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LA PINTURA IMPRESIONISTA  Nace como una evolución a ultranza del Realismo y de la Escuela paisajística francesa lic. blanca alicia martínez cano
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La libertad figurativa y los comienzos del arte moderno La temática, la composición, el tono, la figura, la luz, el sentimiento … todo, se volvió objeto de estudio y de experimentación, bajo la mirada sospechosa de las instituciones culturales y el aplauso constante de los nuevos públicos y los jóvenes coleccionistas. lic. blanca alicia martínez cano
Francisco de Goya  (1746-1828) lic. blanca alicia martínez cano
Algo que podría haber iniciado en  Burdeos en 1827, tuvo que esperar casi medio siglo para reiniciar el camino, el gran inquisidor, el que nunca se dejó controlar, no tuvo eco en su tiempo, pero como el gigante que era, su voz siguió viva para ser oída por las nuevas generaciones de mediados de siglo. lic. blanca alicia martínez cano LA LECHERA DE BURDEOS  FCO. DE GOYA  1827
William Turner  (1775 – 1851) en Londres  lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano Ciudad a orillas  de un río con crepúsculo,  1833  William Turner  Tate Gallery Acuarela   13,4 x 18,9 cm.
1844/45 WILLIAM TURNER lic. blanca alicia martínez cano
Jean-Baptiste-Camille Corot 1796-1875 MAXIMO REPRESENTANTE DE LA ESCUELA PAISAJISTICA DE BARBIZON, ANTECEDENTE DIRECTO DEL MOVIMIENTO. lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano El puente de Nantes,  1868-70  lo uvre   Oleo sobre lienzo   38 x 56 cm.
Camille Corot Woman with the Pearl  In the past the leaf on the girl's forehead was taken to be a pearl.  Berthe Goldschmidt, the model, is wearing one of the Italian dresses Corot brought back from his travels abroad lic. blanca alicia martínez cano
Jean-Baptiste Camille COROT –  Paris, 1796 - Paris, 1875 La Femme à la perle Vers 1868 - 1870 ? © Musée du Louvre/A. Dequier - M. Bard  lic. blanca alicia martínez cano
Woman with the Pearl  In the past the leaf on the girl's forehead was taken to be a pearl.  Berthe Goldschmidt, the model, is wearing one of the Italian dresses Corot brought back from his travels abroad lic. blanca alicia martínez cano
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Girl with a Pearl Earring 1656 / 1667   oil on canvas,  inscribed top left corner: IVMeer (IVM in ligature) 44.5 x 39 cm. The Hague, The Royal Cabinet of Paintings, Mauritshuis lic. blanca alicia martínez cano
podemos ver que ya no se podía dar marcha atrás: El mundo se estaba viendo de otra manera… por milésima vez en el transcurrir de la historia del arte. lic. blanca alicia martínez cano
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El preludio del movimiento aconteció a modo de contestación de los Salones Oficiales de Otoño, que mantenían un arte estancado y carente de originalidad.   Exhibición de arte que se llevó a cabo en 1863 en París por orden de para favorecer a aquellos artistas cuyos trabajos fueron rechazados por los jueces del Salón oficial. lic. blanca alicia martínez cano
El evento clamoroso de 1863 fue de hecho patrocinado por el gobierno francés.  Ese año, los artistas protestaron porque el jurado del Salón había rechazado más de 3.000 obras, mucho más de lo normal.  "Deseando que el público juzgue la legitimidad de estas quejas", dijo una nota oficial, el emperador  Napoleón III  decretó que los artistas rechazados podían exponer sus obras en un anexo al Salón oficial.  Muchos críticos, y el público, ridiculizaron a los rechazados  (refusés) , que incluían pinturas tan famosas como  el  Desayuno sobre la hierba  y la Olimpia de  Édouard Manet   la  Chica de blanco  de  James McNeill Whistler lic. blanca alicia martínez cano
1863 : Salon des Refusés lic. blanca alicia martínez cano
Pero la atención de la crítica también legitimó la emergente  vanguardia  pictórica.  Animados por Manet, los  impresionistas  expusieron sus obras con éxito fuera del Salón a partir de 1874.  Se organizaron otros  Salons des Refusés  en París en  1874 ,  1875 , y  1886 , momento en el que el prestigio y la influencia del Salón de París había decaído  lic. blanca alicia martínez cano
ARTISTAS PARTICIPANTES Paul Cézanne,  Camille Pissarro,  Armand Guillaumin,  Johan Jongkind,  Henri Fantin-Latour,  James Whistler, and  Édouard Manet, lic. blanca alicia martínez cano
EL ESCANDALO Edouard Manet  (1832 – 1883) ES CONSIDERADO EL PADRE DEL MOVIMIENTO 1863; “Le Déjeuner sur l'herbe,” (Desayuno en la hierba)  Musee d'Orsay;  óleo sobre lienzo,  81 x 101 cm  lic. blanca alicia martínez cano
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lic. blanca alicia martínez cano MANET, Edouard  Olympia  1863  Oil on canvas  130.5 x 190 cm  Musee d'Orsay, Paris
Sinfonía en blanco 1862 Whistler lic. blanca alicia martínez cano
1874 : IMPRESIONISMO UN  NUEVO PUNTO DE VISTA, UNA NUEVA TEORIA DEL COLOR, NUEVA TEMATICA, NUEVA COMPOSICION DEL ESPACIO. lic. blanca alicia martínez cano
