1. Reiser + Umemoto:
Isabel Martin Sandonis CIII – G42

2. Reiser + Umemoto:
1st Prize at Taipei Pop Music Center Competition

3. Emplazamiento y volúmenes
Concert Hall Origami
Robot
Hall of fame

4. Conexiones con la ciudad y distintos usos
Conexiones públicas Vía verde de conexión
Catalizador urbano y comercial Lleno vacío construido

5. El corredor público
Sirve de conexión de todo el complejo.
Espacio público pero vinculado a la ciudad en sus conexiones.
Ofrece distintos puntos de vista de todos los escenarios,
dependiendo de la posición de los volúmenes.
En este espacio vemos el más puro parametricismo usado por
Reiser y Umemoto en sus proyectos.
Partiendo de formas simples, y utilizando
parámetros de uso y localización, se
consigue crear este espacio que se
convertirá en el más importante para la
conexión del complejo.

6. Ejemplo a reseñar, en la biblioteca de Niños de Pittsburgh (concurso), en el que la continuidad y
fluidez de espacios, y un principal rquerimiento de fácil uso para el tipo de personas a la que está
destinado este edificio, converge en una desagrupación vertical de horizontales en la que la
discontinuidad no se aprecia, gracias a las conexiones en rampa que hacen transmitir un espacio
casi horizontal desde el interior.
Proyecto concurso Pittsburgh Children´s museum
Sección corredor Taipei Music Center

7. Axonometría funcionamiento corredor por niveles

8. CONCERT HALL:
Kaohsiung Port Terminal
El Concert Hall sigue los parámetros que ya
percibimos de Reiser y Umemoto en el Kaohsiung
Port Terminal, abriéndose hacia las posibles
conexiones con el corredor.
Alberga el auditorio principal, y las torres de
oficinas y estudios de grabación de música.
Está acabado en dos grandes pantallas que
junto con el taller móvil formarían otro gran
espacio donde las pantallas digitales sirven de
fondo.
Oncert Hall Taipei Music Center

9. HALL OF FAME and ORIGAMI ROBOT: “The Kiss”
El Hall of Fame y el Origamic Robot se funden
Para crear un nuevo espacio de unidad, y así
conseguir distintos puntos de vista del escenario
y una acústica mejorada.

10. Posiciones de TRASLACIÓN
del Origami Robot
La traslación de este volumen permite crear distintos
puntos de vista y acústicos, mejorando o adaptándose
a las necesidades de cada evento.
Puntos focales
variables

11. Secciones

13. Imágenes

15. Imágenes virtuales en movimiento asumen el
rol de elementos de arquitectura.

16. Laconceptualización de Reiser+Umemoto está basada en la aceptación de las
herramientas digitales como medio para operar, llevando su pensamiento y práctica
sobre la arquitectura a través de ellas hacia una dimensión positiva.
Su investigación se compromete a construir espacios que inspiren sensaciones y
propongan nuevas funciones que contribuyan al desarrollo y redimensionalización del
individuo y la sociedad.
Experimentan con formas y espacios que escapan a la voluntad cartesiana y a la tipología, y
que evolucionarán con el desarrollo de nuevos materiales y técnicas constructivas.

18. Reiser + Umemoto: Algunos conceptos de su libro “Atlas of Novel Tectonics”
Isabel Martin Sandonis CIII – G42

19. “ATLAS OF NOVEL TECTONICS”, Reiser & Umemoto
Intensivo Vs Extensivo:
INTENSIVO
Cuando algo se divide en
dos partes iguales, sus propie-
Iedades intensivas no se
dividirán.
EXTENSIVO
Los valores pueden ser divi-
didos como masa, volumen
y medida.
“Si dividimos un volumen de
materia obtenemos dos mitades
iguales de la extensión original.
Cada mitad tendrá las mismas
propiedades intensivas que no
pueden ser divididas, como
temperatura y presión”

20. “ATLAS OF NOVEL TECTONICS”, Reiser & Umemoto
Diferencia de naturaleza vs Diferencia en el grado
DIFERENCIA EN LA NATURALEZA
En el ajedrez, cada pieza tiene sus propias reglas
específicas que deben seguir y sus propias características
particulares.
Del mismo modo, en los órdenes arquitectónicos clásicos se
sigue esa misma lógica.
DIFERENCIA EN EL GRADO
Por el contrario, la diferencia en el grado. No tiene ningún
significado intrínseco fuera de las relaciones contextuales.
Es la relación con los elementos vecinos lo que crea las
diferencias.

21. “ATLAS OF NOVEL TECTONICS”, Reiser & Umemoto
Parte de las Relaciones Integrales
Jerarquía de ARRIBA-ABAJO
La arquitectura modernista se refiere exclusivamente a las
jerarquías de arriba hacia abajo.
Cada pieza tiene un papel específico y tiene una relación
específica con la siguiente pieza
Jerarquía COMPLEJA
Aquí las relaciones afectan al conjunto.
"Estas organizaciones emergentes se vuelven legibles no en
las partes de un todo, sino en las relaciones de todo el
conjunto.
" En otras palabras, el todo es más que la suma de las
partes excelente.

22. “ATLAS OF NOVEL TECTONICS”, Reiser & Umemoto
Finura:
La arquitectura no se resuelve dentro de la lógica de un
modelo único, superficie o material.
Por el contrario, la arquitectura se ocupa de las
asambleas de múltiples materiales, modelos y
superficies.
Se rompe el tejido de la construcción en partes cada
vez más finas para que las pequeñas diferencias
pueden registrarse mientras se mantiene un todo global
que es coherente.
La arquitectura debe hacer lo mismo, y encontrar el
equilibrio adecuado entre la geometría y la fuerza
material.