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Enrique Buenaventura
Enrique Buenaventura
Nombre real Enrique Buenaventura
Nacimiento Santiago de Cali, Valle del Cauca,
Colombia
19 de febrero de 1925
Fallecimiento 31 de diciembre de 2003 (78 años)
Ocupación actor, dramaturgo, ensayista y poeta
Años activo/a 1956-2003
[1]
Ficha en IMDb
Enrique Buenaventura (Santiago de Cali, 19 de febrero de 1925 - † Ibídem, 31 de diciembre de 2003), fue un
actor, dramaturgo, ensayista, narrador, poeta y director colombiano.
Biografía
En Cali, Colombia, nace y muere el Maestro Enrique Buenaventura (1925-2003). Desde joven y hasta sus últimos
años, sentiría gran devoción por la literatura, el dibujo, la pintura, desempeñándose como minero, marinero, pintor,
periodista, cocinero, etc, y siendo el teatro la profesión en la que dejó un gran legado cultural a nivel regional,
nacional e internacional.
Enrique Buenaventura cursó secundaria en el Colegio Santa Librada de Cali hasta 1940; posteriormente, estudió
artes plásticas antes de trasladarse a Bogotá donde ingresó en la facultad Filosofía de la Universidad Nacional de
Colombia. Fue director por varios años de la Escuela de Teatro del Instituto Departamental de Bellas Artes de Cali.
Recorre diferentes países latinoamericanos (como Venezuela, Brasil, Argentina y Chile) y regresa a su ciudad natal
donde empieza a trabajar por el teatro regional y nacional, cambiando la mentalidad costumbrista del teatro
colombiano hasta ese entonces. Así, estudia artes plásticas en Cali y en Bogotá, y filosofía en la Universidad
Nacional de Colombia. Fundaría en 1955 el Teatro Experimental de Cali, (siendo su director desde entonces hasta
poco antes de su muerte). Posteriormente, en 1975, fundaría en Cali, también, el Taller de Teatro, y en 1980, la
Escuela de Teatro, donde actores, actrices y directores han recibido entrenamiento.
El “Nuevo Teatro Colombiano”, cuyo inicio se sitúa en la segunda mitad del siglo XX, significa el nacimiento del
primer movimiento teatral con nombre propio, en donde es posible estudiar, en conjunto, al grupo de individuos que
lo componen. Este nuevo teatro se fundamenta en una intención plenamente social, abarcando, en sus obras, el
contexto y la problemática de entonces, y siendo un teatro, en la mayoría de los casos, autodidacta. Esta tendencia
será también “Universal”, adhiriéndose a las corrientes del teatro mundial contemporáneo (VARGAS, Misael;
REYES, Carlos; ANTEI, Giorgio; MONSALVE, Juan.El Teatro Colombiano. Ed. Del Alba: Bogotá: 1985. págs.
44-51), siendo, pues, de primigenia importancia su labor como dramaturgo, director y maestro.

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Sus obras, caracterizadas por ejercer la crítica social (relacionado con su militancia izquierdista) y por emplear
variadas técnicas teatrales (con influencia de Bertolt Brecht), que propone con ello lograr un teatro de carácter
popular, ha sido profusamente puesta en escena, estudiada y traducida a varios idiomas. Actuó en los largometrajes
Milagro en Roma (1988, Lisandro Duque) y La Deuda (1997, Manuel José Álvarez y Nicolás Buenaventura Vidal).
La búsqueda (o tal vez convenga decir "el reconocimiento") de una identidad propia, es vívida, firme y concisa en
sus obras. El ahora no se lee allí como un momento aislado del pasado, desligado del tiempo, sino que se abre paso
entre la historia, entre una multiplicidad de discursos que lo componen y que lo significan. Su voz, el habla de un
continente que allí encuentra espacio y forma, será, pues, el camino por medio del cual se exprese la desde hace tanto
callada e ignorada realidad latinoamericana.
Enrique Buenaventura fallece el 31 de diciembre de 2003 y su cuerpo reposa bajo un árbol de mango en las
instalaciones del Teatro Experimental de Santiago de Cali.
Obra
Siendo Fundador y Director del teatro experimental de Cali desde 1955, produciría cerca de 60 obras teatrales, un
número mayor de ensayos teóricos y críticos, composiciones musicales, poemas, cuentos y cuadros; en síntesis toda
una vida dedicada a la creación artística. Su Obra dramática buscará reconstruir la raíz de lo colombiano, partiendo
de la marginalidad- desde la perspectiva que le permite la otredad- se re-apropia de temas elementos y formas que
han contribuido a la formación del patrimonio cultural para <<colonizar>> la historia y hacer evidente su carácter
subjetivo y su contextura falible>> (El Nuevo Teatro Colombiano)
Así, como uno de los fundadores del Nuevo Teatro colombiano, indagaría en la historia nacional y en los
acontecimientos políticos, cuestionando el colonialismo ideológico que imperaba en los medios artísticos. Dicho
movimiento se establecería como corriente cultural autónoma que, sin negar la tradición clásica, reflejaría la
vitqalidad de la cultura latinoamericana(BUENAVENTURA, Enrique. Obra completaEditores: JARAMILLO,
María Mercedes; OSORIO, Betty. Presentación: Enrique Buenaventura y su proyecto político y cultural. Ed.
Universidad de Antioquia: Medellín: 2004. Págs. XXIX-XXXVIII)
Entre sus obras se encuentran:
• En la diestra de Dios Padre (1958)
• El monumento (1959)
• El matrimonio (Antología de cuento colombiano)(1959)
• La tragedia del rey Chistophe (1961)
• Un réquiem por el Padre Las Casas (1963)
• La tragedia del Rey Chiristope (1963)
• Historia de una bala de plata (1965)
• La trampa (1967)
• Los papeles del infierno (1968)
• La denuncia (1973)
• Historia de una bala de plata (1976)
• La estación (1989)
• Crónica (1989)
• Proyecto piloto (1991)
• El Guinnaru (1997)