FACTORES DETONANTES LA REVOLUCION INDUSTRIAL EL NUEVO PROTAGONISMO DE LA BURGUESIA LA CRECIENTE PRESENCIA DEL PROLETARIADO LA TEORIA POSITIVISTA DE COMTE lic. blanca alicia martínez cano
ESTE TERMINO FUE UTILIZADO POR PRIMERA VEZ  POR Louis Leroy  EN EL PERIODICO  Charivari   EL 25 DE ABRIL DE  1874  INSPIRADO POR UNA OBRA DE  Claude Monet  CUYO TITULO ERA :  Impressions: soleil levant   . (IMPRESION : AMANECER)  lic. blanca alicia martínez cano
LOS PIONEROS FUE UTILIZADO PARA LLAMAR DESPECTIVAMENTE  A LA EXPOSICION ORGANIZADA POR LA ``Société anonyme des peintres, sculpteurs et graveurs'‘ EN EL SALON DEL FOTOGRAFO NADAR Monet,  Pissarro , Sisley ,  Degas ,  Renoir ,  Cézanne ,  Morisot .   lic. blanca alicia martínez cano
Ante el nuevo léxico que proponen, de pincelada descompuesta en colores primarios que han de recomponerse en la retina del espectador, el público reacciona en contra, incapaz de "leer" correctamente el nuevo lenguaje. lic. blanca alicia martínez cano
CLAUDE MONET  (1840-1926)     He altered his technique according to his sense of the quality of the whole, whether joyous or somber, that he wanted to construct in response to the powerful stimulus from the object that engaged him in the act of painting  lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA "Impression: soleil levant"  (Impression: Sunrise)  1873  Oil on canvas  48 x 63 cm Musee Marmotton, Paris " 'Impression - I was certain of it. I was just telling myself that, since I was impressed, there had to be some impression in it . . . and what freedom, what ease of workmanship! Wallpaper in its embryonic state is more finished than that seascape.' lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA Fishing Boats Leaving the Harbor, Le Havre  1874  Oil on canvas  60 x 101 cm Private collection  "The poor man rambled on this way quite peacefully, and nothing led me to anticipate the unfortunate accident which was to be the result of his visit to this hair-raising exhibition. He even sustained, without major injury, viewing the  Fishing Boats Leaving the Harbor  by M. Claude Monet, perhaps because I tore him away from dangerous contemplation of this work before the small, noxious figures in the foreground could produce their effect."  lic. blanca alicia martínez cano
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Camille Pissarro    (1830 - 1903)  French  Impressionist  painter, who endured prolonged financial hardship in keeping faith with the aims of Impressionism.  Despite acute eye trouble, his later years were his most prolific. lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA Hoarfrost  1873  Oil on canvas  65 x 93 cm  Musee d'Orsay, Paris  But they are palette-scrapings placed uniformly on a dirty canvas. It has neither head nor tail, top nor bottom, front nor back.'  lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA The Chestnut Trees at Osny  c. 1873  Oil on canvas  65 x 81 cm  Private collection, N. J. “ Is somewhat crude in tone, but the lushly painted fields indicate that serious intentions lie beneath the persistently coarse surface." lic. blanca alicia martínez cano
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ALFRED SISLEY   (1839-1899)  lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA Autumn: Banks of the Seine near Bougival  1873  Oil on canvas  46 x 62 cm  Museum of Fine Arts, Montreal  “ But this time Sisley exhibits a charming work along with other mediocre canvases.”  lic. blanca alicia martínez cano
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EDGAR DEGAS   (1834-1917)   Degas was much harder to take, with his spiny intelligence, his puzzling mixtures of categories, his unconventional cropping and, above all, his "coldness"  lic. blanca alicia martínez cano
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At the Races in the Country  c. 1872  Oil on canvas  36.5 x 55.9 cm  Museum of Fine Arts, Boston "Degas is strange and sometimes goes as far as being bizarre  lic. blanca alicia martínez cano
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Pierre-Auguste Renoir   (1841 – 1919) French painter. His early works were typically Impressionist snapshots of real life, full of sparkling colour and light.  By the mid-1880s, however, he had broken with the movement to apply a more disciplined, formal technique to portraits and figure paintings, particularly of women. lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano Dancer 1874 Oil on canvas 142.5 x 94.5 cm (56 1/8 x 37 1/8") National Gallery of Art, Washington “ Renoir's  Danseuses  [sic] and the  Parisienne  are both sketches and nothing more. The figure should not be systematically treated in this loose way. “
lic. blanca alicia martínez cano The Theater Box 1874 Oil on canvas 80 x 63.5 cm (31 1/2 x 25") Courtauld Institute Galleries, London  "Renoir found himself unable to obtain 500 francs for his  Loge , exhibited at Nadar's, for which his brother and a new model, Nini, had posed. The painter eventually pressured grumbling  pere  Martin into paying 425 for it, the amount he desperately needed for his rent."
