bitacora lenguaje computacional

1. Indice:
1
Gutemberg imprenta
Color impresión 3
modelo aditivo (rgb)
cuatricromía y la roseta calibrada
imágenes en mapa de bits y cuatricromía 4
sobreimpresión y trapping 5
In design 7
Formato imagen 9
jpeg (Joint Photographic Experts Group)
TIFF (Tagged Image File Format) 10
PNG (Portable Network Graphics) 11
12
PostScript encapsulado o EPS
GIF (Compuserve GIF o Graphics Inter- 13
change Format)

3. junio 1
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“La libertad del diseñador comienza cuando conoce los límites, ya que los
procesos productivos van condicionándolo.”
Gutemberg imprenta
Como se llevan las noticias al impreso tiene una estricta relación con la era
gutemberiana, ya que de allí se desprenden muchas de las herramientas edi-
toriales, reminiscencias de la imprenta, en que las letras eran talladas en
madera y ordenadas en cajas, sobre las cuales se depositaba la tinta. Hay que
tener muy claro este proceso productivo para poder entender y llevar a
cabo el diseño editorial.
Retícula de columnas o Grilla: Serie de
guias que nos darán los tamaños de las
columnas para el texto, gráficos e imá-
genes que tengamos que componer.
filete Filete: Líneas que sirven para delimitar
recuadros, cuadros, ilustraciones o foto-
grafías o para separar diferentes partes
pelos del texto.
Pelos: Estos, en un comienzo, eran re-
siduos de tinta que quedaban en la las
cajas, las cuales luego se pensaron como
líneas divisorias entre las columnas que
contenían información que no estaba
reticula de columnas
relacionada.

4. 2
Nota:
La grilla mayor es la que manda
y es la llamada “grilla básica gen-
barras laterales
eral”.
Imagen es el diario en su totalidad.

5. julio 3
6
En singapour se utilza el modelo de ocho colores para dar una mayor ex-
presividad al color
Colorimpresión
modelo aditivo (rgb)
los colores en las pantallas funcionan en base a la luz, por lo tanto tienden
hacia la luz plena.
cuatricromía y la roseta calibrada
Compuesta por el amarillo el cyan,
magenta y negro. En los monitores,
se ven más colores de los que se pu-
eden imprimir con este sistema, ya
que estos trabajan con calor.
Los puntos de la roseta estan orde-
nados en angulos de 45º, los cuales
se pueden modificar para crear dis-
tintas tramas. (Print Fit).

6. 4
Imágenes mapa de bits y resolución de salida
Las imágenes de mapa de bits están formadas por puntos, llamados píxeles,
cuando se edita una imagen de mapa de bits, estos se modifican.
Las imágenes de mapa de bits dependen de la resolución, es decir, los datos
que las definen están fijos en una cuadrícula que tiene un tamaño determi-
nado.
Cuanto más alta sea la resolución, más píxeles hay en una imagen: más grande
es su mapa de bits.
Las resoluciones altas permiten un mayor detalle y transiciones de color su-
tiles en la imagen.
La resolución esta íntimamente relacionada con su tamaño. Si queremos que
mantenga el mismo nivel de calidad: hay que mantener la cantidad de infor-
mación que posee la imagen cuando modificamos sus dimensiones.
Lineatura o frecuencia de trama.
(resolución de salida / lineatura)2 + 1=niveles de gris
nota: el punto de impresión es distinto al punto de trama.

7. 5
en la Impresion
la sobreimpresión ocurre al ubicar un color sobre otro, esto debido a que
en la imprenta los colores se aplican por separado, para que esto no ocurra,
debemos cortar la superficie donde se aplicara el segundo color.
al hacer esto, se puede producir el trapping o reventado, que es cuando el
segundo color no cae con precisión dentro del lugar en que va ubicado.

