Oficina en casa: la serie web sobre encontrar tu pasión

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INDICE
Descripción del proyecto 2
Propuesta estética 4
Lista de episodios y sinopsis 12
Episodio 1: El día que la Tierra Tiembla 14
Episodio 2: Perezosa voluntad 22
Episodio 3: Tarde fatale 29
Episodio 4: Aquella vieja e insoportable incertidumbre 36
Episodio 5: Tirarse el lance 44
Episodio 6: La calma en el desconcierto 51
Copia depósito DNDA 58

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DESCRIPCION DEL PROYECTO
OFICINA EN CASA
Vivir sin CTRL
Formato Serie Web
La serie consta de seis episodios de cinco minutos en la que vemos a MARCOS en un periodo de
transición, del niño que no quiere crecer y se le viene la vida adulta encima a un tipo que
encuentra la tranquilidad aun cuando su mundo se cae a pedazos. Cuestionamientos de un joven
inconforme como “Quién soy versus quién quiero ser” o “El chip con el que me programaron
versus escapar del sistema” ponen más cerca al protagonista del espectador. Todos alguna vez
atravesamos un periodo de transición en el que nos proyectamos hacia nuevos caminos, haciendo
una búsqueda interna para descubrir qué es lo que nos motiva, las ilusiones que nos hacemos de
un yo futuro. Estas revelaciones pueden llegar en cualquier momento: desde un chico que termina
el secundario y no puede decidir qué carrera estudiar o si empezar o no a trabajar, hasta un joven
de veintisiete años como MARCOS que nunca se detuvo mucho a pensar si lo que estaba haciendo
perseguía realmente alguna satisfacción personal o si sólo era una respuesta automática a lo que
alguna vez sintió como una imposición de la sociedad, para encajar dentro de los “parámetros
normales”.
Este camino de héroe moderno (tal vez un antihéroe) que transita MARCOS no habla
necesariamente de la diferencia entre quienes se “quedan” con un trabajo de oficina y los que se
arriesgan a seguir un camino más sinuoso y empedrado en alguna disciplina artística o alguna
vocación poco convencional. Habla de encontrar la unión entre la pasión y el trabajo, que puede
suceder en cualquier ámbito, ya sea desde una oficina hasta un microemprendimiento o poner un
local de ropa con el amigo de la infancia. MARCOS es uno más del “Breakfast Club” moderno,
jóvenes que están entrando a la etapa adulta y todavía no saben muy bien qué hacer de su vida,
pero están seguros que el camino que eligieron no les gusta ni lo quieren (Episodio 2). MARCOS
está reviviendo sus 18, viviendo bajo la comodidad de un sueldo fijo y en un departamento que le
prestaron, casi como un adolescente bajo el amparo de sus padres, descubriéndose sin una pasión
que lo mueva a un nuevo rumbo (Episodio 3) y con la presión de tener que encontrar una solución
a su vida en tan sólo dos meses (Episodio 5 y 6).

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Como autor, me siento obligada a contarles que la historia de MARCOS tiene algo de
autobiográfico. Fui teletrabajadora haciendo tareas muy poco desafiantes durante mucho tiempo
y si bien era una posición envidiada por varios en mi entorno (sueldo fijo, beneficios, trabajar
desde la cama en pijama, no tener el control constante de tus jefes), no me hacía sentir para nada
feliz conmigo misma. No faltó ocasión en la que se tildara el sistema o anduviera lenta la conexión
y me quedara dormida sobre el teclado o terminara distrayéndome con otra actividad que me
resultaba más productiva. Mi performance empezó a desmejorar y eso agravó cuando empecé a
estudiar cine. Me llamaban para rodajes en horarios en los que debía estar en casa haciendo mi
trabajo y… sí, esto no habla bien de mí como empleada pero estoy acá hablándoles como guionista
y directora de este proyecto, probando a mí misma que esa cantidad de esfuerzo, motivación,
actitud, desafíos y horas que debía emplear y sentir en mi trabajo full time como Data Entry, me
nació ponerlas en lo que más amo: narrar historias a través de imágenes y sonidos.
No voy a negar que la serie tiene una pequeña dosis de crítica a las modalidades de incentivación
al empleado de una multinacional tipo, ofreciendo más beneficios y flexibilidad que desafíos,
otorgando herramientas y capacitaciones poco serias y poniendo en cargos superiores a personas
que, por más que se esfuercen, no tienen una actitud motivadora ni representan un modelo a
seguir (Episodios 1, 2, 4 y 6). Esta es la visión que me formé y mucho de lo que me comentan
personas que atraviesan esta situación de estar en un trabajo desalentador sin encontrar una
alternativa.
Basarme en experiencias personales y cercanas me da confianza en este proyecto y le dan más
sustento a la historia de MARCOS. Recurrir a la comedia y a veces al absurdo, creando por
momentos situaciones fantasiosas (por ejemplo, visitar los sueños del protagonista en el episodio
2 o su propio imaginario en los episodios 4 y 5), pueden alivianar el peso de muchos MARCOS
desperdigados por distintas ciudades, obligados a cumplir con condiciones que, aunque formen
parte del contrato que firmaron, no desean y los hacen sentir incoherentes consigo mismos,
replanteándose todos los días la forma de salir de la situación sin destruir la aparente estabilidad
que un empleo “fijo” ofrece.
Me imagino a distintos empleados en sus oficinas (o en su casa), escapando de la rutina unos
minutos para ponerse los auriculares y ver en la PC desde donde trabajan, una parodia de su
propio entorno y hasta de sí mismo. El formato web sirve narrativamente a esta serie y entra en
sintonía directa con las tareas virtuales que el espectador deja de hacer para zambullirse en este
mundo, haciendo que la computadora de MARCOS, e incluso la de CASI desde su oficina, se
convierta en una extensión del propio dispositivo del usuario, creando una suerte de ilusión donde
el entorno del protagonista y el del espectador parecieran formar parte del mismo lugar.

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Por supuesto, también el formato favorece a establecer vínculos con el público desde las redes
sociales, buscando más seguidores con quienes compartir las aventuras de nuestro protagonista y
los personajes tan especiales y distintos que lo acompañan, creando páginas donde podamos
subir, además de los episodios, material extra y promocional de la serie.
En resumen, OFICINA EN CASA es un producto que ha sido muy pensado y trabajado desde los
hechos reales que lo inspiran, utilizando la comedia visual para hacer más rica la narrativa y con un
elenco de talentosos actores que han sabido aportar mucho para la historia, además de la probada
viabilidad del proyecto teniendo ya asignada la locación y el apoyo de la Universidad del Cine.
¡Estamos listos para la acción! Tenemos la historia, los guiones, la locación, personajes disímiles y
particulares, un grupo hermoso de actores y un equipo técnico del que nos sentimos orgullosos.
¿SE COPAN?

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Propuesta estetica
Comedia
De las muchas formas de hacer reír, busqué una que no es tan convencional en el cine y la
TV nacional pero que aporta al dinamismo de las acciones, siempre dando lugar a las
pausas necesarias para acentuar el conflicto interno del protagonista consigo mismo o con
los otros. Se trata de lo que hoy llaman “comedia visual” y que es utilizada por
realizadores como Wes Anderson, Edgar Wright o Guy Ritchie. Esta forma de hacer
comedia resulta muy funcional para narrar situaciones en corto tiempo y dado que cada
episodio de OFICINA EN CASA tiene una duración de cinco minutos, economizar recursos,
simplificar y aprovechar al máximo el encuadre se vuelve necesario y a la vez nos empuja a
ser más creativos y poner en práctica el poder de síntesis.
Dicen que detrás de lo simple, hay algo muy complejo. Esa es la premisa para esta serie:
buscar un sistema de imágenes y sonidos, claro, preciso y dinámico, que cuente cómo el
protagonista atraviesa su periodo de transición, resaltando los momentos de tensión y de
afloje no sólo desde la actuación sino también audiovisualmente. Los recursos de comedia
debajo descritos serán utilizados en todos los episodios.
ComPOSICION DE PLANO
Ya dijimos que para lograr el poder de síntesis, buscamos tener un máximo
aprovechamiento del encuadre. Esto se traduce en planos generales, de cámara fija, con
lente angular, que nos ofrezcan información en el fondo del plano.
Por ejemplo: en el siguiente encuadre, vemos a la ABUELITA del Episodio 1 de OFICINA EN
CASA con un fondo saturado de adornos estilo kitsch, de distintos materiales: una
colección de platitos decorativos de cerámica, un óleo con un paisaje natural cuya función
tranquilizadora contrasta con el sonido ambiente urbano, cucharas y posaderas metálicas.
A pesar de la cantidad de objetos, se mantiene orden y limpieza. El piso está pulcro y los
muebles se ven intactos. Esto da cuenta de la personalidad obsesiva de esta señora, su
esmerada intención de mantener una apariencia elegante y un hogar cálido y placentero
para ella misma, a pesar de que su gusto no sea tan refinado como ella cree.

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Se repiten también las flores rosas, sumando a cantidad de cosas iguales: en el florero de
la izquierda, en la falda, sobre el carrito y dentro de la lámpara, como si quisiese imitar a la
“Chiqui” Legrand.
En el siguiente plano, la computadora en el fondo, de la que ya se hizo un detalle anterior,
adelanta una información sobre el personaje y su conflicto. Tenemos dos situaciones en
simultáneo: por un lado la fiesta y por otro, el trabajo que está siendo abandonado.

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SimetrIa
La simetría resulta muy efectiva en planos detalle: ayuda a enfocar la incidencia de los
objetos en la acción que se está narrando, además de aportar a la comedia. En el plano
inicial del Episodio 1, tenemos un reloj cucú de donde va a salir el pajarito a anunciar la
hora. ¿Qué mejor que ubicarlo al centro de la pantalla para coincidir con el eje de acción y
romper con la quietud?
En el próximo cuadro, la acción de PAOLA, al estar centrada, captura la atención
inmediata, resaltando el toque cómico de hacer chirriar el sorbete contra el fondo del
vaso.

