1. B
I
T
A
C
O
R
A
D
I
G
I
T
A
L
LC1
Camila Vargas Thiermann

3. Índice bitácora digital
Clase 1 Gutenberg............................................1-2
Clase 2 Color e Impresión.................................3-4
Clase 3 Adobe InDesign....................................5
Clase 4 Formatos de fotos.................................6
Clase 5 Postscript y Truetype.............................7-9
Clase 6 Importancia del contenido.................10
Clase 7 Revista WIRED......................................11-12
LC1

5. Clase número 1 DATOSyPALABRASCLAVES
PELOS. se llama pelos
Viernes 29 de junio
a aquellas líneas que se
pueden ver entre los tex-
tos de las páginas del
diario. Esto viene de la era
La primera clase del trimestre comenzó con la corrección de
de Gutenberg, �uando
las tareas que se habían dado previamente en una pequeña clase tenían que ha�er �alzar
de innauguración al ramo. Cada alumno analizó graficamente una las letras en los listones,
portada de un diario extranjero. Algunos alumnos presentaron su tar- para luego imprimirlas,
En los bordes quedaban
ea delante de todos, lo que dió lugar a aportes del profesor sobre el
líneas mar�adas, als que
cómo están hechas las portadas. Aprendimos que están diagram-
luego se utilizan para
adas según columnas y el número mayor de columnas que se ven separar textos distintos
en una portada lista, corresponde al número de columnas que se
FILETE. líneas que divi-
utilizó para diagramar toda la portada. Se usan distintas tipografías
den, al igual que los pe-
según la formalidad del diario y a que público va dirigido éste. Los
los, pero más an�has. Se
diarios formales se usan las letras con serif y los más informales, sin serif
en�uentran, en la ma-
Gutenberg yoría de los �asos bajo
, ya que toda la
Hablamos sobre
el nombre del diario.
diagramación de preprensa digital para ser impresa en grande; el
llevar las noticias a un medio digital; todo lo que vemos en prensa
BARRAS LATERALES. En el
tiene que ver con lo que pensaba Gutenberg. borde de las páginas de diario
Artesanos hacían timbres de madera; las letras y estas eran lu- apare�e mu�has ve�es una
ego impresas con tinta . Debido a esto hoy en día hay mu- �olumna delgada �on una
noti�ia de menos importan�ia.
chas letras ligadas a las propiedades de la madera, como
Estas son las barras laterales.
es el caso de las letras con Serif. Se les hacía más fácil tallar-
las con serif y este estilo de tipografía permanece hasta hoy.
TARGET. Es el públi�o al �ual
va dirigido el produ�to.
HEADER. Parte superior de la
LA LIBERTAD DEL DISEÑADOR COMIENZA página.
CUANDO ESTE CONOCE LOS LÍMITES
somos parte de un proceso productivo.
BODY. parte del medio de la
En el diseño se propone un juego al lec-
página.
tor; un orden de lectura de las cosas. El dis-
eño se comunica con los lados emocionales, FOOTER. la parte inferior de la
pero el contenido también es fundamental. página
DISEÑAMOS PARA COMUNICAR UN CONTENIDO
1

7. Tipografía con serif (serif
en rojo)
Tipografía sin serif
Detalle de la
Biblia de Gutenberg
1
2
Encargo: analizar una portada gráficamente

