El documento describe los fundamentos de la música, incluyendo la melodía, armonía y ritmo. Explica que la melodía es una secuencia de sonidos y silencios, la armonía se refiere a sonidos que suenan simultáneamente, y el ritmo es el resultado de estos elementos con variaciones en dinámica y timbre. También define el campo armónico como los grados posibles de una nota en diferentes escalas, como mayor, menor natural, menor armónico y menor melódico.

1. Aspectos fundamentales en la música
La organización coherente de los sonidos y los silencios (según una forma de percepción)
nos da los parámetros fundamentales de la música, que son la melodía, la armonía y el
ritmo. La manera en la que se definen y aplican estos principios, varían de una cultura a
otra (también hay variaciones temporales).
 La melodía es un conjunto de sonidos —concebidos dentro de un ámbito sonoro
particular— que suenan sucesivamente uno después de otro (concepción horizontal),
y que se percibe con identidad y sentido propio. También los silencios forman parte de
la estructura de la melodía, poniendo pausas al "discurso melódico". El resultado es
como una frase bien construida semántica y gramaticalmente. Es discutible —en este
sentido— si una secuencia dodecafónica podría ser considerada una melodía o no.
Cuando hay dos o más melodías simultáneas se denomina contrapunto.
 La armonía, bajo una concepción vertical de la sonoridad, y cuya unidad básica es
el acorde, regula la concordancia entre sonidos que suenan simultáneamente y su
enlace con sonidos vecinos.
 La métrica, se refiere a la pauta de repetición a intervalos regulares, y en ciertas
ocasiones irregulares, de sonidos fuertes o débiles y silencios en una composición.
 El ritmo, es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con variaciones
muy notorias, pero en una muy general apreciación se trata de la capacidad de
generar contraste en la música, esto es provocado por las diferentes dinámicas,
timbres, texturas y sonidos.
Otros parámetros de la música son: la forma musical, la textura musical y
la instrumentación.
¿Qué es el campo armónico de una nota? ¿Qué lo compone?
Olvidáos de todas las formas de relación que conocéis hasta ahora. Olvidemos que C Mayor es
una escala diferente a C menor melódica, puesto que en esta forma de análisis, C Mayor y C
menor melódica, por poner un ejemplo, son parte de un todo.
Llamamos campo armónico a los posibles grados que se pueden formar con una nota en
cualquiera de sus escalas derivadas, ya sean mayores, menores, disminuidas, de tono por tono...
(si bien las dos últimas no se suelen usar en la práctica real del campo armónico).
Así, el campo armónico de C, sería aquel que englobe todos los grados de las escalas que parten
de la tónica de C. (C Mayor, C menor natural, C menor armónico, C menor melódico, C
disminuido...) Esto es crucial para entender las relaciones. Si tomamos el campo armónico de C,
debemos tener en cuenta que existen dos subdivisiones principales:
1- Campo armónico Mayor. Compuesto por la escala mayor formada con la tónica (en este caso

2. Do) y las progresiones que se forman.
2- Campo armónico menor. Dividido a su vez en campo armónico menor natural (tomando la tónica
Do como I grado de la escala menor natural), campo armónico menor armónico (tomando como I
grado Do) y campo armónico menor melódico (de nuevo Do I grado).
Por lo tanto, tenemos una tónica, dos campos principales (Mayor y menor) y 4 escalas derivados
de éstos campos (Mayor, menor natural, menor armónica y menor melódica). Además, tenemos
una serie de progresiones, con un orden determinado (I II III...) que se derivan de estas escalas,
que parten de la misma tónica.
Relaciones del campo armónico
Una vez sabido esto, hay que tener en cuenta que, al tener la misma nota como tónica, todas
escalas están relacionadas entre si. Así, el campo armónico mayor se relaciona con el menor,
puesto que comparten una tónica, aunque los grados sean diferentes, y cada uno de los campos
armónicos menores se relacionan entre si.
Existen unas relaciones más visibles y más sencillas que otras. Así, es más fácil relacionar el
campo armónico de C Mayor con el de C menor natural, porque las escalas menores naturales
entran dentro de las mayores (son un modo de ésta). Aunque C menor no pertenezca a C Mayor,
si que pertenece a una escala mayor (D#Mayor), por lo que existe una relación entre la distancia
entre intervalos, aunque las notas resultantes sean distintos (por ejemplo, la distancia entre los
intervalos del I grado de la menor natural, es la misma que la del VI de la mayor, y la distancia del
III grado de la menor es la misma que la del I de la mayor).
Por lo tanto, es más sencillo relacionar el campo armónico de una escala Mayor, con el de la
menor natural, que hacerlo con la menor melódica o la menor armónica.
Sin embargo, con experiencia y experimentos varios se puede llegar a relacionar un campo
armónico con otro, por ejemplo C Mayor con C menor melódica o armónica. También se puede
utilizar la menor natural como puente, usando grados comunes con la menor melódica o la menor
armónica (grados que contengan la misma distancia entre intervalos, o las mismas notas) para
pasar después a la escala a la que queremos llegar.
O podemos, por ejemplo, comernos las séptimas, y usar tríadas, para no definir la escala que
estamos utilizando. Todos estos trucos saldrán a fuerza de práctica, aunque no está de más
conocerlos.
Relación utilizando grados y progresiones
Ahora aprendamos a aplicar lo visto, que es lo que nos interesa.
Partimos de un campo armónico deteminado, y utilizamos cualquier progresión. Imaginemos que
nos estamos moviendo por un modo mayor, y queremos probar una modulación utilizando el
campo armónico de la tónica en la que nos movemos. ¿Cómo lo hacemos?
La relación se establece del siguiente modo. Imagina que tienes un I-IV-II, y quieres hacer una
modulación en el II grado. Lo que se hace es sustituir ese II grado por otro II grado, pero de otro

3. campo armónico. Así, se sustituye el II grado de una escala mayor, por el II de una menor, o el III
de una menor por el III de una mayor, o el IV de una menor por el IV de otra menor. Siempre
sustituimos un grado por el que ocupa la misma posición de otro campo armónico, ¿entendido?
Pero claro, también podemos cambiar de tonalidad, y mezclar todo. Por ejemplo, pasarnos del I
grado de C mayor al I de C menor, y tomar ésto como un cambio de tonalidad, como si
estuviéramos en la relativa menor de D#Mayor, con lo que podemos actuar como si estuviéramos
en el VI grado de D#Mayor, y sustituir ésto por el VI grado de D#menor... Pero ésto ya es para
cuando dominéis lo más sencillo y queráis partiros la cabeza
Todo esto lo conocemos como cadencias sustitutivas basadas en el campo armónico de la nota.
Existen grados que son más susceptibles que otros de relacionarse con otros campos armónicos.
Por ejemplo, el II, el III y el VI grado de la escala mayor, son menores, con lo que son susceptibles
de cambiarse por un grado de la escala menor, es mucho más sencillo, puesto que nos movemos
por grados menores, con lo que la relación con las escalas menores es más fuerte. Lo mismo
ocurre con las escalas menores, cuando nos movemos por un grado mayor (por ejemplo el III o el
VI) es más fácil modular y cambiar ese grado por el de la escala mayor.
Asímismo, el grado dominate (V) es el que más juego nos da, podemos cambiarlo por casi
cualquier cosa, incluído el trítono del mismo, aunque eso es harina de otro costal, porque ya
empezaríamos a tratar dominancias secundarias y una serie de cosas que no tienen tanto que ver
con lo que aquí tratamos. De hecho, se puede utilizar el dominante (y se hace con frecuencia) para
cambiar la tonalidad completa.