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transiciones
Otra herramienta que aporta al dinamismo y a la comedia es el uso de objetos que pasan
delante de cámara para cortar al próximo plano, evitando transiciones como blackout o
fundido cruzado. También genera un contraste en el mismo plano donde contrastan
objetos en quietud y otros en movimiento.
SECUENCIA De planos detalle
Otra manera de reducir tiempos narrativos es recurriendo al montaje de atracciones, una
secuencia de planos detalle que expliquen la acción, sostenida también por un trabajo de
sonido y foley que ayudan a comprender la situación. Al comienzo del Episodio 1, tenemos
una escena de fiesta introducida por tres imágenes: una lámpara de lava en ascenso
(PLANO A) sumado a dos parlantes por donde empieza sonar el crescendo de la música
(PLANO B) y una mano destapando una sidra (PLANO C).

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JUMPCUTS
Otro recurso utilizado en el Episodio 1 y que puede repetirse, es la transición abrupta por
cortes realizados en una misma acción. Tal es el caso de MARCOS cuando se prepara para
atender la videollamada de su jefe CASI. El recurso funciona para dar cuenta de esa
convivencia entre los nervios del protagonista, que no puede poner en evidencia la fiesta
por la cual dejó abandonado su puesto, y la urgencia con la que debe atender para evitar
las excusas. También ayuda a ir a lo concreto, lo que necesitamos saber para esta
preparación que es la acción núcleo. ¿Cómo se preparar Marcos? Se pone la camisa,
arregla el cuello y se pone los auriculares.

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TRATAMIENTO DE CAMARA
Dado que la comicidad se logra en su mayor parte por el montaje interno de los planos: el
contraste entre objetos móviles e inmóviles, la información de fondo conviviendo con las
acciones en primer plano y la composición, además de la necesidad de ahorrar tiempo de
narración (y también tiempos en rodaje), nos lleva a plantearnos un tratamiento de
cámara simple, que combina planos fijos y paneos, aprovechando a registrar la casa de
MARCOS desde distintos tamaños de plano y angulaciones.
El paneo funciona muy bien en alta velocidad para hacer un giro absurdamente dramático
y acrecentar la tensión, como por ejemplo, en el caso de RENATA tocando la puerta. Si
vamos inmediatamente a PAOLA es porque ella es la única persona alerta en la fiesta, la
que conoce la situación. Este paneo también da cuenta de la participación del personaje
en esta historia, el lazo de camaradería que tiene con el protagonismo.

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El recurso también nos sirve en alta velocidad para hacer elipsis de corto tiempo. Por
ejemplo, cuando PAOLA aparece en distintos lugares del departamento mientras se acerca
a MARCOS para alertarlo sobre la vecina, RENATA, que está por tirar la puerta a golpes. Es
otro recurso de comicidad y en este caso, colabora con la magia de estar apareciendo
repentinamente en distintos lugares del departamento, cual Droopy.

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ILUMINACION Y Arte
La paleta de colores que juega para toda la serie busca más los tonos medios que el alto
contraste, por eso sería raro encontrar sombras o luces extremadamente duras, salvo por
ocasiones especiales como la secuencia del detective y la femme fatale del episodio 3, que
intenta recuperar la estética de los film noir de la década de 1940, al igual que el episodio
5, cuando MARCOS tiene la aparición del personaje que está creando para el concurso de
historietas y donde se jugará más con las siluetas.
Se aprovechará la luz natural para la mayor parte de las escenas en el departamento, salvo
la situación de film noir en el episodio 3, donde se buscan sombras duras recortando el
rostro de la femme fatale y los planos nocturnos en el Episodio 5, donde se empleará
claroscuros en tonos fríos en algunas escenas (la aparición del personaje, MARCOS
quedándose dormido, PAOLA saliendo vestida de detective).
En cuanto a los colores usados para decoración y para los personajes, se apunta a dar
continuidad con la gama de marrones que ya ofrece la locación. No se utilizarán colores
muy brillantes, salvo por las ocasiones especiales ya mencionadas. Se jugará con los tonos
pasteles para la ropa de MARCOS (celestes, amarillos, verdes) y colores más oscuros
(bordó, verde, azul, violeta) para el vestuario de PAOLA. El color más brillante que puede
aparecer es el rojo, para resaltar detalles, por ejemplo el maquillaje de RENATA, o las
banderitas que cuelgan como guirnaldas durante la fiesta en el Episodio 1.
PALETA DE COLORES

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OFICINA EN CASA
VIVIR SIN CTRL
Formato Serie Web
Sinopsis
MARCOS es un pibe con suerte: tiene 27 años, trabaja desde su casa, vive de prestado en un lindo
departamento y las mujeres lo adoran. Pero pronto el piso le empieza a temblar: el jefe está
cansado de pedirle que cumpla con su trabajo, la vecina lo amenaza con hacerlo echar, una ex
novia regresa por el departamento y nuevos intereses lo obligan a cuestionarse su presente.
MARCOS tiene DOS MESES para mantener su actual confort o darle un giro brutal a su vida.
EPISODIO 1 – El día que la tierra tiembla
2 PM. MARCOS hace una fiesta en su casa y en horario de trabajo, con la ayuda de su amiga y
vecina PAOLA. La diversión se termina con la llegada de RENATA, la mujer del 5B, que lo amenaza
con hacerlo echar por los ruidos molestos y una videollamada de su jefe, CASI, presionándolo con
entregar los reportes que debe desde hace un tiempo.
EPISODIO 2 – Perezosa voluntad
MARCOS despierta, perseguido por la presencia de CASI en su inconsciente: tiene dos meses para
mejorar su performance o en su defecto, vuelve a la oficina. Debajo de la puerta, el telegrama de
desalojo de RENATA confirma la amenaza anterior. MARCOS intenta retomar la rutina laboral pero
la mala conexión y el software lento hacen que se le crispen los nervios. PAOLA, por su cuenta,
prepara una torta que termina convirtiéndose en un principio de solución al reclamo de RENATA.
EPISODIO 3 – Tarde fatale
PAOLA descubre una caja debajo de la cama y dentro, una colección de historietas de detectives.
MARCOS se pone a hojearlas, recuperando las ilusiones de la infancia. Ese mismo día, cae CLEO, la
ex novia de MARCOS, que viene en representación de su tío, propietario del departamento. La
mala noticia: MARCOS tiene que dejar el departamento.
EPISODIO 4 – Aquella vieja e insoportable incertidumbre
Primavera. MARCOS y PAOLA están sentados en la plaza hasta que se unen a una marea de
turistas y se dejan llevar por un paseo urbano. A partir de ahí, comienza un documental sobre
MARCOS, con testimonios de la gente que lo conoce.

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EPISODIO 5 – Tirarse el lance
MARCOS encuentra la convocatoria a un concurso de historietas y se le ocurre probar suerte.
Incentivado por su rapto de creatividad, deja abandonado el trabajo mientras recopila información
para inspirarse en la historia e intenta varios bocetos frustrados. Cae la noche y MARCOS queda
invadido por el cansancio. En eso, aparece un amigo imaginario que lo ayuda a armar la historia.
EPISODIO 6 – La calma en el desconcierto
Se cumplen todos los plazos. MARCOS se encuentra en el departamento rodeado de cajas y con
apenas unas pocas pertenencias. La buena noticia: obtuvo una mención especial por su historieta.
La mala: es desvinculado del trabajo y en breve llega el nuevo propietario. PAOLA le organiza un
remate y le asegura que lo recibe en su casa “hasta que se acomode”. A pesar del caos en su vida,
MARCOS se siente con el viento a favor para iniciar un camino en lo que verdaderamente le gusta.

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OFICINA EN CASA
EPISODIO 1 – EL DIA QUE LA TIERRA TIEMBLA
1.- INT. DEPARTAMENTO ABUELITA. TARDE
Un reloj cucú sobre una pared revestida con empapelado de algunos años, marca las dos de la
tarde, haciendo cantar al pajarito que sale por la puerta.
[TITULOS]
2.- INT. MONAMBIENTE DE MARCOS. TARDE
[SONIDO: risas y charlas indistinguibles de gente entrando al lugar]
La bola de una lámpara de lava sube con el in crescendo introductorio de una música dance. Los
parlantes de un sistema de audio vibran. Una mano destapa una sidra mientras la música llega a su
máximo volumen rompiendo…
[CORTE A]
3.- INT. DEPARTAMENTO ABUELITA. TARDE [CONTINÚA DE ESC. 1]
[Sonido: música electrónica que viene del departamento de arriba, tintineo de caireles]
…el silencio del living con los latidos lejanos y envolventes de un bombo electrónico. Los caireles
de una araña de luces tintinean y proyectan sus sombras movedizas al techo.
En este living repleto de adornos sobre muebles de madera añosos y paredes cargadas de una
gran cantidad de platitos y adornos decorativos, una ABUELA (85) en su batón rosado está sentada
en un sillón de mimbre con su perrita caniche en la falda. Sobre la mesita ratona, descansa una
tetera, una azucarera, un vertedor de leche y un florero con rosas rococó rosadas que se repite
hacia ambos lados de la habitación.
La ABUELA mira a la cámara, cruzada de piernas en su sillón de mimbre, con cara de “no me
importa”. Como una señora conductora de TV enfrentando una situación indeseable, guarda la
compostura. Se esfuerza en evadir signos de la incomodidad que le produce el retumbe del
sonido: mantiene la calma y una sonrisa que atina a borrarse con un revoleo de ojos. Vuelve a
sonreír.

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[SONIDO: risas y charlas indistinguibles debajo de la música electrónica]
La laptop está encendida en una presentación que lee: “EVALUACION DE CALIDAD: MACAFERRI &
ASOCIADOS, SOFTWARE CONTABLE”. Un muñequito de Batman corta la pantalla con su silueta
victoriosa. Una BORRACHA (35) en ropas de oficina, le pasa un snack que sostiene entre sus labios
a una SECRETARIA (27). Un OFICINISTA (32) se divierte mirándolas mientras baila.
En el otro extremo del departamento, MARCOS (27) comparte un sofá con dos BACHERAS en
remera blanca y delantal rojo a lunares. MARCOS es de contextura media, rasgos caucásicos y
emana una alta dosis de cancherismo. Se ríe bajo los efectos del alcohol que se lleva a la boca.
Tiene una boa de plumas al cuello y coquetea con las chicas. Atrás, en la escalera, una FOTÓGRAFA
(21) hace centellear el flash de la cámara en distintos ángulos.
5.- INT. DEPARTAMENTO ABUELITA. TARDE [CONTINÚA DE ESC. 3]
[Sonido: música electrónica que viene del departamento de MARCOS, platitos repicando contra
la pared]
La reverberación de la música hace que los frágiles platitos se golpeteen contra la pared. La vajilla
en la mesita ratona vibra mientras la ABUELA se sirve leche en el té. El líquido verde se vuelve
blanco. La ABUELA se lleva el platito con la taza hacia la falda. Levanta el té con leche sosteniendo
el asa con dos dedos. La otra mano sostiene el plato. Queda mirando reflexiva hacia algún lugar de
su atestado hogar.
6.- INT. PASILLO. TARDE
Música, voces, gritos, alboroto escapa de la puerta del departamento, quebrando la calma del
pasillo vacío y silencioso.
Entre pares de zapatos que bailan torpemente, las zapatillas de una BALLERINA (25) practican
poses de ballet sobre el parquet sucio de miguitas, papas fritas rotas, plumas y cotillón.
[SONIDO: ringtone celular del OFICINISTA]
La BALLERINA está chateando con su propio teléfono.
BALLERINA
Te suena el teléfono, ¿no te suena el teléfono?
OFICINISTA
(Mientras saca el celular del bolsillo)
¿Vos bailás?