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PAUL CEZANNE ( 1839  -  1906 ), lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA The Hanged Man's House  1873  Oil on canvas  55 x 66 cm  Musee d'Orsay, Paris  The solid forms and monumental shapes in this composition therefore appear stacked up, like a wall, and all are tightly interlocking  lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA A Modern Olympia  c. 1873-1874  Oil on canvas  46 x 55.5 cm Musee d'Orsay, Paris  A woman folded in two, from whom a Negro girl is removing the last veil in order to offer her in all her ugliness to the charmed gaze of a brown puppet.  Seemed to be a parody of Manet's painting lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano MANET, Edouard  Olympia  1863  Oil on canvas  130.5 x 190 cm  Musee d'Orsay, Paris
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BERTHE MORISOT    (1841-1895)  French painter and printmaker.  The daughter of a government official who was an enthusiastic amateur painter and supporter of the arts.  She was also the granddaughter of  Fragonard .  lic. blanca alicia martínez cano
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LA CRITICA Hide-and-Seek  1873  Oil on canvas 45 x 55 cm Bellagio Gallery of Fine Art, Las Vegas That young lady is not interested in reproducing trifling details. When she has a hand to paint, she makes exactly as many brushstrokes lengthwise as there are fingers, and the business is done. lic. blanca alicia martínez cano
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EL NACIMIENTO DEL ARTE MODERNO CON ESTA SANGRE NUEVA SE REVITALIZO DE TAL MANERA EL MUNDO DE LA PLASTICA QUE HASTA NUESTROS DIAS NO HA DEJADO DE VIBRAR ESE AFAN DE EXPERIMENTACION Y LIBERTAD. lic. blanca alicia martínez cano
La burguesía, como nuevo fenómeno social, trae sus propios usos y costumbres;  unos afectan al campo, que deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar de ocio: las excursiones campestres. la ciudad, por el contrario, se convierte en nuevo espacio para la nueva clase social. También cobra relevancia la noche y sus habitantes, los locales nocturnos, el paseo, las cantantes de cabaret, el ballet, los cafés y sus tertulias.  lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano Almuerzo de remeros, 1881 129´5 x 172´7 cm.
El  japonismo , una moda de la época, añadió su parte a través de grabados que enseñaron a los artistas una forma nueva de ver el espacio y de utilizar los colores planos, sin intentar falsificar la realidad del cuadro con la tercera dimensión.   lic. blanca alicia martínez cano El Barrio de los Tintoreros en Kanda, 1857  Hiroshige   Xilografía Oriental  36´3 x 24´8 cm
Para ellos se han terminado los temas grandiosos del pasado.  lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano Titulo:  Ensayo de la canción,  1872-74 Autor:  Edgar Hilaire Degas  Museo:  Colección Particular Caracteristicas:  Oleo sobre lienzo   81 x 65 cm.
