El IED Barcelona, que cumple quince años en la ciudad, presentará el próximo 8 de marzo un libro, Fifteen of fifty book, en el que anticipa estos movimientos. La idea es que si la sociedad cambia, el diseño industrial le tiene que acompañar. Y para imaginarse el futuro, nada mejor que un mapa, que su director, AlessandroManetti, ha bautizado Deflexor 2033. El manifiesto del diseño en las próximas décadas. “Se trata más bien de una brújula para orientarse en tiempos de incertidumbre”, matiza. “Vivimos en una época en que la concentración de riqueza aumenta y con ella las diferencias sociales. Y el diseño industrial no puede vivir al margen de la realidad, con lo que deberá tener un impacto social”, comenta. Demografía, tecnología y globalización macarán las pautas, agrupadas en seis tendencias de fondo, con algún ejemplo concreto de diseño que desde el IED ofrecen como propuesta de estudio. Alessandro Manetti sostiene que “el diseño no puede concebirse sólo como un mero encargo...

1. DOMINGO, 25 FEBRERO 2018 LA VANGUARDIA 81
Economía
Diseño industrial para el 2033
Envejecimiento, tecnología y cambios sociales influirán en los estilos
PIERGIORGIO M. SANDRI
Barcelona
Decía el célebre gráfico Bruno
Munari que el sueño de cual­
quier artista es llegar a un mu­
seo, mientras que el de cualquier
diseñador industrial es llegar al
mercadillo del barrio. Pero el
mercado en los próximos quince
años va a cambiar y habrá que
adaptarse para adelantarse a las
tendencias que están a punto de
llegar.
El IED, Istituto Europeo di
Design de Barcelona, que cum­
ple quince años en la ciudad,
presentará el próximo 8 de mar­
zo un libro, Fifteen of fifty book,
en el que anticipa estos movi­
mientos. La idea es que si la so­
ciedad cambia, el diseño indus­
trial le tiene que acompañar.
Y para imaginarse el futuro,
nada mejor que un mapa, que su
director, Alessandro Manetti, ha
bautizado Deflexor 2033. El ma­
nifiesto del diseño en las próxi­
mas décadas. “Se trata más bien
de una brújula para orientarse en
tiempos de incertidumbre”, ma­
tiza. “Vivimos en una época en
que la concentración de riqueza
aumenta y con ella las diferen­
cias sociales. Y el diseño indus­
trial no puede vivir al margen de
la realidad, con lo que deberá te­
ner un impacto social”, comenta.
Demografía, tecnología y glo­
balización macarán las pautas,
agrupadas en seis tendencias de
fondo, con algún ejemplo con­
creto de diseño que desde el IED
ofrecen como propuesta de estu­
dio. Alessandro Manetti sostiene
que “el diseño no puede conce­
birse sólo como un mero encar­
go, sino que debe contribuir, a su
vez, a que las empresas estén al
día con la evolución de la socie­
dad del consumo”. Y esto es lo
que nos espera.
Aceleración urbanística. La
economía de las ciudades ganará
peso. Con el crecimiento de las
megaciudades aumentará la de­
manda de energía alternativa.
Aquí habrá lugar para diseño de
objetos de desarrollo sostenible.
Un ejemplo de ello es Pasprang,
un vehículo eléctrico con batería
de grafeno situada en el asiento
que puede transportarse en for­
ma de mochila y cargarse como
un dispositivo móvil.
Volatilidad de los negocios.
Hoy basta una tecla para mover
capitales de un lugar a otro. El
auge de las criptomonedas es el
primer paso de una finanza cada
vez más digital. Los nuevos mo­
delos de negocios serán difíciles
de encuadrar, también porque el
aspecto clave en la economía de
los próximos años será el progre­
sivo traspaso de poder económi­
co global al resto de continentes
y los emergentes. El diseño debe­
rá encontrar oportunidades po­
co habituales o inesperadas. Co­
mo el proyecto empresarial de
African Route, que ha creado
productos como muebles a par­
tir de madera de barcas tradicio­
nales de Senegal, gracias una
colaboración con artesanos y ar­
tistas locales y empresarios cata­
lanes.
La tecnología, alrededor. En
los próximos años la hiperconec­
tividad será la clave de nuestro
día a día, mucho más que hoy y
cambiará nuestras vidas. De ahí
que el diseño deberá pensar en
dar formas a medios y soportes
que serán cada vez más inteli­
gentes. Es lo que hace, a modo
de ejemplo, Mat una plataforma
diseñada para facilitar informa­
ción nutricional sobre las condi­
ciones de los alimentos mediante
sensores.
La globalización imparable.
Pese a sus vaivenes, como las re­
sistencias proteccionistas del co­
mercio, la apertura de las barre­
ras no tendrá vuelta atrás. La
creciente homogeneización cul­
tural debido a la desaparición de
fronteras hará, paradójicamente,
que el consumidor busque dife­
renciarse y una mayor personali­
zación. El diseño deberá reflejar
esta nueva complejidad cultural,
hasta el límite de la provocación.
La colección Lacrina es un caso
emblemático: sus prendas usan
materiales naturales, como crin
de caballo para vestidos y com­
plementos. La originalidad como
forma de ser.
Democracia debilitada. Los
poderes públicos también debe­
rán cuestionar y replantear sus
estrategias. Los sistemas de go­
bierno tradicional, a raíz de la
pérdida de confianza en la políti­
ca, tendrán dificultades para la
gestión pública, además de lidiar
la escasez de los recursos natura­
les. El cambio climático obligará
a diseñar objetos que tengan un
impacto social. Que es lo que lo­
gra, por ejemplo, Electree, un
sistema de microrredes eléctri­
cas para gestionar de forma efi­
ciente la energía en los campos
de refugiados.
La demografía no perdona. Por
último, habrá que pensar en un
consumidor envejecido, en par­
ticular en las sociedades occi­
dentales. En este caso, el diseño
deberá estar pensado expresa­
mente para este tipo de personas
y hacerle la vida más fácil. Como
Inde, un sistema de ropa inteli­
gente que trata de evitar las frac­
turas de cadera en las mujeres de
la tercera edad.
Sólo son bocetos de una página
todavía por escribir. Ahora sólo
falta sacar el lápiz y empezar a
crear el futuro.c
15.º aniversario del IED de Barcelona
IED
Diseño
sostenible.El
proyectoUnum
paraSeat,un
vehículodetres
plazas.Formadopor
dosmódulosunidos
porunacolumna
central.Cuentacon
unsistemade
electroimanes.De
MiguelÁngelBahri
Diseño
tecnológico.Una
instalacióninteracti­
va paraelfestival
Sonar207.Las
palabrasdel
público semateria­
lizanenformas
lumínicassegúnsu
intensidadydura­
ción.DeDanae
FischeryJunior
González.
Diseño
disruptivo y
complejidad
cultural. Un
salero inspirado en
las montañas
catalanas (Massís).
Un proyecto de
Claudia Solé para
el Consorci de
Comerç Artesania i
Moda de Catalunya
IED
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