1. Dario D'Aguillón

2. ARMONÍA
CADENCIASB
Cadencia
Es una fórmula armónica que se utiliza para concluir una frase. Marca los puntos
de respiración de la música, establece o confirma la tonalidad y da coherencia a la
estructura formal. Se clasifican según las notas que forman la fórmula cadencial o
acorde.

3. ARMONÍA
CADENCIASB
La cadencia auténtica
La fórmula armónica V-I, la cadencia auténtica, puede ampliarse hasta incluir el
II o IV que generalmente le precede. También tenemos ahora el seis-cuatro
cadencial, la doble apoyatura sobre la fundamental de dominante, cuya función es
aumentar la cadencia. Así pues, una cadencia final que incorpore estos elementos
preparatorios en sucesión, como II6-I6
4-V-I, o IV-I6
4-V-I, será desde el punto de
vista armónico muy fuerte.

4. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
Cadencia auténtica en forma simple
J.S. Bach: El Clave bien Temperado, II, Fuga No. 9
Mi: I6 VII6 I IV I6
4 V I

5. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
El II es sustituido por un acorde estrechamente relacionado, el V del V, y en lugar
del seis-cuatro de tónica, aparece solo la cuarta del bajo como un retardo.
G.F. Handel, Suite No. 6, Fuga
fa#: V6
9 del V V_____________________I

6. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 3
El acorde final de tónica puede ser ornamentado con un retardo o una apoyatura.
F. Chopin, Fantasía, Op. 49
fa: V7 I6
4 V7 I

7. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 4
El acorde de dominante puede continuar sonando sobre la tónica final del bajo y
resolver más tarde, o puede actuar como una apoyatura de la tónica.
L. van Beethoven, Sonata “Pastoral”, Op. 29, II
re: V6 del IV IV (It.) I 6
4 V7 V7/I I

8. ARMONÍA
CADENCIASB
Cadencia perfecta e imperfecta
El uso de las cadencias auténticas no se limita a las frases finales. A menudo se
emplea en otras partes, pero con menor carácter de final. La disposición más
conclusiva, con los acordes de dominante y de tónica en estado fundamental y la
nota tónica en el soprano al final, se llama generalmente cadencia perfecta, y las
otras formas de la cadencia auténtica, que implican un significado menos
conclusivo, reciben el nombre de cadencias imperfectas.

9. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
Cuando la primera inversión del acorde de dominante precede a la tónica se
consigue un efecto cadencial considerado, en general, menos conclusivo.
F. Mendelssohn, Preludio, Op. 25 No. 6
Sib: II6 V7 V6
5 I

10. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
Cadencia auténtica imperfecta con la tercera en el soprano, compensada por una
cadencia perfecta con la tónica en el soprano y en el bajo.
L. van Beethoven, Sinfonía No. 8, I
fa: V7 I V V I V V
I6
4 V7 I

11. ARMONÍA
CADENCIASB
La semi-cadencia
Es una cadencia que acaba sobre el acorde de dominante. Así como la cadencia
auténtica es comparable a un punto, la semicadencia es más bien una coma que
indica una pausa momentánea en un fragmento inacabado.

12. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
J.S. Bach, Coral No. 1 “Aus meines Herzens Grunde”
Sol: I I IV6 V6 I V VI IV VII6 I V

13. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
El acorde de cuarta y sexta cadencial puede emplearse para acentuar la
semicadencia.
F.J. Haydn, Sonata No. 10, I
Sol: I V/I I (V6) I V4
3 I V V6
4 del II
II V6
5 I VI II6 V I

14. ARMONÍA
CADENCIASB
La cadencia plagal
La cadencia plagal (IV-I) suele utilizarse después de una cadencia auténtica,
como un final añadido a un movimiento. El acorde de subdominante parece
tonalmente muy satisfactorio después del énfasis sobre la dominante y la tónica.

15. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 8
Reb: I V7 I IV I

16. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
Hay muchos ejemplos de cadencia plagal como final de frase, que no vienen
precedidas por una cadencia auténtica.
G.F. Handel, El Mesías, Aleluya
Re: I6 IV I I6 IV I I6 IV I I IV I

17. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 3
La forma menor de la armonía de subdominante se utiliza con frecuencia al final
de un movimiento en modo mayor, lo que proporciona un final de un color
particular.
F. Mendelssohn, El Sueño de una Noche de Verano, Obertura
Mi: I V IV (men.) I

18. ARMONÍA
CADENCIASB
Cadencias en tiempo fuerte y en tiempo débil
El acorde final de una frase puede estar sobre un tiempo fuerte o sobre un tiempo
débil. Una cadencia que tiene su acorde final sobre un tiempo fuerte se llama
cadencia en tiempo fuerte. Una cadencia en la que los dos acordes finales llevan una
progresión rítmica fuerte-débil, de dar al alzar, se llama cadencia en tiempo débil.

19. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
Cadencia en tiempo fuerte.
L. van Beethoven, Concierto para Violín, Op. 61, I
Re: I IV6
4 V/I I II6 I6 VII6 I V

20. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
Cadencia en tiempo débil.
R. Schumann, Álbum para la Juventud, Op. 68 No. 24, Ernteliedchen
La: I V I IV I I6
4 V
I V I IV I6 V7 del V V7 I

21. ARMONÍA
CADENCIASB
Cadencia rota
Es parecida a la cadencia auténtica, pero la tónica final es sustituida por algún
otro acorde. Hay tantas cadencias rotas como acordes a los cuales puede conducir
la dominante. La cadencia rota es tan buen indicador de la tonalidad como las
otras cadencias, a veces incluso mejor.

22. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
El acorde de dominante aparece como un acorde apoyatura sobre el sexto grado.
F. Schubert, Sonata, Op. 120, I
La: V6
9 del II II I6
4 V7 VI

23. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
El Sib como apoyatura aumenta la efectividad de la cadencia rota, que en este
caso es especialmente fuerte, ya que ha sido preparada con toda la apariencia de
un final conclusivo de todo el preludio.
J.S. Bach: El Clave bien Temperado, I, Preludio No. 8
mib: I6
4 V7 IV6

24. ARMONÍA
CADENCIASB
Cadencia frigia
Es un manierismo barroco que consiste en una cadencia final IV6-V en el modo
menor al final de un movimiento lento o de una introducción lenta. Indica la
continuación inmediata de un movimiento rápido, generalmente en la misma
tonalidad. Se llama así debido al movimiento de semitono del bajo, que se supone
una superviviencia de la cadenca II-I del siglo XV.

25. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
Cadencia frigia que precede a un movimiento final en Sol Mayor.
J.S. Bach, Concierto de Brandemburgo, No. 4, II
mi: I6 II6 V I V6 IV6 V

26. ARMONÍA
CADENCIASB
Tipos excepcionales de cadencia
En el siglo XIX los compositores comenzaron a buscar nuevas bases armónicas
para las fórmulas cadenciales, como medio de variar las formas que se habían
establecido durante casi dos siglos. Los resultados de la búsqueda a menudo
aparecen, con un mayor efecto dramático, en la cadencia final de un movimiento
o de una obra, donde la armonía resalta de forma evidente sobre todo lo anterior.

27. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 1
Cadencia que puede considerarse variante de la cadencia plagal. El acorde
utilizado tiene dos factores en común con el IV del cual es sustituto.
F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 4
la: II6 /I I

28. ARMONÍA
CADENCIASB
Ejemplo 2
Armonía disonante que funciona como acorde final de una pieza. Resume la
incertidumbre de la tonalidad de toda la pieza. Puede pensarse como una
cadencia frigia modificada contrapuntísticamente
R. Schumann, Dichterliebe, Op. 48 No. 1, Im wunderschönen Monat Mai
fa#: IV6 V7

29. ARMONÍA
CADENCIASB
Bibliografía
Piston, Walter
Armonía
Capítulo 11: Cadencias
SpanPress Universitaria
© 1998