Trabajo elaborado por el profesor Antonio Casquet Chacón

1. Fachada del Obradoiro. Iniciada
en1738 y terminada en 1749. Catedral de
Santiago de Compostela.
Arte del siglo XVIII. Pervivencia y evolución
del barroco
Fernando de Casas Novoa. Santiago de
Compostela, 1670 – 1750.
Construida en granito delante del románico
Pórtico de la Gloria del Maestro Mateo.
Características.-
 La fachada se organiza como retablo
pétreo en dos cuerpos y un ático que, a
modo de espadaña, cobija la imagen del
Apóstol Santiago como peregrino.
 Concebida con forma de pirámide con
columnas de decorado fuste de orden
gigante, con grandes vanos de cristal que
iluminan el interior de los pies del templo
y aligeran visualmente la fachada.
 Riqueza decorativa en la línea del barroco
más exuberante.
 Levantada entre dos torres, la de las
Campanas construida en el siglo XVII por
José Peña del Toro y Domingo Andrade y
la de la Carraca erigida por Casas Novoa al
mismo tiempo que la fachada.

2.  La Fachada del Obradoiro se proyecta
como un impresionante decorado
hacia la plaza del mismo nombre,
protege el Pórtico de la Gloria y con su
tres calles nos anuncia las tres naves
de la catedral románica
 Los entablamentos que coronan las
columnas se retranquean, se quiebran
o se curvan de manera caprichosa.
 La decoración, dominada por la línea
curva y la geometría, se extiende por
toda la superficie pudiendo hablar de
“horror vacui”.

3.  Detalle del cuerpo superior de la fachada del Obradoiro, con las esculturas de los discípulos de Santiago
Apóstol, también como peregrinos. En el centro un sepulcro y sobre él una estrella que recuerda la leyenda del
ermitaño Pelayo y el descubrimiento de la tumba del Apóstol.
Otras fachadas barrocas de interés son las de las catedrales de Granada, Jaén, Murcia o Valencia

4. Real Hospicio de San Fernando
Arquitectura Barroca Española. El siglo XVIII. Barroco
Churrigueresco.
1721-1726. Madrid.
Pedro de Ribera, 1681 – 1742.
Tema.-
Portada centrada en la fachada del Hospicio de San
Fernando en Madrid, construido para atender a pobres,
mendigos y enfermos, hoy museo municipal.
Características.-
 Ribera tuvo absoluta libertad de creación, diseñando
una fantástica obra que parece tomar vida, que ese
retablo pétreo, En una especie de desafio al horror
vacui, todo se ocupa con esculturas y relieves, flores,
rocallas, estípites, óculos ovalados y trilobulados,
veneras, etc.
 La portada se divide en dos niveles, el inferior, la
puerta en sí, con óculos trilobulados en la esquinas, y
sobre la clave el escudo real entre dos óculos. Sobre el
escudo hay un pequeño grupo escultórico que
representa la Coronación de la Virgen como soberana
celestial.
 El entablamento, apoyado en caprichosos estípites,
divide la portada en dos cuerpos, recorrido por líneas
quebradas y curvas, se arquea en su parte central,
cobijando el relieve de la Coronación de la Virgen y
peana del grupo de San Fernando.
 La portada de piedra se dispone sobre la fachada de
ladrillo y parece protegida por unas telas recogidas en
los lados a modo de cortina.

5. Fachada del Hospicio de Madrid
Pedro de Ribera
Fotografía de 1932.

8.  La parte superior que parece ciertamente la culminación de un
altar mayor, se centra en una gran hornacina, con un gran grupo
escultórico donde San Fernando, ataviado con la armadura de
caballero y blandiendo una espada, protege a un cristiano
cautivo, ahora ya libre, mientras que a sus pies, enemigos
moros derrotados.
 El remate superior de la portada supera la cornisa de la fachada
y la quiebra en caprichosas formas curvas.
Pedro de Ribera, como arquitecto de la ciudad de Madrid, realizó
diversas obras religiosas y civiles como el Puente de Toledo sobre el
río Manzanares.

9. Palacio Real de Madrid. 1738- 1764. Barroco cortesano del siglo XVIII.
Filippo Juvara y Juan Battista Sacchetti
En la nochebuena de 1734 un incendio destruyó el Alcázar de los Austrias . Felipe V el primer rey de la dinastía borbónica
decidió la construcción de un nuevo palacio en el mismo lugar en que estuvo el antiguo alcázar. Carlos III fue el primero en
ocuparlo desde 1774.
Con la llegada al trono español de los borbones , se cortó en seco la evolución de la arquitectura barroca española y se
impuso el gusto francés más orientado hacia el clasicismo frente al desbordamiento decorativo del churrigueresco.

10.  Situado sobre la cornisa del río manzanares, es un enorme edificio de planta cuadrada , reforzada en las esquinas,
con patio central y dos alas que forman el patio de armas.
 Debido a su situación, en un desnivel del terreno, el palacio se levanta sobre un poderoso almohadillado. Un orden
gigante de estilo jónico con columnas estriadas y pilastras, ocupa los pisos de la parte noble del edificio, que se
corona con una balaustrada de trofeos y esculturas.
 Las influencias de Versalles , de los palacios italianos y del proyecto de Bernini para el palacio del Louvre, están
presentes en esta obra que no olvida la tradición española de los palacios fortificados en cuanto a la disposición
general y el reforzamiento de las esquinas.
 La decoración de los espacios interiores es más del gusto español.
 El palacio de Madrid no es único en su género dentro de la arquitectura española, sirva de ejemplo el palacio de
Riofrío cerca de Segovia levantado por un discípulo de Sacchetti.

11. Museo del Prado. Proyectado en 1785 como Real Gabinete de Historia Natural . Transformado en Museo de
Pintura en 1819.
Neoclasicismo español.
Juan de Villanueva .1739 - 1811
 Dentro del programa ilustrado impulsado por el rey Carlos III en el Paseo del Prado de Madrid, junto al Jardín
Botánico y el Observatorio Astronómico, obras también de Juan de Villanueva.
 La planta muy alargada, adaptada al paseo en donde se levanta, en el centro se abre la entrada principal , con seis
columnas toscanas y entablamento completo que da acceso al Salón de Actos y dos cuerpos cúbicos en los
extremos como gabinetes de estudio, estos tres volúmenes se unen con dos brazos largos que acogen las salas de
exposición .
 Una planta racional y ordenada.
 En el exterior encontramos piedra y ladrillo, materiales ya tradicionales en la arquitectura madrileña del barroco.

12.  En el interior la ordenación del espacio es muy racional. Los elementos responden siempre a una función
constructiva y no solamente decorativa.
 En determinados espacios está presente la influencia de la arquitectura de la Antigüedad Clásica , lospórticos de
los templos o la bóveda del Panteón romano.
Juan de Villanueva trabajo como arquitecto de El Escorial , en cuyo entorno levanto las viviendas conocidas como
Casa de Infantes para los hijos de Carlos III y las Casitas de Arriba y Abajo y la del Príncipe en el sitio del Pardo

13.  El interior del museo es abovedado en sus amplias salas centrales de espacios diáfanos y luminosos, destacando
el armonioso efecto de la rotonda norte, configurada por ocho columnas jónicas y cubierta de bóveda con
casetones.
 la monumentalidad clásica, la modernidad de su
tiempo y la funcionalidad de la obra.