El documento habla sobre la semiótica. Explica que la semiótica es el estudio de los signos, la relación entre el significado y el significante. También menciona que la semiótica permite crear mensajes pensados de acuerdo a condiciones socioculturales para que sean percibidos de acuerdo a la intención del emisor. Finalmente, señala que el significado depende de la interpretación de cada persona.
1. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
2. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA La semiótica, es el estudio de signos, la relación y la unión entre un significado y su significante. Permite crear mensajes pensados y formados de acuerdo a condiciones socioculturales de los que reciben el mensaje. Este, a su vez debe ser percibido lo más posible a la intención del emisor.
3. LA SEMIÓTICA Significante El significado en relación al signolingüístico, según Saussure, es el contenido mental que le es dado a estesignolingüístico. Es el conceptoo idea que se asocia al signo en todotipo de comunicación, comoes el contenido mental. Éstedepende de cada persona, yaquecadauna le asigna un valor mental al significado, peroporconvenciónestesignificadodebe ser igualpararealizarunacomunicaciónóptima.Según Peirce el significadoes la interpretación del signoorepresentamen. significadoproviene de la utilidad de algo. Significando El términosignificante se utiliza en la semiótica y en la lingüística estructural para denominar aquel componente material o casi material del signo lingüístico (la imagen acústica, la cadena de fonemas que en una determinada secuencia conforman una palabra hablada) y que tiene la función de apuntar hacia el significado (representación mental o concepto que corresponde a esa imagen fónica). En la teoría psicoanalítica de Jacques Lacan, para quien el inconsciente está estructurado como un lenguaje, el concepto desempeña un papel central.
4. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA INICIA EL CINE Cine mudo + Revolución industrial Relación con el espacio en Arquitectura Eléctrica + Hierro 1895 OTRA VISIÓN ESPACIÁL Cámara Fija + Sonido + Técnicas ópticas Influencia Arquitectura Moderna 1928 1930 CINE + EXPRESIONISMO Ser humano agobiado por existencia Utilización en Arquitectura De luz + Sombra + Tragedia CINE+ COLOR Fascismo + Capitalismo + Comunismo Nuevos espacios en Arquitectura Futurista (posmoderna) Bicolor + tricolor 1960 CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
5. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA La semiótica,es el estudio de sig-nos, la relación y la unión entre un significado y su significante. Permite crear mensajes pensados y formados de acuerdo a condicio- nes socioculturales de los que reci- ben el mensaje. Este, a su vez debe ser percibido lo más posible a la intención del emisor. El cine es un lenguaje, el cual está constituido por signos semióticos entre los cuales están: Encuadre de cámara En una escena Una secuencia Existe una historia Signos verbales Penetra en el Espectador GENERA UN MENSAJE GENERA SENSACIONES PROCESOS PSCICOLÓGICOS Y FÍSICOS CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
6. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA El cine, al igual que la arquitectura lo que intentan es generar emo- ciones en el espectador. A través de los signos se comunica o transfiere el mensaje en el inconsciente del que lo recibe. ARQUITECTURA CINE Estructura narrativa espacial y temporal realidad observador interior Crean y articulan ima- genes de la vida. Enmarcan situaciones experenciales de la vida. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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9. SÍMBOLO: Se refiere al objeto. Interpreta arbitrariamente como referido al objeto.
