Recomendados
Más contenido relacionado
Similar a S01.s2_Material(2).pptx
Similar a S01.s2_Material(2).pptx (20)
Último
Último (20)
S01.s2_Material(2).pptx
- 1. Principios Ordenadores Taller de Diseño Arquitectónico I
- 2. Recordando
- 3. AL finalizar la SESIÓN, el estudiante COMPRENDE la importancia de los Principios Ordenadores como herramientas para la adecuada composición en diseños bidimensionales y tridimensionales, las diferencias entre (figura –fondo) y (lleno –vacío) así como su utilización para establecer un orden y valor estético en la composición arquitectónica. FIGURA-FONDO Logro de la sesión
- 4. Datos/Observaciones Utilidad Casa de La Cascada/ Frank Lloyd Wright Los principios ordenadores y la (figura –fondo) y (lleno –vacío), se encuentran presentes en las edificaciones arquitectónicas, en la relación de los volúmenes y sus espacios, así como en los paisajes urbanos y rurales, es así que forman parte del diseño arquitectónico y urbanístico.
- 6. El ORDEN carente de DIVERSIDAD puede desembocar en MONOTONÍA y la DIVERSIDAD sin ORDEN puede producir CAOS .
- 7. FUENTE: https://structurae.net/structures/torre- caja-madrid Recta definida por dos puntos en el espacio en torno a la cual cabe disponer formas y espacios de manera simétrica y equilibrada
- 9. EJE
- 10. • VILLA MADAMA ROMA, 1517 RAFAEL SANZIO
- 11. Opera de Sydney-Jorn Utzon
- 13. Simetría Bilateral: Distribución equilibrada de elementos iguales alrededor de un eje. Simetría Central: Elementos equivalentes que se contrarrestan y que se disponen en torno a dos o más ejes que se cortan en un punto central.
- 14. A. Equilibrio Axial • Se logra el control de fuerzas por medio de un eje central o eje de simetría. Equilibrio Es un aspecto fundamental de la composición, es un estado de estabilidad perceptiva o conceptual. Un equilibrio compositivo implica un paralelismo con los pesos donde un número de unidades de “A” equivale a otro distinto de unidades de “B”. Existen tres tipos de equilibrio:
- 15. • Da lugar a un movimiento giratorio o de rotación de los elementos con un punto como centro, logrando así el equilibrio o compensación de fuerzas. B.Equilibrio Radial • Depende de la sensibilidad del diseñador, y se basa en una organización espacial tomando en cuenta la forma, el tamaño, posición, textura, peso, y color de los elementos. C. Equilibrio Oculto
- 18. • Por una dimensión excepcional (por tamaño) • Por una forma única (contorno) • Por su localización estratégica (situación dentro de la composición) Tipos de Jerarquía
- 20. Ritmo Por Repetición Tipos de Ritmos • Consiste en repetir indefinidamente el mismo motivo en una dirección determinada, conservando siempre su tamaño, forma y distancia. CIUDAD DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS- VALENCIA CALATRAVA Ritmo Por Alternancia • Para enriquecer el ritmo por repetición se pueden emplear dos o más elementos distintos que se van alternando en el mismo orden y dirección de manera que formen un contraste. MATADERO DE MADRID
- 21. Ritmo Por Simetría • Las formas se repiten hacia ambos lados de un eje imaginario como si hubiera un espejo que las refleja. • Es una modalidad de la simetría, consiste en la repetición circular y simétrica de un motivo, alrededor de un centro siguiendo la dirección de las agujas del reloj. CAMPUS DE JUSTICIA:RAFAEL DE LA HOZ Ritmo Radial
- 22. Ritmo Quebrado • En el ritmo quebrado las formas se repiten siguiendo la configuración de líneas quebradas o en zigzag. • Difiere de los anteriores, por no estar sujeto a un origen establecido, pero siempre manteniendo el equilibrio. Museo Guggenheim de Bilbao/Frank O.Gehry Ritmo Libre
- 24. •Un plano: reúne los elementos bajo sí mismo o bien actuar de fondo o marco. •Un volumen: congrega a los elementos dentro de sus límites u organizarlos alrededor de su espacio. •Una línea: crea un límite común; una trama línea crea un campo unificador y neutro.
- 26. Peter Eisenman. Diagramas para la Casa III FUENTE: http://moleskinearquitectonico.blogspot.pe/2009/04/p eter-eisenman-en-tokio.html FUENTE: http://www.artehistoria.com/v2/obras/17124.htm
- 27. • La transformación exige que la composición original sea perfectamente comprendida y captada, y que el diseño resultante más evidente que el primero, pero sin destruirlo.
- 28. FIGURAFONDO
- 29. Enlace web : https://www.youtube.com/watch?v=NMvcFoFobOc
- 30. De las siguientes imágenes, ¿Cuáles podrían serían figura y cuáles serían fondo?
