características del barroco en España, y sus reprecentantes

1.  Carranza Rafael Abner
 Chamba Manuel
 Andrade Malca Jorge
 Hancco cornejo Leonardo

2. se produjo en el territorio
actual de España durante el
siglo XVII y los dos primeros
tercios del siglo XVIII, periodo
histórico correspondiente a
distintas conformaciones
territoriales de la Monarquía
hispánica de los
últimos Austrias y los
primeros Borbones.

3. (A mediados del siglo XVII
); la influencia de
herrera(El escorial) y la
transición a los nuevos
planteamientos
arquitectónicos
procedentes de Italia.
MINISTERIO DE ASUNTOS EXTERIORES,
Madrid, Alonso Carbonell, 1629.

4. No hay grandes atrevimientos en la
modificación de las plantas de los
edificios, por lo que los espacios
internos no se dislocan en exceso,
manteniendo una unidad
relativamente clásica (Planta de
cajón). Las plantas centralizadas y
ovales apenas se utilizan en
España.
Los materiales que se emplean se
caracterizan por su pobreza (el
ladrillo), reservándose la piedra y el
mármol para enmarcar puertas y
ventanas.
Se mantienen los
esquemas fundamentales
del edificio en lo
constructivo derivados de
las formas herrerianas,
sobre los que se diseñan
todo tipo de fantasías
ornamentales.

5. (ultimo tercio del siglo XVII y
primer tercio del siglo XVIII);
Se desarrolla un lenguaje
decorativo; la arquitectura se
hace mas dinámica.
 Los churrigüera
 Los Figueroa
 Narciso Tome
 Pedro Ribera
RETABLO DEL CONVENTO SAN ESTEBAN, Salamanca,
José Benito Churrigüera,
1693-1695.

6. La arquitectura barroca española
es, ante todo, ornamentación
(recargamiento decorativo:
churrigueresco). Esta
ornamentación no se limitará
al interior, como en Italia, sino
que se desborda en la
fachada, a la
que acaba sepultando. Una
especie de “Horror vacui”
parece dominar a los artistas
del pleno barroco español,
desplegando una enorme
imaginación en el cubrimiento
de fachadas y paramentos.
Entre los elementos formales
desarrollados por nuestros
artistas, destacan el estípite y
el baquetón.
Hospicio de San Fernando, Madrid.
Pedro de Ribera, 1722.

7. (resto del siglo XVIII)
Las formas arquitectónicas
mantienen su exuberancia
decorativa; aunque se
aproxima a los planteamientos
rococó.
Presenta claras influencias
francesas y italianas por el
cambio de dinastía reinante en
España.
FACHADA DEL OBRADORIO DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE
COMPOSTELA,
Fernando de Casas y Novoa, 1747

13. JUAN GÓMEZ DE MORA

14.  Convento de la Encarnación (Madrid)
 La Plaza Mayor de Madrid
(Cuenca, 1586 - Madrid, 1648)
La función de las plazas barrocas
españolas era la de celebrar festejos
y reuniones de carácter popular. Por
ello, la Plaza Mayor de Madrid se
diseñó como una plaza cerrada, de
planta rectangular y con fachadas
porticadas en su parte baja.
Al fondo de un pequeño atrio, que
da acceso a la iglesia, se sitúa la
fachada. Es un lienzo rectangular
enmarcado por dos grandes
pilastras y dividido en tres zonas
horizontales.

15. La Clerecía es el nombre que
recibe el edificio del antiguo
Real Colegio del Espíritu Santo
(o Santo Espíritu) de
la Compañía de Jesús,
construido en Salamanca entre
los s. XVII y s. XVIII

16. El primer cuerpo presenta
grandes semicolumnas
corintias custodiando las
tres puertas de entrada.
Sobre las dos laterales
aparecen escudos de
España y sobre la central
una hornacina con la
imagen de San Ignacio de
Loyola.

17. El segundo cuerpo muestra
dos óvalos con decoración
barroca en las calles
laterales y un gran ventanal
en la central cuya luz tuvo
que ser reducida debido al
peso de los cuerpos
superiores. El diseño de
ambos cuerpos se debe al
Padre Mato, arquitecto
jesuita.

