1. EL BARRIO DE LA JUSTICIA
2ª PARTE
3º CURSO 15ª CLASE DE CONOCER MADRID

2. EL TRIBUNAL
El Alto Tribunal, ocupa lo que fue el convento y el palacio
remodelados después del gran incendio de 1915. El
Arquitecto Joaquín Roji fue el encargado de su
reconstrucción sobre las bases del diseño original,
dotándolo de un empaque internacional en línea con los
del entorno europeo.
El edificio ha estado dedicado a Palacio de Justicia desde
1878, habiendo sido una autentica ciudad de la justicia ya
que en él estaba el Tribunal Supremo, las Audiencias
provincial y territorial de Madrid, los Juzgados de
Instrucción, la Fiscalía, el Colegio de Abogados y los
calabozos.
En la época de Cánovas también se utilizó como sede de la
Presidencia del Consejo de Ministros.
El Tribunal Supremo lo constituyen cinco salas 1ª de lo civil,
2ª de lo penal, 3ª de lo contencioso administrativo, 4ª de lo
social, y la 5ª de lo militar

3. Justiniano
Alfonso X
LA FACHADA DE LEVANTE

4. REMATE SUPERIOR CON LA
ESCULTURA DE MIGUEL
BLAY DE LA
JUSTICIA
IMPERANTE

5. FACHADA NORTE

6. Tribunal Supremo de España. Plaza de la Villa de París (Madrid). Antiguo Monasterio de la
Visitación de las Salesas Reales. Proyecto inicial de 1749 de Carlier y realización de Francisco
Moradillo entre 1750-1758. Reforma en Tribunal en 1870. Forma conjunto con la Iglesia de las
Salesas Reales

7. Fachada sur del antiguo convento de la Visitación de Nuestra Señora, también llamado
Convento de las Salesas Reales, actualmente el edificio alberga el Tribunal Supremo.

8. Monumento
a Bárbara de
Braganza.
Vista de la
parte
izquierda de
la Plaza de la
Villa de París,
en Madrid.
En origen, este espacio estuvo ocupado por la extensa huerta de las monjas del convento de las Salesas, más
precisamente la parte dedicada a jardín que, formando parte del edificio monacal, hizo construir para su
residencia su fundadora, doña Bárbara de Braganza. (Obra de Mariano Benlliure)
La razón del nombre de esta plaza es la visita del presidente de la República francesa Émile Loubet en 1905.

9. Dividida la plaza en dos partes, en el centro de la derecha se encuentra una estatua en piedra de Colmenar
del rey Fernando VI desde 1882, año en que fue trasladada desde uno de los patios de las Salesas.
En el jardín de la izquierda se encuentra una estatua, análoga en proporciones y materia, que representa a
Bárbara de Braganza,

10. Monumento a los reyes en lo que fueron los
jardines del palacio en la actual plaza de la Villa
de Paris

11. REMATA CON EL GRUPO
ESCULTORICO DE M. BLAY,
LA LEY AMPARANDOSE EN LA
EQUIDAD Y EL DERECHO

13. EL PATIO DE LOS
NARANJOS

14. GALERIA DE PLANTA BAJA

15. VESTíBULO DE ENTRADA POR LA C. MARQUES DE LA ENSENADA

16. LA LEY
LA IGUALDAD
LA FORTALEZA
LA ELOCUENCIA

18. RETRATO DE ISABEL DE FARNESIO

19. SALON DE LOS PASOS
PERDIDOS

20. El pavimento
es una
magnifica
obra de
distintos
mármoles
españoles y
europeos con
incrustaciones
de mosaico

21. Majestuoso
conjunto noble
bordeado por
columnas
jónicas que se
elevan al
techo
abovedado
decorado con
fresco de
Alcalá Galiano
que
representan los
conceptos de
la Justicia: la
verdad
desnuda, la
riqueza, el
progreso y el
delito de entre
los cuales
cuelgan
magnificas
arañas.

23. En el primer descansillo nos encontramos con el escudo de la justicia flanqueado por dos banderas
españolas, está coronada por frescos de escenas costumbristas pintados por Simonet. La luz penetra
por una gran vidriera modernista con la diosa Themis que representaba la justicia para los griegos.

