Presentaciòn para estudiantes Universitarios

1. SURREALISMO EN EL CINE
Y PINTURA

6. ENIGMA SIN FIN DE DALÍ: LAS MIL CARAS DE UN CUADRO
• En primer lugar, de izquierda a
derecha y de arriba abajo, nos
encontramos la playa del cabo de
Creus con una mujer sentada vista
de espaldas y un barco. A
continuación, un filósofo recostado.
La tercera imagen sería el "gran
Cíclope cretino" ; no hay que
olvidar que en principio la obra iba
a llamarse, precisamente, El gran
cíclope cretino (o imbécil)). La
cuarta imagen sería, sin más, un
galgo. Una mandolina y un frutero
con peras constituirían la quinta
imagen. Finalmente, un animal
mitológico, una especie de caballo.
Estas son las imágenes
individuales de esa imagen múltiple
que es El enigma sin fin, sin olvidar
el rostro de Gala, la musa
daliniana, que flota en medio del
lago en el extremo derecho del
cuadro...

7. SALVADOR DALÍ, APARICIÓN DE UN ROSTRO Y UN FRUTERIO EN UNA PLAYA, 1938.
Dalí realizó otra pintura
muy similar a la
anterior. En ella repetía
el rostro-frutero y la
misma idea de la imagen
múltiple o doble. En esta
ocasión los enigmas
visuales eran, entre
otros, un pato-conejo,
situado en la parte
inferior izquierda de la
pintura y un acueducto-
collar de perro en la parte
superior derecha

8. LA TENTACIÓN DE SAN ANTONIO
En el cuadro se muestra a san
Antonio Abad en un desierto,
arrodillado y sosteniendo una
cruz hecha con dos varitas para
protegerse de las tentaciones que
lo atacan, con el antiguo gesto
del exorcismo. Estas son
representadas por un caballo y
una fila de elefantes, todos estos
con sus patas alargadas de forma
grotesca y cada uno cargando
con una tentación.
El cuadro describe literalmente
las tentaciones a las que el
hombre normalmente cae:
Triunfo, representado con el
caballo, el cual tiene sus pezuñas
desgastadas y llenas de polvo.
Este animal recuerda a los asnos
esqueléticos de los primeros
cuadros surrealistas del autor.

9. RELOJES BLANDOS O LA PERSEVERANCIA DE LA MEMORIA
• El paisaje, aunque
simple, es particular
e inquietante. Árido,
seco y poco
acogedor, el
panorama de fondo
es la bahía del Port
Lligat, en España,
lugar de residencia
de Salvador Dalí.
En primer plano
vemos los cuatros
relojes blandos, de
los cuales emana
una sensación de
flacidez, de tiempo
perdido y de
inutilidad.

10. LUIS BUÑUEL Y EL SURREALISMO EN EL CINE
Luis Buñuel nació en 1900 en Calanda. Un día cuando caminando por
la calle una noche, se cruzó por casualidad con unos cristales rotos
en el suelo. Habían sido causados en una riña cuando, en el
cumpleaños de una adinerada mujer en un entorno lleno de
surrealistas, ésta pidió un aplauso y, en lugar de recibirlo, un
asistente se levantó y la abofeteó. Sin saberlo, Buñuel estaba siendo
testigo de su primer contacto con esta corriente, con representantes
como André Breton. Buñuel quedó prendado del surrealismo y de
sus expresiones, sorprendido al ver que consideraban arte, por
ejemplo, el insultar a un sacerdote.

11. UN PERRO ANDALUZ
Luis Buñuel y Salvador Dalí,
amigos y compañeros en la
Residencia de Estudiantes,
filmaron en pocos días la
recreación y fusión de dos sueños.
El propio Buñuel contó en sus
memorias que Dalí había soñado
con una mano llena de hormigas y
él, con una navaja cortando un ojo

12. La película estaba llena de
provocadoras interpretaciones más de
lo permitido para esa época. Un
ejemplo es la escena en la que un
hombre arrastra un piano (el arte), dos
burros en descomposición (la muerte)
y dos curas (la religión), que le
impiden llegar a la mujer.
Sin duda, la escena más famosa de
esta película es la de la navaja
cortando el ojo de la mujer,
interrumpida por un plano de la
ventana en la que se ve una nube
tapar la luna, simulando exactamente
el movimiento de la navaja.

13. El estilo del primer cine de Buñuel quedó
diluido cuando comenzó a dirigir películas
cargadas de críticas a la sociedad. En mayo de
1932, Buñuel envió una carta a André Bretón en
la que le informaba que abandonaba el
movimiento surrealista porque había ingresado
en el Partido Comunista de España