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Eduardo Souto De Moura
- 2. 2 Índice Índice................................................................................................................02 Introducción....................................................................................................03 EduardoSoutoDeMoura Biografía............................................................................................04-05 Arquitectura..........................................................................................06 Aportespersonalesytecnología Lamateria...............................................................................................07 Eldetalle.................................................................................................08 Elaprendizaje........................................................................................08 Valoresformalesysuformadehacerarquitectura Laarquitecturacomorepresentacióndelaconstrucción............09-10 Precisión,rigorymodulación................................................................11 Importanciadellugar............................................................................12 Trabajosrecientesaportesdelatecnología.................................................12 Premios............................................................................................................13 CatalogodeObras..........................................................................14-15-16-17 Conclusión.......................................................................................................18 Bibliografías.....................................................................................................19
- 3. 3 Introducción Para entender la arquitectura de Eduardo Souto De Mour,es fundamentalreferirnosasuentornosociocultural;paraelloesimportante remontarnosasunatalPortugalenlosaños70,unasociedadquese desenvuelveenelmarcodeunalargadictadura.Desarrollósusestudiosen unentornouniversitariomuypolitizadoydereivindicacionessociales; mencionaalrespecto:trabajamosparacambiarlasinfraviviendasquelos obrerosteníanenlosjardinesdelasviviendasburguesas.Sellamaban islas.Trabajábanconlasasociacionesdevecinos”.Enestecontextose produceellevantamientomilitardel25deabrilde1974queprovocóla caídadeladictaduraSalazarista,quedominabaPortugaldesde1926,ala queseledenominólaRevolucióndelosClavelesde1974.Aellalesiguió unperiododeenfrentamientospolíticosmuyencendidosconlapoblación, llamado“ProcesoRevolucionarioenCurso”quetuvosupuntoculminante enelllamadoveranocalientede1975,duranteelcualelpaísestuvoa puntodecaerenunnuevoperiododedictadura,estavezconorientación comunista. Enesteentornoconvulsionadoyconnecesidades,querequiriódeun intensoprocesodeconstrucciónparasuplirlasingentesdemandasdela población,sedesarrollalaobradeSoutodeMoura.Esenestetemprano momentodesucarreraenqueseinclinaporlaModernidadcomoopción parahacerarquitectura.Alrespecto,comenta:¨Enaquelmomentoen Portugalhabíaqueponerseahacerylosinstrumentosoperativosparala acciónsonajenosalasdiscusionesdelgusto.Setratabadeencontrarlas formas,elprogramaylossistemasconstructivosmásadecuadosydesde esepuntodevistalaArquitecturaModernaenelsentidopuroyduro- heroico,se ofrecía un lenguaje capaz de resolver los problemas; proporcionabaunosprincipios,unasherramientasconlasquetrabajar:los piloti,laestructuraindependiente,laspieles;ademásconlaplantalibre podíaacometertodotipodeproblema,resolverunaescuela,
- 6. 6 Arquitectura Comoprincipalesrasgosdesuarquitecturadestacanelrigorylaprecisiónenlas formas,asícomounaprofundasensibilidadhaciaelcontexto.Aligualqueotros arquitectosportugueses,comoÁlvaroSiza,SoutodeMourasepreocupamuchoporel entornofísicoquerodeaasusobras,asímismocuidabastantelosdetallesyla seleccióndelosmaterialeslocales,conjugandomuybienalhormigón,piedra,maderay aluminio.Selesueleconsiderarcomounrepresentantedelregionalismocrítico(de estilopresentadasporelhistoriadordelaarquitecturaKennethFrampton). Susedificiosdemuestranuninterésporelminimalismoyporquererfacilitarlavida de las personas que los habitan. De ahíque su concepción de las viviendas unifamiliaresdeunaplantaodosseayasuseñadeidentidad,asícomoelcuidadoque poneenadaptarlaconstrucciónallugarenelquesehalla. SoutodeMouracreequeloquecambiansonlosmateriales,losmediosylos sistemasdeconstrucción,peroquelaideadeunacasaesunconceptouniversalque nohaevolucionadomuchoalolargodelahistoria.Deahíquelasclavespara comprendersusdiseñosseandesdepercibircómohaintegradolaestructuraenel lugar,yaseaurbanoorural,ycómointegralosmurosoparedes,hastasuafánpor crearedificiosdeunaodosplantasdiáfanas. En las viviendas unifamiliares,elarquitecto porteño ha sido uno de los rescatadores,aligualqueMiesvanderRohe,delospatiosinteriores. Surelaciónconelminimalismovienedelejos.Cuandoestudiabaesculturaenla EscueladeBellasArtesdeOportotuvounencuentroenZúrichconDonaldJudd,unode losartistasestadounidensesminimalistasmásimportantesporobraeinfluenciaen arquitectosyartistasdelasegundamitaddelsiglo.
