Intervencion en el palacio castlevecchio, verona, italia por el arquitecto Carlos Scarpa.

1. Escuela Profesional De Arquitectura Universidad Nacional De San Antonio Abad Del Cusco
INTERVENCION DE PALACIO
CASTELVECCHIO
CATEDRA DE TECNOLOGIA DE LA CONSERVACION
ARQ. RENE NAVARRO HALANOCCA
P R E S E N T A N :
P E R E Z H U A M A N A N T O N I , C O D : 0 8 1 4 3 7

2. Características patrimoniales del inmueble
Antecedentes del inmueble
Histórico - Arquitectónico
Diagnostico
Estado del inmueble antes de la intervención
Definición del problema y causas
Plan de intervención
Fundamentación teórica del tipo de intervención
El tipo de intervención: A nivel de conservación, A nivel de consolidación, A nivel de restauración
Conclusiones y aprendizajes
Bibliografía.
TABLA
DE
CONT
ENIDO
S
PALACIO
DE
CASTEL
VECCHIO
ITALIA, VERONA ,
1956-1964

3. El palacio de castelvecchio (museo
de castlevecchio) posee las
siguientes características
patrimoniales:
• La superposición
(yuxtaposición) de capas
históricas de los diversos
periodos de ocupación (periodo
romano, gótico, renacimiento).
• El periodo mas antiguo datado
en el inmueble es de la época
romana (muros).
• Durante los diferentes periodos
de ocupación del inmueble
siempre ha destacado su uso
político-militar excepto
después de la intervención de
1923, donde se cambia el uso a
museo.
Imagen 01 y 02 tomada de: https://issuu.com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp
V i s t a d e l c o m p l e j o , p a l a c i o d e
c a s t l e v e c c h i o , e l p u e n t e s o b r e e l
r i o A d i g e , c i u d a d d e V e r o n a , I t a l i a
, 1 9 2 3 .
CARACTERISTICAS
PATRIMONIALES
DEL INMUEBLE

4. CARACTERISTICAS
PATRIMONIALES
DEL INMUEBLE
u b i c a c i ó n d e l c o m p l e j o , p a l a c i o d e
c a s t l e v e c c h i o , 1 9 2 3 .
Imagen 01 y 02 tomada de: https://issuu.com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp
El palacio de castelvecchio se
encuentra ubicado en la ciudad
de Verona, Italia, en las orillas
del rio Adige que cruza por la
ciudad,
Del palacio de castelvecchio se
extiende un puente que conecta
con el extremo

5. MURALLA
DEFENSIVA , LOS
MUROS SON DE
ORIGEN ROMANO.
SIGLO XII
EN LA ÉPOCA DE
LAS CIUDADES-
ESTADOS,
CASTELVECCHIO
ESTABA DIVIDIDA
POR UNA
SEGUNDA
FORTIFICACIÓN.
SIGLO XIII 1354 - 1356 1805-1814
EN LA TERCERA FASE
DE CONSTRUCCIÓN,
ENTRE 1354 Y 1356,
BAJO LOS SCALEGERI,
SE EXTENDIERON LOS
MUROS DE LA
FORTALEZA JUNTO
CON LA
CONSTRUCCIÓN DEL
CASTILLO Y DEL
PUENTE SOBRE EL RIO
ADIGE.
LOS FRANCESES
FORTIFICARON
TAMBIEN EL LADO DEL
NORTE,
CONSTRUYENDO AHÍ
UN CUARTEL EN
FORMA DE ¨L¨, QUE
CONTIENE AHORA LA
MAYOR PARTE DE LAS
COLECCIONES
EXPUESTAS.
1923
EL ARQUITECTO
FORLATI Y EL
DIRECTOR DEL MUSEO,
AVENA, DOTARON AL
CASTILLO CON UNA
¨MASCARA¨
HISTÓRICA PARA
CONVERTIRLO EN UN
MUSEO, ES DECIR,
SUSTITUYERON LA
FACHADA DEL
CUARTEL POR UN
COLLAGE DE
HALLAZGOS GOTICOS
Y TRANSFORMARON
TODA LA ZONA
MILITAR EN UN
PALAZZO MEDIEVAL.
EN ESTE ESTADO
ENCONTRÓ SCARPA EL
MUSEO.
La restauración en 1923 llevada a cabo por ferdinando forlati para la creación del nuevo museo cívico de la ciudad bajo la dirección de Antonio avena
dotaron al castillo de una piel gótica, es decir, sustituyeron la fachada del cuartel y transformaron todo el patio militar en un Palazzo gótico medieval.
Para ello se utilizaron elementos provenientes de las demoliciones de los viejos palacios de Verona.
EN 1957, SE
ENCARGO A SCARPA
RESTAURAR SOLO EL
ALA DE
HABITACIONES DE LA
ANTIGUA FORTALEZA
DE VERONA.
1957
DE SAR R OLLO HIST ÓR ICO - DE SAR R OLLO HIST ÓR IC O - DESARROLLO
HIST ÓR IC O

6. FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_com

7. FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_com

8. FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_com

9. ubicaciones de capas aplicadas a
castelvecchio. transición caserma regia
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorak
akis/docs/scarpa_comp
UBICACIONES DE CAPAS
APLICADAS A
CASTELVECCHIO.
TRANSICIÓN CASERMA
REGIA

10. PLANO DE MUSEO
CASTELVECCHIO
1.- Entrada principal al
castillo.
2.-Entrada secundaria
hacia el arco de gavi.
3.- Área administrativa.
4.-Liberia.
5.- Entrada al museo.
6.- Ala napoleónica.
7.- Posicionamiento de
pedestal para
cangrande.
8.- Foso descubierto.
9.- Torre de vigilancia.
10,- pasarela planta
baja.
11.- Planta baja del
palacio.
12.- Segunda planta.
13.- Pasadizo
PLANTA BAJA
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp

11. PLANO DE MUSEO
CASTELVECCHIO
1.- Entrada principal al
castillo.
2.-Entrada secundaria
hacia el arco de gavi.
3.- Área administrativa.
4.-Liberia.
5.- Entrada al museo.
6.- Ala napoleónica.
7.- Posicionamiento de
pedestal para
cangrande.
8.- Foso descubierto.
9.- Torre de vigilancia.
10,- pasarela planta
baja.
11.- Planta baja del
palacio.
12.- Segunda planta.
13.- Pasadizo
descubierto.
14.- Escalera.
15.- Primer piso del ala
napoleónica.
PLANTA PRIMER NIVEL
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp

12. PLANO DE MUSEO
CASTELVECCHIO
1.- Entrada principal al
castillo.
2.-Entrada secundaria
hacia el arco de gavi.
3.- Área administrativa.
4.-Liberia.
5.- Entrada al museo.
6.- Ala napoleónica.
7.- Posicionamiento de
pedestal para
cangrande.
8.- Foso descubierto.
9.- Torre de vigilancia.
10,- pasarela planta
baja.
11.- Planta baja del
palacio.
12.- Segunda planta.
13.- Pasadizo
descubierto.
14.- Escalera.
15.- Primer piso del ala
napoleónica.
PLANTA SEGUNDO NIVEL
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp

13. PLANO DE ENTRADA A LA CASERMA
1. Paredes existente de
altura completa
2. Paredes nuevas a
media altura
3. Altura de bordillo de
paredes nuevas
4. Vegetación
5. Agua
6. Circulación
LEYENDA
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodor
akakis/docs/scarpa_comp

14. PLANO DE ENTRADA A LA CASERM
1. Paredes
existente de
altura
completa
2. Paredes
nuevas a
media altura
3. Altura de
bordillo de
paredes
nuevas
4. Vegetación
5. Agua
6. Circulación
LEYENDA
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodor
akakis/docs/scarpa_comp

15. PLANO DE ENTRADA A LA CASERMA
1. Paredes existente de
altura completa
2. Paredes nuevas a
media altura
3. Altura de bordillo de
paredes nuevas
4. Vegetación
5. Agua
6. Circulación
LEYENDA
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodor
akakis/docs/scarpa_comp

16. 1. Paredes
existente de
altura
completa
2. Espacio
entre la
pared y el
piso
3. Marco de
piso
LEYENDA
diagrama de caserma, configuraciones en
planta

17. Imagen izquierda detalle de paredes y piso en pasillo que conecta las salas.
Imagen derecha, detalle de base de soporte en concreto pulido elevado 0.10 m
como soporte de las esculturas del siglo XII a XV.

18. LEYENDA
1. Capas de
ventana
agregadas al
interior
2. Volumen de
sacello agregado
al exterior
3. Pared que dirige
la circulación de
entrada y salida
4. Alfombra de
piedra agregada
en el espacio
central
5. Inserción de
fachada desde el
borde del edificio
diagrama de caserma, planta baja.

19. Intersecciones entre las miradas de las estatuas en las galerías de
esculturas
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scar
pa_comp

20. Caserma, diagramas en planta
Diagrama de la planta baja
Configuración espacial
Espacios únicos conectados por
circulación
Diagrama de planta del piso superior
Configuración espacial
Un gran espacio estructurado por paredes
FUENTE:https://issuu.Com/tasost
heodorakakis/docs/scarpa_comp

21. Finalmente, el punto más dramático de la exposición
y del complejo es el punto de encuentro de la
caserma con el muro de la comuna y la regia. Para
establecer una nueva jerarquía de las capas históricas,
scarpa borra claramente la huella napoleónica, para
revelar y enfatizar la muralla comunitaria y los
cimientos romanos (foso) que es el período que
decide glorificar. Además, le llama la atención la idea
de colocar la estatua (cangrande) del señor de Verona
del siglo XIV como el mayor símbolo de la ciudad.
Como escribe samia rab: ´´para él, estos elementos
representan un tiempo durante el cual Verona ofreció
a sus habitantes una medida de libertad individual´´.
En el siglo XIV la estatua estaba en la cima de la aguja
del s. María antica y se colocó por primera vez en la
entrada de castelvecchio durante la conversión de
avena de la fortaleza en museo. Según samia rab,
cuando scarpa colocó críticamente la estatua en su
FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp

22. Plano de planta espacio cangrande, piso superior, circulación y patrón
FUENTE:https://issuu.
Com/tasostheodorak
akis/docs/scarpa_co
mp

23. Plano de planta espacio cangrande, piso superior, circulación y patrón
de piso FUENTE:https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa

24. Imagen izquierda, vista desde el sur del espacio
cangrande, imagen derecha vista desde el
mismo nivel del puente cangrande.

25. PLAN DE INTERVENCION
FUNDAMENTO TEORICO
Carlos Scarpa asume como idea principal para
intervenir en castelvecchio lo siguiente:
1. El edificio mismo como objeto de admiración
(obra de arte).
2. Desenmarañar y aclarar las diferentes capas
históricas de construcción de castelvecchio a
través de su desarrollo histórico.
3. Utiliza la yuxtaposición como mecanismo
ordenador de las diferentes intervenciones
realizadas.
Las prioridades de Scarpa en la intervención van
mas allá de las cartas y normativa internacional.
SCARPA AFIRMA: ´´EN CASTELVECCHIO TODO ERA
UN ESPEJISMO´´.
Fondo de muralla visto desde la rampa del segundo nivel, apréciese los diferentes
materiales en el muro.

26. DEMOLICION
Ala napoleónica, área demolida por Scarpa
para mostrar las diferentes capas históricas.
Es la destrucción
planificada de una
construcción en forma
parcial o total.

27. Primer estudio , fachada interior, ala
napoleónica.
Estudio final , fachada interior, ala
napoleónica.
E ST UDIO DE F AC HADA INT E R IOR - E ST UDIO DE F AC HADA INT E R IOR

28. Fuente: http://www.breakfastmissionpublishing.com/
Intervención en la cubierta y techo del ala napoleónica.

29. Scarpa realiza la apertura de un foso en la
sala 5, para evidenciar las capas históricas
existentes de los diferentes desarrollos.
MODIFICACION
FUENTE:
http://www.famagazine.it/public/journals/1/ima
ges/45/166-789-1-SP.jpg
Obra que varía parcialmente el interior o
exterior de una edificación existente, sin
alterar el área techada total, tipología y
estilo arquitectónico original.

30. MODIFICACION
Obra que varía parcialmente el interior o
exterior de una edificación existente, sin
alterar el área techada total, tipología y
estilo arquitectónico original.
FOSA REALIZADA EN EL PATIO
INTERIOR PARA EVIDENCIAR LAS
DIFERENTES CAPAS HISTORICAS

31. MODIFICACION
Obra que varía parcialmente el interior o
exterior de una edificación existente, sin
alterar el área techada total, tipología y
estilo arquitectónico original.
YUXTAPOSICION DE PISOS Y PAREDES
QUE NO LLEGAN A TOCAR LAS
PAREDES Y CIELO DEL MISNO
EDIFICIO.

32. MODIFICACION
Obra que varía parcialmente el interior o
exterior de una edificación existente, sin
alterar el área techada total, tipología y
estilo arquitectónico original.
LA FACHADA INTERIOR DEL ALA
NAPOLEONICA, LA MISMA QUE
POSEE ELEMENTOS DE LA
ARQUITECTURA DE PALACIOS
GOTICOS DE VERONA, SUFRE UNA
INTERVENCION POR SCARPA
EXPERIMENTADO LOS GRADOS DE
OPACIDAD, RUPTURA DE SIMETRIA
CON EL ACCESO PRINCIPAL UBICADO
EN UN COSTADO.

33. Es toda una construcción
ejecutada sobre terreno
libre, no perteneciente a
otro inmueble y cuyo
diseño no es reproducción
de otro. Se consideran
edificaciones nuevas
aquellas en las que no se
conserva ningún elemento
de la construcción pre
existente en el mismo lote.
Dichas edificaciones
podrán constituirse en
Zonas Monumentales y
Ambientales Urbano
Monumentales, debiendo
sin embargo ajustarse, en
su diseño y dimensiones.
OBRA NUEVA

34. BIBLIOGRAFÍA
• Branscome Eva, 2017, issuies in historic urban environments ´´museo di
castelvecchio´´, rescatado de
https://issuu.Com/tasostheodorakakis/docs/scarpa_comp
• CARMONA, Selene. TORTOLA, juan. 1997. “P04 composición arquitectónica 06” ,
rescatado de:https://issuu.Com/search?Q=museo%20di%20castelvecchio%20%20