2. ¿Qué es el color?
• Es una sensación
– interpretación por el cerebro de la recepción
de frecuencias electromagnéticas en la retina
• Tres componentes: RGB
• Conos
– Rojos (baja frecuencia)
– Verdes (media frecuencia)
– Azules (alta frecuencia)
3.
4. • En el fondo del ojo existen millones de células especializadas en
detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno.
• Estas maravillosas células, principalmente los conos y los
bastones, recogen los diferentes elementos del espectro de luz
solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados
luego al cerebro a través de los nervios ópticos. Es el cerebro
(concretamente la corteza visual, que se halla en el lóbulo occipital)
el encargado de hacer consciente la sensación del color.
• Los conos se concentran en una región cercana al centro de la
retina llamada fóvea. Su distribución sigue un ángulo de alrededor
de 2°, medidos desde la fóvea. La cantidad de conos es de 6
millones y algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que se
dirige hacia el cerebro.
5. • Los conos se concentran en una región cerca del centro de la retina
llamada fóvea. Su distribución sigue un ángulo de alrededor de 2°
contados desde la fóvea. La cantidad de conos es de 6 millones y
algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que va al cerebro.
Los conos son los responsables de la visión del color y se cree que
hay tres tipos de conos, sensibles a los colores rojo, verde y azul,
respectivamente. Dada su forma de conexión a las terminaciones
nerviosas que se dirigen al cerebro, son los responsables de la
definición espacial. También son poco sensibles a la intensidad de
la luz y proporcionan visión fotópica (visión a altos niveles).
Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fóvea y son los
responsables de la visión escotópica (visión a bajos niveles). Los
bastones comparten las terminaciones nerviosas que se dirigen al
cerebro, siendo por tanto su aportación a la definición espacial poco
importante. La cantidad de bastones se sitúa alrededor de 100
millones y no son sensibles al color. Los bastones son mucho más
sensibles que los conos a la intensidad luminosa, por lo que aportan
a la visión del color aspectos como el brillo y el tono, y son los
responsables de la visión nocturna.
6. Cuando el sistema de conos y bastoncillos de una persona no
es el correcto se pueden producir una serie de irregularidades
en la apreciación del color, al igual que cuando las partes del
cerebro encargadas de procesar estos datos están dañadas.
Esta es la explicación de fenómenos como la Daltonismo. Una
persona daltónica no aprecia las gamas de colores en su justa
medida, confundiendo los rojos con los verdes.
7.
8.
9. ¿Qué vemos?
• La luz es la parte visible de la radiación
electromagnética
• La radiación electromagnética es una
forma de energía radiada en forma de
onda
10. • Historia del color
• El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores
se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un
papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los
mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de
tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color
como propio de la materia, adelantó un poquito más definiendo la
siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el
principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después
en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua,
azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya
que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de
estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó
que el verde también surgía de una mezcla.
11. Isaac Newton, la luz es color
(1642-1727 )
Finalmente, fue Isaac Newton quien estableció un principio hasta
hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz
del sol al pasar a través de un prisma se dividía en varios colores
conformando un espectro.
14. • El espectro visible: El espectro visible
para el ojo humano es aquel que vá desde
los 380nm de longitud de onda para el
color violeta hasta los 780 nm para el
color rojo.
• Fuera de estos límites, el ojo no percibe
ninguna clase de radiación.
17. ¿Cómo son percibidos los
colores de los objetos?
Absorción y reflexión
Todos los objetos absorben y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir,
absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores primarios
del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la
mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
18.
19. El tomate nos parece de color rojo,
porque el ojo sólo recibe la luz roja
reflejada por la hortaliza, absorbe el
verde y el azul y refleja solamente el rojo.
Un plátano amarillo absorbe el color azul
y refleja los colores rojo y verde, los
cuales sumados permiten visualizar el
color amarillo.
20.
21.
22.
23.
24. • La luz y el color, éste con todas sus vibraciones
cromáticas, son capaces de captar la atmósfera, el
momento. Podríamos hablar de una especulación del
color que tiene como base una figuración. Las formas
góticas de la catedral de Rouen con todas sus
particularidades decorativas ofrecen unas variaciones
lumínicas idóneas para el estudio de la atmósfera que
genera. Monet no intenta tanto plasmar la catedral, sino
que ésta le sirve como excusa para transmitir todo un
mundo de sensaciones a través de los diversos tonos
que en distintos momentos del día ofrece al espectador.