9. Clase número 2
Viernes 5 de julio DATOSyPALABRASCLAVES
GARCÍA. Famoso diseñador
Algunos alumnos exponen sus tareas y Jorge hace una clase sobre:
que aportó en...
COLOR E IMPRESIÓN Mer�urio de Stgo.: le sa�ó una
tira inne�esaria; el 18% de pa-
pel.
Propiedades del color Mer�urio de Valpo.:�ambió el
formato a uno más angosto y
alargado.
Color
Modelo aditivo: RGB (red, green and blue), tiende al blanco; luz plena. Se CRUZ DE CALCE. Mar�as
usan en el mundo electrónico(pantallas). que indi�an dónde �ortar la
Modelo sustractivo: CMYK (Cuatricromía). Colores cyan, magenta, yellow página.
y key color: negro.)
Área de tono continuo: Las imágenes digitalizadas son las de tono con- LA MEJOR IMPRESIÓN.
tinuo; por ej: al escanear una imagen, esta se transforma en area de tono En Singapur ha�en las mejores
impresiones; utilizan o�ho �olo-
continuo.
res, lo �ual le da más expresivi-
Tramas de semitono: escalas de grises de una imagen (blanco y negro). El color
dad a lo impreso.
gris, solo es una ilusión. La cantidad de negro que se aplique determina el tono.
Tinta TRAMA VIVA(EFECTO MOIRÉ).
La aplicación de la tinta depende de que color se quiere obtener, este es asig- Cuando se ve la trama en la
imagen.
nado por la cantidad de tinta o el ángulo en que se encuentren los pigmentos
Tinta plana se llama la que ocupa el 100% del espacio. Cuando el
PPI,DPI. Número de puntos
área esta conformado por solo un porcentaje de tinta, se llama trama.
individuales de tinta que la im-
Los ángulos de la trama pueden ser de 0º o de 45º. presora puede produ�ir en un
Separación de colores espa�io de pulgada.
Por cada color hay una película, en todas las películas esta el negro de
TRAPPING. Grado de a�ep-
registro, el cual queda impreso en todas las planchas, este tiene toda la
ta�ión de una tinta sobre otra
información de las planchas
impresa anteriormente.
Reserva o sobreimpresión
PAPEL BIOBIO. Papel de
La tintas son aguosas, por lo tanto se mezclan. Para evitar esto, se hacen dos
diario. Tiene menor dpi, ya que
películas: una con el texto, y otra con el fondo, por ej.. Entonces en ese caso
es de baja �alidad, po esto no
si el texto es mas claro, se le hace un calado a la película mas oscura, para
se pueden apre�iar los detalles
que así coincidan las letras mas claras con el calado, y se conservan los colo- de las imágenes.
res exactos, ya que sin el calado se produciría una alteración de los colores.
PAPEL COUCHE. Aguanta
hasta unos 300 dpi.
3

11. modelo sustractivo (CMYK)
modelo aditivo (RGB)
DPI.PPI
Una imagen de 10×10 pix-
eles de una pantalla
nador necesita más de 10×10
puntos impresos para ser re-
producida con fidelidad,
debido a las limitaciones
de tinta de las impresoras
4
Encargo: rehacer una portada en InDesign

13. Clase número 3
Viernes 13 de julio
DATOSyPALABRASCLAVES
COPIAR. Ctrl+C
Se exponen algunas tareas y Adolfo hace una clase sobre el uso de:
Adobe InDesign. CORTAR. Ctrl+X
PEGAR. Ctrl+V
Cada uno tiene que tener dentro de la carpe-
ta del taller, otra carpeta llamada: imágenes,
donde estén todas las imágenes del archivo, aparte. PDF. Comprime la infor-
-Al abrir InDesign, se define el número de pági- ma�ión
nas y su tamaño, también la cantidad de columnas.
-Antes de empezar hay que salvar el documento.
-El tamaño de la imagen tiene que venir listo desde Photo-
shop, ya que en InDesign no se puede modificar el tamaño.
-Imágenes con vínculos: Es la imagen que se guarda fuera del ar-
chivo en el que está, y se vincula a él para que no pese demasiado.
Mi tarea
5
Encargo: Comenzar una bitácora digital con las clases.