18. El tercer cuerpo es obra
de Andrés García de
Quiñones, que construyó
las torres siguiendo el
modelo proyectado
inicialmente para el edificio
del Ayuntamiento en
la Plaza Mayor y espadaña
central con un relieve de la
Venida del Espíritu Santo, y
esculturas de la Virgen y los
reyes fundadores.

20. El retablo de la capilla
mayor es obra de Juan
Fernández en 1673 con
esculturas de Juan
Rodríguez.
Presenta tres calles,
separadas por cuatro
columnas salomónicas de
orden gigante adornadas
con racimos de uvas, y tres
cuerpos.

21.  Se sitúa tras el altar mayor, siendo una sala rectangular
con una longitud equivalente al ancho de la nave principal.
Se cubre con bóveda de cañón con lunetos, de cinco
tramos decorados con pinturas.
 Este retablo tenía por objeto resguardar la imagen
de Jesús Flagelado, que situada sobre un sagrario pedestal,
mostraba las heridas de la espalda a través del juego de
espejos, en el momento en que Cristo recoge sus ropas tras
la flagelación, pensada expresamente para la sacristía al
ser el lugar donde el sacerdote se revestía para las
ceremonias litúrgicas.

22. Presenta un espacio más
cercano al patio de un palacio
real que al claustro de un
edificio religioso. Los dos
primeros cuerpos se dividen
por semicolumnas de orden
compuesto, con galería de
arcos en la planta baja y
balcones coronados por óculos
en la primera, a la que se
accede desde la calle y la
iglesia. En el tercer piso
balcones entre pilastras
planas.

23. Es la obra religiosa más
grande llevada a cabo por
Juan Gómez de Mora. El
edificio es de dimensiones
gigantescas. Fue
proyectado en 1617
basándose en El Escorial y
también fue fundado por la
reina Margarita de Austria.
Está formado por la iglesia,
el claustro y dos grandes
pabellones que enlazan los
distintos sectores del
Colegio.

24. JOSE BENITO DE CHURRIGUERA

25. (Madrid, 1665 - 1725)
 RETABLO DEL CONVENTO SAN ESTEBAN
 PALACIO E IGLESIA DE NUEVO BAZTAN

26. El diseño urbano para una
nueva ciudad cercana a
Madrid incluía diferentes
fábricas, residencias para los
obreros, una iglesia y un
palacio, en un complejo con
tres plazas.
Presenta cierta austeridad en
el diseño arquitectónico;
aunque el estilo del autor se
observa en las asimetrías y los
efectos visuales.

31. La iglesia está consagrada a
san Francisco Javier, copatrón
de Navarra. Su fachada
principal está integrada por
una portada y dos torre, que
flanquean cada lado y que
doblan la altura del palacio.
Están rematadas por tejados
de pizarra a cuatro aguas, que
recuerdan
los chapiteles del estilo
herreriano, por la forma de
sus flechas, coronadas
con veletas.

32. El palacio es de planta
rectangular y presenta dos
plantas, organizadas en
dos arquitecturas y separadas,
en las fachadas, por
una cornisa plana. Está
flanqueado, en su esquina
noroeste, por un torreón
cuadrangular, dispuesto a
cuatro alturas y rematado por
una balaustrada de piedra,
con cornisa saliente, acroteras
y adornos de bola.

33. La torre es el elemento que
reúne los mayores motivos
ornamentales, junto con la
portada principal, presidida
por el relieve de un león, que
sostiene en sus fauces un
tablero ajedrezado, en alusión
al escudo heráldico del Valle
de Baztán.

34. Este esquema se repite en las
ventanas de la fachada principal
del palacio, orientada al oeste, si
bien con un menor grosor en el
baquetón.
En la parte superior de la
entrada se sitúa un balcón de
hierro forjado y, encima de éste,
un escudo de armas
correspondiente al Conde de
Saceda.
El interior se distribuye
alrededor de un patio
rectangular, con un pozo en su
parte central. Está delimitado
por dos galerías de arcos de
medio punto, que se unen
mediante una escalera de
características similares
Escudo de armas al conde
Saceda
Escudo ajedrezado de Nuevo
Baztan