24. LA MONUMENTAL ESCALERA DE HONOR
POR ELLA SE ACCEDE DIRECTAMENTE AL SALON DE PLENOS

25. VIDRIERA DE MAUMEGEAN CON LA DIOSA THEMIS

26. Placas conmemorativas de los solemnes actos de
apertura por los Reyes Alfonso XIII y Juan Carlos I

29. Un Cristo de la
escuela de
Berruguete.

30. LA SALA PRIMERA O DE LO CIVIL

31. LA SALA SEGUNDA O DE LO PENAL
El estilo es Barroco
Madrileño con techo en
madera y sus paredes
enteladas en seda roja
que resaltan los
dorados, zócalos de
mármol, en la pared del
fondo el Cristo
Crucificado de Alonso
Cano

33. EL CRISTO DE ALONSO CANO

35. EL MUSEO
Tiene cinco salas en las
que se exponen distintos
documentos y objetos
de la historia de la
Justicia desde la época
romana hasta hoy.
De importancia relevante
se muestra un ejemplar en
pergamino del código de
LAS SIETE PARTIDAS del rey
Alfonso X El Sabio

36. Ejemplar de una silla del
despacho del jefe del Tribunal
Supremo, regalo de la reina
Isabel II

37. Ejemplar de
La Constitución de 1812

39. COMO HOMENAJE A LA ABOLICIÓN DE LA PENA DE MUERTE SE MUESTRA EL GARROTE VIL
CON EL QUE SE EJECUTARON LOS ULTIMOS REOS EN ESPAÑA

40. FOTOGRAFIA DE LA EPOCA QUE SE EXPONE EN EL MUSEO, DONDE SE REFLEJA EL INCENDIO
DE 1915

41. EDIFICIOS MODERNISTAS EN EL BARRIO DE LA JUSTICIA

43. PALACIO LONGORIA
Francisco Javier González Longoria, político y financiero de principios del siglo XX, encargó en
1902 al arquitecto José Grases Riera (1850-1919) el proyecto de un palacete residencial con
oficinas de trabajo.

47. Lámpara
en la sala
de entrada
al Palacio
de
Longoria.

54. Gran escalera del Palacio de Longoria, edificio modernista en Madrid

56. Decoración en el techo del Salón de Actos del Palacio de Longoria en Madrid

58. La casa de los Lagartos es uno de los mejores y escasos ejemplos de la influencia del
estilo de 1900 de la arquitectura austríaca en Madrid Fue proyectada para viviendas de
alquiler.

60. Es un edificio de planta estrecha. El angosto solar hizo que tuviera una fachada muy ancha pero
muy poco fondo -cinco metros- por lo que es once veces más largo que ancho. La estrechez del
edificio se aprecia en las fachadas de la esquina de Mejía Lequerica con San Mateo.

61. PLACIO DEL CONDE DE VILLAGONZALO EN LA PLAZA DE SANTA BÁRBAR

62. Coincidiendo con la ordenación urbana de la zona de las Salesas, el arquitecto Juan de Madrazo y Kunt
construyó entre 1862 y 1866 este palacio para residencia del conde de Villagonzalo, siguiendo las tendencias
racionalista y neogóticas que el arquitecto francés Viollet-le-Duc impulsó en su obra «Entretiens sur l
´Architecture». En contraposición a lo clásico, se trataba de recuperar una estética medieval de origen
centroeuropeo imitando sus composiciones arquitectónicas –aleros, balcones dobles, miradores, rejerías,
canalones de cinc-, con predominio del ladrillo, la pizarra, la piedra tallada y la madera labrada.

63. El palacio ocupa una amplia manzana de forma triangular comprendida entre las calles de Hortaleza, San
Mateo y la Plaza de Santa Bárbara. La planta se adapta a la forma de la manzana y está retranqueada por la
parte que da a la Plaza de Santa Bárbara con el fin de resaltar la fachada principal y el acceso porticado. El
interior está organizado entorno a un patio central y presenta una distribución sujeta a una galería de
comunicación

66. Antigua
discoteca Pachá
en Madrid
(España),
cuando
ocupaba el
edificio del
antiguo cine
Barceló del
arquitecto Luis
Gutiérrez Soto
El Cine Barceló fue un edificio diseñado como cine en Madrid. Su arquitecto fue Luis Gutiérrez Soto que lo
diseñó en 1930. Se trata de un edificio de estilo racionalista. Es destacado por su representación de
iconografía naval en el que se estructuran la fachada en franjas y huecos horizontales, con clara influencia
de la arquitectura mendelssohniana (racionalismo expresionista español)