15. Clase número 4 DATOSyPALABRASCLAVES
Viernes 20 de julio PDS. do�umento de Photo-
shop.
Adolfo nos entrega las primeras evaluaciones . Nos dice lo bueno y lo malo
de las primeras tareas.
PNG. do�umento de
Clase sobre los distintos
Firework.
Formatos de Fotos EPS. Postsript en�apsulado
Imagenes digitales se dividen en:
BITMAP. Es la foto construída con retícula, es decir, pixeles. Son PNG. Portable Network
aquellas provenientes de la cámara digital, escaneadas, etc. Graphi�s
VECTORES.Son las imágenes trazadas, dibujadas. Son para hacer líneas
JPG. Joint photographi�
segmentadas, logotipos, etc. Se guardan en formato ai (Illustrator)
experts group
Los programas consrtuyen sus fotos de manera nativa, es
TIFF. Tagged image file format
decir, como un archivo propio. el programa supone que se
va a guardar en ej: PSD, pero el formato se puede cambiar. GIF. Graphi�s inter�hange
format
FORMATOS
t i f f . es un formato de fichero para imágenes que contiene además de los datos de la
imagen, etiquetas en las que se archiva info. sobre las características de la imagen, que
sirve para su tratamiento posterior
e p s . es un formato de archivo gráfico que incluyen una previsualización del contenido
para mostrar en pantalla. La idea es permitir una visualización simple del resultado final en
cualquier aplicación que pueda dibujar un mapa de bits. A grandes rasgos, convierte esa
previsualización en espacios vectriales para poder realizar el diseño gráfico del documento.
p s d . formato que guarda una imagen como un grupo de capas, métodos de fusión, colo-
res, textos, máscaras, canales de color, canales alfa, trazados, forma, configuración de tonos.
p n g . Solventa las desiciencias del formato gif y permite almacenar imágenes con una
mayor profundidad de color y otros importantes datos.
j p g . Comprime imágenes con 24 bits de profundidad o en escala de grises. Solo trata
imágenes fijas.
g i f . Formato gráfico para imágenes y animaciones, sin pérdida de calidad.
6
Encargo: Continuar con la bitácora.

17. Clase número 5 DATOSyPALABRASCLAVES
Viernes 27 de julio ARCH.VECTORIAL. tiene
dire��ion que permite �errar
imágenes.
TIPOGRAF. VECTORIAL
Jorge corrige algunas tareas y surgen dudas sobre la
son �onstruídos por algoritmos
calibración de pantalla matemáti�os.
VECTOR. Es una línea �on
¿Porqué calibrar la pantalla? punto de partida y de llegada
Una composición gráfica puede verse con diferentes to-
nalidades dependiendo de la configuración del moni- PDL. Page Des�ription Lan-
tor. Tenemos que calibrar el monitor para que el aspec- guage
to de nuestra obra sea el mismo en todos los ordenadores.
CURVAS de BÉZIER.
sistema que se desarrolló para
Calibrar un monitor es ponerlo en un funcionamiento óptimo, elim-
el trazado de dibujos té�ni�os,
inar cualquier matiz de color que pueda tener al representar los
en el diseño aeronáuti�o y de
tonos neutros (grises), y conseguir que represente lo mejor posible automóviles
los detalles de las imágenes en las zonas oscuras (sombras) y en
las más claras (luces), al tiempo que representa los tonos medios
como tales, sin que sean demasiado oscuros o demasiado claros.
Ademas, se construye un fichero llamado “perfil de color
(ICC)” que describe internamente cómo representa el col-
or ese aparato. Eso permite usar lo que se llama un siste-
ma de administración o gestión del color (colour manage-
ment), que a su vez permite tratar el color de forma fiable.
Calibrar una pantalla es conseguir que represente el color
de forma que lo que se vea sea realmente lo que hay. Eso
evita las sorpresas al pasar los trabajos al papel o, simple-
mente, a otro ordenador.
7