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Sobre su obra
Cultura
La cultura, para Buenaventura, debe buscarse desde las raíces; es una exploración que requiere demoler para
construir nuevamente, y en la que no hay espacio a influencias o miradas de afuera. Esa cultura que al cobrar vida en
el teatro lo hace, pues, dándole prioridad a la forma estética sin por eso suprimir el carácter político de la obra teatral.
El teatro no es un teatro de masas, no un conglomerado de reflexiones psicológicas ni una suma populista o
panfletaria de rebelión política; es, por el contrario, una búsqueda del teatro mismo, que se libra de moldes y
construye su propio refugio.
“La cultura es algo preparado y elaborado en Europa y Estados Unidos que nosotros debemos tratar de vender aquí.
En cuanto al teatro se refiere, el producto nos llega con todas las instrucciones para desempacarlo y extenderlo ante
los clientes” (BUENAVENTURA, Enrique. Teatro y Cultura. )
Investigación
La investigación, para Buenaventura, no es un método, no algo que se aprende en la academia ni un retratar el
mundo limitándolo. Es, en cambio, una búsqueda, en la que la vivencia es lo más importante. Respondiendo a la
pregunta ¿Qué es la investigación? Diría:
“He conocido investigadores invisibles debajo de los aparatos: cámaras de cine, de fotografía y otras, rifles para
tigres del pasado, alambiques para tomar agua pura gota a gota, etc. Pero a quienes se les pregunta “el paso” y dicen
¿what? No recogieron lo vivo, no guardan recuerdo porque no aman lo que hacen…”
Método
Fundamentándose en la teoría literaria del formalismo ruso, Buenaventura explotará el Método de la “Creación
Colectiva”, que consiste en realizar, basándose en una temática elegida con anterioridad, improvisaciones escénicas
hasta lograr la obra definitiva que será, después, perfeccionada. De esta forma, desaparece todo concepto de “Autor”
y el resultado es no sólo colectivo, sino también producto de la improvisación, elemento de primigenia importancia
para Buenaventura.
Premios y reconocimientos
• Doctor Honoris Causa en Literatura de la Universidad del Valle
• Premio de la Organización de las Naciones Unidas para la Ciencia, la Cultura y la Educación
• Premio Unesco
• Premio Casa de las Américas 1980 por su pieza Historia de una bala de plata
• Mención en el Premio Casa de las Américas 1967 por su pieza Los papeles del infierno
• Premio Latinoamericano de Autores Dramáticos

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Referencias
ARCILA, Gonzalo. Nuevo Teatro en Colombia: actividad creadora y política cultural, Bogotá: Ediciones CEIS,
1983
BUENAVENTURA, Enrique. Obra completaEditores: JARAMILLO, María Mercedes; OSORIO, Betty.
Presentación: Enrique Buenaventura y su proyecto político y cultural. Ed. Universidad de Antioquia: Medellín:
2004. Págs. XXIX-XXXVIII
JARAMILLO, María Mercedez. El nuevo teatro colombiano: arte y política, Medellín: Editorial Universidad de
Antioquia, 1992
YEPES LONDOÑO, Mario. La historia y la política en el teatro: Una especulación sobre lenguajes. El caso de dos
obras de Enrique Buenaventura". Tesis de Maestría en Ciencias Políticas, Medellín: Universidad de Antioquia,
1999.
Enlaces externos
• http://ntc-documentos.blogspot.com/2007/10/enrique-buenaventura-diario-de-trabajo.html
• http://www.enriquebuenaventura.org/biografia.php
• http://usuarios.lycos.es/eitalc/enriquebuenaventura.htm
• http://escenicas.univalle.edu.co/enriquebuenaventura/maestrobailando.
• http://www.kalathos.com/.../enrique_buenaventura.html
• http://www.lablaa.org/.../biografias/buenenri.htm
• http://extroversia.universia.net.co/html/cineytv/arc...
• http://programaeditorial.univalle.edu.co/Libros/inde...
• http://www.teatrodelpueblo.org.ar/dramaturgia/index.htm
• http://www.actores.org.ar/detalle.asp?idtexto=353
• http://www.geocities.com/mapadeviento/enri.htm
• http://www.somosvallecaucanos.com/bventura_al_maestr
Referencias
[1] http:/ / www. imdb. es/ name/ nm0119183

5. Fuentes y contribuyentes del artículo 5
Fuentes y contribuyentes del artículo
Enrique Buenaventura Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=62820128 Contribuyentes: 17centimetros, Airunp, Alejito147, Alfredogutierrez1977, Apesiof, Boja, Chien,
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Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
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