1. La ciudad de Matera es conocida en todo el mundo por los
históricos barrios Sassi, reconocidos por la UNESCO en 1993 como Patrimonio
Cultural de la Humanidad.
Se extiende al borde de un barranco profundo, en medio de una meseta
http://blog-italia.com/

2. En los años cincuenta sociólogos y losEn los años cincuenta sociólogos y los
políticos que habían visitado Matera solo sepolíticos que habían visitado Matera solo se
habían fijado en la visión de un lugarhabían fijado en la visión de un lugar
dantesco, caracterizado por una extremadantesco, caracterizado por una extrema
pobreza, y las cuyas casas eranpobreza, y las cuyas casas eran
sencillamente cuevassencillamente cuevas
http://traveltamed.com/

3. Se afrontará el proyecto del barrio La Martella en 1951
como respuesta a la necesidad de re-colocar los habitantes de
los Sassi de Matera en el campo limítrofe
http://cdn.media.kiwicollection.com/

4. El proyecto de
la aldea de La Martella
(Borgo la Matella)
Encargado en 1951 a un grupo de
arquitectos compuesto por Ludovico
Quaroni, Federico Gorio, Piero Maria
Lugli, Luigi Agati y Michele Valori,
Reubicación de 250 familias
http://urbipedia.com/index.php?
title=Ludovico_Quaroni

5. La reubicación forzosa como hecho nuevo
en la urbanística contemporánea toda una
ciudad trasladada de un lugar habitado
durante siglos hasta un lugar
completamente desconocido.

6. Se propusieron dos
soluciones:
- La primera preveía la
creación de un núcleo.
- La segunda la dispersión de
las casas en el territorio
limítrofe.
http://www.cuantarazon.com/

7. Finalmente, los mecanismos políticos acabaron por apoyar la segunda
opción: el sistema de casa aislada, antes que el modelo, estudiado por los
urbanistas, basado en la preexistencia tradicional de la comunidad urbana de
los Sassi.
http://www.danielemolinari.com/

8. El proyecto se realiza en un estilo llamado neo-realismo arquitectónico,
que estaba más cerca del mundo agrario que el mundo urbano.
El deseo de esta corriente de arquitectura neopopular era utilizar un
lenguaje accesible, en oposición a la abstracción y al hermetismo
http://architettura.it/

9. Cada casa con plantas en proporciones 1 a 2, de modo que las dos casas
formasen un modulo cuadrado unidas por el lado largo.

10. o una casa alargada con cubierta a dos aguas si se uniàn por la parte corta,
permitiendo la obtención de volúmenes muy diferentes.

11. Para los establos, se usaron volúmenes mas pequeños y simples
en las uniones de las casas, permitiendo asi una cierta independencia
entre los hogares.

12. La composición de las casas y los establos era libre creando la
posibilidad de plegar uno respecto al proximo.
Todo esto junto con el gran colorido de las casas que no debía
ser repetido en dos casas colindantes.
http://doyoucity.com/proyectos/entrada/2464

13. Al Este Las calles previstas eran diez, las cuales serpenteaban desde
que nacían en la calle central. Al Oeste seguían una calle provincial, por lo
que eran casi paralelas a esta. El resto de calles se "metían" en los campos
de cultivo.

14. Planta general de la intervención
(Academia Nacional de San Luca, Fondo Gorio Federico)
http://www.architetti.san.beniculturali.it/

15. Se produjo una incomprensión de las costumbres y de las
exigencias del pueblo y se asumió un modelo de concentración dispersa,
cuyos únicos polos de sociabilidad estaban constituidos por la iglesia y por
el centro de servicio dispuestos de manera central con respecto al orden
urbano.
http://architettura.it/

16. En La Martella se perdió, con las distancias, el valor simbólico de
los espacios compartidos

17. El centro original, que quedó sin terminar, y hoy, en un estado de
muy degradado, conserva el mérito de sugerir nuevas perspectivas e ideas de
proyectos sobre los temas de la recuperación y el diseño contemporáneo.
http://www.sassilive.it/

18. En la actualidad está experimentando un crecimiento
inesperado que, al hacer cada vez más borrosa la relación entre la
vieja y la nueva arquitectura requiere una cuidadosa reflexión
sobre la importancia histórica y arquitectónica de este importante
manifiesto arquitectónico del neorrealismo italiano.
http://basilicata.estremocentro.net/

19. Esto conduce a una reflexión
En un proyecto de arquitectura todos los actos aislados, desde las decisiones
previas al proyecto hasta los elementos separados que acaban por
componerlo, tienen importancia para la caracterización del todo en su
conjunto.