19. Ajustes de brillo
Ajustes de contraste
Ajustes de tono
8
Encargo: Investigar sobre el mundo Postscript y Truetype.

21. True type & Postscript
True type
La tecnología True Type fue desarrollada por Apple y luego Microsoft con
el objetivo de frenar el predominio que en este ámbito estaba alcanzando
la tecnología PostScript de Adobe. Microsoft Windows 3.1, la versión apa-
recida a finales de 1991 incluía un programa de escalado de tipos de letra
capaz de gestionar estas fuentes.
Las fuentes True Type son fuentes vectoriales, de alta calidad que emplean
funciones cuadráticas y son más rápidas en su procesamiento que las Post-
Scripts, pero ocupan más memoria. La tecnología TrueType incorpora el
gestor de tipos en el propio sistema operativo a partir de Windows 3.1 y de
Apple System 7.0.
Los archivos de contorno de fuente True Type adquieren la extensión .ttf y al
cargar la fuente, el gestor de tipos de Windows crea un fichero .fot.
Las letras en el formato True Type se describen mediante curvas definidas
por funciones cuadráticas. Luego se convierten en un bitmap preciso para
cualquier cuerpo. Esta información es parte de la fuente misma.
PostS�ript
Es un Lenguaje de Descripción de Página, PDL, utillizado en muchas im-
presoras y como formato de transporte de archivos gráficos en talleres de
impresión profesional.
PostScript se diferenció por utilizar un lenguaje de programación completo,
en vez de una serie de secuencias de escapes de bajo nivel, para descri-
bir una imagen para que sea impresa en una impresora láser o algún otro
dispositivo de salida. También implementó notablemente la composición
de imágenes, que consiste de un conjunto de líneas horizontales, pixeles,
descripciones por curvas de Bezier y tipografía de alta calidad a baja reso-
lución. Anteriormente se creía que tipografías de mapa de bits mejoradas
manualmente eran requeridas para esta tarea.
PostScript también ha encontrado aplicaciones distintas de la impresión en
papel, como es el caso de DPS. Esta es una extensión de PostScript y fue
utilizado como sistema gráfico 2D .
9

23. Clase número 6 DATOSyPALABRASCLAVES
Viernes 3 de agosto CHARACTER STYLE.
op�ión de InDesign para definir
tamaños, �olores, propiedades
de las letras
Se corrigen algunas tareas y luego Jorge habla sobre
diseño
La importancia del contenido
Sin contenido no podemos diseñar. Tenemos que ordenar éste
primero. Esto es fundamental en el diseño. El como se organizan
los contenidos, la escencia del diseño está en la ARQUITECTURA
DE INFORMACIÓN. Un diseñador tiene que enriquecer lo que el
cliente le está dando, para que así esto llame la atención y sea
nuevo e interesante para el lector. Es necesaria la comprensión del
contenido determinado para poder lucirlo de una manera deter-
minada. La diagramación tiene un rol fundamental en todo esto,
ya que el contenido es transversal y la diagramación decide si hay
viveza, ritmos.
El diseño permite que el contenido luzca de manera dis-
tinta en distintos dispositivos.
10
En-
nEncargo: Levantamiento de la revista WIRED.

25. Clase número 7
Viernes 10 de agosto
DATOSyPALABRASCLAVES
WIRED. revistadeinnova�ión,
Se exponen algunas tareas y se habla sobre la revista:
la �ual no sería lo mismo sin el
WIRED diseño, ya que en su �aso “el
medio es el mensaje”
Wired es una revista mensual y un sitio web, wired.com, actualizado PUBLICIDAD DE WIRED.
a diario. La publi�idad en esta revista
o�upa un 37,5 % de sus pági-
La palabra inglesa Wired se traduce al español como cableado
nas.
o cableada lo cual tenía gran sentido en el año de fundación de
la revista, ya que las computadoras dependían exclusivamente de
cables para conectarse entre sus componentes como el monitor, el
ratón, el teclado, la impresora, etc, a pesar de que en la era actual
del desarrollo de los equipos electrónicos ya es una realidad el uso
de aparatos sin cables, a pesar de eso la revista conserva su nom-
bre e irónicamente ya publicó, al menos un número especial, al que
tituló Unwired (sin cables) festinando la evolución en este sentido.
Por otra parte, desde sus primeros números la revista ha tenido
especial cuidado en valorar el desarrollo del internet y ha real-
izado un mapa mundial donde explícitamente valora a los países
conectados (wired) al internet o desconectados (unwired).
Wired pretende reflejar la manera en que la tecnología
afecta la cultura, a la educación, a la economía y a la
política del mundo.
11

27. Uno de los dos índices de la revista
Portada de la revista
Una publicidad de la revista
12
Encargo: Construír la revista de la escuela.