ANÁLISIS METRICOS Y FIGURAS.

1. ANÁLISIS
ANÁLISIS
MÉTRICO
MÉTRICO
Prof.KasandraChambaMartínez

2. ¿QUÉ ES?
¿QUÉ ES?
Es un grupo de pautas establecidas
para lograr medir la rima de los
poemas.
También sirve para calcular sus
variables y la estructura de sus
versos.

3. TIPOS DE LÍNEAS
Las líneas también se cuentan en el análisis métrico, estas pueden tener cualquier longitud, pero, las
que más se utilizan con las que tienen de seis a 14 sílabas.
VERSO
Los versos que tienen ocho sílabas se conocen “versos de arte menor”, mientras que los que tienen
de nueve a 11 sílabas “versos de arte mayor”. Las líneas de más de 11 sílabas son versos compuestos
por dos hemistiquios, los cuales se dividen por la cesura (pausa real o nocional).
HEPTASÍLABOS
Son líneas de siete sílabas que menudo generalmente se usan en combinación con líneas de 11
sílabas.
OCTOSÍLABOS
Son líneas de ocho sílabas que se utilizan en varios tipos de estrofas de rima completa y en la forma
de balada romántica, la cual tiene asonancia en cada segunda línea.
ENDECASÍLABOS
Son versos de 11 sílabas (verso de arte mayor)

4. LICENCIAS POÉTICAS
Conocidas como licencias métricas, son usadas para el conteo de sílabas en un poema. A
continuación, enlistamos las cuatro licencias (dos reductivas y dos expansivas) que
permiten mejorar el ritmo de los poemas.
SINALEFA
Con esta licencia poética el autor puede unir dos o más sílabas que pertenecen a palabras
distintas, siempre y cuando estén juntas. La Sinalefa es la unión de la vocal final de la
palabra con que inicia la siguiente.
Ejemplo:
“Marta estaba enferma” = Mar /ta_es /ta /ba_en / fer / ma.
Por otro lado, esta licencia se puede usar con cuando la palabra comienza con “H” o “Y”,
también cuando hay presencia de vocales cerradas y con tres vocales continuas que son
parte de tres palabras.

5. SINÉRESIS
Consiste en formar un diptongo (dos vocales en de la misma palabra) en una palabra que no lo
tiene. Un ejemplo es la palabra “triunfo”, en la que l “i” y la “u” se unen para formar el diptongo
“iu”; lo mismo sucede “mediterráneo” (“eo”) y “reino” (“ei”).
El objetivo de utilizar la sinéresis es reducir el número de sílabas del verso que se ajuste a la
métrica poética.
Ejemplo:
Le ponen el dedal
Y pongo la aguja.
Los amé bien a todos,
Tuve suerte con todos ellos(…).
En este poema “Ahora soy lento” de Luis de Góngora usó diptongos (“ie” y “ue”) para reducir la
intensidad y el ritmo de su línea.

6. DIALEFA O HIATO
La función del hiato en el esquema métrico de un poema es evitar la formación de una
sinalefa. En este sentido, una palabra que termina en vocal evita a la unión con la
siguiente, incluso si comienza con otra vocal.
Por otro lado, también puede lograrse una dialefa si se añade un signo de puntuación
o una conjunción para forzar la pausa en la pronunciación del poema.
Ejemplo:
La única verdad es el amor;
el resto es un error.
En este caso, se evitó un choque “la” y “única”, y “resto” y “es”, con la introducción de
sílabas acentuadas.

7. DIÉRESIS
La diéresis (¨) consiste en romper intencionadamente un diptongo (sílaba formada por
dos vocales unidas) para que el verso cuente con una sílaba en su métrica y se dé una
variación en su ritmo. No obstante, esta es una de las licencias menos usadas.
Ejemplo:
El dulce murmullo del rubicundo
el movimiento de los árboles al viento
él susurró
on un rüido manso
de agua corriente y limpia…

8. LICENCIAS QUE SE PRODUCEN POR EL ACENTO DE UNA PALABRA
Ley del acento final: consiste en añadir o restar sílabas métricas al total del verso,
dependiendo de la silaba tónica de la última palabra. En este sentido:
Si la palabra es aguda, se suma una sílaba (oxítona).
Si es esdrújula, se resta una (proparoxítona).
Si se trata de una palabra grave se mantiene igual (paroxítona).
Si la palabra es sobresdrújula, también se resta una, como la esdrújula
(súperproparoxítona).

9. «NO IMPORTA CUÁN
«NO IMPORTA CUÁN
LENTO AVANCES,
LENTO AVANCES,
SIEMPRE Y CUANDO NO
SIEMPRE Y CUANDO NO
TE DETENGAS”.
TE DETENGAS”.