resumen de la exposición de la CAP

1. INTEGRANTES:
EDMUNDO AGUILAR.
S O F I A I PA N A Q U E .
FRANK BRIONES.
G U S TAVO R O S S I T E R .
JAQUELINE HUAMAN.
GARY REVILLA.

2. 1910 1930 1945 1968 1980 2010
Impulso Identidad Globalización
modernizador Profesional localización y
y modernismo desborde.
Arquitectura, Crisis del
populismo y Modernismo
nacionalismo
Línea de Tiempo

3. Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis
derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New York(1929). Entre
1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.
En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica
así como el bing bang urbano y se configura el modelo de expansión
centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la
tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , la
expansión urbana y los cambios arquitectónicos adquieren distintos
ritmos.
1910-1930
IMPULSO MODERNIZADOR

4. • Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de
ingenieros bajo la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.
• Se crea el departamento de Madre de Dios.
• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.
• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de
casas para obreros.
• Legalización de las comunidades campesinas.
• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria
Americana (APRA).
1910-1930
IMPULSO MODERNIZADOR

5. Ubicado en la segunda cuadra
del jirón Ayacucho, frente a
la Plaza Bolívar, en pleno centro
histórico de Lima .Su realización
duro 20 años, significo el cambio
de la traza urbana para
regularizar la plaza Bolívar de
1853 y crear la plaza posterior al
conjunto .
1908-1926/Rimac/Lima / Palacio Legislativo
Arq. Emilio Robert, Arq. Ricardo de Jaxa, Arq. Gonzalo Panizo

6. Desarrolla un espacio
interior flexible por
medio de sus esbeltas
columnas y un ambiente
interior finamente
decorado. Exteriormente
la composición sigue la
forma mas eficiente de
un primer cuerpo en
forma de zócalo y sobre
él dos niveles trabajados
con un orden gigante de
pilastras corintias que al
igual que el volumen se
quiebran en la esquina.
1906 / Welsch / Lima / Casa welsch
Hermanos Másperi

7. Este conjunto arquitectónico y
urbano, duró en construirse cerca
de 20 años, significó el cambio
urbano para regularizar la plaza
Bolívar. Inicialmente el proyecto
correspondio a Emilio R., luego fue
retomada y adecuada ala plaza real
por Ricardo de Jaxa M. quien
desarrolló una propuesta.
1908-1926/Lima/Palacio Legislativo
Arq.Emilio Robert – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski

8. Movimiento económico que
se evidencia mediante su
arquitectura para el
comercio, en donde
abundan edificios de uso
comercial y mixto con
plantas con espacios aptos
para almacenamiento y
exhibición , consta de una
estilística actualizada,
protomoderna y tecnología
moderna en cuanto a
materiales como el
concreto, chapas
metálicas y acabados de
gran factura.
1910 /Arequipa /Almacén Comercial de Arequipa

9. Se construyó en tres etapas
correspondido
a los tres edificios que lo rodean,
dándole estos mismos un estilo de
carácter neocolonial, pero su
estructura axial, simétrica, con el
monumento en el medio y edificios
gemelos bordeados, se le considera
esencialmente clásica.
1911-1945/Lima/Plaza San Martín
Arq. Manuel Piqueras C. - Arq.Rafael marquina – Arq. Ricardo de Jaxa
Malachowski - Arq. Emilio Harth Terré – José Alvarez Calderón

10. Influenciado por el estilo académico y
eclecticismo. El edificio posee dos
fachadas gigantes, cada una de ellas
tienen tres tramos verticales, en la
esquina se haya una rotonda que
remata en una cúpula que sobrepasa
la altura del mismo. Ambientes
desarrollados entorno a un eje
conformado por tres espacios
alineados: hall, escalera y oficinas
1921 /Lima /Edificio El Comercio
Arq. Enrique Rivero Tremouille

11. Durante la gestión de don
Víctor Larco Herrera como
alcalde la ciudad de Trujillo se
iniciaron obras de
modernización de la ciudad,
una de ellas fue la
construcción del Palacio
Municipal a principios del
siglo XX. Estilo afrancesado.
1921/Trujillo/La Libertad / Palacio Municipal de Trujillo

12. Construcción ordenada por el
presidente Augusto B. Leguía en honor
a las tropas reservistas que
participaron durante la Guerra con
Chile en la defensa de la cuidad de
Lima. Fue el primer intento conceptual
de conjugar las corrientes artísticas
neo clásicas y neo peruanas.
1026-1929/Lima/Parque de la reserva
Arq. Claudio Sahut – Ing. Alberto de jaxas jochamowitz