El positivismo acarrea una concepción de objetividad de la percepción, de un criterio científico que resta valor a todo lo que no sea clasificable según las leyes del color y de la óptica.  Según esto, cualquier objeto natural, visible, afectado por la luz y el color, es susceptible de ser representado artísticamente.  lic. blanca alicia martínez cano
El cuadro impresionista se vuelca en los paisajes, las regatas, las reuniones domingueras, etc.  Los impresionistas se agruparon en torno a la figura de  Manet , el rechazado de los Salones oficiales y promotor del Salon des Refusés. lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano Almuerzo en el estudio,  1868  118 x 154 cm.
el Impresionismo cuenta con el apoyo de dos fuerzas sociales emergentes:  la crítica de arte, que se encargará de encauzar el gusto del público;  los marchands, los vendedores de arte, que colocan sus cuadros en las mejores colecciones del país.  Las tertulias, los Salones extra-oficiales y el propio escándalo se convirtieron en vehículos propagandísticos del nuevo estilo.  lic. blanca alicia martínez cano
En cualquier caso, el resultado es una pintura amable, ligera, frecuentemente de paisaje, llena de luz y color, con pinceladas muy cortas que a veces dejan entrever el blanco del lienzo.  No son cuadros grandes puesto que responden a encargos privados. Están alejados de cualquier compromiso social (casi todos los impresionistas se fueron de vacaciones al campo o a Inglaterra durante la represión de los movimientos obreros de la década de 1880)  lic. blanca alicia martínez cano
No tardaron en ser refrendados por una amplia aceptación social, de esta burguesía que se veía retratada en los lienzos impresionistas, al modo en que el mundo noctámbulo parisino se refleja en el espejo de  La Barra del Folies-Bergère  de Manet. La Barra del Folies-Bergère,  1881-82  Edouard Manet    Courtauld Gallery Oleo sobre lienzo   95´2 x 129´5 cm. lic. blanca alicia martínez cano
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La modelo era una de las dos camareras del local llamada Suzon - que posó para el pintor en su estudio, de donde apenas podía moverse debido a su enfermedad - y el cliente que vemos reflejado en el espejo sería el pintor Gaston Latouche, siendo ésta una de las diferencias respecto al boceto anterior.  Entre los parroquianos que se reflejan en el espejo se ha identificado a Méry Laurent, de blanco, y al pintor Henry Dupray.  En la imagen se recrea un complejo sistema de ilusión y realidad, que mezcla lo artificial con lo natural: el cuadro es en su mayor parte tan sólo el reflejo de un gran espejo tras la camarera, que impide que la mirada del espectador profundice en la escena, y que lo devuelve con fuerza hacia el exterior.  lic. blanca alicia martínez cano
El espacio es angosto, oprimido por la presencia de la barra; ante la camarera, de mirada vacía, perdida, agotada y sin ningún interés, se encuentra la figura del cliente, que sólo apreciamos en el reflejo del cuadro.  El cliente, igual que el espectador, parece estar entablando una negociación con la camarera, una de las atracciones de la sala.  En primer plano se puede contemplar una magnífica naturaleza muerta, relacionada completamente con la vida moderna.  En cuanto a la técnica pictórica, el repertorio del Impresionismo está detallado al máximo: intención de modernidad, fascinación por el mundo urbano, inmediatez de la escena en pro de la objetividad, color fluido en largas pinceladas yuxtapuestas...  lic. blanca alicia martínez cano
lic. blanca alicia martínez cano http://www.crudeoils.us/html/Barmaid.html
Las Meninas o La familia de Felipe IV Diego Velázquez ,  1656 Óleo sobre lienzo  -  Barroco 310 cm × 276 cm Museo del Prado ,  Madrid , España lic. blanca alicia martínez cano
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2.2 impresionismo

  • 1. LA PINTURA IMPRESIONISTA Nace como una evolución a ultranza del Realismo y de la Escuela paisajística francesa lic. blanca alicia martínez cano
  • 2. lic. blanca alicia martínez cano
  • 3. La libertad figurativa y los comienzos del arte moderno La temática, la composición, el tono, la figura, la luz, el sentimiento … todo, se volvió objeto de estudio y de experimentación, bajo la mirada sospechosa de las instituciones culturales y el aplauso constante de los nuevos públicos y los jóvenes coleccionistas. lic. blanca alicia martínez cano
  • 4. Francisco de Goya (1746-1828) lic. blanca alicia martínez cano
  • 5. Algo que podría haber iniciado en Burdeos en 1827, tuvo que esperar casi medio siglo para reiniciar el camino, el gran inquisidor, el que nunca se dejó controlar, no tuvo eco en su tiempo, pero como el gigante que era, su voz siguió viva para ser oída por las nuevas generaciones de mediados de siglo. lic. blanca alicia martínez cano LA LECHERA DE BURDEOS FCO. DE GOYA 1827
  • 6. William Turner (1775 – 1851) en Londres lic. blanca alicia martínez cano
  • 7. lic. blanca alicia martínez cano Ciudad a orillas de un río con crepúsculo, 1833 William Turner Tate Gallery Acuarela 13,4 x 18,9 cm.