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La mano de la BORRACHA se lleva el teléfono que acaba de sacar el OFICINISTA.
BORRACHA
Hola… ¿Quién sos?
¡Patriciaaaa! Venite Patricia.
El OFICINISTA intenta sacarle el teléfono a la BORRACHA, que acaba de terminar un trago y se
dirige hacia la cocina. Le devuelve el teléfono.
BORRACHA
Tomá, tu mujer.
(Hacia otra persona) Ey, armame un daiquiri.
El OFICINISTA lleva el celular a su secretaria para que lo atienda.
OFICINISTA
Patricia
SECRETARIA
Hola Patricia, ¿cómo estás?
OFICINISTA
Trabajando…
SECRETARIA
Sí, sí, está trabajando
OFICINISTA
Mucho…
RENATA (50) aparece frente a la puerta de MARCOS. Se ve grandota en su bata de raso y tiene una
presencia que desborda los límites de su cuerpo. Viene hecha una pila de nervios, con los ruleros a
medio sacar. Atina a tocar el timbre pero está roto entonces va por la puerta.

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[SONIDO: golpes en la puerta escondidos entre la música]
Suenan tres golpes fuertes y la única que parece escucharlos es PAOLA (23), una chica menudita y
de ropas medio hipster que está apostada contra la mesada de la cocina, alejada del resto, casi
invisible. Mientras presta atención a la puerta, hace chirriar el sorbete contra el fondo del vaso
que sostiene entre sus manos. Detrás de los invitados, que continúan bailando, charlando,
caminando hacia la cocina con vasos vacíos y volviendo con vasos llenos, reaparece PAOLA, ahora
apoyada contra la pared, prestando atención a la puerta mientras sigue haciendo chirriar el
sorbete contra el fondo del vaso. RENATA vuelve a golpear, más fuerte.
RENATA
(Off, gritando)
¡Marcooos!
Te voy a denunciar a la policía.
PAOLA acerca la boca a la oreja de MARCOS, que sigue divirtiéndose con las BACHERAS.
PAOLA
Re-na-ta
RENATA
(Off, entre golpes)
¡Marcooooos!
RENATA emplea tanta fuerza en sus golpes que termina derribando la puerta, haciéndola caer
sobre el apoyabrazos del sofá. MARCOS y la BACHERA reaccionan rápidamente, moviéndose hacia
el otro extremo. RENATA, expuesta ante los invitados, se tapa su gran escote con su bata rasada.
Mientras PAOLA y una BACHERA levantan la puerta y la colocan, MARCOS sale riéndose,
avergonzado pero ebrio. Sus movimientos están aletargados por el alcohol. Frente a RENATA, las
manos de MARCOS piden disculpas por las palabras que no salen claramente de su boca.
RENATA
Ay, Marcos. Sí, ya sé, tenés un pedo galopante.
A MARCOS se le escapa una risita incómoda.

18
MARCOS
Disculpas, Renata, disculpas
RENATA
Sí, sí, disculpas. ¿Hace cuánto vengo escuchando “disculpas”? Pibe, ya estás grande. El timbre
sigue roto, ¿hace cuánto lo tenés roto?
MARCOS
Si, es que llamé al electricista pero…
RENATA
Ahora la puerta, ¿qué pasa con la puerta?
MARCOS
No sé… es que…
MARCOS vuelve a perderse en su risa beoda.
11. INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. TARDE
Las BACHERAS están limpiando los vasos. PAOLA abre las ventanas y deja entrar luz natural al
lugar. Ya no se ven invitados, salvo por el OFICINISTA que está en sintonía con una música caribeña
mientras termina un trago.
RENATA
(Off)
Si hay algo que me revienta los ovarios de verdad son las frases que tienen “peros” y “es ques”.
Se escucha un sonido de videollamada que viene de la computadora abierta en la presentación.
PAOLA mira la computadora. Las BACHERAS miran hacia la puerta.
RENATA sigue retando a MARCOS
RENATA
Vos te reís ahora. Pero te va a cambiar la cara cuando te llegue la carta de desalojo.
MARCOS evita la tensión riéndose y va a abrazar a RENATA, que afloja ante la demostración de
cariño.
MARCOS
Salgamos. Te invito a comer un día.

19
RENATA
Marcos, no seas ridículo. Eso no va a pasar. Yo tengo que trabajar y vos tenés que arreglar tu vida,
se acabó. Son las dos de la tarde y vos seguís haciendo quilombo a esta hora.
Aparece PAOLA detrás, dejando la puerta abierta, clavándole la mirada a RENATA como
descubriendo algo nuevo en ella.
MARCOS
Pero para charlar más tranquilos… en serio.
PAOLA intercepta la charla con una mano hacia RENATA que parece querer tocarle la cara.
PAOLA
(Alucinada)
Renata, tenés los ojos del color Caribe.
Detrás, MARCOS intenta callarla y recuperar su lugar pero PAOLA le pone una mano hacia cara,
apartándolo. Vuelve a sonar el tono de videollamada. MARCOS lo escucha y entra.
PAOLA
Digo, no sé cómo tendrán los ojos las personas del Caribe. Pero tenés un turquesa precioso.
¿Te puedo pintar un retrato?
RENATA
(Sonrojada)
Ay bueno, gracias.
¿Ahora?
PAOLA asiente entusiasmada.
RENATA
¿Puede ser mañana? Mejor, así me arreglo. Pero…
¿Desnuda?
13.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. TARDE
MARCOS se pone una camisa, se calza unos auriculares que conecta a la laptop y atiende la
videoconferencia. Saluda a su jefe, CASI (45), un hombre gordito, de camisa y corbata picarona,
con unos anteojos que no llegan a cubrir los años de trabajo rutinario en su mirada.

20
MARCOS
Casi
CASI
Marcos
MARCOS
Disculpame, estaba en el baño.
CASI se pierde en otra de sus tareas administrativas mientras llega, con una carpeta y documentos
para firmar, NANCY (40), una mujer robusta que produce simpatía inmediata. Viste un poco más
informal que CASI, con una blusa paqueta y un moño a lunares sobre una vincha que adorna su
cabeza. También lleva anteojos. MARCOS la ve detrás de la webcam y la saluda:
MARCOS
¡Nancy!
NANCY
(Alegre)
¡Marquitos! ¿Cómo estás?
Mientras CASI revisa los papeles y firma, NANCY mira bien a la cámara, señalando algo que ve en
la imagen detrás de MARCOS.
NANCY
¿Eso es un corpiño arriba del sofá? Mirá si serás atorrante.
Un círculo rojo y un sonido de alerta marcan el corpiño arriba del respaldo. MARCOS se da vuelta
de inmediato y PAOLA, que está sentada detrás del sofá, imperceptible para quienes están detrás
de cámara, tira del bretel para sacar el corpiño.
En la oficina, CASI devuelve la carpeta a NANCY y le hace un gesto con el brazo para que deje de
molestarlo con su interrupción. Sigue hablando con MARCOS:
CASI
Bueno, los reportes.
MARCOS
Sí, sí, ya se... pasa que me colgué con el nuevo software

21
Sobre el hombro de MARCOS, hay una pluma. La mano de PAOLA aparece para sacarla y sale. CASI
se queda pensando en las palabras de MARCOS, en voz alta.
CASI
(Off)
¿Nuevo? ¿Software? ¿Cuál?
Mañana.
MARCOS
¿Mañana?
CASI
Mañana. Quiero. Reportes. ¿Estamos?
MARCOS
Dale, mañana te los paso.
NANCY interrumpe a CASI para hablar con MARCOS
NANCY
Che Marquitos, antes que te vayas, para vos ¿Quién mato a Sarrabaygorria en la novela de la
noche?
CASI
(Nervioso)
Basta Nancy.
Apago.
La cámara se apaga en un blackout hacia el centro de la pantalla.
MARCOS se queda mirando la pantalla, preocupado, desorientado. No hay en su gesto ninguna
sensación de alivio. Se le dibuja una sonrisa frágil que no tarda en romperse.
[CREDITOS]

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OFICINA EN CASA
EPISODIO 2 – PEREZOSA VOLUNTAD
1.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. DÍA
[MUSICA: Notas sutiles de extrañamiento sobre una capa de silencio]
Hacia el borde de la cama, debajo de las sábanas revueltas y un acolchado saliéndose del colchón,
asoman las piernas desnudas de MARCOS.
[TITULO]
MARCOS está abrazando la almohada, boca abajo, babeando. Por momentos los párpados
reaccionan bruscamente a una situación tan turbadora como invisible.
Con presencia fantasmagórica y amenazante, CASI está parado frente a una de las esquinas de la
cama.
CASI
Dos meses.
Ahora, arrodillado al lado de MARCOS, frenético, moviéndose como un mono exaltado a la vez que
acompaña su sonrisa sarcástica con las siguientes palabras:
CASI
¿Escuchaste, Marcos? Tenés dos meses. Dos meses para laburar bien o te volvés a la oficina.
El discurso es interrumpido por una carcajada lunática desde el otro lado de la habitación. Es el
mismo CASI, a quien la risa lo tira hacia atrás, como si fuera a tumbarlo. MARCOS vuelve a
aparecer solo en la cama hasta que CASI se acerca al oído en posición de pájaro tomando agua de
un bebedero. Le dice, seriamente:
CASI
Dos meses…
…o volvés a la oficina.
Desde el borde de la cama, donde CASI ahora está sentado, tocándose la rodilla sensualmente:

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CASI
No sé si sabías que soy muy bueno dando masajes…
Volviendo a la posición de pájaro al bebedero:
CASI
Masajes de lengua
CASI le pasa la lengua por la oreja, MARCOS se da vuelta en la cama, NANCY recostada junto a
MARCOS del otro lado.
NANCY
¡Marquitos! Lo castré a Francisco, me lo recomendó el veterinario.
La figura de un hombre en bata quirúrgica con la cara tapada por un barbijo y una gorra
descartable detenta contra la tranquilidad de MARCOS, que empieza a agitarse.
NANCY
Por ahí te vendría bien una castradita…
NANCY intenta tocarle los testículos mientras maúlla:
NANCY
Miau…
CASI hace gestos con la lengua y sonríe con lujuria mientras se manosea el pecho. El VETERINARIO
tiene unas tijeras en su mano derecha, que abre y cierra dramáticamente, sosteniendo una mirada
punzante. Las voces de NANCY y CASI repiten un discurso al unísono.
CASI
(En éxtasis)
¡Dos meses! ¡Dos meses!
NANCY
Miau…
NANCY se pinta la boca de rojo pasando los límites de los labios. El VETERINARIO se quita el
barbijo y es el mismo MARCOS sonriendo sarcásticamente. De las tijeras sale un destello
dramático que le quema los ojos.