30. Color luz, síntesis aditiva
• Los colores producidos por luces (en el
monitor de nuestro ordenador, en el cine,
televisión, etc) tienen como colores
primarios, al rojo, el verde y el azul ( RGB)
cuya fusión de estos, crean y componen la
luz blanca, por eso a esta mezcla se le
denomina, síntesis aditiva y las mezclas
parciales de estas luces dan origen a la
mayoría de los colores del espectro visible.
31.
32. Color pigmento, síntesis sustractiva
• Los colores sustractivos, son colores basados en
la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las
superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los
colores básicos de las tintas que se usan en la
mayoría de los sistemas de impresión, motivo
por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los
tradicionales.
• La mezcla de los tres colores primarios pigmento
en teoría debería producir el negro, el color más
oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual
esta mezcla es conocida como síntesis
sustractiva. En la práctica el color así obtenido
no es lo bastante intenso, motivo por el cual se
le agrega negro pigmento conformandose el
espacio de color CMYK.
33.
34. Colores primarios,
generalidades
El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya
que los percibimos como "no colores".
* Color luz, síntesis aditiva * Color pigmento, síntesis sustractiva
35. MEZCLAS ÓPTICO PARTITIVAS
G.P. Seurat, Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte, 1884- 1886, óleo sobre lienzo, 207´6
x 308 cm, Chicago, The Art Institute of Chicago
36.
37.
38. Círculo cromático
El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus
tres dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder
experimentar la percepción.
El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios, con los
que se pueden obtener los demás colores.
39. Tipos de Color
Círculo Cromático
• descomposición en colores de la luz solar, que
nos va a ayudar a clasificar éstos y a obtener
sus combinaciones idóneas.
40.
41.
42. Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, de
seriedad, de distanciamiento.
Los colores cálidos dan sensación de actividad, de alegría,
de dinamismo, de confianza y amistad
Colores cálidos y fríos
43. Círculo cromático de los colores cálidos
y fríos con sus complementarios.
Se llaman colores cálidos aquellos
que van del rojo al amarillo y los
colores fríos son las gradaciones
del azul al verde. Esta división de
los colores en cálidos y fríos,
radica simplemente en la sensación
y experiencia humana. La calidez y
la frialdad atienden a sensaciones
térmicas. Los colores, de alguna
manera, nos pueden llegar a
transmitir estas sensaciones. Un
color frío y uno cálido, o un color
primario y uno compuesto, se
complementan.
44.
45. El Manierismo rompe con los colores cálidos y luminosos
del Renacimiento y utiliza los tonos fríos y distantes. La
obra se convierte en un medio gélido, intelectual y
racionalizado que huye del acercamiento sensorial a la
obra. No olvidemos, sin embargo, que la irrealidad de
proporciones y actitudes potencia este distanciamiento que
tiene en el color un elemento primordial, pero no único.
46. colores primarios: magenta, amarillo y
cian. Los utilizados para la impresión.
Definimos como los colores
secundarios: verde, violeta y naranja. Los
colores secundarios se obtienen de la
mezcla en una misma proporción de los
colores primarios.
Colores primarios y secundarios
47. Los colores terciarios
Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo,
rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso,
azul verdoso y azul violáceo. Los colores terciarios,
surgen de la combinación en una misma proporción de
un color primario y otro secundario.
49. Tríadas complementarias :
tres colores equidistantes
tanto del centro de la rueda,
como entre sí, es decir,
formando 120º uno del otro
Dobles complementarios :
dos parejas de colores
complementarios entre sí.
Colores
complementarios :
colores que se
encuentran simétricos
respecto al centro de
la rueda. El Matiz
varía en 180 º entre
uno y otro.
50. Colores complementarios
cercanos : tomando
como base un color en la
rueda y después otros
dos que equidisten del
complementario del
primero.
56. Matiz, valor e intensidad del
color, segun Albert Münsell
57.
58.
59. •
Las definimos como el tono, saturación, brillo.
Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la
cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturación:(saturation) es la intensidad cromática o pureza de un
color Valor es la claridad u oscuridad de un color, está determinado
por la cantidad de luz que un color tiene. Valor y luminosidad
expresan lo mismo.
