3. Composición y Estructura
Las medidas de los teatros romanos las tenemos
gracias a Vitrubio y su libro “De architectura”.
La conformación del teatro de Sagunto es la
clásica, está dividia en scaenae, cavea y orchestra.
Tenía capacidad para 10.000 espectadores. Al ser
un teatro grande (mas de 90m) la cavea se divide
en ima, media y summa cavea.
4. Composición y Estructura
La ima cavea dispone de 6 gradas y 3 escaleras.
La media cavea 8 gradas y 5 escaleras.
La summa cavea de 9 a 14 según la zona.
La orchestra tiene 7m de diametro y 3 gradas de poedria,
para personajes distinguidos de la ciudad.
La scaenae original se ha perdido casi en su totalidad.
Recientemente hubo una polémica al restaurar esta.
7. El teatro en la antigüedad
El teatro romano de Sagunto fue edificado por el 50
d.C.
Tras diversos dibujos y propuestas no es hasta 1811
cuando Laborde (espia de Napoleón) ilustró, gracias
a grabaciones francesas del s.XVIII, tanto el paisaje
como la planta y el alzado del teatro de Sagunto.
A mediados del s.XX se dejó de prestar atención y se
hundió la terraza del museo arqueologico adosado a
este.
8. El teatro en la actualidad
Las sucesivas restauraciones realizadas en el edificio
durante el siglo XX no consiguieron dar una imagen
fiel de unidad arquitectónica del teatro romano,
convirtiéndose en intervenciones parciales y
puntuales que distorsionaron su estructura
primitiva.
La unidad arquitectónica del teatro quedaba
desfigurada por la ruptura visual entre los
elementos.
9. Restauración y Polémica
El proyecto de rehabilitación se le encargó al
arquitecto M. Portacelli en 1984 y contó con el
asesoramiento del arquitecto italiano G. Grassi.
La defensa del proyecto de Portacelli se apoya en los
análisis del equipo de arqueólogos dirigido por la
Dra. Aranegui y la Dra. Hernández, dichas doctoras
supervisaron en todo momento.
En la polémica rehabilitación participan tanto
ciudadanos como especialistas en arte y técnicos.
10. Restauración y Polémica
Los defensores apelan a la necesidad de hacer
emerger la autentica forma del edificio, haciéndolo
inteligible a partir de la recuperación de la unidad
básica cavea-cuerpo escénico y se recuperaría su
funcionalidad como teatro.
Los opositores alegan que el teatro se habia
consolidado como ruina y era perfectamente
funcional y la arquitectura rota no tenia que ser
cambiada por una copia.
11. Restauración y Polémica
Conclusión:
Resulta muy complicado legislar sobre esta materia
con carácter absoluto y validez universal.
Cada obra a restaurar es absolutamente. Debe
crearse un estado de opinión en torno a los trabajos
de rehabilitación, este análisis crítico será fructífero
para encontrar el equilibrio entre las realizaciones
prácticas y las elaboraciones teóricas.