24
MARCOS despierta sobre saltado y enceguecido por la luz de una linterna con la que juega PAOLA
intentando despertarlo. PAOLA extiende frente a los ojos de MARCOS una carta documento
titulada en letra imprenta mayúscula “ORDEN DE DESALOJO”.
2.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. DÍA.
MARCOS y PAOLA sentados en el suelo, uno apoyado en un puff, el otro apoyado en un mueble,
juegan a lanzarse una pelota de tenis mientras conversan.
MARCOS
¿Nunca laburaste?
PAOLA
Si, una vez en un supermercado en Rosario
MARCOS
¿Sí? ¿Cuánto tiempo?
PAOLA
Dos semanas
MARCOS
(Ríe)
Naa… pero en serio. Digo, un laburo así con sueldo fijo y que te hayas quedado.
PAOLA
Intenté en un call center cuando llegué a Buenos Aires. Dos días.
MARCOS ríe, le pasa la pelota a PAOLA que se queda pensativa.
PAOLA
No sé… no me hace feliz trabajar de algo que no me gusta
Me voy a hacer una torta.
PAOLA hace rodar la pelota hacia MARCOS, que se la queda mirando. Se levanta y se retira.
MARCOS le sigue hablando.
[SONIDO: Puertas de la alacena que abren y cierran]

25
MARCOS
Pasa que no es cuestión de que te guste. Digo, es algo que tenés que hacer. Tus viejos a vos te
bancan ahora pero en algún momento tenés que laburar… ¿De qué laburás cuando estudias Bellas
Artes?
Con la alacena abierta frente suyo, PAOLA se da vuelta y lo mira detrás de sus anteojos con un
gesto de ignorancia. Retoma la búsqueda de lo que sea que está deseando encontrar.
MARCOS
A lo que voy es que yo tengo que laburar. Me gusta…
(Se autocorrige, en voz más baja) Bah, no sé si me gusta. (Recuperando el tono) Pero tampoco es
que pueda elegir y esto, dentro de todo, es un laburo fácil, es re… choto. Y chato. No, no creo que
me guste, pero tengo que poder hacerlo.
MARCOS mira la computadora del trabajo en ese escritorio improvisado que se ve tan solitario y
poco deseable.
3.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. DÍA
En la cocina, PAOLA mete harina en un bol y sube en polvo hacia su cara. Los lentes se le ensucian.
Empieza a hacer dibujos en la harina. Caritas felices, un árbol que decora con guindas.
MARCOS está sentado frente a la computadora, con los brazos estirados, uno de cada lado,
lánguidos, tirado en la silla, iluminado por la luz fría del monitor que devuelve una pantalla tildada
en un relojito de arena. Las pupilas se mantienen firmes hacia arriba pero el maxilar inferior no
aguanta y cede al aburrimiento.
En el interior de una taza, cae la última yema de una buena cantidad de huevos ya sacados de su
cáscara. PAOLA mete un dedo despacio, examinando la sensación. Lo saca y lo vuelve a poner.
PAOLA
Marcos, ¿alguna vez pusiste el dedo en mercurio?
Hugo Laterra me hizo poner el dedo en mercurio. Mi profe de Química. Era buena en química.
Había química… con el mercurio.
MARCOS sigue tirado en la silla, levanta un brazo para tocar la madera de la mesa, examinándola.
El monitor está rodeado de bolsas de delivery, platos y vasos sucios, entre sus cosas de oficina.

26
MARCOS
Creo que debería comprarme un escritorio. Así tengo como todo… separado. ¿No?
[SONIDO: In crescendo de batería]
PAOLA se muerde los labios e inhala y exhala en un movimiento lento y profundo del brazo a sus
manos, mientras desintegra manteca y azúcar. Se lleva las manos frente a la cara y desarma los
restos entre los dedos sintiendo los granos de azúcar. MARCOS sigue lánguido en su silla, otra vez
los brazos tirados a cada lado. Le llega la pelota de tenis, de la nada. La agarra y la tira hacia
cualquier lado, en dirección a la escalera. La pelota pica en la pared y empieza a descender.
MARCOS hace click en la computadora y otra vez, el relojito de arena.
MARCOS
No puedo
PAOLA bate enérgicamente la mezcla en un bol, acalorada y agitada. La pelota desciende por los
escalones, rodando. MARCOS sigue tirado en la silla frente a la computadora. Mira la orden de
DESALOJO, pegada en la pared. Hace ticks y cruces en una planilla hasta que se vuelve a tildar.
MARCOS
No puedo
PAOLA mete al horno el preparado de dos tortas, súper feliz. MARCOS se impacienta ante el
relojito de arena, aprieta los puños en furia. La pelota sigue rodando por los escalones. Orden de
DESALOJO. Los pies de MARCOS se retuercen en una tensión nerviosa que le recorre todo el
cuerpo.
MARCOS
No quiero más, no, por favor.
MARCOS aprieta los puños tan fuerte que empiezan a temblar. La pelota cae y golpea un adorno
largo de vidrio que se bambolea. MARCOS estalla y arremete los puños contra la mesa en un
estruendo que hace tirar las bolsas del delivery. El adorno de vidrio se estalla contra el piso.
MARCOS
¡No puedo! No puedo y no quiero. ¡No quiero más!
Se para, torpe, fruncido como está, descargando su furia contra un puff medio roto que tiene
detrás.

27
MARCOS
Me siento un pelotudo. No puedo con este trabajo que es una boludez atómica. La puta madre.
Y la conexión es leeeenta. Para colmo, hacen un software sofisticado cuando en este país el
Internet anda como el culo con cualquier empresa y se mete todo en un culo de botella.
(Deja de patear el puff y se pone a caminar en círculos)
Tenés tres opciones: el que te anda dos meses y después se corta, el que ofrece el doble de lo que
puede soportar y el que hackeó el test de velocidad para que pareciera de 10 megas y va a menos
de 512.
(Vuelve a patear el puff y sigue caminando en círculos)
Si no fuera por la conexión ni por el boludo que hace el software…
Antes era de las cavernas pero al menos andaba…
Tal vez tendría ganas de laburar…. O no. Qué se yo.
Y Casi que ni bola. Casi.
(Refregándose la cara)
¡Lo odio! ¡Odio este trabajo!
Todo es tan poco serio.
MARCOS queda sosteniendo el peso de su cuerpo apoyando las manos en las rodillas. Exhala el
aire de tensión. Está todo colorado. Habla a PAOLA que lo mira mientras lame el batidor con la
mezcla de la torta. Se acerca a ella con los brazos a la cintura, descansando los hombros. PAOLA lo
mira fijo por encima de los anteojos, mientras se seca las manos en el repasador.
MARCOS
(Aflojando, aunque todavía nervioso)
No puedo pensar en nada. Esto me comprime el cerebro, me saca todas las ganas. No me gusta.
No quiero hacerlo. Mi viejo decía que cuando querés, podés. Y no quiero. Pero lo necesito.
Suena la alarma de un timer. PAOLA apaga el horno.
PAOLA
Salieron dos tortas. ¿No querés aprovechar y llevarle una Renata? ¿Le pongo dulce de leche o
crema y cerezas al marraschino? Mi mamá las hacía de crema y cerezas al marraschino.

28
4.- INT. PASILLO. DEPTO DE RENATA. TARDE
[SONIDO: música sensual desde adentro del departamento]
MARCOS tiene una torta envuelta en un papel de regalo en una mano. Con la otra, golpea la
puerta, que abre con una música romántica y sensual de fondo. RENATA está en un baby doll de
encaje, el pelo suelto bien enrulado, los ojos muy marcados con delineador. Llamativa pero no
excéntrica, RENATA se aposta a la puerta con una mano apoyada en el borde y la otra en la pared,
un tanto reacia. MARCOS la mira con respeto.
MARCOS
Guau
RENATA
¿Qué querés?
MARCOS
(Canchereando)
Digo, guau, qué linda estás
RENATA
(Mirando la torta en su envoltorio)
Dale, Marcos. ¿A qué venís? ¿Qué tenés ahí?
MARCOS
Ah, sí, esto. Una torta. Es que tuve una revelación… hoy.
¿Viste que me decías de arreglar mi vida y…? Bueno, te hice una torta. ¿Puedo pasar?
RENATA lo mira unos segundos de reojo, hasta que afloja y le hace un guiño para pasar.
RENATA
¿De qué es?
MARCOS
(Mientras pasa)
De polenta con pajaritos… (Ríe)
Chiste, chiste.
RENATA mira hacia el pasillo, a un lado y otro. Cierra la puerta.
[CREDITOS]

29
OFICINA EN CASA
EPISODIO 3 – TARDE FATALE
Los brazos de MARCOS se desperezan sobre el piso hasta tocar con la yema de los dedos la puerta,
por donde pasa una carta que anuncia en letra grande “DEUDA POR EXPENSAS: AVISO DE INICIO
DE DEMANDA JUDICIAL”.
[TITULO]
MARCOS se sienta sobre el piso, con la carta en la mano y cara de preocupación mientras lee.
Detrás, PAOLA también se está estirando sobre el piso y los pies en la mesa. Tira la cabeza hacia la
atrás, donde está la cama. MARCOS pasa la hoja y ve el importe de la deuda.
MARCOS
(En voz baja)
Diez mil… ¡Opa!
Soy un colgado
PAOLA
Marcos…
Una silueta cuadrada debajo de la cama, llama la atención de PAOLA, que baja los pies y se da
vuelta, arrastrándose con los brazos hacia el objeto en la oscuridad. MARCOS se tira en la cama
con las manos en la cara, refregándose los ojos. Mira hacia arriba. Una guirnalda cuelga del
aplique de luz. PAOLA se acerca con esfuerzo al objeto y logra alcanzarlo.
MARCOS
(Off)
Quiero una fiesta. Hagamos una fiesta.
PAOLA
¡Marcos!
MARCOS
Esto es muy… deprimente. Hagamos una fiesta, Paola. Dale.