  • 8. 1844/45 WILLIAM TURNER lic. blanca alicia martínez cano
  • 9. Jean-Baptiste-Camille Corot 1796-1875 MAXIMO REPRESENTANTE DE LA ESCUELA PAISAJISTICA DE BARBIZON, ANTECEDENTE DIRECTO DEL MOVIMIENTO. lic. blanca alicia martínez cano
  • 10. lic. blanca alicia martínez cano El puente de Nantes, 1868-70 lo uvre Oleo sobre lienzo 38 x 56 cm.
  • 11. Camille Corot Woman with the Pearl In the past the leaf on the girl's forehead was taken to be a pearl. Berthe Goldschmidt, the model, is wearing one of the Italian dresses Corot brought back from his travels abroad lic. blanca alicia martínez cano
  • 12. Jean-Baptiste Camille COROT – Paris, 1796 - Paris, 1875 La Femme à la perle Vers 1868 - 1870 ? © Musée du Louvre/A. Dequier - M. Bard lic. blanca alicia martínez cano
  • 13. Woman with the Pearl In the past the leaf on the girl's forehead was taken to be a pearl. Berthe Goldschmidt, the model, is wearing one of the Italian dresses Corot brought back from his travels abroad lic. blanca alicia martínez cano
  • 14. lic. blanca alicia martínez cano
  • 15. Girl with a Pearl Earring 1656 / 1667 oil on canvas, inscribed top left corner: IVMeer (IVM in ligature) 44.5 x 39 cm. The Hague, The Royal Cabinet of Paintings, Mauritshuis lic. blanca alicia martínez cano
  • 16. podemos ver que ya no se podía dar marcha atrás: El mundo se estaba viendo de otra manera… por milésima vez en el transcurrir de la historia del arte. lic. blanca alicia martínez cano
  • 17. lic. blanca alicia martínez cano
  • 18. El preludio del movimiento aconteció a modo de contestación de los Salones Oficiales de Otoño, que mantenían un arte estancado y carente de originalidad. Exhibición de arte que se llevó a cabo en 1863 en París por orden de para favorecer a aquellos artistas cuyos trabajos fueron rechazados por los jueces del Salón oficial. lic. blanca alicia martínez cano
  • 19. El evento clamoroso de 1863 fue de hecho patrocinado por el gobierno francés. Ese año, los artistas protestaron porque el jurado del Salón había rechazado más de 3.000 obras, mucho más de lo normal. "Deseando que el público juzgue la legitimidad de estas quejas", dijo una nota oficial, el emperador Napoleón III decretó que los artistas rechazados podían exponer sus obras en un anexo al Salón oficial. Muchos críticos, y el público, ridiculizaron a los rechazados (refusés) , que incluían pinturas tan famosas como el Desayuno sobre la hierba y la Olimpia de Édouard Manet la Chica de blanco de James McNeill Whistler lic. blanca alicia martínez cano
  • 20. 1863 : Salon des Refusés lic. blanca alicia martínez cano
  • 21. Pero la atención de la crítica también legitimó la emergente vanguardia pictórica. Animados por Manet, los impresionistas expusieron sus obras con éxito fuera del Salón a partir de 1874. Se organizaron otros Salons des Refusés en París en 1874 , 1875 , y 1886 , momento en el que el prestigio y la influencia del Salón de París había decaído lic. blanca alicia martínez cano
  • 22. ARTISTAS PARTICIPANTES Paul Cézanne, Camille Pissarro, Armand Guillaumin, Johan Jongkind, Henri Fantin-Latour, James Whistler, and Édouard Manet, lic. blanca alicia martínez cano
  • 23. EL ESCANDALO Edouard Manet (1832 – 1883) ES CONSIDERADO EL PADRE DEL MOVIMIENTO 1863; “Le Déjeuner sur l'herbe,” (Desayuno en la hierba) Musee d'Orsay; óleo sobre lienzo, 81 x 101 cm lic. blanca alicia martínez cano
  • 24. lic. blanca alicia martínez cano
  • 25. lic. blanca alicia martínez cano
  • 26. lic. blanca alicia martínez cano
  • 27. lic. blanca alicia martínez cano
  • 28. lic. blanca alicia martínez cano MANET, Edouard Olympia 1863 Oil on canvas 130.5 x 190 cm Musee d'Orsay, Paris
  • 29. Sinfonía en blanco 1862 Whistler lic. blanca alicia martínez cano
  • 30. 1874 : IMPRESIONISMO UN NUEVO PUNTO DE VISTA, UNA NUEVA TEORIA DEL COLOR, NUEVA TEMATICA, NUEVA COMPOSICION DEL ESPACIO. lic. blanca alicia martínez cano
  • 31. FACTORES DETONANTES LA REVOLUCION INDUSTRIAL EL NUEVO PROTAGONISMO DE LA BURGUESIA LA CRECIENTE PRESENCIA DEL PROLETARIADO LA TEORIA POSITIVISTA DE COMTE lic. blanca alicia martínez cano
  • 32. ESTE TERMINO FUE UTILIZADO POR PRIMERA VEZ POR Louis Leroy EN EL PERIODICO Charivari EL 25 DE ABRIL DE 1874 INSPIRADO POR UNA OBRA DE Claude Monet CUYO TITULO ERA : Impressions: soleil levant . (IMPRESION : AMANECER) lic. blanca alicia martínez cano
  • 33. LOS PIONEROS FUE UTILIZADO PARA LLAMAR DESPECTIVAMENTE A LA EXPOSICION ORGANIZADA POR LA ``Société anonyme des peintres, sculpteurs et graveurs'‘ EN EL SALON DEL FOTOGRAFO NADAR Monet, Pissarro , Sisley , Degas , Renoir , Cézanne , Morisot . lic. blanca alicia martínez cano