- 7. 7 Aportespersonalesytecnología Lamateria Souto de Moura ha desarrollado algunos aspectos que identifican su obra, especialmentemarcadosensusprimerostrabajosdeladécadadelos80´y90´,donde manifiestaabiertamentesupreocupaciónporelmaterialysumanejoconstructivo. Susconocidosmurosmuestransus“estratosmatéricos”(Lucan,Bru,&Güel,1998)y los contrastes entre materiales tradicionales como la piedra o elladrillo,con contemporáneoscomoelhormigónoelvidrio,obteniendounariquezadeambientes, coloresymaterialesensuarquitectura.AlrespectoÁlvaroSizacomenta“Noséde nadiequequieraypuedautilizar,enunáreatanlimitada,unagamatanvastade materiales,colores,texturas;que multiplique las juntas como momentos de transformacióndeldiseño”(Siza,1989). A pesardeladiversidaddematerialesutilizados,losencuentrossonclarose inteligibles,guardandolaindividualidaddecadaunodesuscomponente. Alrespectoelautormenciona:“Lasobrasqueestoyhaciendosonuninventariode materiales,deformas,deestrategias,parapermitirlasupervivencia.Porqueloquese discutehoyeslapropiasupervivenciadeladisciplina,delaArquitectura”(deMoura, 1996). Tienelaintencióndereforzarlascualidadespropiasdelmaterialcomoelhormigón porejemplo,atravésdeltinte reforzandolascualidadestectónicasytáctiles,la arquitecturaparticipaaquídeunarepresentacióndelamateria”(Lucan,Bru,&Güel, 1998).
- 8. 8 Eldetalle Nosepuededejardemencionarlaimportanciaquetieneeldetalleenlaarquitectura de Souto de Moura,aunque curiosamente,este se mantiene en segundo plano, proponiendo con ello un "rechazo alaostentación yalasobrecargaexpresiva” (Esposito&Leoni,2006),manteniendoelbalanceyconfortvisualdesuobra. Laexperimentacióndeldetallepartedesdeelpequeñoobjetoarquitectónico,alcual loconsideraunaricaexperienciadeaprendizaje,quelepermiteensayardiversas solucionesalosproblemasconstructivos,hastalosmínimosdetalles.Lassoluciones planteadascorrespondensiempreacadacircunstanciaconcreta,porloqueeldetalle nuncaeselmismo,vacambiandoyadaptándose,buscandosiemprelacoherencia propiaconcadaproyecto. Elaprendizaje Concibealproyectoylaconstruccióncomounaconstantefuentedeaprendizaje, comolaprácticadelartesanoquedesarrollasuconocimientodesusaberpráctico.El idear,dibujarydirigirla ejecución es siempre una oportunidad para cuestionar procedimientos,detectarproblemasyconfrontaralproyectoconlaconstrucción.Sus viajesdeestudioconstituyenunamaneradeaprenderytenerreferentesparasusobras, un“materialdeproyecto“enpalabrasdeHelioPiñón.Acostumbratomarimportantes referenciasdesusvisitas;comoejemplo,paralaCasaenNevogilde,visitólosforos romanosylavillaAdriana;enelestadiodeBraga,visitóelteatrodelEpidauro,donde descubrió,quelosteatrosgriegosestánabiertosalpaisaje,perocerradosasuvezen suespaciocontenido,unaespeciedemagia,segúnsuspalabras. TambiénaprovechósuobservacióndelasruinasdeValleSagradoenlasoluciónde escaleras,eltrabajoenpiedra,losdesagüesyotrostemas.
