El documento describe el proceso visual humano y los conceptos básicos del color. 1) Los ojos captan la luz y la transmiten al cerebro a través de la retina. 2) El cerebro procesa esta información visual y percibimos imágenes. 3) El color se produce por la longitud de onda de la luz y depende de factores como el tono, la saturación y la luminosidad.

1. EL COLOR

2. ¿Cómo procesamos la información visual? El sistema visual humano está formado por dos receptores , los ojos , dotados de visión binocular , es decir, funcionan totalmente coordinad os dirigiéndose ambos al mismo punto . El entorno, los objetos, reflejan luz desprendiendo información d e sí mismos en forma de ondas luminosas , y los ojos realizan la captación y recepción de datos en forma de ondas de luz . Curiosamente, cada ojo percibe el objeto desde un lugar diferente debido a la separación que hay entre ellos . Para resolver este problema, el cerebro fusiona ambas imágenes en una sola y así facilitar la comprensión del entorno.

3. La información captada por la retina se envía hacia centros del cerebro , donde será procesada. Allí se encuentran detectores de bordes , contornos y movimientos, junto a otros que reaccionan al color o a los espacios claros y oscuros.

7. El humor acuoso es un liquido que se produce constantemente en el interior del ojo. Permite que la presión de su interior mantenga a la cornea convexa La córnea conjuntamente con la esclera constituye la cubierta protectora del ojo, pero a diferencia de esta es completamente transparente. Es la ventana por donde entra la luz al globo ocular

8. El iris es una estructura situada detrás de la córnea, puede ser de diferentes colores y es el que confiere un color específico a los ojos. En el centro del iris se encuentra la pupila , que es un orificio cuya función principal es regular la cantidad de luz que penetra al interior del ojo, modificando su tamaño a modo de un diafragma; cuando hay mucha luz la pupila se contrae para evitar el deslumbramiento y se dilata cuando hay poca luz.

9. El cristalino es una lente situada en el interior de ojo,justo por detrás de la pupila. En condiciones normales es completamente transparente permitiendo el paso de los rayos de luz hasta enfocarlos sobre la retina y consiguiendo de esa manera una imagen nítida. Cuando el cristalino se vuelve opaco, la agudeza visual disminuye y estamos en presencia de una catarata.

10. El humor vítreo es un gel transparente que esta contenido en la cavidad vítrea, delimitada por delante por el cristalino y por detrás por la retina. Constituye el volumen más amplio del ojo y participa de manera importante en el mantenimiento de la forma del globo ocular.

11. La Retina es la capa más interna del ojo y quizá la más importante y compleja, tiene la gran responsabilidad de la función visual. En esta estructura se encuentran los fotorreceptores(conos y bastones) que traducen las señales luminosas en impulsos eléctricos. Cualquier alteración de la retina puede provocar una importante disminución de la visión, e incluso la ceguera.

12. Existen dos tipos de células sensibles a la luz situadas en la retina. Debido a su forma, estas células se denominan conos y bastones

13. CONOS Y BASTONES

14. Los conos se encuentran en una región cerca del centro de la retina, llamada fóvea. Su distribución sigue unos 2º contados desde el centro de la fóvea. La cantidad de conos es de unos 6 millones y algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que va al cerebro. Los conos son los responsables de la visión del color y se cree que hay tres tipos de conos sensibles a los colores rojo, verde y azul respectivamente . Son los responsables de la visión espacial. Son poco sensibles a la intensidad de luz y proporcionan la visión llamada fotópica . Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fóvea y son los responsables de la visión escotópica ( visión a bajos niveles de luz ). La cantidad de bastones se sitúa alrededor de 120 millones y no son sensibles al color. Son mucho más sensibles que los conos a la intensidad luminosa y son los responsables de la visión nocturna.