- 31. “La figura o gestalt es siempre lo más sobresaliente lo emergente, y el fondo es lo difuso o indiferenciado. Este proceso de formación figura-fondo es lo que se denomina formación gestáltica o formación de la figura, Cuando el proceso de formación figura-fondo (gestalt) se encuentra bien integrado, firme y fuerte, se puede advertir que figura y fondo se encuentran bien diferenciados; no hay un campo confuso. sino algo único.” - Burga, Rómulo /Terapia gestáltica. Catedral de Brasilia/Arq.Oscar Niemeyer El Partenòn de Grecia /Arq. Ictino y Arq.Calícrates
- 32. “Treinta rayos convergen hacia el centro de una rueda, pero es el vacío del centro el que hace útil a la rueda. Con arcilla se moldea un recipiente, pero es precisamente el espacio que no contiene arcilla el que utilizamos como recipiente. Abrimos puertas y ventanas en una casa, pero es por sus espacios vacíos que podemos utilizarla. Así, de la existencia provienen las cosas y de la no existencia su utilidad.” - Lao Tse
- 34. El universo está lleno de contrastes, y son estos contrastes los que dan balance a nuestras vidas. Nosotros, arquitectos, creadores de la realidad física habitable, tenemos la gran responsabilidad de encontrar ese balance; ese yin y yang arquitectónico en el cual lo lleno y lo vacío sean capaces de coexistir en armonía.
- 36. El todo siempre parte de la nada, del vacío. Nosotros como arquitectos, tomamos un espacio en blanco y lentamente lo cubrimos con pinceladas negras hasta descubrir un espacio balanceado; y es nuestro deber saber cuándo parar, cuándo logramos obtener la cantidad justa de lleno y de vacío.
- 37. EJERCICIO 0 EJ-00 (EXPLORACIÓN VOLUMETRICO-ESPACIAL)
- 38. El objetivo primario de la arquitectura es establecer un modelo espacial del mundo: ordenar el espacio desnudo. La ordenación del espacio significa emplear la forma(…) Para hacerlo, la arquitectura precisa de la geometría. La geometría, pues, es la ciencia dedicada a producir un orden lógico, racional, a partir de las relaciones de forma con forma, y de forma con espacio. (…)la arquitectura no puede nacer en un espacio que resume homogeneidad por todos sus poros. Sobre la Tierra, la fuerza de la gravedad impone a la arquitectura diferentes ordenes,(…) y demanda geometrías diferentes para sus ejes verticales y horizontales. Fragmento de “La arquitectura de Tadao Ando” del libro TADAO ANDO. Masao Furuyama. Editorial Gustavo Gili. 4ª edición 2002.
- 39. BIDIMENSIONAL TRIDIMENSIONAL Geometría, cuerpo de conocimientos prácticos en relación con longitudes, áreas y volúmenes. Una rama de las matemáticas que se ocupa de las figuras geométricas y de sus propiedades tanto en plano como en el espacio, algunos ejemplos son los puntos, rectas, planos, polígonos, poliedros, paralelas, perpendiculares, curvas superficies, etc.
- 40. T E M Á T I C A La lógica de retirar partes de un todo implica explorar la transformación de un objeto material (pre)existente en una composición formal intencionada, donde el manejo de las medidas, la proporción y posiciones de los vacíos se convierten en las variables que otorgan un orden volumétrico-espacial a la propuesta. P R O G R A M A Configurar tres (03) vacíos excavando y/o perforando un volumen cúbico de 7.20m. Los espacios serán ortogonales y cada uno tendrá una cualidad distinta, respecto a sus dimensiones (largo-ancho-altura), nivel (abajo-arriba) y relaciones visuales (interior-exterior). R E Q U I S I T O S Maqueta_escala 1/25 Cartón microcorrugado o similar. Modelo(s) de persona(s) a escala ubicada en cualquier espacio de la maqueta. Bitácora formato A-4 o A-3 Conteniendo dibujos, esquemas y escritos que muestren el proceso de diseño.
- 41. 7.20m. =6 □ 7.20m.= 7.20m. SÓLIDO ORIGINAL
- 42. CUBO PRISMA HORIZONTAL PRISMA VERTICAL SÓLIDOS A SUSTRAER
- 43. INSERCIÓN
- 44. Conclusiones • El ORDEN carente de DIVERSIDAD puede desembocar en MONOTONÍA y la DIVERSIDAD sin ORDEN puede producir CAOS . • LOS PRINCIPIOS ORDENADORES nos permiten tener una mejor aproximación un adecuado orden y valor estético en la composición arquitectónica. • La figura es lo más sobresaliente, lo emergente, y el fondo es lo difuso o indiferenciado. • No se puede interpretar un objeto como figura y como fondo al mismo tiempo.