Luminosidad (l i g h t n e s s ) es la cantidad de luz reflejada por una
superficie en comparación con la reflejada por una superficie blanca
en iguales condiciones de iluminación.
Valor o B r i l l o (brightness) es la cantidad de luz emitida por una
fuente lumínica o reflejada por una superficie.
Propiedades del color
64. • Josef Albers, en su libro La interacción del color,
demostró cómo los colores no se perciben
autónomamente, sino que muestran determinadas
características en función de lo que se coloque a su
alrededor. Para comprender esto, es necesario observar
lo que sucede entre los colores. Así, los colores se nos
presentan dentro de un flujo continuo, constantemente
relacionados con los contiguos y en condiciones
cambiantes. En consecuencia, esto demuestra para la
lectura del color lo que Wassily Kandinsky pedía a
menudo para la lectura del arte: lo que cuenta no es el
qué, sino el cómo.
65. RELATIVIDAD DEL COLOR EN
FUNCIÓN DEL FONDO
ALTERACINES DEL TONO ALTERACINES DEL VALOR
69. • Contraste simultáneo (relación entre áreas
adyacentes): las intensidades relativas de áreas
adyacentes es otro factor importante a la hora de
estudiar el contraste perceptivo.
• Existe un fenómeno denominado contraste simultáneo
por el cual, dos áreas que irradian cantidades de luz
diferentes pueden parecer iguales, así como que dos
áreas que reflejan la misma cantidad de luz parezcan
diferentes; esto se debe a la razón entre sus
intensidades y las de las áreas que las rodean.
70. • Ejemplos de Contraste Simultáneo
• Cuando el aspecto de un color es cambiado por
los colores limítrofes se llama "Contraste
Simultáneo". Cada franja de color horizontal es
del mismo color. Los colores circundantes
cambian sus aspectos. Es fácil de hacer visible
esta diferencia colocando en el medio una franja
vertical de papel blanco. También es suficiente
colocar delante del monitor un lápiz o una tijera
cubriendo la línea media.
71.
72.
73.
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80. En esta figura aunque ambos cuadrados
reflejan exactamente la misma cantidad de luz,
el de la izquierda se ve más claro, y el de la
derecha más oscuro.
81. Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está
rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si
por el contrario lo rodean círculos más pequeños.
82. • Transparencia, peso y masa
Transparencia: Se visualiza el efecto de
transparencia por la aparente mezcla de tonos.
Peso y masa del Color: El color actúa por
gravitación y extensión de una superficie
cromática. Los tonos fríos y claros parecen más
livianos y menos sustanciales, los cálidos y
oscuros parecen más pesados y densos.
83. • EFECTOS DE CONTRASTE
• Observe el siguiente estímulo
Notará en seguida que aparece un pequeño punto gris en la unión de las
líneas blancas -excepto en el punto de intersección en concreto al que mire
directamente-. Cuando mueve su vista de lado a lado de la figura, pasando
de un punto de intersección a otro, los fantasmas permanecen, excepto en
aquellos puntos a los que mira directamente. Los puntos grises aparecen
en nuestra mente por el contraste entre el negro y el blanco. Tan grande es
el contraste que nuestro aparato mental y visual es engañado, induciéndole
a pensar que hay puntos grises allí donde no los hay. Aparentemente, la
razón por la que los puntos desaparecen es similar a la razón por la que
una débil estrella parece desaparecer cuando la intentamos enfocar. La
sensibilidad de sus ojos es algo más grande cuando se aleja de la fóvea, o
imagen central, que en ella. El poder de resolución es mayor en la fóvea,
pero esto se obtiene a costa de perder sensibilidad. En este sentido, sus
ojos son como una cámara fotográfica -cuando la película es más rápida
más grande es el grano y menor detalle se consigue. Para otra explicación
de este fenómeno, ver apartado de campos receptivos en la sección del
Sistema Visual.
84.
85. Contrastes de color
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a
los dos colores que intervienen.
86. Existen diferentes tipos de contrastes:
•CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
Denominado contraste claro-oscuro, se produce al
confrontar un color claro o saturado con blanco y
un color oscuro o saturado de negro.
87. •CONTRASTE DE VALOR
Cuando se presentan dos valores diferentes en
contraste simultáneo, el más claro parecerá más
alto y el más oscuro, mas bajo.