68. El edificio se construye en la calle Barceló
haciendo esquina a las calles Barceló y Larra
como un cine de barrio, frente a los jardines
del Hospicio. El solar posee una planta
trapezoidal, posee su acceso principal en el
eje axial del trapecio. La distribución del
interior logró una mención en la obra de Ernst
Neufert: "El arte de proyectar en
arquitectura". Luis Gutiérrez diseña la fachada
con aspecto aerodinámico. Se inaugura en
diciembre de 1931 con la película El Cantor
Desconocido dirigida por Victor Tourjansky en
1931. El 4 de diciembre de 1974 el cine
Barceló proyecta su última película. En el año
1980 el edificio del cine se convertió en una
sala de fiestas que pertene a la cadena de
discotecas Pachá, siendo reformado su
interior por el arquitecto español Jordi Goula.
Desde entonces se retira el cartel del cine
para colocar el de la discoteca. En abril de
2013, por diferencias en la gestión entre el
dueño de la firma Pachá y el propietario del
edificio se rompe la relación entre ambos
desligando a la franquicia de entretenimiento
del icónico edificio racionalista.

70. El Antiguo Hospicio de San Fernando, situado en la calle de Fuencarral nº 78, fue construido durante el
reinado de Felipe V entre los años 1721 y 1726 por el arquitecto Pedro de Ribera. La institución, que llegó a
ocupar 15.000 metros cuadrados, entre las calles de Fuencarral, Beneficencia, Florida -actual Mejía
Lequerica- y Barceló, ha vivido una historia muy azarosa, con varias reformas, ampliaciones, y derribos.
Son de sobra conocidas las críticas tan crueles a las que los cronistas madrileños del siglo XIX (Mesonero
Romanos, Madoz…), defensores del neoclasicismo, sometieron a Pedro de Ribera. Esta actitud tan negativa,
unida al hecho de que en los comienzos del siglo XX el edificio se encontraba muy deteriorado, ocasionó que
se decidiera proceder a su demolición.

71. Por suerte a esas alturas del nuevo siglo no todo el mundo pensaba
ya igual. Algunos organismos, entre ellos la Sociedad Central de
Arquitectos, lucharon por conseguir su protección y solicitaron fuera
calificado como Monumento Nacional. A veces, ayer como hoy, los
esfuerzos se ven recompensados, y el 29 de noviembre de 1919 la
Gaceta de Madrid, precursora del Boletín Oficial del Estado, publicó
la declaración de Monumento Histórico-Artístico de la fachada, la
primera crujía y la Capilla.
Un ejemplo: el
escritor Augusto
Martínez Olmedilla,
en agosto de 1918,
en la revista Blanco y
Negro escribió un
artículo titulado “El
Hospicio:
sentenciado”, en el
cual se refería a los
arquitectos del
Barroco Castizo
como “Churriguera y
sus secuaces”, y
calificaba su estilo
como empalagoso,
pretencioso,
recargado, cursi… En
fin, la Portada del
Cuartel del Conde
Duque, como
sabemos también
diseñada por Ribera,
para este autor era
una obra
“deleznable”.

72. Hde San Fernando en fotografía de 1909
En 1721 estas casas fueron demolidas para construir el edificio definitivo, ejecutado
con maestría por Pedro de Ribera (autor también del Cuartel del Conde Duque) entre
1721 y 1726, a instancias del Marqués de Vadillo. La importancia del conjunto,
dedicado a San Fernando, radica en la sencillez de sus líneas generales, en el que
destaca su gran portada, esculpida por Juan Ron, prototípica del mejor Barroco
madrileño –con gran profusión de elementos decorativos, dispuestos
armónicamente- y en el que se resume simbólicamente el sentido del edificio y de la
institución a la que pertenece.
El Hospicio se
fundó como
institución en
1668 por la
Congregación del
Santo Nombre de
María, con el fin
de recoger a toda
clase de pobres,
dándoles una
ocupación.
Debido a las
malas condiciones
de su
emplazamiento
original, no tardó
en trasladarse a la
calle Alta de
Fuencarral, más
concretamente a
unas casas
propiedad de don
Carlos Goveo
donde la
Congregación se
instaló el 1 de
mayo de 1674.