  • 34. Ante el nuevo léxico que proponen, de pincelada descompuesta en colores primarios que han de recomponerse en la retina del espectador, el público reacciona en contra, incapaz de "leer" correctamente el nuevo lenguaje. lic. blanca alicia martínez cano
  • 35. CLAUDE MONET (1840-1926) He altered his technique according to his sense of the quality of the whole, whether joyous or somber, that he wanted to construct in response to the powerful stimulus from the object that engaged him in the act of painting lic. blanca alicia martínez cano
  • 36. lic. blanca alicia martínez cano
  • 37. LA CRITICA "Impression: soleil levant" (Impression: Sunrise) 1873 Oil on canvas 48 x 63 cm Musee Marmotton, Paris " 'Impression - I was certain of it. I was just telling myself that, since I was impressed, there had to be some impression in it . . . and what freedom, what ease of workmanship! Wallpaper in its embryonic state is more finished than that seascape.' lic. blanca alicia martínez cano
  • 38. lic. blanca alicia martínez cano
  • 39. LA CRITICA Fishing Boats Leaving the Harbor, Le Havre 1874 Oil on canvas 60 x 101 cm Private collection "The poor man rambled on this way quite peacefully, and nothing led me to anticipate the unfortunate accident which was to be the result of his visit to this hair-raising exhibition. He even sustained, without major injury, viewing the Fishing Boats Leaving the Harbor by M. Claude Monet, perhaps because I tore him away from dangerous contemplation of this work before the small, noxious figures in the foreground could produce their effect." lic. blanca alicia martínez cano
  • 40. lic. blanca alicia martínez cano
  • 41. Camille Pissarro (1830 - 1903) French Impressionist painter, who endured prolonged financial hardship in keeping faith with the aims of Impressionism. Despite acute eye trouble, his later years were his most prolific. lic. blanca alicia martínez cano
  • 42. lic. blanca alicia martínez cano
  • 43. LA CRITICA Hoarfrost 1873 Oil on canvas 65 x 93 cm Musee d'Orsay, Paris But they are palette-scrapings placed uniformly on a dirty canvas. It has neither head nor tail, top nor bottom, front nor back.' lic. blanca alicia martínez cano
  • 44. lic. blanca alicia martínez cano
  • 45. LA CRITICA The Chestnut Trees at Osny c. 1873 Oil on canvas 65 x 81 cm Private collection, N. J. “ Is somewhat crude in tone, but the lushly painted fields indicate that serious intentions lie beneath the persistently coarse surface." lic. blanca alicia martínez cano
  • 46. lic. blanca alicia martínez cano
  • 47. ALFRED SISLEY (1839-1899) lic. blanca alicia martínez cano
  • 48. lic. blanca alicia martínez cano
  • 49. LA CRITICA Autumn: Banks of the Seine near Bougival 1873 Oil on canvas 46 x 62 cm Museum of Fine Arts, Montreal “ But this time Sisley exhibits a charming work along with other mediocre canvases.” lic. blanca alicia martínez cano
  • 50. lic. blanca alicia martínez cano
  • 51. EDGAR DEGAS (1834-1917) Degas was much harder to take, with his spiny intelligence, his puzzling mixtures of categories, his unconventional cropping and, above all, his "coldness" lic. blanca alicia martínez cano
  • 52. lic. blanca alicia martínez cano
  • 53. At the Races in the Country c. 1872 Oil on canvas 36.5 x 55.9 cm Museum of Fine Arts, Boston "Degas is strange and sometimes goes as far as being bizarre lic. blanca alicia martínez cano
  • 54. lic. blanca alicia martínez cano
  • 55. lic. blanca alicia martínez cano
  • 56. Pierre-Auguste Renoir (1841 – 1919) French painter. His early works were typically Impressionist snapshots of real life, full of sparkling colour and light. By the mid-1880s, however, he had broken with the movement to apply a more disciplined, formal technique to portraits and figure paintings, particularly of women. lic. blanca alicia martínez cano
  • 57. lic. blanca alicia martínez cano Dancer 1874 Oil on canvas 142.5 x 94.5 cm (56 1/8 x 37 1/8") National Gallery of Art, Washington “ Renoir's Danseuses [sic] and the Parisienne are both sketches and nothing more. The figure should not be systematically treated in this loose way. “
  • 58. lic. blanca alicia martínez cano The Theater Box 1874 Oil on canvas 80 x 63.5 cm (31 1/2 x 25") Courtauld Institute Galleries, London "Renoir found himself unable to obtain 500 francs for his Loge , exhibited at Nadar's, for which his brother and a new model, Nini, had posed. The painter eventually pressured grumbling pere Martin into paying 425 for it, the amount he desperately needed for his rent."