8. 6

9. julio 7
13
“La diferencia entre el blackberry y el Iphone es que el blackberry fue cre-
ado en función a un software y el Iphone en función a la experiencia del
usuario”
In design
In Design es un programa cuyos archivos son muy livianos considerando la
información que estos contiene, esto gracias a que las imágenes que utiliza
se llevan a el por medio de vínculos, es decir que este toma prestada la infor-
mación, en vez de copiarla o agregarla a el. Trabaja con ubicaciones.
Por este motivo las imágenes que se utilicen deben guardarse en una carpeta
específica, ya que al mover los elementos de lugar, el programa pierde la
ubicación del archivo y se pierde el vínculo.
PDF (Portable Document Format)
Es un formato de almacenamiento de
documentos, desarrollado por la empre-
sa Adobe Systems. Está especialmente
ideado para documentos susceptibles de
ser impresos, ya que especifica toda la
información necesaria para la present-
ación final del documento, determinando
todos los detalles de cómo va a quedar,
no requiriéndose procesos anteriores de
ajuste ni de maquetación. Cada vez se
utiliza más también como especificación
de visualización, gracias a la gran cali-
dad de las fuentes utilizadas y a las fa-
cilidades que ofrece para el manejo del
documento, como búsquedas, hiperen-
laces, etc.

10. 8

11. julio 9
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“los formatos nativos son aquellos construidos por los programas para ser
ocupados en estos mismos”
Formato imagen
La imagen digital es almacenada en distintos formatos, los cuales van vari-
ando en la riqueza de la imágen.
jpeg (Joint Photographic Experts
Group)
Es un algoritmo diseñado para com-
primir imágenes con 24 bits de pro-
fundidad o en escala de grises. JPEG
es también el formato de fichero que
utiliza este algoritmo para comprimir
imágenes. JPEG sólo trata imágenes
fijas, pero existe un estándar rela-
cionado llamado MPEG para videos.
JPEG es un algoritmo de compresión
con pérdida. Esto significa que al
descomprimir la imagen no obten-
emos exactamente la misma imagen
que teníamos antes de la compre-
sión.
Una de las características que hacen
muy flexible el JPEG es el poder aju-
star el grado de compresión. Si espe-
cificamos una compresión muy alta
se perderá una cantidad significativa
de calidad, pero obtendremos fiche-
ros de pequeño tamaño.
Nota: cada vez que comprima y descomprima la imagen, esta perderá algo de calidad.

12. 10
T I F F ( Ta g g e d I m a g e F i l e F o r m a t )
La denominación en inglés “Tagged Image File Format” (formato de archivo
de imágenes con etiquetas) se debe a que los ficheros TIFF contienen, además
de los datos de la imagen propiamente dicha, “etiquetas” en las que se ar-
chiva información sobre las características de la imagen, que sirve para su
tratamiento posterior.
Estas etiquetas describen el formato de
las imágenes almacenadas, que pueden
ser de distinta naturaleza:
• Binarias (blanco y negro), ad-
ecuadas para textos, por ejemplo.
• Niveles de gris, adecuadas para
imágenes de tonos continuos como fotos
en blanco y negro.
• Paleta de colores, adecuadas
para almacenar diseños gráficos con un
número limitado de colores.
• Color real, adecuadas para al-
macenar imágenes de tono continuo,
como fotos en color.

13. 11
PNG (Portable Network Graphics)
Es un formato gráfico basado en un algoritmo de compresión sin pérdida para
bitmaps no sujeto a patentes. Este formato fue desarrollado en buena parte
para solventar las deficiencias del formato GIF y permite almacenar imágenes
con una mayor profundidad de color y otros importantes datos.

14. 12
PostScript encapsulado o EPS
Es un formato de archivo gráfico. Un archivo EPS es un archivo PostScript que
satisface algunas restricciones adicionales. Estas restricciones intentan hacer
más fácil a programas de software el incluir un archivo EPS dentro de otro
documento PostScript.
Como mínimo, un archivo EPS contiene un comentario BoundingBox (bordes
de la caja), describiendo el rectángulo que contiene a la imagen. Aplicacio-
nes pueden utilizar esta información para distribuir elementos en una página,
incluso si son incapaces de interpretar el PostScript contenido en el archivo.
Los archivos EPS frecuentemente in-
cluyen una previsualización del con-
tenido, para mostrar en pantalla. La
idea es permitir una visualización
simple del resultado final en cualqui-
er aplicación que pueda dibujar un
mapa de bits. Sin esta visualización
las aplicaciones deberían renderizar
los datos PostSCript (PS) del archi-
vo, lo cual estaba fuera de las posi-
bilidades de la mayoría de máquinas
hasta hace poco. En mayor medida
convierte esa previsualización en es-
pacios vectoriales para poder reali-
zar el diseño grafico del documento.