10. ÍNDICE: Signo o representación de un objeto pero no es por la semejanza o analogía con él. Es una conexión física-espacial. ÍCONO SÍMBOLO VERBOS SON SÍMBOLOS PALABRA -OBJETO - Todas las palabras, oraciones, libros o demás signos convencionales son SÍMBOLOS. ÍNDICE CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
11. LA SEMIÓTICA El diseño arquitectónico como sistema de signos Clases básicas del pensamiento PROF. CARLOS MATA De la interrelación de la acción física casual, surgen semióticas básicas y la inteligencia representativa las funciones Primeras respuestas ante su propio cuerpo y los objetos de su ambiente se encuentran en un nivel directo y fisiológico. Luego aprende las relaciones entre él y dichos objetos en términos de acciones --físicas (causales de la estructuración lógico-matemático). Más tarde aprende las relaciones arbitrarias entre los objetos que lo rodean, y los “ruidos socialmente arbitrarios” (lenguaje) que se emplean en su cultura para significarlos. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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13. Permite sintetizar y generar conceptos FORMACIÓN DE CONCEPTOS La formación de conceptos tiene muchas ventajas: -Reduce la complejidad aparente del ambiente. Su manipulación se hace más sencilla. -Se identifican conceptos y se colocan en un contexto. -Reduce la necesidad de aprendizaje continuo. -Suministra una base para la acción al dirigir nuestras actividades. -Permite ordenar y relacionar las diversas clases de sucesos. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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15. Empleo de materiales, formas y técnicas modernas combinadas según las sutilezas compositivas y simbólicas de estilos clásicos. Arquitectos Influyentes. Este inmueble tiene muchas citas a obras arquitectónicas clásicas y contemporáneas. El trazado de su planta es clásico, se adapta muy bien al espacio urbano y tiene una gran funcionalidad. Fue aceptado masivamente por la ciudadanía y alberga una risa de ironía a la vez que divierte al espectador. Elementos coloristas (como los pasamanos o las marquesinas) adornan un edificio que también contiene referencias académicas a la arquitectura clasicista. Robert Venturi. Michael Graves. James Stirling. Ricardo Bofill. Aldo Rossi. Charles Moore. Hans Hollein. Arata Isozaki. Mario Botta. Rob y León Krier. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
16. LA SEMIÓTICA Arquitectura Expresionista PROF. CARLOS MATA Se desarrolló en Europa durante las primeras décadas del siglo XX, paralelo al expresionismo Gran fuente de imaginación expresionista Escenografía para el teatro y el cine Desde 1925, la mayoría de las principales figuras de la arquitectura expresionista, dieron un giro hacia la Nueva Objetividad una visión más práctica y pragmática que huía de la agitación emocional del expresionismo 1910- 1924 El término se comenzó a usar englobando una serie de creaciones de Vanguardias en -Alemania -Países Bajos -Austria -Checoslovaquia -Dinamarca Características *Distorsión *Fragmentación *Manifestación de una emoción violenta I C O N O D E A R Q. E X P R E S I O N I S T A Similitudes con el pre-modernismo La Torre Einstein, de Erich Mendelsohn Innovación formal Uso de nuevos materiales Materiales de construcción: *Ladrillo *Acero *Vidrio Revolución Alemana 1919 Desembocaron en perspectivas utópicas, y un programa socialista romántico Las condiciones económicas dieron lugar a una limitación en el número de construcciones entre 1914 y mediados de los años 20, por esto muchas importantes obras expresionistas se quedaron en papel La ArchitectureAlpine de Bruno Taut El Formespiel de HermannFinsterlin CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
17. LA SEMIÓTICA Arquitectura Industrial PROF. CARLOS MATA La revolución industrial cambio el paisaje natural y el urbano En la construcción de muros, pilastras, arcos y otros elementos se usó la piedra de Morón en sustitución de la piedra martelilla Se concreta en la organización interior y exterior del edificio de forma que favorezca lo más posible la eficacia del proceso productivo La funcionalidad Se trata de explotar los nuevos instrumentos que ofrece la tecnología y la fuerza de trabajo obrera Fábrica de Tabacos de Sevilla CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
18. LA SEMIÓTICA Arquitectura Industrial PROF. CARLOS MATA Descripción Arquitectónica Se extiende sobre una superficie de carácter rectangular de 185 x 147 m, con ligeros salientes en sus ángulos Se considera el Palacio de la Industria Sus fachadas realizadas en cantería, se encuentran moduladas por pilastras que se elevan sobre un pedestal que recorre el inmueble Se distingue por zonas diferentes, como lo son la fabricación y por otro lado el vestíbulo, almacenes y viviendas Presenta una portada con doble Columnas a cada lado y en la planta Superior Estilo Barroco en fachada principal CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
19. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA Bonnefanten Museum en Maastricht Aldo Rossi Capilla Notre Dame du Haut Le Corbusier CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
29. Colores, Contrastes.Arquitectos Influyentes. Se expone la estructura de la obra. Contrariamente a lo que es habitual en muchos arquitectos, que ocultan las estructuras de sus edificios. La obra de Calatrava supone una auténtica revolución en la arquitectura, caracterizada por la reunión de la arquitectura y la ingeniería, que vienen circulando separadas desde el siglo XVIII. Santiago Calatrava supone un reencuentro con la tradición constructiva de la arquitectura. Trata de dar un paso a crear mega construcciones complejas hacia el futuro en lo cual no se habia dado el paso o incursion. -César Pelli -Santiago Calatrava -Louis Armet -Welton Becket -Arthur Erickson -Zaha Hadid -John Lautner CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
30. LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA Si los signos son afectados por la intencionalidad del significante, y estos en conjunto van a ser entendidos como en significante o el cuerpo; entonces podemos deducir que el significado y los signos tratados como variables, van a condicionar la tipología del cuerpo