88. •CONTRASTE DE SATURACIÓN
Se origina de la modulación de un tono puro,
saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste
puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.
90. •CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos
mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy
violentos visualmente combinar dos colores
complementarios intensos.
91. • Formas básicas que componen el color.
•
•
Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen
mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el que se
dispongan o se encuentren.
Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste.
• Armonía del color
• Armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composición. Cuando en una composición todos los colores tienen una parte común al
resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan
modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla
mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.
En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro
tónico y por último otro de mediación.
Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión y sirve para destacar los otros colores
que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.
El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y
el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra,
cortina, etc.)
El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos
anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.
Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo y el
violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación que queremos transmitir
sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fría
92.
93. • El contraste
El Contraste se produce cuando en una composición los colores no
tienen nada en común no guardan ninguna similitud.
Existen diferentes tipos de contraste:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el
mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y
saturación.
Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto
extremo está representado por blanco y negro, observándose la
proporción de cada uno
Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación
de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color
complementario.
Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos,
consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña
de otro.
Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color
producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en
su fondo.
Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y
otro secundario opuesto en el triángulo de color. Para conseguir
algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro
y el otro esté modulado con blanco o con negro.
Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío
y otro cálido.
98. LA INTENSIDAD DEL TONO
Les fauves (los fieras) o fauvismo
Henry Matisse. La tristeza del rey.1952. Gouaches
recortados
99. • EL LENGUAJE DE LOS COLORES.
Las emociones asociadas a algunos colores tienen una fuerte
componente cultural.
Por ejemplo en China la muerte se asocia con el verde mientras que
en occidente se asocia al color negro.
En otros contextos se asocia el verde con la envidia.
El rojo en China significa buena fortuna mientras que en Occidente se
asocia al espíritu deportivo.
La psicología de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo
largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.
100. • Johan Goethe, reacción humana a los
colores
• Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó
las modificaciones fisiológicas y psicológicas
que el ser humano sufre ante la exposición a los
diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la
reacción humana a los colores y su
investigación fue la piedra angular de la actual
psicológica del color.
• Desarrolló un triángulo con tres colores
primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta
que este triángulo como un diagrama de la
mente humana y relacionó a cada color con
ciertas emociones.
101.
102.
103.
104.
105. Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad
posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de
todos los colores y el símbolo de lo absoluto,
de la unidad y de la inocencia, significa paz o
rendición. Mezclado con cualquier color reduce
su croma y cambia sus potencias psíquicas, la
del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de
pureza y modestia. El blanco crea una
impresión luminosa de vació, positivo infinito.
El color Negro
Es la muerte,
es la ausencia del color. También
transmite nobleza y elegancia.
106.
107. El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una
gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el
una especial predilección, particularmente en los últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos, y con el
rojo y el naranja constituye los colores de la emoción. También evoca
satanismo (es el color del azufre) y traición. Es el color de la luz, el sol, la
acción, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estímulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado
con blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también riqueza,
cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Los amarillos también suelen interpretarse como joviales, afectivos,
excitantes e impulsivos. Están relacionados con la naturaleza.
Psicológicamente se asocia con el deseo de liberación.
108.
109. • Según Michel Pastoureau, en su Breve Historia de los Colores
(Paidós,2006), señala que el amarillo hoy no abunda en nuestra vida
cotidiana pues por lo general suele citarse en último lugar de las
preferencias y que en Occidente no se aprecia tanto como en Oriente que
siempre ha tenido una connotación positiva asociado al poder, la riqueza y
la sabiduría.
• La principal razón de este desamor se debe a la competencia desleal del
dorado: con el tiempo, el color dorado absorbió los símbolos positivos del
amarillo, todo lo que evoca el sol, el calor, la luz y, por extensión, la vida, la
energía, la alegría, la potencia. El amarillo, al quedar sin su parte positiva,
se ha convertido en un color apagado, mate, triste, que recuerda al otoño,
la decadencia, la enfermedad. Pero, peor aún, se transformó en símbolo de
la traición, el engaño, la mentira. Judas se representa con prendas
amarillas, y en el siglo XIX a los maridos engañados se los caricaturizaba
representándolos con corbata o trajes amarillos.