13. El edificio esta influenciado en el
estilo académico y eclecticismo.
Los ambientes se desarrollan
entorno a un eje conformado por
la sucesión de 3 espacios
alineados longitudinalmente: el
Hall principal, el espacio de la
escalera y las oficinas.
1921/Lima / Edificio el Comercio
Arq. Enrique Rivero Tremouille

14. La fachada de Palacio (entrada
principal) que da hacia la Plaza
Mayor, es de estilo neobarroco de
inspiración francesa. La fachada
lateral de Palacio, que da a la
Calle Palacio y donde está la
Puerta de Entrada llamada Puerta
Principal o de Honor, es de estilo
neocolonial.
1926 - 1931 y 1937 /Lima /Palacio de Gobierno
Arq. Claudio Sahut - Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski

15. Representa uno de los capítulos
mas significativos de la historia
urbanística de Lima. Nace una
tradicion y un modo distinto de
construir y concebir la cuidad.
Piqueras crea un espacio urbano
de carácter difinido, una especie
de ciudad distinta que replantea
los fundamentos del urbanismo
limeño
1029 - 1933/San Isidro/Lima/Urbanización El Olivar
Arq. Manuel Piqueras Cotolí

16. El Club Nacional construido 8 años mas tarde
completo la modernización y embellecimiento de
la Plaza San Martín. Toma de cada uno de esos
cánones constructivos elementos de valor
estético. El edificio consta de tres cuerpos y el
remate, domina el estilo jónico y en algunas
partes el dórico. Posee tres pisos, donde una
escalinata reparte a los espacios en niveles mas
altos.
1929 /Lima /Club Nacional
Arq. Enrique Bianchi – Arq. Ricardo de Jaxa Malachowski

17. • Con el impacto de la modernización, se hace un logro en
el proceso sociopolítico afectando en los productos
arquitectónicos como los equipamientos colectivos, la
vivienda obrera y popular.
1930-1945
ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO

18. • La institucionalización de la arquitectura
peruanista en sus vertientes (historicistas y
eclesiásticas) expresa la voluntad de
afirmación y representación de la oligarquía y
parte de la burguesía y también del desarrollo
de la conciencia proyectual.
1930-1945
ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO

19. 1931 – 1945 / Lima / Junta Pro Desocupados de Lima
Arq. Enrique Rivero Tremouille

20. Plan hotelero desarrollado
de las principales ciudades
del Perú, creando una red
de más de 17 hoteles
proyectados adoptando
una arquitectura
nacionalista como
representativa del
gobierno de Oscar R.
Benavides.
1938 – 1945/Lima / Hotel de Turistas
Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.

21. 1939 – 1945 / Lima / Remodelación Plaza de Armas
Arq. Emilio Hart Terré
Arq. José Álvarez Calderón.

22. Tras un temblor en Lima, la
torre sufrió fuertes daños y
rajaduras a lo largo de su
estructura, manteniéndose
en pie de milagro.
Posteriormente se efectuó
una reconstrucción a manos
del Consejo Nacional de
Restauración y
Conservación de
Monumentos Históricos.
1940 / Lima / Restauración de Torre Sto. Domingo
Arq. Emilio Hart – Terré

23. Edificio que en un inicio fue
diseñado para comercio. El
programa se desarrolla en
torno a un hall principal
repartiendo los ambientes
alrededor. Posee un solo
frente compuesto por dos
cuerpos que encubren 4
pisos utilizando un lenguaje
de integración historicista.
1941 / Lima / Casa Reiser y Curioni
Arq. Héctor Velarde

24. • Se inicia con una época democrática(1945-1948) a la que sigue
la dictadura (1948-1956) que hace la frase de la frase(casi
arquitectónica) “hecho y no palabras” la coartada política
populista para retener el poder.
• Esta época será la arquitectura constituye la bella época de la
modernidad en alquitarara y del arquitecto como profesional y
como tecnócrata.
• El Arq. B. Terry. Toma la presidencia del Perú, este moderniza
creando la oficina nacional de planeamiento urbano y la
corporación nacional de la vivienda. Ley de barriadas que
reconoce la existencia y vialidad de la ciudad informal.
1945-1968
IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO

25. • La reforma por la enseñanza moderna de la arquitectura(1946)
cierra el ciclo de la búsqueda de identidad del arquitecto,
alejándolo de la ingeniería y acercándolo al arte. En 1962, se crea
el colegio de Arquitectos del Perú, que le da un estatus
institucional al ejercicio profesional.
• La primera arquitectura del modernismo llega a las principales
ciudad como extensión de la obra publica proyectada en Lima. Se
crean facultades en Huancayo, Arequipa y Cusco.
1945-1968
IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO

26. Es otra de las obras que paso al
imaginario colectivo. La ubicación y el
emplazamiento aprovechan de la altura
que el edificio debía tener. Su calidad
expresiva, la tecnología utilizada-inusal
estructura matemática, la calidad y
pertenencia en la elección de los
materiales, forma del edificio y la
inclusión de los frescos del perseguido
artista Teodoro Núñez Ureta. Hasta la
construcción del centro cívico de
lima(1974), fue el edificio mas alto del
Perú.
1945-1956/Ministerio de Educación/Lima Ministerio de Educación
Arq. Enrique Seoane Ross

27. La composición volumétrica tiene como referente a la
arquitectura de Le Corbusier de los años 20, que se evidencia
en la fluidez espacial, el uso de la azotea como recreación y la
tendencia a la horizontalidad del volumen. Las semejanzas
son elocuentes en la escalera de caracol, organizado como
remate formal; su ubicación con respecto a la planta junto al
ingreso y cuya disposición respecto al volumen, es un
contrapunto dinámico y estático que sugieren dos ejes de
composición: uno vertical (la escalera) y otro Horizontal: el
contiene el volumen principal. PRIMER PISO
1946-1948/Jesús María/Lima Casa Huiracocha
Arq: Luis miró Quesada

28. Primera iglesia que el Arq: Paul Linder diseña
en el Perú con tendencia moderna Vinculada a
la escuela de la Bauhaus. Carece de atrio
tiene un espacio previo a la nave central
dispuesto de manera longitudinal; que
conforma volumétricamente un nivel más bajo
fiel, la esquina de la manzana es articulada
por el volumen de la capilla oratorio que se
integra visualmente al altar. La torre destaca
como un elemento formalmente contrastante
en el conjunto.
1948/Lince/Lima Iglesia Nuestra Señora Del Sagrado Corazón
Arq. Paul Linder.

29. La construcción de Grandes Unidades
Escolares, y la aplicación de los nuevos
conceptos en la pedagogía
contemporánea, así como el uso del
lenguaje de la arquitectura debido a que
tenían el propósito de dejar atrás el antiguo
local escolar, habilitado en locales
improvisados y remplazarlos por una
verdadera planificación educativa
1948-1956/Lima Grandes Unidades Escolares
Arq. Alberto Jimeno

30. “… constituye un excelente ejemplo de lo que
puede construirse libremente en una manzana
irregular dentro de una urbanización. Estando
ya echo el trazado urbano la labor de los
proyectistas a sido simplemente arquitectónica
; Para todo el proyecto se disponen de 5 juegos
de escaleras que se alternan a cada lado que
rompen con la monotonía del largo recorrido. El
centro de compras esta protegido por un
voladizo de concreto. Con cuatro almacenes se
resuelven las necesidades. El proyecto por ser
pequeño, esta subordinado naturalmente a los
servicios urbanos de Miraflores”
1948/Miraflores/Lima Agrupamiento Miraflores
Arq. Santiago Agurto Calvo

31. Prueba Irrefutable del influjo de le Corbusier son la
forma de articular en el espacio los departamentos y
las semejanzas entre los expresivos pilares, ambos
en la unite d'habitation, la doble altura de los
departamentos fronterizos hablan de la importancia
por relacionarse al pequeño parque frente al edificio,
y finalmente la presencia del patio posterior de cada
departamento confirma una comprensión intimista
de la vivienda. El tratamiento de las fachada es
escueta y austera.
1950/San Isidro/Lima Edificio en la Calle Roma
Arq. Teodoro Cron

32. Facilitada por el plan piloto de 1949 el centro
urbano de lima sufrió la transformación del
tejido vía la demolición y la densificación. De
ese proceso de ese proceso emergente el
edificio de departamentos como sinónimo de
modernidad y prestigio, con un indudable aire
de autosuficiencia, cada edificio cada edificio
buscaba enunciar la verdad universal de la
modernidad con su singular lenguaje,
desapareció la idea de sistema arquitectónico
y se instauro un nuevo paisaje de objetos.
1953-1958/Edificios de departamentos