30
La tapa de una caja grande de zapatos salta por encima de MARCOS y detrás, aparece PAOLA que
se sienta en el suelo en pose de indio, revisando el contenido de la caja.
PAOLA
No lo puedo creer, historietas de detectives.
MARCOS se recompone, quedándose sentado al borde de la cama mientras PAOLA saca distintas
revistas en sobres de nailon, tituladas “TU DETECTIVE FAVORITO”. MARCOS agarra una
poniéndose más hacia el centro de la cama, aplastando la hoja del aviso por deuda de expensas
con su trasero.
PAOLA
Mi hermano ponía las porno debajo de la cama y yo a veces le robaba una, había una sola que me
divertía. Tenía fotos de chicas haciendo poses raras, supongo que eran acróbatas o bailarinas
porque estiraban la cabeza hasta…
PAOLA intenta llevarse la cabeza a la pelvis. PAOLA se queda pensativa, deja la revista y estira las
piernas hacia MARCOS, que se compenetra en la revista.
PAOLA
¿Viste cuando sos grande y te acordás de cosas de cuando eras chico y no tenías conciencia en ese
momento de lo que pasaba pero después de grande te das cuenta?
[SONIDO: tacos bajos avanzan hacia la puerta seguidos de golpes]
PAOLA se levanta para atender pero sigue en lo que estaba diciendo. MARCOS pierde la atención
en la revista por un momento pero manteniéndola debajo de los ojos.
PAOLA
(Continúa)
Como cuando bailabas con un pibe y sentías algo extraño ahí abajo, algo…
MARCOS
(Señalándola)
No lo digas
PAOLA
…duro?

31
MARCOS la mira, se queda extrañado y frunce el ceño. Mueve la cabeza intentando distraerse
pero recuerda un episodio de su infancia que lo deja inmediatamente boquiabierto. Pone cara de
asco.
[SONIDO: tacos bajos impacientes y movimiento de llaves en la mano, seguido de golpes]
PAOLA está parada al costado de la puerta intentando adivinar quién puede estar detrás.
PAOLA
Es una mujer, tiene chatitas o tacos bajos de buena calidad porque no suenan huecos, tal vez una
mujer que tiene suficiente dinero para gastarse mil pesos en unos buenos mocasines o alguien con
suficiente buen gusto en la moda para usar sólo cosas de calidad. Y tiene las llaves de este
departamento. Si no fuera por el tiempo que ya transcurrió, diría que se equivocó de piso pero…
MARCOS se queda mirando la puerta extrañado por encima de la historieta.
[SONIDO: las llaves ahora suenan más fuerte]
MARCOS
(En voz baja)
Cleo…
PAOLA
(En off, alejándose)
Ahí entra
[SONIDO: una llave penetra la cerradura, se empieza a escuchar una máquina de escribir]
MARCOS deja caer la revista al piso, que queda abierta en un cuadro donde una femme fatale
entra al despacho de un detective. Una secretaria al costado tipea en una vieja Olivetti negra.
[FUNDE A]
2.- INT. DESPACHO DETECTIVE. AÑOS 40. TARDE.
La silueta de una mujer se proyecta como sombra detrás del vidrio esmerilado de una puerta que
lleva unas letras negras en reverso: “GUAPO REYES. Detective Privado”. En el despacho, PAOLA,
vestida de secretaria de época, con el pelo recogido en un rodete y sus anteojos característicos,
sigue tipeando mientras gira los ojos hacia CLEO, quien abre la puerta. Es una mujer más bien alta,
muy sensual, en falda y chaqueta ajustada, con sombrero de alero grande, zapatos de taco bajo y
la boca pintada de rojo. De la muñeca, cuelga un bolsito ínfimo pero paquete.

32
Los ojos de MARCOS aparecen desafiantes por encima de la portada de una revista porno titulada
“Clima”. Tiene el pelo hacia atrás, con gomina, raya al costado, está bien afeitado y lleva camisa
blanca, corbata a rayas y tiradores. Los pies descansan cruzados sobre el escritorio, donde hay un
sombrero y un revolver, entre objetos de oficina: abrecartas, apoyalápices, lámpara. En el respaldo
de la silla donde está sentado, cuelga un saco marrón.
PAOLA
Te dije que tenía tacos bajos.
Entre las piernas de CLEO que se abren frente al escritorio, adornadas con un ribete negro
recorriendo las pantorrillas sobre sus medias de seda, MARCOS baja la revista porno para acceder
a la conversación.
CLEO
Hola, Guapo.
CLEO se acerca con sus manos hacia adelante, las uñas esmaltadas de rojo y un anillo de
compromiso en el anular derecho que enceguece a MARCOS, mientras responde
MARCOS
Cleo, tanto tiempo.
¿Estás…
Los ojos de MARCOS se esfuerzan por evadir el centelleo del anillo y mirar a CLEO, que ahora
aparece…
3.- INT. DEPARTAMENTO MARCOS. TARDE
Vestida con prendas contemporánea: jeans, remera armada de recortes pero prolija, collar de
madera con colores, el pelo lacio, poco maquillaje, cartera al hombro, las llaves del departamento
en la mano y un teléfono celular.
MARCOS
…comprometida?
CLEO
Ah, sí.
Detrás, PAOLA que está jugando a enroscar entre sus dedos un cordón de zapatilla verde, abre los
ojos ante la pregunta de su amigo. Un poco avergonzada, CLEO guarda el celular y las llaves en la
cartera, que luego usa para tapar el anillo delante de MARCOS.

33
MARCOS está sentado sobre la cama y la mira con ojos de carnero degollado. CLEO observa el
departamento.
CLEO
Estas… igual.
Todo está igual.
MARCOS reacciona y se pone unas zapatillas rápido para estar más presentable. CLEO está
nerviosa: se rasca el cuello y titubea al hablar.
CLEO
Perdón que haya venido sin avisar pero pasaba porque me lo pidió mi tío, antes de volver a
Londres. Me estoy volviendo en unas horas.
MARCOS, nuevamente entre las piernas de CLEO que ahora se cierran, baja los pies, se para,
cuelga los pulgares de sus pantalones altísimos, que ajustan una barriguita incipiente y da la vuelta
al escritorio para apoyar su trasero en él.
MARCOS
En ese bolsito no cabe una invitación para la boda, ¿a qué venís?
CLEO
Ay, chiquito, ya sabés que no me gusta andar con vueltas.
CLEO prende un cigarro que pende de una boquilla. Se acerca a MARCOS, que le sirve fuego.
CLEO
No hay que ser ningún detective para darse cuenta de por qué estoy acá.
CLEO expele una bocanada de humo en su cara que, le hace dar vuelta la cabeza.
5.- INT. DEPARTAMENTO MARCOS. TARDE.
MARCOS vuelve la cara a CLEO que tiene los brazos cruzados y el peso del cuerpo en un pie, con la
mirada baja, nerviosa y a la vez avergonzada por lo que tiene para decir.

34
CLEO
(Lo enfrenta con la mirada)
Por los ruidos, las quejas de los vecinos, la deuda por expensas.
MARCOS
Sí, no tengo perdón, ya sé. Recibí hoy el aviso.
MARCOS busca el papel con la mirada y lo ve arruinado sobre la cama.
CLEO
Marcos, mi tío puso en venta el departamento. Lo siento mucho pero te tenés que ir.
A MARCOS la noticia le cae como balde de agua fría. Se aleja hacia la cocina.
PAOLA, que está corriendo el carril para cambiar de línea, se sobresalta y con el tope del carril, se
le zafa una tecla que sale volando. MARCOS vuelve hacia el escritorio, mordiéndose los labios.
MARCOS
¿Cuando?
CLEO le da la vuelta al escritorio, MARCOS la sigue con la mirada mientras su boca roja aparece
bañada de luz cenital. Pronuncia su sentencia:
CLEO
Un mes.
MARCOS se sobresalta y da la vuelta hacia ella. Con los brazos extendidos sobre el escritorio,
rozando los dedos con los de ella que están en la misma posición pero enfrentados. MARCOS
afloja el cuerpo. Le sonríe, cambiando a una actitud seductora.
MARCOS
Por los buenos tiempos, tal vez la sobrina pueda negociar algunos días más…
CLEO
¿Más?
CLEO se sienta sobre el escritorio. Agarra a MARCOS por la corbata, lo lleva hacia ella. MARCOS le
dice algo al oído. Ella ríe. Su carcajada se proyecta hacia la luz, con sus dientes blancos brillantes y
MARCOS suspirándole al oído, sino besándole el cuello. El sombrero recorta la línea de sus ojos.