• La depreciación del amarillo perdurará hasta los impresionistas, incluso en
los cuadros fauvistas y arte abstracto. En las décadas de 1860-80, la paleta
de los pintores cambia: pasan de la pintura en estudio a la pintura en el
exterior, y hay otro cambio cuando se pasa del arte figurativo al
semifigurativo, luego a la pintura abstracta, que utiliza menos matices. Este
cambio de status del amarillo se produce a finales del siglo XIX, cuando se
producen los grandes cambios en la vida privada y las costumbres.
110. Hoy en día sigue siendo un excelente recurso,
no solo para artistas visuales, publicistas o
diseñadores gráficos al momento de desarrollar
piezas visuales de gran impacto, como se
aprecia en esta breve recopilación de muestras
visuales. Pues ser un color brillante, atrae la
atención y nunca pasa inadvertido, además las
combinaciones que utilizan el amarillo suelen
ser cálidas y acogedoras que combinadas con
una pequeña cantidad de rojo, crean tonos que
son universalmente atractivos y que abarcan
una parte más grande del espectro emocional.
Del mismo modo, con cantidades iguales de
amarillo y azul, se produce un efecto de lozanía
y vitalidad.
111.
112. • El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive
hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja
llevar por el impulso, mas que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza,
disputa, desconfianza, destrucción e impulso, así mismo crueldad y rabia.
Es el color de los maniáticos y de Marte, y también el de los generales y los
emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el más
saliente, habrá que controlar su extensión e intensidad por su potencia de
excitación en grandes áreas cansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia y alegría juvenil, y en su
mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y
tiranía.
Expresa sensualidad, virilidad y energía, considerado símbolo de una
pasión ardiente y desbordada. Por su asociación con el sol y el calor es un
color propio de las personas que desean experiencias fuertes.
113. • El color naranja: Es un poco mas cálido que el amarillo
y actúa como estimulante de los tímidos, tristes o
linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando
es muy encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en
pequeñas extensiones o con acento es un color
utilísimo, pero en grandes áreas es demasiado atrevido
y puede crear una impresión impulsiva que puede ser
agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva,
de carácter estimulante y cualidad dinámica positiva y
energética.
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e
intolerancia y cuando es muy oscuro, opresión.
114. • El color azul: Simboliza la profundidad inmaterial y del
frío. La sensación de placidez que provoca el azul es
distinta al de la calma o del reposo terrestre propio del
verde. Se lo asocia con los introvertidos o
personalidades reconcentradas o de vida interior y esta
vinculado con la circunspección, la inteligencia y las
emociones profundas. Es el color del infinito, de los
sueños, de lo maravilloso. El azul simboliza la sabiduría,
amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e
inmortalidad. También significa descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo y mezclado
con negro, desesperación, fanatismo e intolerancia. No
fatiga los ojos en grandes extensiones
115.
116.
117. El color denotativo
• El color es denotativo cuando se utiliza
como representación de la figura, u otro
elemento, es decir, incorporado a las
imágenes reales de la fotografía o la
ilustración. Podemos distinguir tres
categorias de color denotativo: Icónico,
saturado y fantasioso, aunque siempre
reconociendo la iconicidad de la forma
que se presenta.
118.
119. • Color icónico: Definimos un color icónico a la expresividad cromática como función de
aceleración identificadora: la tierra es marrón, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un
elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en
el desciframiento inmediato de las imágenes. La adición de un color natural acentúa el efecto de
realidad, permitiendo que la identificacion del objeto o figura representada sea más rápida. Por lo
tanto el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una
manzana será más real si se reproduce o plasma en su color natural.
Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Más brillante, son
colores más densos y más puros y luminosos. El color saturado nace de conseguir una
exageración de los colores y captar la atención con estas. El entorno resulta más atractivo,
alterando el color de esta forma, el cine, la fotografía, la ilustración, carteles, etc, obedecen a una
representación gráfica cromática exagerada que crea euforia colorista.
Color fantasioso: La fantasía y manipulación, nace como nueva forma expresiva, por ejemplo,
las imágenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma
se crea un ambigüedad entre la imagen o fotografía representada y el color expresivo que se le
aplica, creando así una fantasía, respetando las formas pero alterando el color natural.
El color connotativo
• La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos, simbólicos o estéticos
que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento
estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