33. En un pequeño y alargado claro del
estrecho valle del Rímac, este
equipamiento para la capa mesocrática
de los optimistas años cincuenta,
desarrolla una arquitectura austera,
racional en su planeamiento del
conjuntos y orgánica en su interactiva
relación con el agreste sitio y en el uso d
la piedra del lugar. La racionalidad se
impone también en la disposición
modular de las habitaciones.
1953-55/Chaclacayo/Lima Centro Climático Huampaní
Arq. Santiago Agurto Calvo

34. Espacialmente hay una
distinción en los ambientes
de la función social, sin
embargo estos ambientes
se integran visualmente
con el patio, el cual tiene
referencias a la
arquitectura costeña.
1954/Miraflores/Lima Casa Ortiz de Zevallos
Arq. Luis Ortiz Zevallos

35. “…constituye un excelente ejemplo
de lo que puede construirse
libremente en una manzana
irregular dentro de una nueva
urbanización. Solución multifamiliar
(departamentos) en un inmueble de
tres pisos, con 5 juegos de
escaleras que rompe la monotonía
del largo recorrido. El proyecto, por
ser pequeño, esta subordinado
naturalmente a los servicios
urbanos de Miraflores.”
1954/Jesus María/Lima Casa Agurto
Arq. Santiago Agurto Calvo

36. La composición de la planta, de forma contrafuga, con dos ejes
ortogonales, función y forma de resuelven con la diferencia de las
partes; los servicios ya función social y la zona de dormitorios se
genera también un patio central como ingreso a la sala-camedor y
como espacio de transición a aquella y el patio posterior (mas
intimo) al que “abre” la sala- comedor (mediante mamparas) e
iluminan los dormitorios. La casa es cerrada al exterior, así lo
evidencia el predominio del muro sobre el vano (en la fachada e
incluso del estar-comedor hacia el patio central)
1955/Jesus María/Lima Casa Bianco
Arq. Mario Bianco Zanaldo.

37. La obra de mayor envergadura del suizo Teodoro
Cron, trasunta también su severa atención a las
demandas del sitio, en este caso un espacio
urbano monumental presidido por un monumento
mayor: la Iglesia de San Agustín con su fachada
Barroca. El edificio declina a favor del monumento
y se convierte en un marco para apreciarlo de
manera inédita, ampliando la vereda y creando un
pórtico sobre el que se levanta . Un impecable uso
de materiales y los detalles completan la feliz
solución.
1955/Cercado de Lima/Lima Compañía de Seguros Peruano-Suiza
Arq. Teodoro Cron.

38. Creada la Corporación Nacional de la
Vivienda (1945) se empezó a realizar un
trabajo descentralizado, a través de
estudios preliminares como de Arequipa,
seguido de anteproyectos para
agrupamientos en distintas ciudades del
país. Piura fue una de ellas y estaría entre
las primeras en construir viviendas
colectivas modernas en el primer lustro de
los cincuenta. El proyecto de Alejandro
Alva revela la preocupación por
contextualizar la propuesta moderna(uso
de celosías, bloques aislados y
adecuadamente ventilados). Un poco
después, seguiría el conjunto 28 de agosto
en Tacna, y de la década del sesenta el
Nicolás de Piérola mas variado en sus
planteamientos tipológicos y morfológicos).
1956/Tacna agrupamiento28 de agosto
Arq. Corp. Nac. Dela Viv.

39. Continuando con el camino trazado en el Club
Internacional del club de tiro de Arequipa, como el
uso de planta libre, los pilotes, y una cierta
conformación volumétrica geometrizante.
Es muy interesante la secuencia que se produce
por la pérgola de ingreso al edificio principal, al
igual que aquella que rodea a la piscina y se
engarza con el volumen destinado al estar y juegos
donde se incorpora el uso de la doble altura; esta
se prolonga del lobby de acceso a la zona de los
departamentos.
1959-1961/Chiclayo/Lambayeque Residencial Fuerza Aérea Peruana
Arq. A. Córdova Valdivia, C. Williams León.

40. Ubicado en un lote esquinero e irregular en este
pequeño grupo de casas logra un feliz equilibrio
entre singular y lo serial, entre la construcción e la
calle, y la de un espacio colectivo interior, entre el
alineamiento y la sujeción al espacio jerárquico y
continuo, y la expresividad de cada unidad
inmobiliaria.
1960/cercado de Lima/Lima Quinta Zunino Santa Beatriz.
Arq. Gian Felice Forgliani.
Arq. José García Bryce.