73. Hospicio
de San
Fernando
en 1920
A principios del XX, en
1919, el edificio fue
declarado monumento
nacional y adquirido por el
Ayuntamiento de Madrid.
Por aquel entonces ya se
encontraba en una
situación ruinosa que
aconsejaba su derribo. Sin
embargo, la presión
ejercida por la Sociedad
Central de Arquitectos, con
el apoyo de la opinión
pública, de la Real
Academia de Bellas Artes
de San Fernando y de la
iniciativa de la Sociedad
Española de Amigos del
Arte que, en 1926, organizó
la “Exposición del Antiguo
Madrid”, se interpuso ante
semejante decisión y el
derribo, aunque iniciado,
no llegó a ejecutarse en su
totalidad.

74. Hospicio de San Fernando en una imagen de 1932
Lo que permaneció en pie fue: fachada y portada, capilla y primera crujía.
Su restauración le fue encomendada al arquitecto municipal Luís Bellido (autor del matadero
municipal), que entre 1925 y 1929 lo rehabilitó como Museo y Biblioteca Municipal. Posteriormente ha
sido objeto de otras obras de reforma: en 1990 se rehabilitó la capilla; también en 2002 y la última en
2007, esta con el objeto de adecuar las instalaciones del museo, que deja de llamarse Museo Municipal
y pasa a denominarse Museo de Historia de Madrid.

75. JARDINES DEL
HOSPICIO
La fuente combina en su construcción piedra berroqueña y caliza de Colmenar de Oreja. material, este
último, reservado a los grupos escultóricos.
Se asienta sobre un pilón en forma de trébol de cuatro hojas, sobre el que descansa la base, custodiada por
cuatro delfines mitológicos, que arrojan agua. Estas esculturas sujetan una pilastra profusamente adornada,
siguiendo las pautas churriguerescas imperantes en la época.

76. La Fama, esculpida por Juan
Bautista.
Entre los motivos ornamentales
destacan diversas hornacinas con
floreros y las estatuas de cuatro
niños, cada uno de ellos sosteniendo
una concha invertida, que actúa de
parapeto sobre sus cabezas.
La pilastra se estrecha en su parte
superior, donde se sitúa, a modo de
remate, una victoria alada, que
blande una trompeta. Esta figura
muestra un insinuante movimiento,
simbolizando que, a pesar del
triunfo (ejemplificado por la
trompeta), la fama no perdura. Se
trata de una alegoría del célebre
precepto clásico: «Carpe diem, carpe
horam [aprovecha los días,
aprovecha las horas]».

77. Fue encargada por el
rey Felipe V para el
embellecimiento de
la villa y mejora de
los suministros de
agua. El proyecto
corrió a cargo de
Pedro de Ribera,
quien dirigió la obra
entre junio de 1731
y mayo de 1732. La
estaua de Fama que
remata el conjunto
fue labrada por el
escultor Juan
Bautista.
Se financió
mediante una
subida de
impuestos, aspecto
que quedó reflejado
el día en que fue
inaugurada, con la
instalación de un
letrero, colocado a
iniciativa popular :
«Deo volente, rege survente et populo
contribuiente, se hizo esta fuente» («Dios lo
quiso, el rey lo mandó y el pueblo lo pagó»).
Su enclave original
fue la plaza de
Antón Martín,
razón por la cual
fue conocida
inicialmente como
Fuente de Antón
Martín. Tuvo una
breve permanencia
en el Parque del
Oeste y, en el año
1941, fue
trasladada a su
actual
emplazamiento,
junto a una de las
fachadas del
antiguo Real
Hospicio de San
Fernando, donde
tiene su sede el
actual Museo de
Historia de Madrid.
Este edificio
también es obra de
Pedro de Ribera

78. Fotografía antigua del mismo espacio urbano, donde se puede contemplar la magnífica
fuente barroca llamada de La Fama, que fue erradicada de ese lugar donde mantenía un
estupendo diálogo con la fachada barroca, para trasladarla a la trasera del edificio,
donde , también fue aislada y rodeada de su consabida valla metálica.

87. MADRID
23- 01- 2014
UN SALUDO, SARA