35
PAOLA mira la situación con los ojos abiertos y los labios hacia afuera rodeados por un moño
hecho con el cordón verde. Hace ruido de besos al aire. CLEO se dirige a la puerta, acompañada
por MARCOS.
CLEO
Okey, no es mucho más pero si te sirve.
Te pido disculpas por caer así, de sopetón. ¿Vos estás bien? Digo, a pesar de todo.
CLEO sale y MARCOS se queda en la puerta, tratando de hablar un poco más.
MARCOS
Sí, qué se yo. Trabajo acá. Bueno, ya ves cómo está todo. No puedo decir que reboso de felicidad
pero de algo hay que vivir. ¿Te casás allá, en Inglaterra?
CLEO
En Escocia en realidad. Mi novio es escocés.
MARCOS
Ah, ¿se pone pollera?
Chiste.
MARCOS se ríe y CLEO lo acompaña pero no tarda en ponerse seria.
CLEO
Haceme caso esta vez. Madurá.
Bueno, no creo que tengas otra chance ahora.
CLEO lo mira con cariño y le da un beso en la boca. Se aleja. MARCOS cierra la puerta y mira a
PAOLA, que sigue con el cordón verde uniéndole los labios, mientras emite besos, en chiste.
MARCOS le frunce el ceño y se aleja enojado. No con ella ni con CLEO, consigo mismo. PAOLA se
queda haciendo ruido con los labios.
[CREDITOS]

36
OFICINA EN CASA
EPISODIO 4 – AQUELLA VIEJA E INSOPORTABLE INCERTIDUMBRE
1.- EXT. PLAZA. DIA
MARCOS está sentado a un extremo de un banco de plaza, dejando libre el espacio de al lado.
[TITULOS]
Entra PAOLA, con una manzana con pochoclos en la mano. Se sienta junto a él.
MARCOS
Hoy tenía que ir a la empresa para la capacitación.
PAOLA
¿Otra capacitación con José María que de noche se convierte en María José y te lanza chocolates
cuando adivinás la música que te reproduce en medio de la presentación del sistema de objetivos
específicos, mensurables y no sé qué más?
MARCOS
Sí
PAOLA
Hubieses ido. Por los chocolates, ¿no? Igual está bueno eso del sistema de objetivos, pero los
chocolates le resta seriedad.
MARCOS se queda mirando alrededor mientras PAOLA se ensucia la boca con la manzanita. Se
sienta en pose de indio sobre el banquito.
MARCOS
Estaba contando la gente con cara de culo y la gente con cara contenta
PAOLA
¿Cuánto van?
MARCOS
10 con cara de culo sobre uno contento.

37
PAOLA
Como Newell’s contra Central.
MARCOS
¿Quién gana?
PAOLA
No sé, mi mamá es de Central y mi papá de Newell’s y yo para no pelearme, me hice de Boca.
Frente a ellos, pasa un GUÍA y un grupo de TURISTAS con cámaras, en bermudas, zapatillas, gorros,
mapas. Pasan frente al banquito observando el entorno. Se retiran y el banquito queda vacío.
2. INT. DEPÁRTAMENTO DE MARCOS. DÍA
NANCY está sentada en el centro del mono ambiente depilándose las cejas y mirándose en un
espejito. La cortina de fondo ilumina difusamente el espacio y solo hay un florero con tres liliums
estratégicamente puestos para darle una nota de color al ambiente.
NANCY
Perame un cachito, que ya estoy… todos los días crece un pelito nuevo.
[CORTA A]
3. INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. DÍA
Con el mismo fondo, CASI interrumpe el trabajo de una maquilladora que atina a empolvarle las
mejillas.
CASI
Pará un momentito…
¿Ustedes me están tomando el pelo?
CASI mira a la MAQUILLADORA, que aparta las manos de su cara ante su negativa. Se da vuelta
hacia la cámara esperando instrucciones.
CASI
(Continúa, a la maquilladora)
No.
(Mirando a la persona detrás de cámara.)
Así, no.
[CORTA A]

38
Mismo fondo. CLEO está sentada para la entrevista. Espera la pregunta mientras se escucha una
conversación indistinguible entre la entrevistadora y el cameraman.
[CORTA A]
NANCY ya arreglada para la entrevista, responde a una pregunta que no se escucha.
NANCY
¡Ay!, ¡Marquitos!, sí, sí. Trabaja conmigo, bueno él desde la casa y yo de la oficina, pero sí, trabaja
conmigo, Marquitos.
RENATA cómodamente recostada en la silla con las piernas cruzadas, muy arreglada, reacciona
abriendo los ojos y exclamando.
RENATA
Uf… que p.…
CASI, indignado, se pasa os dedos por los cachetes para sacarse el polvo y reacciona.
CASI
…pérdida de tiempo
Pero si ya sabes que trabajo con él, ¿para qué me hacés esa pregunta?
(Mofándose) ¿Usted trabaja con Marcos? Con Marcos, no. Porque yo estoy arriba y él está abajo.
Él trabaja para mí. Para la empresa, pero primero y ante todo, para mí.
[CORTA A]
CLEO responde incómoda:
CLEO
Hace años que no hablamos. O sea, por ahí está todo bien, si nos vemos, nos saludamos. Qué
hacés, como andás… Eso.

39
CASI indignado en la entrevista
CASI
Vos me llamaste y me preguntaste si trabajaba con Marcos, te dije que sí.
Me hacés venir acá para responderte algo que ya te respondí.
Sigue pasando sus dedos por las mejillas tratando de extraer un poco del maquillaje.
ENTREVISTADOR
(Off, murmurando al CAMERAMAN)
Qué mala onda este tipo…
CLEO, se muestra tímida.
CLEO
Ah, ¿Cómo fue en esos años? Bien. Si todo bien… bueno, no. Todo bien no. Por algo cortamos,
bah... él, me corto.
11. EXT. LUGAR TURÍSTICO. DÍA
El GUÍA señala detalles de un monumento con las manos, todos los TURISTAS sacan fotos y
prestan atención. Atrás del grupo, pero no tan alejados, vemos a MARCOS y PAOLA. Pasa un
vendedor de pan relleno. PAOLA se va tras el vendedor y al volver junto a MARCOS trae dos panes
rellenos, uno ya mordisqueado y el otro se lo entrega a MARCOS.
CASI, refregándose el ojo y limpiándose los dedos del maquillaje.
CASI
¿Puedo usar el baño?
RENATA continúa respondiendo a la entrevista.
RENATA
Se vino con una torta la otra vez, un bizcochuelo de mierda.
De crema y cerezas al marraschino me dijo, pero tenía dos cerecitas así nomás cortadas y una
cantidad de crema que parecía una hostia.

40
Pero bueno, hoy en día, un flaco que te haga un bizcochuelo…
No sé, esas cosas a mí me pueden. Igual, no retiré la denuncia.
NANCY recordando los tiempos con MARCOS en la oficina:
NANCY
Yo cantaba, el me hacía la segunda.
Y una vez, me acuerdo, ganamos el premio bigote. Empatamos en el conteo de votos. No me
acuerdo bien qué categoría.
ENTREVISTADOR
(Off)
¿Premios Bigote?
NANCY
Ah, sí, unos que hacíamos en la oficina a fin de año. Mejor cagada del año, mejor chusma de
mierda, esas cosas.
Más tímida que antes, pero tragando saliva, con deseos de explotar, CLEO recuerda la relación con
MARCOS:
CLEO
Viste que cuando terminas con una pareja… te pasa esas cosas, te das cuenta que te abandonaste
un poco, volvés a pensar en vos, las cosas que dejaste de hacer por estar en pareja.
Especialmente, las que dejaste de hacer. Te da una bronca.
RENATA empieza a contar chismes:
RENATA
Y yo qué sé quién traía a las fiestas.
(Acompañando las palabras con las manos)
Yo veía, en la puerta, unas minas que entraban, con las tetas así, el culo así.
Esa es la clase de gente que entra al departamento de Marcos.
CASI volviendo del baño, parado junto a la silla mirando hacia algún lugar del departamento, fuera
de cámara, secándose las manos con un papel de cocina.

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CASI
(Al ENTREVISTADOR, off)
Che ¿esa no es una foto de Marcos?
(Sentándose, con la mirada hacia un costado)
Perdón, ¿ésta es la casa de Marcos?
(Indignado)
Que hijo de puta, vive mejor que yo…
¿Y de qué se queja el pendejo?
NANCY respondiendo la entrevista
NANCY
Es un buen pibe, viste… pero tenía sus cositas… cositas, cositas…. Cosas
(Ríe y enseguida se pone seria)
¿Esto lo va a ver él?
19. EXT. MUSEO. DÍA
MARCOS mira a la cámara mientras se acerca al grupo de turistas apostados en la entrada del
museo. PAOLA viene con unos pochoclos
GUÍA
No podes entrar con eso acá
PAOLA
¿Qué?
GUÍA
Que no podés entrar con esos pochoclos.
MARCOS vuelve a mirar a la cámara con vergüenza rascándose la oreja.
PAOLA
¿Te pica la oreja? Es que están hablando mal de vos.
20. INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. DÍA.
CLEO, en el medio de una descarga verbal:
CLEO
Una vez que le pedí que me acompañe… es un boludo. Nos llevábamos bien pero no. Era como
vivir con Peter Pan y yo me sentía como la pelotuda de Campanita, siempre abandonada por la
idiota de Wendy. Se llamaba Wendy.

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RENATA, entregando información.
RENATA
No, lo de la torta debe haber sido la chiquita esa que siempre anda con él, no sé si es la amiga, la
novia. Yo no me meto, ¿viste? Pero ella una divina, me pintó un retrato una vez. (Se sonroja)
Desnuda.
CASI, molesto.
CASI
¿Vos laburas de esto? ¿Te pagan por hacer esto?
ENTREVISTADOR
Sí.
CASI
¿Pero te pagan bien?
ENTREVISTADOR
Me dijeron que te vieron con un travesti.
CASI, lo mira con ojos fulminantes.
NANCY, recordando con ternura:
NANCY
Una vez trajo helado para todos, no sé por qué.
Se lo extraña en la oficina.
RENATA decidiendo si mostrar o no el escote:
ENTREVISTADOR
¿Pero está todo bien?
RENATA
Ahora ponele que está todo bien, hace unos días que no escucho ruidos.
Pero viene todo bien y después la caga.

