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GREEN’S GREENERY
                                                                          Análisis y estudio II
                                   El análisis melódico del solo de Grant Green revela ciertos recursos muy
                         comunes en las improvisaciones de jazz. Uno de ellos consiste en sustituir el
                         acorde dominante por uno menor1 o combinarlo dentro de un II – V. Esto se puede
                         ver con claridad al comienzo del segundo coro (Fig. 1).                      El recurso vuelve a
                         aparecer en los compases 3 y 4 del cuarto coro (Fig. 2).




Fig. 1




1
    Minor conversion. http://marioabbagliatijazzguitar.blogspot.com/2008/07/pat-martino-minor-conversion.html


                                                    wwwmarioabbagliati.com
2 GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II



Fig. 2




                                 El concepto anterior se puede aplicar a todos los acordes dominantes del
                        blues, obteniendo con ello un nuevo juego de acordes sustitutos que permiten un
                        desarrollo melódico alternativo (Fig. 2).

Fig. 2




                                 Una vez se implantan las nuevas sustituciones, se empieza a establecer
                        una especie de comunidad de ideas2, las cuales pueden ser utilizadas en
                        diferentes momentos de la progresión. Así, por ejemplo, la frase que Grant Green



2
    Paul F. Berliner -Thinking in Jazz (The University of Chicago Press). Página 602. Jim Snidero – Jazz Conception/ Study
Guide (Advance Music). Página 69.


                                                  wwwmarioabbagliati.com
GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II 3



         utiliza sobre Cm7 – F7 (Fig. 4) en el primer coro puede ser trasportada para que
         funcione sobre Bb7 (Fig. 5) y Eb7 (Fig. 6). De esta manera se alarga la vida

Fig. 4




Fig. 5




Fig. 6




                El proceso también se puede producir a la inversa, transportando la idea
         II – V (Fm7 - B♭7) que Grant Green utiliza sobre B♭7 (Fig. 7-8) y aplicarla sobre
         Cm7 – F7 (Fig. 9-10).


                                 wwwmarioabbagliati.com
4 GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II



Fig. 7




Fig. 8




Fig. 9




                                           wwwmarioabbagliati.com
GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II 5



Fig. 10




                  Una vez que se ha diseccionado el solo en busca de las frases hay que
          generar contextos en los que puedan volver a utilizarse. Por ejemplo, se utilizará la
          frase de la Fig. 5 en los compases 3 y 4, improvisándose en los restantes (Fig. 11).

Fig. 11




                                wwwmarioabbagliati.com
6 GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II



                            Veamos como un ejemplo del concepto anterior se puede plasmar en un
                   solo (Fig. 12).

Fig. 12




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AnáLisis Y Estudio Ii Green’S Greenery

  • 1. GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II El análisis melódico del solo de Grant Green revela ciertos recursos muy comunes en las improvisaciones de jazz. Uno de ellos consiste en sustituir el acorde dominante por uno menor1 o combinarlo dentro de un II – V. Esto se puede ver con claridad al comienzo del segundo coro (Fig. 1). El recurso vuelve a aparecer en los compases 3 y 4 del cuarto coro (Fig. 2). Fig. 1 1 Minor conversion. http://marioabbagliatijazzguitar.blogspot.com/2008/07/pat-martino-minor-conversion.html wwwmarioabbagliati.com
  • 2. 2 GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II Fig. 2 El concepto anterior se puede aplicar a todos los acordes dominantes del blues, obteniendo con ello un nuevo juego de acordes sustitutos que permiten un desarrollo melódico alternativo (Fig. 2). Fig. 2 Una vez se implantan las nuevas sustituciones, se empieza a establecer una especie de comunidad de ideas2, las cuales pueden ser utilizadas en diferentes momentos de la progresión. Así, por ejemplo, la frase que Grant Green 2 Paul F. Berliner -Thinking in Jazz (The University of Chicago Press). Página 602. Jim Snidero – Jazz Conception/ Study Guide (Advance Music). Página 69. wwwmarioabbagliati.com
  • 3. GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II 3 utiliza sobre Cm7 – F7 (Fig. 4) en el primer coro puede ser trasportada para que funcione sobre Bb7 (Fig. 5) y Eb7 (Fig. 6). De esta manera se alarga la vida Fig. 4 Fig. 5 Fig. 6 El proceso también se puede producir a la inversa, transportando la idea II – V (Fm7 - B♭7) que Grant Green utiliza sobre B♭7 (Fig. 7-8) y aplicarla sobre Cm7 – F7 (Fig. 9-10). wwwmarioabbagliati.com
  • 4. 4 GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II Fig. 7 Fig. 8 Fig. 9 wwwmarioabbagliati.com
  • 5. GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II 5 Fig. 10 Una vez que se ha diseccionado el solo en busca de las frases hay que generar contextos en los que puedan volver a utilizarse. Por ejemplo, se utilizará la frase de la Fig. 5 en los compases 3 y 4, improvisándose en los restantes (Fig. 11). Fig. 11 wwwmarioabbagliati.com
  • 6. 6 GREEN’S GREENERY Análisis y estudio II Veamos como un ejemplo del concepto anterior se puede plasmar en un solo (Fig. 12). Fig. 12 wwwmarioabbagliati.com