41. …en el nuevo edificio para el aeropuerto
Jorge Chávez en Lima, de los Arq. Carlos
Arana, Antenor Orrego y Juan Torres(1964),
en el edificio Nizzola, del Arq. George
Rudolph (1966),o en el edificio El Sol del Arq.
Enrique Seoane y otros(1961) puede
apreciarse cómo, bajo una diversidad de
tratamientos se busca neutralizar la imagen
estructural o realizar la calidad volumétrica
de una arquitectura cuyas composiciones se
mantienen fieles a los patrones tradicionales
del racionalismos primitivo.
1960-1965/Callao/Lima Aeropuerto Internacional Jorge Chávez
Arq. C.Arana/A.Orrego/J.Torres/M.Bao/L.Vásquez

42. El espesor del diseño de Paul Linder se Verifica en
este colegio, tema arquitectónico en el que demostró
ser un especialista. La orientación solar y eólica es
tenida en cuenta, tanto como el problema del ruido
callejero que sustenta la zonificación y el
emplazamiento del edificio en un terreno mas bien
complicado. La expresividad formal, dota de
identidad a las partes del conjunto mientras los
detalles de carpintería traducen un concepto alto del
diseño y la expresión, como se comprueba en la
fachada norte donde las huellas del neoplasticismo
son mas evidentes.
1960/Miraflores/Lima Colegio Alexander V. Humboldt Miraflores
Arq. Paul Linder

43. …son ejemplos que más bien demuestran la
influencia en el Perú de las nuevas grandes
empresas arquitectónicas norteamericanas
como Skidmore, Owens and Merrill; en estos
casos la arquitectura peruana aparece como
interprete meramente formal de una modalidad
estilística cuya integridad y fundamento le son
ajenos.
1963/Cercado de Lima/Lima Cía. De seguros El Pacífico
Arq. M.Gubbins/E.Orrego/A.Perez

44. Creada la Corporación Nacional de la Vivienda (1945)
se empezó a realizar un trabajo descentralizado, a
través de estudios preliminares como de Arequipa,
seguido de anteproyectos para agrupamientos en
distintas ciudades del país. Piura fue una de ellas y
estaría entre las primeras en construir viviendas
colectivas modernas en el primer lustro de los
cincuenta. El proyecto de Alejandro Alva revela la
preocupación por contextualizar la propuesta
moderna(uso de celosías, bloques aislados y
adecuadamente ventilados). Un poco después, seguiría
el conjunto 28 de agosto en Tacna, y de la década del
sesenta el Nicolás de Piérola mas variado en sus
planteamientos tipológicos y morfológicos).
1966/Arequipa Agrupamiento Nicolás De Piérola
Arq. A. Córdova, C. Wiliams.

45. Se busca espacialidad con un
espacio único de doble altura (estar)
que integra visualmente las funciones
importantes con la mezanine. (el
ultimo nivel es iluminado
cenitalmente por una claraboya),
actuando este ambiente como remate
del volumen.
1968/San Isidro/Lima Casa Weberhofer
Arq. Walter Weberhofer

46. • El modelo político y económico del Capitalismo, junto con las
fuerzas armadas como brazo ideológico político, liquidan a la
oligarquía e intenta reformas sectoriales apuntando a
desarrollar el mercado y la formación de una burguesía
nacional.
• Se crea el Ministerio de Vivienda y la planificación, INP, esta al
centro de la administración del Estado en todos los sectores,
incluyendo los de ordenamiento del territorio.
• La crisis interna del proyecto moderno en arquitectura llevan a
la crisis de la arquitectura modernista, cuestionada también
en el ámbito internacional, surge y se desarrolla la
arquitectura pop(arquitectura-artefacto, arquitectura “San
Borja”
1968-1980
CRISIS DEL MODERNISMO