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26. EXT. FACHADA FACULTAD DE DERECHO. DÍA
De lejos, el GUÍA muestra el edificio a los TURISTAS. PAOLA y MARCOS juegan carreras en las
escaleras, subiendo y bajándolas a velocidad hasta que MARCOS se tropieza y cae. PAOLA se
acerca y se lo queda mirando mientras MARCOS se retuerce en el piso.
[CREDITOS]

44
OFICINA EN CASA
EPISODIO V – TIRARSE EL LANCE
1.-INT. DEPARTAMENTO MARCOS. MAÑANA.
El pie de MARCOS descansa enyesado sobre el apoyabrazos del sofá. MARCOS ríe, recostado con
su pijama a rayas. Mueve los deditos del pie.
[TITULO]
Pone la otra pierna hacia el respaldo y en el medio aparece la portada de una revista de historietas
que le oculta la cara. Con la mano libre, se rasca las bolas. Vuelve a reírse, a carcajadas esta vez.
Voltea la página y cae un volante de colores brillantes. El volante está en el suelo. A MARCOS le
cuesta llegar y se cae.
[BLACKOUT]
[Sonido: quejidos, golpes]
MARCOS, desde el suelo, tiene el volante frente a su cara. Lee. La cara de MARCOS cambia y se
ilumina con una expresión de entusiasmo. Lo da vuelta. En un fondo de colores brillantes, se
destaca el título en letras grandes: CONCURSO DE HISTORIETAS.
2.-INT. DEPARTAMENTO MARCOS. DÍA
Sobre el escritorio, cajas y bolsas de delivery son arrastradas por el brazo de MARCOS hacia
afuera, junto a otras herramientas de oficina. Una resma de hojas cae pesadamente sobre la
madera. Un puñado de lápices, en su mayoría de grafito pero también algunos de colores, ruedan
desde la caja hacia la mesa. Una impresora expele noticias policiales: CRIMEN EN RECOLETA,
MUERTE DUDOSA EN BALVANERA, FINANCISTA ENCONTRADO MUERTO. La borra de una goma
que es agitada con rapidez contra un papel se acumula al lado de la mano de MARCOS, que hace
trazos en distintas direcciones. Con las manos manchadas de grafito y un lápiz entre los dientes,
MARCOS cuelga las noticias sobre la pared, por encima del escritorio, donde yace la computadora
del trabajo abandonada.
3.-INT. DEPARTAMENTO MARCOS. DÍA
MARCOS está tirado en el piso con la pierna enyesada estirada y la otra encogida. Alrededor de él,
un montón de papeles abollados ya armaron una montañita. Dibuja sobre una carpeta de tapa
dura, apoyando la espalda sobre el sillón. Frente a él, PAOLA, sentada contra el puff abollado y
sucio, intenta acercarse de a poco, haciendo serpentear sobre el piso un palito de madera con una
manito en el extremo, de esas que se usan para rascarse la espalda, pero chiquitas.

45
Pasa el rastrillito por adentro del yeso para rascarle el pie. Le hace cosquilla a MARCOS, que aleja
el pie sin mirarla siquiera.
PAOLA deja de seguir el pie de MARCOS y observa el departamento pasando la mirada por las
paredes repletas de recortes de diario, post-its de colores llenos de información tachada y bocetos
frustrados. También hay un mapa de Buenos Aires, con pines de colores marcando distintos
puntos. Una de las esquinas está caída hacia el centro, ocultando la imagen parcialmente.
De pie frente a uno de los murales, PAOLA mira el flyer del concurso.
PAOLA
Che, ¿y si pintas con sangre los dibujos de tu historieta? No con sangre real, pero lo llamo a mi
amigo Victor Von Krueger que hace FX para cine y te hace una sangre re buena con miel y
colorante para tortas. El mejor de la ciudad, dicen.
PAOLA vuelve la mirada a MARCOS, que no responde. Lo ve trabajar muy concentrado en lo que
está y lo deja tranquilo. Sale.
4.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. NOCHE
[SONIDO: viento, quejidos]
El departamento está iluminado sólo por las luces frías de la noche, que entran por el balcón
difuminadas por la tela de las cortinas. El viento chifla contra las ventanas, haciéndolas vibrar
contra los rieles que las sostienen.
MARCOS sigue tirado en el suelo pero fatigado, ojeroso y con el pelo grasiento. La carpeta de
tapas duras está caída sobre sus piernas y tiene la cabeza apoyándose en el asiento del sofá, hacia
atrás. Alrededor de él, más papeles. Gira la cabeza hacia la cocina, que está abarrotada de tazas,
vasos y platos sucios, que se extienden hasta MARCOS. A su lado, una botella de agua grande
vacía. La agita para ver si tiene algo de líquido y moja un boceto más perfeccionado. Chista a modo
de queja. Mira la heladera, alza el brazo como un bebé queriendo agarrar un juguete que está
inalcanzable. Se frustra y deja caer el brazo. Vuelve a echar la cabeza hacia atrás y se lleva un
cuaderno de hojas rayadas con anotaciones frente a los ojos.
Detrás de las cortinas que se mueven con el viento, una sombra humanoide, con sombrero, se
proyecta algo difusa.

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[SONIDO: encendedor, cigarillo, alguien fumando y exhalando]
MARCOS escucha ruidos ajenos al ambiente. Levanta la cabeza en alerta pero no mueve el cuerpo.
Detrás, una voz joven y algo pendenciera, le habla:
VOZ EN OFF
Sabes cuál es tu problema…
MARCOS tiene el ceño fruncido. Duda antes de responder, sin moverse.
MARCOS
¿Cuál?
La VOZ vuelve a dar una pitada al cigarrillo, haciendo una pausa soberbia e “interesante”.
VOZ EN OFF
¿Nunca escuchaste que el exceso de información mata la creatividad?
MARCOS
(Otra vez dudando)
Sí, pero…
MARCOS se frena al escuchar una última pitada, el cigarro siendo estrujado contra el piso, la
ventana corriéndose, unos zapatos entrando y dando pasos firmes hacia el sofá. MARCOS se
asusta, mira hacia la puerta, la respiración se agita. Sigue escuchando pero cierra los ojos.
VOZ
El error que todos cometen. Ir a lo más intrincado, la complejidad de un caso policial, paseando
por los recovecos más oscuros de la ciudad. Primero lo primero, hay que pensar en lo más básico,
en lo más simple.
MARCOS empieza a correrse de a poquito hacia la puerta, utilizando las manos.
VOZ
Lo que importa en una historia, ¿qué es? Primero, el héroe, querido. El personaje es un reflejo del
mismo autor, un alter-ego, y la persona con la que el espectador se siente identificado. Y, ¿qué
nombre me pusiste? Quintiliano Zapata.
MARCOS reacciona

47
MARCOS
¿Quintiliano?
VOZ
Tu hermano se llama Pablo, tu mejor amigo de la infancia Diego, tu papá Esteban. Todos nombres
sencillos pero piolas. Y a mí, me bautizás Quintiliano.
MARCOS se para, apareciendo de repente frente al DETECTIVE (32).
DETECTIVE
¿Saliste de la cueva?
¿Qué creíste? ¿Que eras el escritor de Misery e ibas a salir arrastrándote por la puerta mientras te
quebraba la otra pierna?
MARCOS no puede creer lo que ve y se aleja mientras el DETECTIVE se ríe de la situación. Está
vestido con prendas de los años ‘40: sobretodo, traje, corbata, tiradores, pañuelo en el bolsillo
frontal, sombrero. Tiene un bigote muy gracioso, finito y alargado. Se desajusta la corbata
mientras le corren gotas de sudor por la frente.
DETECTIVE
Escuchame, ¿no me podés adaptar un poquito a los años 2000? Te juro que me estoy chivando a
lo loco con tanta ropa. Me vestiste como Humphrey Bogart. Encima no me gusta tener las minitas
atrás. Soy gay, para que lo sepas.
MARCOS
No se te nota.
DETECTIVE
¿Por qué se me va a anotar? ¿Tengo que hablar como maricota para ser gay?
MARCOS lo queda mirando algo desorientado.
5.- INT. DEPARTAMENTO MARCOS. NOCHE
Hierve la pava. El DETECTIVE apaga la hornalla. Ahora, está vestido con una camisa hawaiana y
unos pantalones color caki. Tiene un sombrero estilo tropical y unas gafas colgadas al bolsillo.
Termina de preparar dos cafés instantáneos y los lleva a la mesa, donde MARCOS está dibujando
un boceto actualizado de su personaje, con las nuevas ropas.

48
DETECTIVE
Lo que te decía.
Para que tu personaje sea interesante, tenés que ponerle cualidades propias. Ponele, ¿cómo soy
yo?
MARCOS
Inteligente, rápido, atrevido.
DETECTIVE
¿Y qué parte de vos hay en eso?
MARCOS
¿Me estás bardeando?
DETECTIVE
No, lo que te estoy diciendo es que no es original. Inteligentes, rápidos y atrevidos son todos los
detectives. Pero por ejemplo, ¿a vos qué te pasa ahora, en la vida, con el trabajo?
MARCOS
Me aburre.
DETECTIVE
Bueno, a mí también me aburre. Ponele que la gente con la que laburo son polis que te
contaminan la escena del crimen y hacen siempre lo mismo. Todos los días. Tenés que salir a
descifrar lo que hay debajo de las huellas del dedo de un tipo que tocó el celular, pieza clave de la
investigación, sabiendo que no debía.
MARCOS
Pero eso no es aburrido. A lo sumo te la hace más difícil. O sea, para mí se hace más interesante.
DETECTIVE
A mí, me aburre.
El DETECTIVE lo mira sin entender. MARCOS se pone a anotar
6.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. NOCHE
MARCOS estira la esquina caída del mapa y le muestra al DETECTIVE su caso, agarrando recortes
de periódicos.

49
MARCOS
(Poniendo un ficha verde en el mapa)
¿Ves? Acá tengo un juez asesinado en Congreso. Av. Rivadavia y Paraná.
DETECTIVE
Esa es una esquina bastante chota. Te cagan afanando a esta hora.
MARCOS
(Poniendo ficha verde)
El otro es un financista. Mitre y San Martín. Después tenemos el dueño de una joyería. Sarmiento
y Libertad.
MARCOS pone otra ficha del mismo color y se forma un triángulo en el mapa. El DETECTIVE lo
observa, llevándose la mano a la boca.
DETECTIVE
Sí, los tres asesinatos están vinculados, formando un triángulo y sólo falta un cuarto asesinato para
formar un rombo. Que debería ser en…
(Sigue el mapa con el dedo) Uh, justito. La Casa Rosada.
El DETECTIVE pone una fichita amarilla en ese lugar del mapa.
MARCOS
¿Muy trillado no?
DETECTIVE
Muy. Pibe, no pretendas ser Borges. Es tu primera historia policial. Le ponés garra y está
buenísimo pero hacete las cosas más simples. Al asesinato del juez, ponele que es un crimen
pasional, pero explorá más los personajes. ¿Sería un juez saliendo con su primera noviecita de
Facultad de Derecho, casada ahora con un penalista, quien después de demostrarle
fehacientemente que su cliente era inocente, el juez igual lo mandó a la cárcel sólo por venganza?
MARCOS se lo queda mirando sin comprar mucho la idea. El DETECTIVE bate un dados entre sus
manos.
DETECTIVE
China ataca Japón
7.- INT. BAÑO. NOCHE
MARCOS está tomando una ducha. Tiene la pierna enyesada afuera y la cortina del baño como si
fuera un pañal, rodeando el muslo. El DETECTIVE le limpia los deditos del pie que tiene afuera con
un cepillo de uñas y sale.

