisco de Goya, La carga de los mamelucos o
El dos de mayo de 1808, 1814

Francisco de Goya, Los fusilamientos de la Moncloa
o El tres de mayo de 1808, 1814

Francisco de Goya, Los desastres de la guerra, n.º 30: Estragos de la guerra
La estampa ha sido vista como un precedente del Guernica por el caos
compositivo, la mutilación de los cuerpos, la fragmentación de objetos y
enseres situados en cualquier lugar del grabado

https://es.wikipedia.org/wiki/Los_desastres_de_la_guerra#/media/File:Prado_-
_Los_Desastres_de_la_Guerra_-_No._05_-_Y_son_fieras.jpg
Francisco de Goya, Los desastres de la guerra, n.º 5: Y son fieras

https://es.wikipedia.org/wiki/Los_desastres_de_la_guerra#/media/File:Prado_-
_Los_Desastres_de_la_Guerra_-_No._33_-_Que_hai_que_hacer_mas%3F.jpgFrancisco de Goya, Los desastres de la guerra, n.º 33: «¿Qué hay que hacer más?».

www.lahistoriayotroscuentos.es 35https://es.wikipedia.org/wiki/Los_desastres_de_la_guerra#/media/File:Prado_-
_Los_Desastres_de_la_Guerra_-_No._81_-_Fiero_monstruo!.jpg
Francisco de Goya, «¡Fiero monstruo!», Desastres de la guerra, n.º 81.

https://es.wikipedia.org/wiki/El_coloso#/media/File:El_coloso.jpg
Francisco de Goya,
El coloso 1808-12

Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828)
Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828)
● Tras la guerra:
● Pintor de cámara de Fernando VII
– Rechazo del absolutismo
– Alejamiento de la Corte: la Quinta del Sordo
● Pinturas negras
● Fin de su vida: Burdeos

https://es.wikipedia.org/wiki/Pinturas_negras#/media/File:Quintasordo.svg

Las Pinturas NegrasLas Pinturas Negras
● Ausencia de color: negro
● Imperio de la mancha
● Desparece el dibujo
● Temática onírica
● Mundo de monstruos
● Visiones horribles
● Alucinación mental

Francisco de Goya,
Saturno devorando a sus
hijos 1820-23

https://es.wikipedia.org/wiki/Pinturas_negras#/media/File:Ri%C3%B1a_a_garrotazos.jpg
Francisco de Goya, Duelo a garrotazos, 1823

https://es.wikipedia.org/wiki/Pinturas_negras#/media/File:El_Aquelarre.jpg
Francisco de Goya, Aquelarre, 1823

Francisco de Goya, Romería de San Isidro, 1823

https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya#/media/File:La_pradera_de_san_Isidro.jpg
pradera de San Isidro (1788)

Francisco de Goya, Dos viejos
comiendo sopa (1823)

● Tras la guerra:
● Pintor de cámara de Fernando VII
– Rechazo del absolutismo
– Alejamiento de la Corte: la Quinta del Sordo
● Pinturas negras
● Fin de su vida: Burdeos

Francisco de Goya,
La lechera de
Burdeos, 1827

Relación
entre el artista
y la sociedad
Vitalismo optimista de los cartones
Amargura y crítica: brujas y monstruos
Testigo y
protagonista de
cambios profundos
Partidario de las nuevas ideas
políticas: liberalismo
Desmontar con su crítica las
convenciones sociales y la superstición
¿Patriota? ¿Afrancesado?: rechaza
la brutalidad de la guerra
Completo
recorrido social:
de artesano a
cortesano
Crítica de la sociedad:
injusticia, miseria, abusos, (Los
caprichos, Los desastres...)
Amigo y contertulio de los
Ilustrados: Jovellanos, Moratín...
Retratos de nobleza y realeza: tono
crítico (rostros abotargados)

Trascendencia del Goya en el Arte:Trascendencia del Goya en el Arte:
● Ruptura con la tradición
● Aprendizaje:
– Velázquez, Barroco italiano, maestros ingleses del XVIII y Durero
● Crear un mundo propio: fantasía y crítica
● Abandona las leyes ópticas
● No representa el mundo “real”
● Rechazo del Neoclásico
● Color, inspiración y movimiento
– Color como base
● Precedente: primer artista moderno
● Impresionistas: técnica de manchas
● Expresionistas: dolor, miedo y mundo interior
● Surrealistas: el sueño

Bibliografía
● GOMBRICH, E.H., La historia de arte, Debate, Madrid, 2006
● VV.AA., Conceptos fundamentales del arte, Alianza Editorial,
2006.
● VV.AA., Historia del Arte, Vicens Vives, Barcelona, 1995.

● Los desastres de la guerra, n.º 30: «Estragos de la guerra». La estampa ha sido vista
como un precedente del Guernica por el caos compositivo, la mutilación de los
cuerpos, la fragmentación de objetos y enseres situados en cualquier lugar del
grabado, la mano cortada de uno de los cadáveres, la desmembración de sus
cuerpos y la figura del niño muerto con la cabeza invertida, que recuerda al que
aparece sostenido por su madre a la izquierda de la obra capital de Pablo Picasso
● Los desastres de la guerra, n.º 5: «Y son fieras». Una de las primeras estampas de
la serie muestra la participación valerosa de la mujer durante la guerra, incluso una
de ellas sosteniendo en el otro brazo a su hijo.
● Los desastres de la guerra, n.º 33: «¿Qué hay que hacer más?». Goya refleja en su
obra gráfica la brutalidad y barbarie a que se llegó en la Guerra de la Independencia
Española.
●

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