15. 13
GIF (Compuserve GIF o Graphics In-
terchange Format)
Es un formato gráfico utilizado ampliamente en la World Wide Web, tanto
para imágenes como para animaciones.
GIF es un formato sin pérdida de calidad, siempre que partamos de imágenes
de 256 colores o menos. Una imagen de alta calidad, como una imagen de
color verdadero (profundidad de color de 24 bits o superior) debería reducir
literalmente el número de colores mostrados para adaptarla a este formato,
y por lo tanto existiría una pérdida de calidad.

17. julio 15
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“como diseñadores debemos volver consumibles los contenidos”
Perfiles y Fuentes
Cada unidad trabaja con distintos perfiles, los cuales se pueden encontrar y
calibrar en la pantalla buscando en las gamas de color el blanco máximo y
aplicar a los distintos programas.
El problema surge al transformar el archivo a PDF, ya que este comprime el
color y modifica los colores.
Para mantener los colores tal como los vemos en el programa, debemos man-
dar imprimir en un archivo postscript y desde aquí se pasa a pdf.
Post Script
PostScript utiliza un lenguaje de pro-
gramación completo, en vez de una
serie de secuencias de escapes de
bajo nivel, para describir una imagen
para que sea impresa en una impre-
sora láser o algún otro dispositivo de
salida. También implementó notable-
mente la composición de imágenes,
que consiste de un conjunto de líneas
horizontales, pixeles al vuelo, de-
scripciones por curvas de Bezier y
tipografía (fuentes) de alta calidad a
baja resolución (e.g. 300 puntos por
pulgada). Anteriormente se creía que
tipografías de mapa de bits mejora-
das manualmente eran requeridas
para esta tarea.

18. 16
F u e n t e s Ti p o 1 o P o s t S c r i p t :
Este tipo de caracteres está compuesto por una serie de instrucciones (curvas
bézier, con nodos y puntos de control que definen las formas) en el lenguaje
de descripción de páginas PostScript®, lenguaje desarrollado para manejar
texto y gráficas y su posición en la página. Adobe® desarrolló este estándar
de Tipo 1 y ha otorgado licencias a distintos fabricantes como Linotype®,
Varytyper®, Agfa® y Monotype®. Imprimen muy bien en altas y en bajas reso-
luciones; en baja resolución usa un método de hinting u optimización para
representarlas mejor. Son compactas y especialmente compatibles con las
impresoras y fotocomponedoras PostScript. Existe un número mayor de fuen-
tes en Tipo 1 que en TrueType.
Se puede apreciar una superiori-
dadde calidad de las fuentes truetype
por ejemplo en la cantidad de nodos:
cuando las convertimos a curvas para
editarlas observamos que mientras
que una simple “o” en Tipo 1 tiene 8
nodos, en TrueType tiene 16 o más,
donde no es necesario. Este texto
en TrueType convertido a curvas
es mucho más complejo que si pro-
viniera del Tipo 1. Además existen
más fuentes Tipo 1 que TrueType,
PostScript® manipula el Tipo 1 a
cualquier ángulo o en el borde de cu-
alquier curva.
Las impresoras Xerox y Tectronics poseen perfiles de color construi-
dos, es decir, que poseen una traducción electrónica de los colores elec-
trónicos perfilados con los colores de sus mismos programas postscript.

19. 17
Fuentes TrueType:
Es producto de la alianza entre Apple® y Microsoft®, encontramos que los
sistemas operativos ofrecen gratis el soporte y fuentes TrueType; a diferen-
cia de que para el Tipo 1 hay que adquirir la utilería Adobe Type Manager®.
Las fuentes TrueType al igual que las de Tipo 1 son dibujadas por vectores,
pero por medio de curvas cuadráticas B-spline (la única diferencia que
conozco es que tienen mayor cantidad de nodos). Al imprimir son tan bue-
nas como las Tipo 1 tanto a alta como a baja resolución; pero en impresoras
de tipo PostScript® se conivierten a Tipo 1 antes de enviarlas al dispositivo,
por lo que dura un poco más el proceso de impresión. Son más económicas y
populares que las Tipo 1.