El documento explica cómo ejecutar acordes de séptima (tétradas) en el charango dividiendo el mástil en dos grupos de cuerdas. Describe los acordes séptima menor, séptima mayor y séptima dominante, y cómo agrupar las cuerdas del charango en cuatro formas para ejecutar progresiones de acordes en la tonalidad de do mayor.
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ACORDES BASICOS DEL JAZZ: ACORDES
TETRADAS PARA CHARANGO
TETRADAS VOICINGS
Acordes séptima:
Séptimas menores
Para los acordes menores hay un tipo común de
séptima: la séptima menor,
que se forma añadiendo a la triada menor la nota 7ª
menor.
Por ejemplo:
Am7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor = A C E G
La7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor =.la.do.mi.sol
Acorde menor / séptima mayor
Existe otro tipo de acorde llamado menor / séptima
mayor, que se forma con
la triada menor añadiendo la séptima mayor:
Por ejemplo:
Am/maj7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor = A C E G#
La.#sol = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor =
.la.do.mi.#sol
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Acordes séptima mayor y menor (ó 7 ªdominante)
Con triadas mayores se pueden construir dos tipos de
acordes séptima.
Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª mayor se
obtiene el acorde 7ª mayor.
Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª menor se
obtiene el llamado acorde
7ª dominante.
Los acordes 7ª mayor se escriben en notación
internacional Cmaj7, Dmaj7...
y en notación propia como si fueran acordes añadidos.
Los acordes 7ª
dominante o menor se escriben en notación
internacional C7, D7... y en
notación propia DO7, RE7...
Acorde 7ª mayor = 1ª, 3ª mayor, 5ª, 7ª mayor
Amaj7 = A C# E G#
LA.#sol = .la.#do.mi.#sol
Acorde 7ª = 1ª, 3ª, mayor 5ª, 7ª menor
A7 = A C# E G
LA7 = .la.#do.mi.sol
(http://www.guitarraonline.com.ar/index.php?sec=lecciones/acord&titulo=Ac
ordes%20Arpegios%20Escalas)
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“El charango por tener una afinación muy particular es
a veces un poco difícil imaginar la forma de hacer
acordes, según mi experiencia lo mejor es dividir el
mástil del charango en dos regiones para facilitar la
digitación y ejecución al hacer esto estaríamos
convirtiendo al acorde en un chord voicing (acorde
formado por solo las voces o sonidos que la
componen, si el acorde fuera de triada esta se
formaría solo por tres notas; al ser una tétrada o
cuatriada este acorde se formará por cuatro notas o
sonidos)”
Al quedar el acorde reducido a “cuatro sonidos”, es
más fácil dividir al charango a dos grupos de cuatro
sonidos: el primer grupo estará formado por las
cuerdas 1,2,3 y 4; y el segundo por las cuerdas
2,3,4 y 5.
Estos acordes se mueven de acuerdo a progresiones
siguiendo un patrón, como también tendrán cuatro
posiciones distintas para cada tonalidad:
GRUPO #1 (1,2,3 y 4) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 5ta. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN
ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS
DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
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5. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor septima)
Dm7 (Re menor septima)
Em7 (Mi menor septima)
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6. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima: este es un acorde de
dominante)
Am7 (La menor séptima)
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7. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
F maj7 (Fa mayor séptima)
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8. La Paz-Bolivia/Abril 2012
G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
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9. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
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10. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
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11. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Em7 (Mi menor séptima)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
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12. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Tono de C (Do mayor) forma: IV
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
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13. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
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14. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Em7 (Mi menor séptima)
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN
ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS
DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
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15. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
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16. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
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17. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
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18. La Paz-Bolivia/Abril 2012
G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
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19. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
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20. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
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21. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Em7 (Mi menor séptima)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
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22. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Tono de C (Do mayor) forma: IV
G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
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23. La Paz-Bolivia/Abril 2012
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
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