DV - Begoña del Teso

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©UNICEF2013UNICEFComitéEspañol
N
os reunimos en el Sha-
re de Tolosa. ¿La excusa?
El sol de otoño en la te-
rraza y un sorbo de café
Zabala en la taza. ¿El motivo? La
voz de Elene se escucha en el tema
‘Oreka’, casi una sinfonía musical,
llena de partes, sensaciones, esti-
los que confluyen en la que se quie-
re canción enseña del Donostia
2016. ¿Motivo? Su voz de soprano
se oye también en la canción que
será himno y señal de la Behobia
San Sebastián de este2014. ¿Como
un ‘waka wakea’ pero en korrika-
lari? Casi pues se sienten riffs bas-
tante africanos... Esos eran los mo-
tivos y las excusas para hablar con
Elene. Descubran ahora por qué
terminamos charlando de la Repú-
blica de Weimar, de la pronuncia-
ción exacta del nombre de Marle-
ne Dietrich, de tesinas para obte-
ner títulaciones en euskera supe-
riores al EGA y por supuesto, de Sa-
lly Bowles y el cabaret Kit Kat.
– ¿Soprano?
– Sí, soy soprano.
– Como Tarja, una de tus referen-
cias musicales.
– Tarja Turunen, sí. Elegante y fan-
tasmagórica, lo suyo es heavy ro-
mántico. Finlandesa. ¿La conoces?
– He escuchado en YouTube sucon-
cierto de 2013 en Rosario. Inquie-
tante, en verdad.
– Es una soprano lírico spinto, un
matiz que implica mayor cuerpo en
el centro de su voz y un timbre algo
más oscuro, lo que le da esa fuerza
camaleónica que a mí también me
gusta en la mía. Quiero decir, pue-
do transitar por muchos mundos
musicales. Puedo abordar el ‘Gim-
me Shelter’ de los Rolling y también
intentar atrapar al público con el
‘Sunrise’ de Norah Jones.
– Todo el mundo prepara ahora la
Behobia /SS con vuestro tema, que
será su himno oficial pero hábla-
me de otro título que tienes subi-
do a tu web: ‘Don´t Tell Mamma’.
– ¿Qué quieres saber?
–Todo. Me encanta la letra: ‘Mamá
cree que vivo en un convento....’
– Es una antigua canción de caba-
ret. En internet verás que la han in-
terpretado en tugurios y en Broad-
way. Hay hasta una versión de Judi
Dench, la gran dama británica.A mí
me gusta cuando la letra pide que
no le cuenten a mamá que en reali-
dad canta y baila en un nightclub;
que, por favor, den una oportuni-
dad a esta pobre chica obrera...
– No citamos siquiera el tema
‘Oreka’, compuesto por Juantxo
Zeberio para Donostia 2016 y ya
casi estamos en el escenario del
Kit Kat del filme de Fosse, Liza y
Joel.
–Antes de que me cuentes cómo es
la Savignyplatz de Berlín hablemos
un poco, sí, del grupo Tenpora.
– ¿Cómo lo escribo? ¿Con ‘T’ y ‘N’?
– Sí, porque es la manera arcaica de
de la palabra ‘denbora’. ahí está
Juantxo al piano y los teclados. So-
mos una voz, una guitarra, un bajo,
una batería. Un día dimos un con-
cierto en la sala Club del Victoria
Eugenia y allí nos ofrecieron crear
un tema para Donostia 2016. Salió
‘Oreka’, que yo diría que refleja bien
los sueños y los vaivenes de la Ca-
pitalidad: te tambaleas, pierdes pie,
te apoyas en unos, en otros y... re-
cuperas el equilibrio, ‘oreka’. Es una
composición musical pero tiene algo
de danza, de teatro...
– ¿Por qué quieres que te cuente
cómo es la Savignyplatz?
– Es ahí ¿no? donde en ‘Cabaret’ Liza,
acompañada por Michael York, gri-
ta desaforada bajo el tren que pasa
por encima de sus cabezas
– Ahí, sí. ¿No conoces Berlín?
– Asignatura pendiente. Como
aprender alemán. Me gusta ese idio-
ma.
– Es hermoso. Juega con el verbo
de manera fastuosa y endiablada.
– ¿Se pronuncian todas las letras,
ninguna de las escritas desaparece
al decirlas?
– Sí. No. Ejemplo: Marlene se pro-
nuncia Mar-le-ne. Como Elene.
Nada de Marlen, nada de Helen.
– Entiendo. Pero para cantar hay so-
nidos que yo no controlo. Esa ‘chs’
que al final de palabra suena ‘x’.
–O esa ‘ch’ que puede ser ‘k’ o sim-
plemente, ‘ch’.
– Tengo que aprender. E ir a Berlín.
– ¿A pasear por los lugares del re-
lato de Isherwood ‘Adiós a Berlín?
–Absolutamente. Y si pudiera, que-
daría con Brendan Nash.
– ¿Con quién? ¿Por qué?
– Ha escrito ‘Cabaret Berlin’, que se
sumerge en el mundo (y el submun-
do) del espectáculo berlinés desde
1919 a 1933, durante la República
de Weimar, la Edad de Oro del caba-
ret. Brendan conduce un paseo guia-
do, un ‘walking tour’ que recorre la
ciudad a través de los diarios de, pre-
cisamente, Isherwood. De esas pá-
ginas surgió la película.
– ¿Por qué esa pasión por el
cabaret alemán, berlinés y
no por el francés, por sus
cavas existencialistas con
la Greco como diva, por
su Moulin Rouge, su
cancán?
– Los otros también
me interesan, falta-
ría más. En mi pro-
yecto para conseguir
la titulación en
euskera superior al
EGA cito el cabaret
italiano. La revista,
el vodevil, los clu-
bes londinenses, los
nightclubs de Nueva
Orleans; todos fasci-
nantes. Pero pienso que
es enAlemania donde en
aquellos años llegó a su ex-
presión máxima y se con-
virtió en un auténtico len-
guaje, en un medio de comu-
nicación casi cifrado para que el pue-
blo supiese lo que estaba pasando,
para que pudiera leer política entre
líneas cargadas de humor, de sen-
sualidad. De una estética (uñas ro-
jas, marabús) que resucita ahora por-
que nunca había desaparecido.
– Y además, eres traductora.
– Me gusta traducir textos técnicos.
Buscar la flexibilidad, la conducti-
vidad del euskera para conseguir que
la gente no lea los prospectos o las
normativas en castellano porque les
suena más cómodo y ligero.
«En los cabarets
de Berlín se creó
una lengua;
feroz e irónica»
Como en la
Savignyplatz.
Elene, en Tolosa
pensando en
Berlín. :: USOZ
EleneArandia
Wilkommen,
Bienvenus,
Welcome to....
BEGOÑA
DEL TESO
CIUDADANOS
Behobiako Kanta: Elene forma
parte de Tenpora. Teclados de
Juantxo Zeberio, batería de Álvaro
Oleaga más un buen bajo y una
gran guitarra. Con más gente gra-
baron el himno de la Behobia/SS.
Lamper, Turunen, James: Algunas
referencias de Elene: Ute, Tarja,
Etta.
«Traduzcotextos médicosal
euskera.Sueñoconhacerlos
tanmaleablesquelagente
puedayquieraleerlos»
TENPORA Y TARJA
Sábado 25.10.14
EL DIARIO VASCO
22 SAN SEBASTIÁN