1. Francisco de Goya y Lucientes

2. “La carga de los mamelucos” / “Dos de mayo”

3. “Fusilamientos del 3 de mayo”

4. Características:
• Dinamismo en la composición de “La carga de los mamelucos”.
• Estatismo en la composición de “Los fusilamientos”.
• Lucha cara a cara en “La carga …”. Violencia explicita.
• Represión sin rostro en “Los fusilamientos …”. Tragedia.
• Escenas poco iluminadas: nocturnos y anochecer.
• Fuerte expresividad en los rostros.
• Ambas obras las pintó Goya después de la Guerra de Independencia recordando los
acontecimientos que habían originado el conflicto con los invasores franceses.
• Le interesa más reflejar la violencia y la tragedia de cualquier guerra que representar
a los “buenos españoles” frente a los “malos franceses”. De hecho, él durante la
guerra, a pesar de denunciar los excesos de ambos bandos fue “afrancesado”, es
decir partidario del rey Jose I Bonaparte, impuesto a los españoles por su hermano
Napoleón.

5. Etapas en la obra de Goya
• Pintor de cartones para la fábrica de tapices:
a) Temas populares: fiestas, tradiciones, romerías, juegos y costumbres sociales.
b) Ambientes al aire libre. Muy luminosos.
c) Gran colorido.

6. • Retratos de la nobleza y de intelectuales y personajes destacados:
a) Retratos de encargo.
b) Importancia de la psicología.
c) Escenas cotidianas «preparadas»: trabajo, familia.

7. • Goya, pintor de la Corte de Carlos IV:

8. a) Goya fue retratista de tres Borbones: Carlos III, Carlos IV y Fernando VII.
b) Se sabe que no sentía simpatía personal por ninguno de los dos últimos, a los
que achacaba debilidad de carácter en el primero y exceso de crueldad en el
segundo.
c) En «La familia de Carlos IV» se inspira en «Las Meninas» de Velázquez pero
con un tono más distanciado e irónico (incluso despreciativo).

9. • Obra durante la Guerra de Independencia:
a) Retratos de personajes involucrados en el conflicto como el Duque de
Wellington y Juan Martín Díez «El Empecinado», famoso guerrillero.

10. Grabados de la serie «Los desastres de la Guerra»:
a) Serie de más de 80 grabados.
b) Técnica muy expresionista, para reflejar el horror y la violencia del conflicto.
c) Goya entra en un periodo de gran pesimismo debido a los acontecimientos de la
guerra y a la sordera. Se había quedado sordo hacia el 1793 y eso le condujo a un
aislamiento y pesimismo muy acentuados.

11. Pintura religiosa:

12. Frescos de la ermita de San Antonio
de la Florida (Madrid).
Representación del milagro de San
Antonio de Padua.

13. a) Aunque nunca fue un hombre muy religioso, Goya si que práctico la
pintura de este género, en muchas ocasiones por encargos como en la
decoración de la cúpula de la iglesia de San Antonio de la Florida.
b) También utilizó este genero para intentar acercarse a los intereses de la
Corte de Carlos III.

14. Las Majas:
• La maja desnuda, obra de encargo pintada entre 1790 y 1800, formó con el tiempo
pareja con el cuadro La maja vestida, datada entre 1802 y 1805. Fue un encargo de
Manuel Godoy, por entonces ministro todopoderoso del rey Carlos IV.
• En ambas pinturas se retrata de cuerpo entero a una misma hermosa mujer
recostada plácidamente en un lecho y mirando directamente al observador. No se
trata de un desnudo mitológico, sino de una mujer real, contemporánea a Goya, a
quien éste conocía. Se ha especulado con que Goya representa en La maja desnuda
un cuerpo concreto inspirado, tal vez, en el de la Duquesa de Alba, con quién es
posible que Goya mantuviera algo más que una gran amistad.
• Es sabido que el aragonés pintó varios desnudos femeninos en el Álbum de Sanlúcar
y el Álbum de Madrid al amparo de la intimidad con Cayetana que reflejan su
anatomía. Rasgos como la esbelta cintura y los pechos separados coinciden con su
apariencia física. Sin embargo el rostro es una idealización, casi un bosquejo —se
incorpora casi como un falso añadido— que no representa el rostro de ninguna mujer
conocida de la época. En todo caso, se ha sugerido que este retrato podría haber
sido el de la amante de Godoy, Pepita Tudó.

16. • Gran parte de la fama de estas obras se debe a la polémica que siempre han
suscitado, tanto respecto de a quién se debió su encargo inicial como a la
personalidad de la retratada.
• Al parecer las dos majas estaban dispuestas de modo que, mediante un ingenioso
mecanismo de espejos, la maja vestida cubriera a la desnuda como un juguete
erótico del gabinete más secreto de Godoy.
• Se sabe que el duque de Osuna, en el siglo XIX, utilizó este procedimiento con un
cuadro que, por medio de un resorte, dejaba ver otro de un desnudo.
• La «Maja desnuda», como desnudo erótico no justificado ni por su tema mitológico ni
por ninguna otra razón iconográfica alguna, causó un proceso inquisitorial a Goya en
1815, del cual salió absuelto merced a la influencia de algún amigo poderoso.
• Desde el punto de vista meramente plástico, la calidad de su carnadura y la riqueza
cromática de las telas son los rasgos más notables.