- 9. 9 Valoresformalesysuformadehacerarquitectura Laarquitecturacomorepresentacióndelaconstrucción. Esta frase de Friedrich Schelling:“La arquitectura es la representación de la construcción”,queutilizaHelioPiñoncomodefinicióndearquitectura,asumealhecho arquitectónicocomounactoíntimamentevinculadoalaconstrucción;nosoloreferida alatécnicaconstructiva,sinoalhechode“ordenaryenlazar”,loquesepuedeaplicar tantoamaterialescomoadependenciasyespacios(Piñón,2005). SoutodeMouracentrasuatenciónsobrelasrealidadesfísicasyportantola construccióncomotal;porellomencionaalrespecto“comosuelesucederenmis proyectos,lacuestióndelsistemaconstructivosehizoobsesiva”(deMoura,1996).Por ellosuarquitecturasevuelveimpersonal,anónima,“lareducciónprogresivadelos márgenes de libertad inventiva en pos de una necesidad dictada porelacto constructivo”(Esposito&Leoni,2006). ElproyectodeBurgo(1991)puedeejemplificarlodicho,endonde,aligualqueen otrosproyectossuyos,utilizalaingenieríacomodisciplinaquepuedalegitimarlas eleccionesdelproyecto,manifestando laideaengañosadeéstacomo disciplina incuestionable.Losalzadosdelatorredeoficinasrespondenaunaperfectalógicade superposición,selimitanalaestructurayelrecubrimiento,simplepielycarroceríaque setransformanenunelementosustancialyenlarazónconstructivadeledificio.Al respectovieneacolaciónloqueMiesplanteabaen1933:“Ahoravuelveamostrarselo queeslaparedyloquesonloshuecos,loqueeselsueloyloqueeseltecho.La simplicidaddelaestructura,laclaridaddelosmediostectónicosylapurezadel materialreflejanelresplandordelabellezaoriginaria”(MiesvanderRohe,Ludwig, 1933). Esosí,SoutodeMouraaclaraquenoeslaexpresióndelaarquitecturatalcuales, sinoqueunarepresentacióninterpretadaporelarquitecto;deaquellocomenta:“La arquitecturanotieneporquésersincera.Losgriegosnosonsinceroscuandocolocan lostriglifosenelencajedelastraviesasdemaderayluegotapantodoesoconel entablamento”(de Moura,2009).En arquitectura eledificio puede o no parecer verdadero...siuno dicesiemprelaverdad,eledificio sedebilitayesnecesario mantenersiemprealgúnmisterio”(deMoura,2002). Yesquedesdelaperspectivadelalógicabásica,laconstruccióneslaúnicaparte objetivadelaarquitectura“Elúnicodiscursoposiblesobrelaarquitecturaeseldela construcción;cualquierotroesdemasiadoimprecisoysubjetivo.Demodoquenoestoy
- 13. 13 Premios Haobtenidonumerosasmencionesypremiosinternacionales,entreellos “LaPiedraenlaArquitectura”en1993,1995,1999y2003 MencióndeHonorenelPremioNacionaldearquitectura1993, NominaciónparaelPremioEuropeodearquitecturaPabellónMiesvanderRohe en1990,1992,1994,1996,1998,2000y2002. GanadordelpremioPritzker2011. ElenfoquearquitectónicodelganadordelPremioPritzker2011,EduardoSoutode Moura,puedeserdifícilderesumir.Susconviccionessobrecuestionesdeestéticay diseñosonsólidas,perotambiénmuyindividualesy,enocasiones,inclusoinusuales. Ensutrabajo,esto setraduceenedificiosenigmáticos,pero no llamativos—en palabrasdeljuradodelPritzkerPrize2011susedificios"tienenunacapacidadúnica paratransmitircaracterísticasaparentementeconflictivas:poderymodestia,valentíay sutileza,autoridadpúblicaaudazysentidodeintimidad,almismotiempo”.
- 14. 14 Obras
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