50
8.- INT. DEPARTAMENTO MARCOS. NOCHE
[SONIDO: Ducha en el baño]
Al abrirse, la puerta del baño ilumina unas hojas que salen de la impresora, siendo la última, la
portada de la historieta de MARCOS, titulada: “Las Aventuras del Detective Quintiliano Martin
Zapata en el Caso del Triángulo Amoroso entre el Penalista, la Abogada y el Juez”. Una mano
femenina deja un bigote postizo sobre la portada. Es la de PAOLA, que está parada frente a la
primera historieta de su amigo MARCOS, orgullosa, en camisa hawaiana, pantalones caki y
sombrero tropical. Agarra los lentes que tiene colgados del bolsillo y se los pone. Sale.
[CREDITOS]

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OFICINA EN CASA
EPISODIO 6 – LA CALMA EN EL DESCONCIERTO
1.- EXT. AVENIDA. DIA
En un poste de luz cubierto de volantes que ofrecen servicios sexuales, PAOLA aplica pegamento
sobre ellos y luego con la mano estampa otro más grande arriba: “REMATO TODO. Muebles,
decoración y otros. Todo estilo juvenil. Contactar por mail: elcapodedemarcos@chimail.com”.
PAOLA se aleja.
[CREDITOS]
2.- INT. DEPARTAMENTO DE MARCOS. DIA
El departamento de MARCOS está casi vacío. Sólo hay algunas cajas envueltas en papel blanco,
desperdigadas por el ambiente. Arriba de ellas, objetos en exposición: una lámpara de lava, un
ukelele, un amplificador, unos cubos Rubik, un muñequito de Batman, una juguera, un yeso de
pierna intervenido artísticamente. El sofá está cubierto con una tela blanca. El escritorio está
pelado.
Detrás de todo este escenario, MARCOS está sentado sobre el respaldo del sofá. Contempla el
departamento con los codos clavados a las piernas y sus manos soportando la cabeza. PAOLA va
pegando post-its con los precios sobre los objetos, deteniéndose a observar algunos. Agarra un
florero y juega con él como si fuera un bebé: lo alza en el aire y lo deja caer en sus manos. Al
tercer intento, se le resbala y estalla contra el suelo. MARCOS no reacciona. Es más, llega a hacer
una sonrisita.
PAOLA trae escoba y pala. Se dispone a limpiar mientras MARCOS se dirige hacia la escalera. Sobre
el descanso, algunos objetos aun aguardan su embalaje. MARCOS revisa las imágenes enmarcadas
que están apoyadas ahí, entre las que se encuentra un diploma de “MENCIÓN ESPECIAL” con su
nombre, ganado en el concurso de historietas. Junto al diploma, una copia de la portada. Al verlo,
se le esboza una sonrisa iluminada de orgullo.
Se escucha un sonido de video conferencia saliendo de la laptop, que MARCOS empieza a buscar
entre papeles y cosas tiradas. Sigue la llamada. Levanta una caja vacía cerca del sofá y encuentra la
laptop. Se sienta, haciendo esfuerzo con la pierna todavía frágil, abre la pantalla y atiende. Del
otro lado, NANCY, hablándole desde la oficina.

52
MARCOS
¿Nancy? ¿Cómo estás? ¿Qué pasó?
NANCY
(En voz baja)
Marquitos. Te hablo así bajito, por las dudas. Era para saber cómo estabas.
No sabés lo triste que fue para mí saber que te desvincularon.
¿Che, pero está todo bien? ¿Cobraste todo?
MARCOS
Si Nancy, está todo bien. Estoy increíblemente… tranquilo.
Creo que era lo mejor.
NANCY
Ah sí obvio Marquitos, siempre, siempre es para mejor.
Esta re bien que pienses así.
Pero te preguntaba porque me dijeron que te fuiste en mala situación con la empresa.
Por detrás del escritorio de NANCY pasa CASI revisando unos documentos. De reojo, ve a MARCOS
en la pantalla y le hace un “FUCK YOU”. NANCY se da cuenta y se tapa la boca, horrorizada. CASI
sigue su camino.
NANCY
Bueno, viste como es la gente…
A mí como que estas cositas me afectan.
Cualquier cosa que necesites, alguna referencia, yo puedo conseguirte.
O que me llamen a mí directamente.
MARCOS
Gracias Nancy. Voy a tomarme un tiempo igual y pensar bien que hacer.
NANCY
Sí, total, ya tenés tu colchoncito con la indemnización, ¿no? ¿Sabés lo que tendrían que pagarme a
mí si me echaran, con diez años de antigüedad? Me dan ganas de salir a correr desnuda por el
edificio.
(Mirando hacia afuera de la pantalla)
Te dejo que el amargo este está encima de todos. Ya que nos dejaste con tanto laburo...
Un beso, Marquitos. Chau, chau.
MARCOS apaga la llamada y baja la pantalla de la computadora.

53
4.- INT DEPARTAMENTO DE MARCOS. DÍA
Los objetos colocados sobre las cajas blancas de embalaje van desapareciendo uno a uno viendo
distintas manos que los levantan y se los llevan: la lámpara de lava, un vaso de cotillón con luces,
el amplificador y el ukelele. Una mano quiere llevarse un Rubik y la de PAOLA la intercepta
pegándole un chirlo.
PAOLA
No, eso no.
El sillón cama es arrastrado hacia afuera. También, el escritorio.
Finalmente solo quedan cajas y un colchón con sábanas blancas en el medio del monoambiente,
donde MARCOS y PAOLA se recuestan. PAOLA intenta resolver el cubo Rubik. MARCOS mira el
juego.
MARCOS
¿Sabés que nunca pude hacer eso?
PAOLA
Dicen que tiene una técnica, pero para mí es cosa de elegir un color.
Por ejemplo, elegí uno.
MARCOS
Verde.
PAOLA comienza a mover todas las piezas mientras le conversa. MARCOS tiene ahora la mirada
perdida en algún punto del techo.
PAOLA
¿Cómo te sentís?
MARCOS
Me siento en bolas.
Pero tranquilo.
PAOLA armó el cubo con todo un costado en verde.
PAOLA
Elegí otro color
MARCOS
Blanco

54
PAOLA
¿Ya sabés quien va a ocupar el departamento?
MARCOS
No. No me dijeron. Tampoco me interesa.
PAOLA resuelve el lado blanco del cubo.
PAOLA
Color.
MARCOS
Rojo.
PAOLA
Che, Marcos, ¿a dónde lleva la escalera?
MARCOS mira hacia arriba sin pensar mucho.
MARCOS
A los muebles del tío de Cleo.
PAOLA
¿Esos muebles blancos o negros que son tan impersonales y salen fortuna a pesar de que cuestan
dos mangos y la gente los compra igual porque están de moda y les parece que son de la mejor
calidad aunque en realidad son una garcha y se rompen todos?
MARCOS
Si.
PAOLA
Ah…
A PAOLA esta vez le cuesta más, pero está a punto de resolver el enigma.
PAOLA
¿Marcos?
MARCOS
¿Qué?
PAOLA
¿Vos sos gay?
MARCOS
No. ¿Por?

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PAOLA
(Concentradísima en el cubo)
Digo. Porque nosotros…
MARCOS la mira con miedo.
PAOLA
Nunca, ¿no?
MARCOS
(Entendiendo)
No, para nada. No.
PAOLA
Nada.
MARCOS
No. Nada. Para nada.
Ni en el pasado y tampoco en el futuro, ¿eh?
Ni ahora.
Nada.
PAOLA
(Tranquila)
Bien. Porque me sentiría como Marty McFly la noche en que su mamá lo besa.
MARCOS
¿De verdad me vas a bancar un tiempo?
PAOLA
Si.
MARCOS
¿Puedo llevar las cajas?
PAOLA
Si.
MARCOS
¿Podemos turnarnos la cama?
PAOLA
Nunca. Ni en el pasado ni en el futuro. Ni el presente tampoco.

56
MARCOS
Tenía que intentarlo.
PAOLA
Obvio.
PAOLA le da el cubo Rubik ya resuelto a MARCOS, que mira a su amiga como a un pequeño genio.
6.- EXT. BALCÓN. DEPARTAMENTO DE MARCOS. TARDE
Detrás, el departamento se ve vacío. Faltan las cajas e incluso las cortinas. PAOLA tampoco está.
MARCOS se enfrenta a la luz del Sol. Se despereza. Se ve cansado pero sonríe. Cierra los ojos y una
caca de paloma le caga la camisa a la altura del hombro. Entra.
Cierra la ventana. Pasa al baño a lavarse la camisa rápido. Abre la puerta, mira el departamento
una última vez y sale, sonriendo.
[CREDITOS]
El departamento se encuentra vacío, la puerta se abre y entra CASI, con las llaves en la mano y una
valija pesada. Cierra la puerta, deja la valija en el piso y observa el lugar con aires de triunfo.
Llaman a la puerta, golpeando.
RENATA
(Off)
Marcos, soy Renata. Abrime.
CASI abre la puerta y ve a RENATA, que se cubre inmediatamente el escote con una bata rasada.
RENATA
Ay, hola…
Perdón. ¿Quién sos vos? ¿Ya se fue este chico?
(Incómoda)
Disculpa, te dejo tranquilo.
(Atina a irse y vuelve)
Lindo lugar sacaste. Soy Renata. Estoy en el 5to B por cualquier cosa que necesites.
RENATA extiende la mano para saludarlo y CASI se queda prendido de ella. Le mira los ojos.
CASI
Disculpa, yo sé que es medio raro. Pero…
(Le suelta la mano y pone las suyas juntas, como rezando)
Qué lindos ojos que tenés, ¿te gustaría que te pinte un retrato? Hago unos dibujos con ceniza de
fósforos.

57
RENATA
Uy… ¿En serio?
¿Desnuda?
FIN

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