  • 59. lic. blanca alicia martínez cano
  • 60. PAUL CEZANNE ( 1839 - 1906 ), lic. blanca alicia martínez cano
  • 61. lic. blanca alicia martínez cano
  • 62. LA CRITICA The Hanged Man's House 1873 Oil on canvas 55 x 66 cm Musee d'Orsay, Paris The solid forms and monumental shapes in this composition therefore appear stacked up, like a wall, and all are tightly interlocking lic. blanca alicia martínez cano
  • 63. lic. blanca alicia martínez cano
  • 64. LA CRITICA A Modern Olympia c. 1873-1874 Oil on canvas 46 x 55.5 cm Musee d'Orsay, Paris A woman folded in two, from whom a Negro girl is removing the last veil in order to offer her in all her ugliness to the charmed gaze of a brown puppet. Seemed to be a parody of Manet's painting lic. blanca alicia martínez cano
  • 65. lic. blanca alicia martínez cano MANET, Edouard Olympia 1863 Oil on canvas 130.5 x 190 cm Musee d'Orsay, Paris
  • 66. lic. blanca alicia martínez cano
  • 67. BERTHE MORISOT (1841-1895) French painter and printmaker. The daughter of a government official who was an enthusiastic amateur painter and supporter of the arts. She was also the granddaughter of Fragonard . lic. blanca alicia martínez cano
  • 68. lic. blanca alicia martínez cano
  • 69. LA CRITICA Hide-and-Seek 1873 Oil on canvas 45 x 55 cm Bellagio Gallery of Fine Art, Las Vegas That young lady is not interested in reproducing trifling details. When she has a hand to paint, she makes exactly as many brushstrokes lengthwise as there are fingers, and the business is done. lic. blanca alicia martínez cano
  • 70. lic. blanca alicia martínez cano
  • 71. EL NACIMIENTO DEL ARTE MODERNO CON ESTA SANGRE NUEVA SE REVITALIZO DE TAL MANERA EL MUNDO DE LA PLASTICA QUE HASTA NUESTROS DIAS NO HA DEJADO DE VIBRAR ESE AFAN DE EXPERIMENTACION Y LIBERTAD. lic. blanca alicia martínez cano
  • 72. La burguesía, como nuevo fenómeno social, trae sus propios usos y costumbres; unos afectan al campo, que deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar de ocio: las excursiones campestres. la ciudad, por el contrario, se convierte en nuevo espacio para la nueva clase social. También cobra relevancia la noche y sus habitantes, los locales nocturnos, el paseo, las cantantes de cabaret, el ballet, los cafés y sus tertulias. lic. blanca alicia martínez cano
  • 73. lic. blanca alicia martínez cano Almuerzo de remeros, 1881 129´5 x 172´7 cm.
  • 74. El japonismo , una moda de la época, añadió su parte a través de grabados que enseñaron a los artistas una forma nueva de ver el espacio y de utilizar los colores planos, sin intentar falsificar la realidad del cuadro con la tercera dimensión. lic. blanca alicia martínez cano El Barrio de los Tintoreros en Kanda, 1857 Hiroshige Xilografía Oriental 36´3 x 24´8 cm
  • 75. Para ellos se han terminado los temas grandiosos del pasado. lic. blanca alicia martínez cano
  • 76. lic. blanca alicia martínez cano Titulo: Ensayo de la canción, 1872-74 Autor: Edgar Hilaire Degas Museo: Colección Particular Caracteristicas: Oleo sobre lienzo 81 x 65 cm.
