El documento explora la intersección entre semiótica y diseño gráfico, destacando la importancia de los signos y su significado en el proceso de diseño. Se discuten las características y objetivos del diseño, así como su evolución en relación a la semiótica desde finales de los años 50. Además, se enfatiza la necesidad de investigar y comprender los sistemas de significación dentro del diseño para abordar las necesidades culturales y resolver problemas comunicativos.

1. DISEÑO GRÁFICO CON NIVEL EQUIVALENTE A TECNOLOGÍA SUPERIOR.
FARINANGO TASAMBAY JENIFFER
JOSETH
3RO “A”

2. SEMIOTICA Y DISEÑO
 "Sabemos que el mundo de la comunicación es el mundo de los signos, o sea, el de la semiótica. Es ese
dominio de los signos, sus funciones, su sintaxis, su significado, su práctica; lo que definirá en gran parte
al diseñador”

3. ¿Qué es la Semiótica?
 Es la ciencia que estudia los procesos y los sistemas de significación. Durante mucho tiempo se
le quiso llamar "la ciencia de los signos", pero tal definición conllevaba un doble problema: en
primer lugar presuponía el conocimiento de lo que era un signo; y en segundo chocaba con las
fronteras de la hermenéutica, que se dedica al estudio de las interpretaciones, en tanto que la
semiótica se ha venido definiendo con mayor claridad hacia los sistemas de signos.

4. ¿Qué es el diseño?
 Diseño se refiere a un boceto, bosquejo o esquema que se realiza, ya sea mentalmente o en un
soporte material, antes de concretar la producción de algo. El término también se emplea para
referirse a la apariencia de ciertos productos en cuanto a sus líneas, forma y funcionalidades.

5.  Tradicionalmente, diseño ha significado la configuración de los objetos bi
o tridimensionales, fabricados en serie por procesos industriales. El
diseñador debe abordar un proyecto, conocer bien el problema, su
situación, sus características, el material, el soporte, el concepto y la
función del objeto o imagen a diseñar. Las premisas del diseño son.

6.  1. Funcionalidad práctica:
- Utilidad .
 2. Intencionalidad-propósito: por ejemplo, ergonomía-
mercadotecnia-embalaje, etc.
 3. Planteamiento estético (armonía, «belleza», «gozo estético»).
Los objetivos que persigue el diseño son:
• DISTINGUIRSE POR SU ORIGINALIDAD.
• Mantenerse por su función.
• Perpetuarse más allá de su uso.

7. El diseñador debe tener en cuenta:
 • COMUNICAR Y TRANSMITIR IDENTIDAD.
 • Solucionar problemas:
 — funcionales.
 — Comunicativos.
 — Culturales.
 — Vinculación social.
 — Resolver el vínculo entre producto y usuario.

8. ¿Desde cuándo se relaciona la semiótica
con el diseño gráfico?
La semiótica hace su entrada al campo del estudio del diseño a
fines de los años 50. Bernhard bürdek, en su conocido texto
publicado en castellano por gustavo gilí, menciona que "tomás
maldonado, ya en 1959, publica un excelente artículo sobre este
tema, al que siguió, en 1961, una temprana "terminología de la
semiótica". En 1962 hans gugelot impartió una conferencia con el
tema "diseño como signo", y en 1963 gui bonsiepe señaló la
importancia de la semiótica para el diseño, cuando dijo que "el
mundo del objeto y el de los signos están estructurados de
manera idéntica".

9.  Al aparcer la semiotica en el diseño en la habla castellana aún no se sabía exactamente que
papel jugaría la semiótica en las enseñanzas, las investigaciones o en las teorizacionessobre el
diseño. Pese a la carencia de material bibliográfico, lo que fue un claro síntoma de la falta de
investigación al respecto, los alumnos se ven forzados a aprenderla bajo las mil formas que la
entiende cada uno de sus docentes. Aparecen semiólogos, semiotistas y "semioticidas" de todas
las especies habidas y por haber.
 ¿Qué parte de la semiótica es más influ-yente en el diseño gráfico?
Más que una "parte" de la semiótica, yo me permitiría señalar aquellas corrientes de la semiótica
que se han especializado en las estructuras significativas de los lenguajes visuales, o en aquellas
que se han especializado en la imagen. Sin embargo, la semiótica del texto, la semiótica de la
publicidad, la semiótica del cine, la de los medios audiovisuales y electrónicos, y otras similares son
también influyentes en el diseño gráfico. Podemos manejar un sistema de señalización o una
imagen global como si fuera un texto, y "traducir" la semiótica del texto a nuestras finalidades. Igual
con los otros casos.

10. ¿CUÁL ES EL FUTURO DE LA SEMIÓTICA
EN EL DISEÑO GRÁFICO?
 El estudio y la investigación de los signos y los significados que conforman el lenguaje del diseño
inicia apenas el camino de la investigación. El conocimiento de dichos signos es, precisamente,
la semiótica del diseño. El objeto de estudio de esta semiótica del diseño, son los signos y los
significados que podemos encontrar en los distintos objetos del diseño, sea éste industrial,
arquitectónico o gráfico. Estos signos y estos significados se analizarán, se definirán, se
clasificarán y se usarán tanto sobre el objeto diseñado como sobre aquel que se encuentra en
alguna de las diferentes etapas del proceso de diseño, buscando establecer con ello una de las
partes teóricas fundamentales de nuestras disciplinas, al investigar las posibilidades que
presentan los lenguajes de las mismas en nuestra cultura o en otras culturas relacionadas con
ésta.

11.  Para iniciar nuestro acercamiento a las posibilidades de definir el futuro del campo de
conocimiento de esta semiótica, desde una postura consciente de que el diseño produce objetos
a partir de necesidades culturales, citaremos a dos autores: el primero, Fernando Tudela, dice "si
lo que llamamos cultura es de índole sígnicado, la semiótica será entonces aquella disciplina que
aportará la base teórica sobre la cual se puede edificar la antropología actual, ciencia cuyo futuro
dependerá de la ulterior especificación y precisión con la que se consiga acotar su objeto. El
estudio semiótico es el que permitirá comprender la lógica de la cultura"

12. PROCESOS DEL DISEÑO
 En este contexto el proceso del diseño es un sistema conformado por tres subsistemas: un
sistema de teorías un sistema de fases secuenciadas y un sistema evaluativo las tres esferas
interactúan entre sí y están abiertas al entorno intercambiando información vital para el
mantenimiento del sistema mismo. El proceso se considera, entonces, como un sistema
crítico, estético-creativo, fundamentado en el análisis de las necesidades sociales y del
entorno geopolítico, a través de este proceso se resuelven necesidades concretas mediante
propuestas de diseño específicas. En este proceso se realiza un acto creativo del
pensamiento, es un proceso aductivo encargado de elegir una serie de elementos dentro de
un universo sistémico en el que comprender, utilizar, desarrollar, transformar y estructurar los
sistemas de significación y las reglas que los conforman se convierte en una prioridad, en ese
sentido es semiótico.

13.  No solo en la etapa de la solución de la necesidad que se da en las
fases secuenciadas, sino desde el primer momento en el que
utilizando el sistema teórico se analiza la situación, hasta que se
evalúa el resultado, prácticamente proceso entero. En éste se
utiliza el lenguaje del diseño, este está conformado por elementos,
los cuales forman parte de sistemas de significación que se
integran a otros sistemas de significación mayores, es decir, a la
cultura en general.