17. Goya, maestro del retrato femenino:
a) Los retratos femeninos de Goya destacan verdaderamente en su obra por
romper los moldes del retrato de mujer en la época. Esto se observa
especialmente en el segundo «Retrato de Isabel Porcel», precisamente
por que al no ser una grande de España, como Cayetana de Alba (iz.) o
una noble (der.) podía expresarse con una libertad y una modernidad
realmente admirables.

18. Los «caprichos».
a) Son 80 grabados, organizados en 4 series, realizados con la técnica del aguafuerte, la
aguatinta y con retoques a punta seca.
b) Se realizaron en los años 90 del siglo XVIII, cuando, por motivos de salud, Goya se vio
afectado por la sordera y otras dolencias.
c) Este hecho y la amistad con los ilustrados españoles de la época le llevaron a una
actitud muy crítica con la sociedad y la cultura españolas de ese momento: los vicios de
la aristocracia y el clero, pero también la credulidad, ignorancia y superstición del
pueblo.
d) Formalmente destacan por el uso del claroscuro, la iluminación artificiosa y una
tendencia estética a el «feismo» y el expresionismo.

19. Tauromaquias.
a) Son un conjunto de 33 grabados (más otra docena, no editados inicialmente debido a
pequeños errores) publicados en 1816 y realizados por Goya desde comienzos de siglo,
aunque es muy probable que el trabajo se realizara a saltos, debido a las circunstancias
de la guerra.
b) En principio se pensaron para ilustrar una Historia del Toreo, obra de Nicolás
Fernández de Moratín.
c) La técnica es similar a la de los demás grabados de Goya.

20. Los «Disparates»

21. a) Los Disparates o Los proverbios es una serie (con toda probabilidad incompleta) de
22 grabados realizados al aguatinta y aguafuerte, con retoques de punta seca y bruñidor,
realizada por Francisco de Goya entre los años 1815 y 1823. Constituyen la última obra
de Goya como grabador y responden a una necesidad expresiva muy personal.
b) Era muy difícil que esta serie se vendiera, primero por su temática, segundo por el
momento político en el que fueron realizadas: vuelta al absolutismo de Fernando VII y
dura represión de liberales, afrancesados y constitucionalistas, con los que Goya
simpatizaba.
c) Ni siquiera la serie más popular de Goya, la «Tauromaquia» había tenido buena
acogida a pesar de lo amable del tema y de la modernidad de muchas de sus imágenes,
representaban acontecimientos taurinos contemporáneos.
d) En los Disparates destacan las visiones oníricas, la presencia de la violencia y el sexo
y la puesta en solfa de las instituciones relacionadas con el Antiguo Régimen y en
general, la crítica del poder establecido. Pero más allá de estas connotaciones las
estampas ofrecen un mundo imaginativo rico relacionado con la noche, el carnaval, y lo
grotesco.

22. «Pinturas negras» o pinturas de la Quinta del Sordo.

25. a) Conjuntos de 14 pinturas al oleo «secco», realizadas sobre revoco en las paredes de
la casa que Goya compró en 1819 y que mantuvo hasta su exilio en Francia en
1823.
b) En esta casa, conocida como la «Quinta del Sordo», Goya pintó 14 escenas que
exacerban las características previas de su obra: expresionismo, fantasía, violencia
explícita, claroscuro y un acendrado afán crítico.
a) Algunas de las pinturas, como la llamada «Asmodea» o «El Perro» son de muy difícil
interpretación. Pero en conjunto siempre se las ha considerado como un precedente
del arte más contemporáneo, especialmente del expresionismo e incluso del
abstracto.

26. Pinturas en Burdeos.

27. a) Tras la intervención en España del Duque de Angulema y los llamados «Cien mil
hijos de San Luis», el gobierno constitucional del Trienio Liberal se derrumba sin
apenas resistencia debido a sus divisiones internas entre exaltados y moderados.
Fernando VII recupera su poder absoluto.
b) Temiendo por su seguridad Goya, que ha simpatizado siempre con los liberales y
que no cuenta con la simpatía de las nuevas autoridades, vende la «Quinta del
Sordo» y se traslada a Bourdeos en 1824.
c) Aquí vivirá hasta su muerte en 1828, pero sigue trabajando intensamente según
cuentan sus amistades que le visitan asiduamente. Se inspira en escenas callejeras
de la ciudad, como en «La Lechera», pero también realiza muchos retratos y
continúa dibujando.