47. • Se desarrolla Villa el Salvador y el Proyecto Experimental de Vivienda
PREVI, constituyen expresiones de excepción.
• La arquitectura brutalista se afirma como expresión y
monumentalización de la arquitectura y el poder publico, magnificada
en la construcción de edificios estatales.
• La influencia internacional derivada del desencanto por el fracaso del
proyecto moderno como sinónimo de progreso, someten el proyecto
arquitectónico a la critica radical.
• El objeto y el diseño arquitectónicos pierden sentido, y las escuelas de
arquitectura pierden lo que constituía el fundamento de la formación
profesional. El fracaso político de Belaúnde, de manera indirecta
relativizo la figura del arquitecto, quien frente a las demandas de
representación arquitectónica del populismo y nacionalismo
gubernamental, evidencio su debilidad teórica, crítica e ideológica, que
se tradujo en su falta de convicción y solides proyectual, creando una
crisis del modernismo-
1968-1980
CRISIS DEL MODERNISMO

48. Edificio insignia del gobierno
militar, aprovecha su expectante
emplazamiento en esquina y
tangente a la principal vía
expresa de la ciudad, mediante
una forma agrupada
escalonada.
Jerarquizo el volumen,
discriminando entre área
servida y áreas de servicio,
trabajo esmerado del concreto
visto dando un carácter fuerte.
1969-1973/San Isidro/Lima/Edificio de Petroleos del Perú Petroperu
Arq. Walter Weberhofer

49. Inspirado en el Brutalismo de Paul Rudolph,
inspira otras obras locales como esta, en tanto
introduce el concreto armado y ladrillo a la vista,
carpintería de madera en ventanas , puertas,
secciones importantes, volumetrías quebradas y
libres, trasmiten al medio peruano los
componentes del Brutalismo sosegado y apto por
ello para el consumo de la arquitectura local
1964/San Isidro/Lima/Edificio Santa Amelia
Arq. Guillermo Málaga

50. Dos eje principales transversales ordenan el
conjunto e integran el contexto que
volumétricamente atiende a la visión de cerca y
también a la distancia, en especial el eje este-
oeste en el que se filta la influencia de Louis
Kahn, pabellones modulares. El eje N-S recorre
una plaza hundida y se articula al eje
monumental del parque de la exposición.
1966-1974/Lima/Lima/Centro Cívico de Lima
Arq. J. García Bryce, C. Williams, A. Córdova, M. Llona, J. Crouse y J. Paez, G.
Málaga, S. Ortiz y R. Pérez.

51. Se basa en dos instancias: la volumétrica por
la textura urbana y otra la escala peatonal
donde se busca lograr, a través de una gran
abertura frontal aprovechar vistas al parque.
Se trabaja toda al área publica con una
gran caja de hormigón, organizada
espacialmente con bandejas de trabajo
combinadas por medios niveles y
separadas por muros iluminación cenital,
ejes verticales cerrado corresponde a las
circulaciones y los servicios, formando así
el hall principal con valor de plaza.
1969-1971/Lima/Lima/Banco Minero del Perú
Arq. J. Baracco, G. Benvenuto, A. Cavassa, E.Nuñez, M.Chang Say,
A.Hurtado,C.Lizárraga,M. Wong Arquitecto

52. • En el país las migraciones son el vehículo de las transformación social,
económica y cultural, el Perú deja de ser un países rural.
• La sociedad política no ve ni interpreta correctamente los cambios
ocurridos, mientras surge el marxista Sendero Luminoso con un proyecto
radical y violento, perjudicando la economía y política del país.
• El neoliberalismo y la globalización adaptados como dogmas desde 1990
marcan un cambio que profundiza que profundiza la crisis del proyecto del
país.
1980-2010
GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE

53. • Aparecen múltiples núcleos académicos, localizándose dos en Lima y en el
norte costeño. Los arquitectos pasan de ser 2000 en 1965 a 12000 en el
2010. El mercado para proyectos arquitectónicas ha crecido y se ha
extendido pero arquitecto ha perdido legitimidad y trascendencia.
• La expansión urbana en todas las ciudades del país se basa en vivienda
multifamiliar.
• La importancia de los reciclajes, el declive de la obra publica, paralelos al
protagonismo físico y económico de la arquitectura para el comercio de
tendencia monopólica,, la importancia y valor del espacio colectivo, el
confinamiento de los mejores esfuerzo y productos en las viviendas privada
y elitista son las características de este periodo
1980-2010
GLOBALIZACIÓN, LOCALIZACIÓN Y DESBORDE

54. Nace del concepto del concepto de conservar la trama tradicional cuadrada de la
ciudad, como una manera de integración.
La zonificación también expresa la clara disposición simétrica en su planteamiento,
el cual adopta el área social como el eje de la simetría el cual corta en diagonal el
conjunto y agrupa a las viviendas en unidades menores a manera de manzanas
1981-1984/FONAVI/LIMA/ Torres de Limatambo
Arq. Oscar Barasino, Manuel Ferreyra, Juan Gutiérrez, Diego La Rosa, Reynaldo
Ledgard y Hugo Romero