  • 77. El positivismo acarrea una concepción de objetividad de la percepción, de un criterio científico que resta valor a todo lo que no sea clasificable según las leyes del color y de la óptica. Según esto, cualquier objeto natural, visible, afectado por la luz y el color, es susceptible de ser representado artísticamente. lic. blanca alicia martínez cano
  • 78. El cuadro impresionista se vuelca en los paisajes, las regatas, las reuniones domingueras, etc. Los impresionistas se agruparon en torno a la figura de Manet , el rechazado de los Salones oficiales y promotor del Salon des Refusés. lic. blanca alicia martínez cano
  • 79. lic. blanca alicia martínez cano Almuerzo en el estudio, 1868 118 x 154 cm.
  • 80. el Impresionismo cuenta con el apoyo de dos fuerzas sociales emergentes: la crítica de arte, que se encargará de encauzar el gusto del público; los marchands, los vendedores de arte, que colocan sus cuadros en las mejores colecciones del país. Las tertulias, los Salones extra-oficiales y el propio escándalo se convirtieron en vehículos propagandísticos del nuevo estilo. lic. blanca alicia martínez cano
  • 81. En cualquier caso, el resultado es una pintura amable, ligera, frecuentemente de paisaje, llena de luz y color, con pinceladas muy cortas que a veces dejan entrever el blanco del lienzo. No son cuadros grandes puesto que responden a encargos privados. Están alejados de cualquier compromiso social (casi todos los impresionistas se fueron de vacaciones al campo o a Inglaterra durante la represión de los movimientos obreros de la década de 1880) lic. blanca alicia martínez cano
  • 82. No tardaron en ser refrendados por una amplia aceptación social, de esta burguesía que se veía retratada en los lienzos impresionistas, al modo en que el mundo noctámbulo parisino se refleja en el espejo de La Barra del Folies-Bergère de Manet. La Barra del Folies-Bergère, 1881-82 Edouard Manet Courtauld Gallery Oleo sobre lienzo 95´2 x 129´5 cm. lic. blanca alicia martínez cano
  • 83. lic. blanca alicia martínez cano
  • 84. lic. blanca alicia martínez cano
  • 85. lic. blanca alicia martínez cano
  • 86. lic. blanca alicia martínez cano
  • 87. lic. blanca alicia martínez cano
  • 88. lic. blanca alicia martínez cano
  • 89. lic. blanca alicia martínez cano
  • 90. La modelo era una de las dos camareras del local llamada Suzon - que posó para el pintor en su estudio, de donde apenas podía moverse debido a su enfermedad - y el cliente que vemos reflejado en el espejo sería el pintor Gaston Latouche, siendo ésta una de las diferencias respecto al boceto anterior. Entre los parroquianos que se reflejan en el espejo se ha identificado a Méry Laurent, de blanco, y al pintor Henry Dupray. En la imagen se recrea un complejo sistema de ilusión y realidad, que mezcla lo artificial con lo natural: el cuadro es en su mayor parte tan sólo el reflejo de un gran espejo tras la camarera, que impide que la mirada del espectador profundice en la escena, y que lo devuelve con fuerza hacia el exterior. lic. blanca alicia martínez cano
  • 91. El espacio es angosto, oprimido por la presencia de la barra; ante la camarera, de mirada vacía, perdida, agotada y sin ningún interés, se encuentra la figura del cliente, que sólo apreciamos en el reflejo del cuadro. El cliente, igual que el espectador, parece estar entablando una negociación con la camarera, una de las atracciones de la sala. En primer plano se puede contemplar una magnífica naturaleza muerta, relacionada completamente con la vida moderna. En cuanto a la técnica pictórica, el repertorio del Impresionismo está detallado al máximo: intención de modernidad, fascinación por el mundo urbano, inmediatez de la escena en pro de la objetividad, color fluido en largas pinceladas yuxtapuestas... lic. blanca alicia martínez cano
  • 92. lic. blanca alicia martínez cano http://www.crudeoils.us/html/Barmaid.html
  • 93. Las Meninas o La familia de Felipe IV Diego Velázquez , 1656 Óleo sobre lienzo  - Barroco 310 cm × 276 cm Museo del Prado , Madrid , España lic. blanca alicia martínez cano
  • 94. lic. blanca alicia martínez cano
  • 95. lic. blanca alicia martínez cano
  • 96. lic. blanca alicia martínez cano
  • 97. lic. blanca alicia martínez cano
  • 98. lic. blanca alicia martínez cano