Este documento describe la arquitectura gótica en Europa entre los siglos XII y XV. Resalta las características estructurales clave como el arco apuntado, las bóvedas de crucería y los contrafuertes que permitieron construir catedrales más altas y luminosas. También examina el contexto histórico y cultural del arte gótico, incluyendo el desarrollo de las universidades, la teología escolástica y el papel de las catedrales como símbolos del poder urbano y centros de conocimiento.

1. ARTE GÓTICO

2. • Sentido peyorativo original del término en el Renacimento
• Recuperación y estudio en el siglo XIX, romanticismo
• Contexto histórico: Recuperación urbana
• Catedrales, nuevo símbolo urbano
• Monarquía medieval, centralización del poder,
• Desarrollo económico, gremios, artesanía y comercio
• Universidades, desarrollo de la escolástica
• Reforma cisterciense, aparición de orden mendicantes
• Mundo teocrático pero son espacios laicos

4. La catedral como símbolo
urbano

5. Estética cisterciense
“¿Qué hacen en vuestros claustros en donde los religiosos se consagran a las
lecturas sagradas, esos monstruos grotescos, esas extraordinarias bellezas
deformes y esas bellas deformidades? ¿Qué significan aquí los monos
inmundos, los leones feroces, los extraños centauros que no tienen de hombre
más que la mitad? ¿Por qué tigres rayados? ¿Por qué guerreros en combate?
¿Por qué cazadores tocando trompas? Aquí, tan pronto se ven varios cuerpos
bajo una sola cabeza, como varias cabezas sobre un solo cuerpo. Aquí un
cuadrúpedo porta una cola de reptil, allá un pez presenta un cuerpo de
cuadrúpedo. En fin, la diversidad de esas formas aparece tan múltiple y tan
maravillosa que se descifran los mármoles en lugar de leer los manuscritos,
que el día se pasa en contemplar estas curiosidades, en vez de meditar la ley de
Dios. Señor, si no producen rubor estas absurdidades, que se deplore cuando
menos su costo”
Bernardo de Claraval, Apología a Guillermo, 1124

6. Universidades, centro de conocimiento
Tomás de Aquino, desarrollo de la Escolástica

7. • Aristotelismo y escolástica
• “el arte imita a la naturaleza. Por esto los objetos naturales pueden ser imitados por el
arte, pues es un principio intelectivo el que ordena toda la naturaleza hacia su fin, de modo
que parezca que la obra de la naturaleza es una operación de la inteligencia, puesto que
procede a determinados fines a través de determinados medios. De modo que también al
operar imita el arte a la naturaleza. Constatamos que se considera bella un imagen si
representa perfectamente a su modelo aunque sea feo.” Santo Tomás
• LUZ,
• La luz es lo más bello y deleitable de entre todas las cosas físicas. “Hasta tal punto amé la
sabiduría, que me propuse tenerla como una luz (Sabiduria 7, 10); sigo que esta luz es lo más
bello, lo más deleitable y lo mejor, como afirma San Agustín; de este modo, la sabiduría de las
cosas espirituales es la luz de alma. S. Buenaventura

8. La luz es lo más bello y deleitable de entre todas las cosas físicas. “Hasta tal punto amé la
sabiduría, que me propuse tenerla como una luz (Sabiduria 7, 10); sigo que esta luz es lo más
bello, lo más deleitable y lo mejor, como afirma San Agustín; de este modo, la sabiduría de
las cosas espirituales es la luz de alma.
S. Buenaventura

9. arquitectura
• Estructura diafana
• Organización en módulos
• Verticalidad, búsqueda de la luz
• Innovaciones técnicas
• Catedral como edificio simbólico
• Desarrollo de arquitectura civil

10. arco ojival, apuntado,
arco conopial arco flamigero
equilatero

11. nervios
clave
crujía
plemento
Boveda de cruceria
simple

12. Bóveda de crucería sexpartita

13. La bóveda de
crucería concentra
las cargas en
cuatro puntos
arcos apuntados,
más sólidos
estructuralmente y
más altos

14. Los pilares se aligeran,
su sección se complica
al recibir los nervios
de las bóvedas

15. Las fuerzas se
desplazan con
arcos -arbotantes

16. Las fuerzas se
desplazan con
arcos -arbotantes
Contrafuertes,
contrarrestan el
empuje las
bóvedas interiores

17. Pináculo, elementos
decorativo, equilibra las
cargas sobre el contrafuerte
Las fuerzas se
desplazan con
arcos -arbotantes
Contrafuertes,
contrarrestan el
empuje las
bóvedas interiores

18. Pináculo, elementos
decorativo, equilibra las
cargas sobre el contrafuerte
Las fuerzas se
desplazan con
arcos -arbotantes-
Gárgola, evacua
el agua de las
cubiertas
Contrafuertes,
contrarrestan el
empuje las
bóvedas interiores

19. El muro pierde la
función sustentante,
sustuído por
grandes ventanales,
claristorio

20. El muro pierde la
función sustentante,
sustuído por
grandes ventanales,
claristorio
La tribuna se sustituye por un
cuerpo de ventanales, triforio

21. El muro pierde la
función sustentante,
sustuído por
grandes ventanales,
claristorio
La tribuna se sustituye por un
cuerpo de ventanales, triforio
Gran diferencia de altura entre la
nave central y las laterales

24. chapitel ,aguja
gablete
traceria
crestería

26. Abadia de Saint Denis Catedral de León

27. amplia cabecera
planta catedral de Amiens

28. capillas radiales en la girola
amplia cabecera
planta catedral de Amiens

29. capillas radiales en la girola
amplia cabecera
crucero desplazado a los pies
planta catedral de Amiens

30. capillas radiales en la girola
amplia cabecera
crucero desplazado a los pies
capillas entre contrafuertes
planta catedral de Amiens

31. desarrollo cronológico del gótico
cisterciense tardogótico
gótico gótico gótico
protogótico
inicial clásico flamigero
1150 XIII- XIV XV

32. FRANCIA
1144, Abadia de Saint Denis

33. 1163-1182
finales del XIII, inicios del XIV
1182-1190
1190-1225
París, Notre Dame, 1163

37. Chartres, 1220

40. Reims, 1241

42. Amiens, 1264

44. Laon, 1160

45. Sainte Chapelle, 1230

48. Catedral de Beauvais, 1285