55. El volumen conserva la escala urbana con sus rítmicos contrafuertes
que con el Puente Grau, conforman un telón de fondo para el resto del
conjunto. La plazuela de ingreso, las grillas, el cilindro de ingreso al
restaurante conforman el eje ordenador.
1984/Arequipa/Hotel La Posada del Puente
Arq. Alvaro Pastor

56. Combina departamentos dúplex y triplex, con
la condición de conservar la idea de espacio
domésticos privados. Con sentido de dominio y
privacidad, lo que se aprecia exteriormente a
través del aterrazamiento de patios, recintos
asociados al interior y al cielo, dando esa
sensación de individualidad.
1985/San Isidro/Lima/ Edificio Ajax Hispania
Arq. Emilio Soyer

57. Usa una doble piel que permite desarrollar
con independencia la fachada y un interior
con un doble lenguaje.
Mientras el interior es austero y limpio de
decoración, el exterior se confundes con la
Iglesia y su entorno, hay un conexión entre lo
antiguo y lo nuevo.
1992/Cercado de Lima/Lima- Capilla de la Reconciliación
Arq. Oscar Barosino/ José Antonio Vallarino

58. Concurso ganado por Hans Hollein que
representa las ambigüedades de Lima.
El uso de los materiales exhibe una calidad
de la que el proyectista ha dado valiosas
muestras en el mundo. El zócalo de piedra,
cita a la cantería incaica.
1996-2001/San Isidro/Lima/ Banco Interbank
Arq. Hans Hollein/ Jaime Persivale

59. La casa es un cubo cuyo
zócalo, base horizontal,
circunda un patio
centrípeto que emerge
verticalmente para
fundirse en el volumen
superior centrifugo cuya
transparencia esta
contenida en una cinta
continua de concreto.
Se enfoca en dos direcciones: una por
espacios cerrados y la otra con el
cerramiento en espacios abiertos. Estas
condiciones se logran a partir de los
planos verticales y horizontales ligados
entra si.
1999/Playa Escondida/Lima - Casa Santillana
Arq. Enrique Ciriani

60. El edificio busca el encuentro entre una
arquitectura vernácula y la recomposición
de elementos iconográficos Chachapoyas,
cumpliendo su finalidad a plenitud.
2000/Chachapoyas/Amazonas/Museo de Leymebamba
Arq. J. Burga

61. 2001/Túcume/Lambayeque/ Hostal Los Horcones
Arq. R. Correa/J. Burga

62. 2004/San Isidro/Lima/OIT Sede Regional para America Latina y Caribe
Arq. Oscar Barosino/Ruth Alvarado

63. La vivienda relaciona a sus habitantes
con el placer de mirar, con la
materialización de sus deseos a partir
de la arquitectura. El espacio interior
fluye hacia el exterior, en donde se priva
del otro y se disfruta del exterior
2006-2007/La Molina/Lima - Casa V.LI
Arq.: P. Llosa/R. Cortegana

64. Estaba organizada en torno a un pasaje
flanqueada por unidades de viviendas de 1 a 3
habitaciones. Hecha con mampostería de
piedra.
En su restauración se demolieron las
edificaciones inestables.
Se renovó las redes de agua, desagüe e
instalaciones eléctricas. También la fachada y
habilitando áreas verdes.
2006-2010/Arequipa/Restauracion del Tambo “ La Cabezona”
Arq. Equipo del INC - AECI

65. Casa hecha en la colina de Pachacamac
que busca confundirse con su entorno.
No como camuflaje arquitectónico, sino
mas bien de una relación entre la tierra y
la actividad humana.
No hay simetrías y casi todos los vanos se
distribuyen de forma desordenada, pero
sin romper la armonía.
2009/Pachacamac/Lima - Casa Pachacamac
Arq. Luis Longhi Traverso

66. Situado al lado de una
casona declarada
monumento histórico. La
solución busca encontrar
el termino medio entre la
altura natural de un edificio
de estas características. El
resultado es una
integración urbana y de
enlace entre el pasado,
presente y futuro del lugar.
2009/Chorrillos/Lima -Edificio Oceanus
Arq. Javier Artadi