Este documento discute la aplicación de la semiótica al proceso de diseño gráfico. Explica que la semiótica se refiere al estudio de los signos y su interpretación en la sociedad. Desde finales de los años 50, la semiótica se ha relacionado con el diseño gráfico, especialmente en las escuelas de diseño italianas y francesas en los años 60 y 70. La semiótica aporta al diseño gráfico un marco para analizar cómo los signos transmiten significados y cómo esto puede aplicarse en la práctica del diseño

1. LA APLICACIÓN DE LA
SEMIÓTICA
PROCESO DEL DISEÑO
SEMIOTICA
ING. ALEXIS MACHADO
ANDRIMBA JENNIFFER
vanezajj77@gmail.com 0987588460
NIVEL: 3 “A”
27/01/2020

2. LA APLICACIÓN DE LA
SEMIÓTICA AL PROCESO DEL
DISEÑO
Por Andrimba Jenniffer
3 “A” Diseño Gráfico
LA APLICACIÓN DE LA
SEMIÓTICA AL PROCESO
DEL DISEÑO

3. Se conoce como semiótica a la teoría que
tiene como objeto de interpretación a
los signos.
Semiótica

4. Esta ciencia se encarga de analizar
la presencia de estos en la sociedad,
al igual que la semiología.
La ven como una ciencia orientada
a estudiar como funcional el pensamiento
para explicar las maneras de
interpretación del entorno y de creación
y difusión de conocimiento que tienen
las personas.

5. La semiótica incluye a todas las demás
ciencias, que se
dedican al estudio de los signos en
Determinados campos de conocimiento.
Muchos autores han hablado y escrito
sobre el termino: Saussure, Pierre,
Buyssens, etc,.

6. El diseño es una disciplina joven, apenas y se inicio con la
inauguración de la Bauhase.
Tudela (1985,127)
menciona que una obra cultural de importancia es la expresión
de visión del mundo. En el campo del diseño recibe particular
importancia puesto que se ha visto que es un saber intermedio,
por definición se ubica en la trasgresión, en la que se debe
asumirse en su aceptación positiva puesto la transgresión se
ubica en transgresión.

7. Esta experiencia a sido claramente identificada en el campo del diseño.
Podria decirse que desde su institucionalización en la Bauhause hasta
nuestros días la transgrecion entendida como composición y
competencia ha sido un factor fundamental en la consolidación del
conocimiento del diseño. La transgresión es un fenómeno que se
considera e inminente a la conformación del Diseño.

8. En las diferentes
definiciones se encuentran elementos en
común y otros absolutamente opuestos;
sin embargo todos coinciden en algo, que
la semiótica no se trata de un acto de
lectura; sino de una actitud de exploración
de lo que existe de fondo de toda
significación: sus raíces y los mecanismos
que la sostienen.

10. El fin es demostrar su aplicabilidad analítica mediante la consideración de
algunos estudios mediáticos contemporáneos, y de una breve discusión de
un formato televisivo, el reality show, a modo de ilustración. En relación a
todos esos casos. Un término tan común pero de dudoso origen científico del
punto de vista epistemológico, la audiencia (mediática), adquiere
considerable valor heurístico desde la perspectiva semiótica. Otro aporte de
la semiótica es superar una dicotomía resistente y poco productiva como la
de lo pasivo/activo en el análisis de la relación medios/sociedad.
¿Cuál es la principal contribución de la semiótica?

11. La semiótica hace su entrada al campo del estudio del diseño a fines de los años 50.
Bernhard Bürdek, en su conocido texto publicado en castellano por Gustavo Gilí,
menciona que "Tomás Maldonado, ya en 1959, publica un excelente artículo sobre
este tema, al que siguió, en 1961, una temprana "Terminología de la Semiótica". En
1962 Hans Gugelot impartió una conferencia con el tema "Diseño como signo", y en
1963 Gui Bonsiepe señaló la importancia de la semiótica para el diseño, cuando dijo
que "el mundo del objeto y el de los signos están estructurados de manera idéntica".
¿Desde cuándo se relaciona la semiótica
con el diseño gráfico?

12. En la misma época, la Escuela Superior de Diseño de Ulm
propuso que el diseño podría fundamentarse gracias a una
escala de valores estéticos sobre las bases de la semiótica
según la propuesta nacida en la Bense Schule de Stuttgart. A
principios de los 70 la Escuela Superior de Diseño de
Offenbach retomó la corriente estética y semiótica
desarrollada por Jan Mukarovsky pocos años antes. Los datos
anteriores, señalan la aparición de la semiótica en las
escuelas de diseño italianas y francesas a fines de los años 60
y principios de los 70.

13. ¿Qué aporta la semiótica a la práctica del
diseño gráfico?
La semiótica se podía usar como ciencia e
instrumento de investigación en las disciplinas más
diversas: espacio, tiempo, estética, música,
arquitectura, pintura, cinematografía, fotografía,
comics, publicidad, textos, literatura, teatro,
teología, etcétera.

14. PRINCIPALES
AUTORES

15. «La lengua es un sistema de signos que expresan ideas y, por lo tanto,
comparable a la escritura, el alfabeto de los sordomudos, los ritos simbólicos,
las formas de cortesía, las señales militares, etc. Es posible concebir así una
ciencia que estudie la vida de los signos en el seno de la vida social; tal
ciencia formaría parte de la psicología social y, por consiguiente, de la
psicología general.
Saussure declara:

16. Hace posible que la semiótica se convierta en una disciplina, principalmente
por sus Collected Papers (Cambridge, 1932). Para este filósofo, la semiótica
es un marco de referencia que incluye otros estudios. Apunta: «Nunca me ha
sido posible emprender un estudio —sea cual fuere su ámbito: las
matemáticas, la moral, la metafísica, la gravitación, la termodinámica, la
óptica, la química, la anatomía comparada, la astronomía, los hombres y las
mujeres, la psicología, la fonética, la ecnomomía, la historia de las ciencias, el
vino, la meteorología— sin concebirlo como un estudio semiótico». Los
estudios de Peirce son tan variados como los sistemas aquí enunciados, a los
que nosotros incluimos ahora el diseño y sus disciplinas.
Charles Sanders Peirce