1. LUZ

2. ¿Lo que se ve coincide con lo que es? ¿Es posible reproducir todos los colores que se ven?

3.   Importancia del color en la vida del hombre El 80% de la información que recibimos, en la vida cotidiana, es de naturaleza óptica. El color como portador de información. Desde el campo de la física, la ciencia estudia las radiaciones de energía visible (luz o estímulo de color). Se trata de rayos lumínicos que transmiten información.  El color como modo de manifestación artística. Su valor estético, psicológico, significado y valor simbólico se inscriben dentro del campo de la percepción visual. Intervienen cuestiones contextuales de naturaleza social, histórica y cultural.  La importancia del color en la práctica profesional de un Diseñador en Comunicación Visual ¿Es necesario conocer la teoría del color?  Debate acerca de la intuición vs. la profesionalización

4. Partimos de algunos conceptos claves El color NO existe Como entidad material, sólo existen formas y tamaños de un objeto. El color es sólo una impresión sensorial del observador El mundo externo es incoloro.  Está formado por materia y energía incolora.  El color no es un fenómeno físico sino fisiológico.  El color es una sensación de color, por lo tanto la Teoría del Color se basa en los principios de funcionamiento del órgano de la vista. El color material es relativo Depende de la luz existente y su composición espectral.  Un mismo material muestra diferentes gamas de color según sea la situación de iluminación.  Si cambia la iluminación, también cambia la gama de color percibida.

5. Adaptación y cambio El ojo humano se adapta a los cambios de iluminación y a las circunstancias de observación de cada momento. Adaptación cuantitativa: El ojo se adapta a la intensidad de la iluminación, utilizando el Iris (mecanismo fisiológico) y regulando su abertura. Se lo compara con el funcionamiento de la cámara fotográfica tradicional, a través del diafragma. Adaptación cualitativa (cambio): La retina del ojo posee 3 tipos de receptores de sensibilidad: CONOS. Cada uno es sensible a diferentes áreas del espectro. Estos receptores adaptan sus áreas espectrales según sea la composición espectral recibida.

6.  Si es posible la adaptación y el cambio, por diferencias de la intensidad de la iluminación y por diferencias de sensibilidad a áreas del espectro, el estímulo de color NO tiene relación fija con la percepción de color. Colores limítrofes / contraste simultáneo El aspecto de una gama de color puede cambiar por los colores limítrofes. Es un proceso de corrección que obliga al ojo a cambiar las sensaciones de color. Por lo tanto:  NO es posible asignar a una prueba de color una determinada gama  NO existe ninguna relación fija entre el estímulo de color y la sensación resultante

7. ¿A qué modelos y dispositivos tuvo que recurrir la tecnología y la industria gráfica para definir y evaluar una gama y prueba de color?

8.  La luz visible es una radiación energética con longitudes de onda comprendidas entre 400 nm y 700 nm (nanómetros)

9. Los rayos de energía son oscilaciones electromagnéticas. Se manifiestan como ondas o como corpúsculos en movimiento. De la totalidad de longitudes de onda, el ojo humano sólo puede captar los rangos que van de los 400 nm a 700 nm. Son captadas por las células receptoras en la retina del ojo. Se trasforman en impulsos eléctricos y a través del sistema nervioso son enviados al cerebro. Allí se produce la “sensación de color”

10. Experimentemos un poco …. si se puede ….

11. Espectrógrafo Made in …

12.  En la retina, el ojo humano normal posee receptores a las longitudes de onda del espectro visible:  CONOS: Células sensibles a las radiaciones de tres longitudes de onda diferentes, correspondientes a los colores primarios: - Rojo (rojo anaranjado) 700 nm - Verde 546 nm - Azul (azul violáceo) 435 nm  BASTONES: Células sensibles que sólo perciben diferencias de luminosidad R G B

13. La colorimetría, los modelos de color y la tecnología digital han tomado de base estos principios para su desarrollo y aplicación en el campo de la industria gráfica.

14. COLOR LUZ / Mezcla aditiva Rojo + Verde > Amarillo Azul + Verde > Cyan Rojo + Azul > Magenta Rojo + Azul + Verde> Blanco La combinación de la luz emitida por fuentes de luz coloreadas es un proceso aditivo.

15. COLOR PIGMENTO / Mezcla sustractiva Los filtros o pigmentos cian, magenta y amarillo sustraen diferentes cantidades de rojo, verde y azul de la luz blanca para ofrecer una gama limitada de colores del espectro, pero diferente a la de los monitores Cyan + Magenta > Azul Cyan + Amarillo > Verde Amarillo + Magenta > Rojo Cy + Mg + Y > K (Negro)

16. COLOR PIGMENTO / Mezcla sustractiva Las tintas absorven luz. Cada una de las tintas de imprenta absorbe uno de los 3 colores componentes de la luz blanca y refleja los otros dos. Luz blanca Tinta Negra (K) Sustrato blanco No absorbe o sustrae. Refleja luz roja, verde, azul. Se percibe como blanco. Absorbe o sustrae todos los componentes. No refleja luz. Se percibe como negro. Tinta Cyan (C) Tinta Magenta (M) Tinta Amarillo (Y) Absorbe o sustrae la porción roja. Refleja luz verde y azul. Se percibe como cyan. Absorbe o sustrae la porción verde. Refleja luz roja y azul. Se percibe como magenta. Absorbe o sustrae la porción azul. Refleja luz roja y verde. Se percibe como amarillo.