15. El color es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagnético . Este espectro está formado por todo el conjunto de ondas existentes, rayos X, rayos ultravioleta, infrarrojos, ondas de radio , etc. Todas estas ondas se miden tomando en consideración su longitud de onda, que es la distancia que separa una cresta de onda de otra. En los colores esta distancia se mide en milimicras, o nanómetros . Pero, ¿Qué es el color? El nanómetro es la unidad de longitud que equivale a una milmillonésima parte de un metro . 1 nm = 1x10-9 m

16. De todo el espectro , sólo las ondas comprendidas entre los 400 y los 700 nanómetros provocan en el ser humano la sensación luminosa. Cada color responde a una determinada longitud de onda . Cuando nuestra retina se ve estimulada simultáneamente por todas las ondas electromagnéticas entonces percibimos la luz blanca. Espectro visible de la luz

17. El fenómeno de la descomposición de la luz , fue descubierto en 1666 por Isaac Newton , que observó que cuando un haz de luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se dividía en un espectro de colores idéntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, añil y violeta. Descomposición de la luz blanca

19. 2) Color materia (color pigmento o color de la paleta). Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina, el objeto aparece blanco . Cuando absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiación, vemos el objeto negro . Al fenómeno de absorción de todas o parte de las irradiaciones luminosas se le denomina comúnmente síntesis o mezcla sustractiva , porque tienden a sustraer el color blanco de la luz. Los colores son obtenidos por sustracción a partir de los primarios azul cián , el rojo magenta y el amarillo cadmio . ( CMY ) Si se mezclan producirán un tono marrón sucio que tiende a negro. El sistema sustractivo es el que se produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que estos soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las impresoras de color utilizan esta misma combinaciones de colores de forma sustractiva.

20. Observa la colocación de los colores en el círculo cromático : Los colores numerados con un 1 son primarios: magenta (ma), amarillo (am) y cian (ci). Los colores numerados con un 2 son secundarios: verde (ve), azul (az) y rojo (ro). Los colores numerados con un 3 son terciarios y se obtienen mezclando un primario con un secundario próximo: amarillo + verde = verde amarillento (ve-am), cian + verde = verde cian (ve-ci), amarillo + rojo = rojo amarillento (ro-am), magenta + rojo = rojo magenta (ro-ma), cian + azul = azul cian (azci), magenta + azul = azul magenta (az-ma). El círculo cromático Para comprender y estudiar el color se colocan los colores básicos: magenta, cian, amarillo, rojo, azul y verde en una rueda conocida por el nombre de círculo cromático

21. ¿Cómo se obtienen estos colores? Para obtener todos los colores que aparecen en el círculo cromático es conveniente prestar atención a la cantidad de color que lleva cada mezcla. Los colores que se utilizan son los primarios: cian, magenta y amarillo.

22. Colores complementarios : Cada color secundario es complementario del primario que no interviene en su elaboración . Los colores complementarios son los que se oponen en el círculo cromático, su unión constituyen pares complementarios .

24. Diferenciación de los colores por tonalidad

25. B) Saturación o Intensidad : Es la sensación más o menos intensa de un color, es decir, su nivel de pureza . La máxima saturación de un color es aquella que se corresponde a la propia longitud de onda del espectro electromagnético y carece absolutamente de blanco y negro . Los colores puros del espectro están completamente saturados . De un color puro se dice que es un " color muy vivo ". La intensidad de un color está determinada por su carácter de brillante o apagado .

26. Saturación máxima Saturación media Mínima saturación La perdida de saturación de un color puede producirse añadiéndole blanco o mezclándolo con su complementario , lo que daría un color neutro. Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un grís de blanco y negro de su mismo valor.

27. El color rojo de la fresa ha ido perdiendo intensidad hasta aparecer gris en uno de los casos, pero igualmente pierde intensidad al agregarle blanco, en el segundo.

28. La intensidad del color naranja, va decreciendo hasta un gris de su mismo valor al perder saturación.

29. C) Luminosidad, o valor Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide en él . Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Los tonos rojos de las imágenes , tienen distintos "valores" de luminosidad, desde los más altos a los oscuros.

30. El término valor es sinónimo de luminosidad e igualmente hace alusión al grado de claridad u oscuridad de un color. El naranja puro de arriba señalado con una X, al mezclarse proporcionalmente con blanco, dá como resultado valores más altos o claros de ese color , que al mismo tiempo pierde saturación . A medida que se le agrega negro, pierde brillantez, se intensifica en oscuridad y obtiene valores más bajos. Arriba los colores más luminosos, prácticamente blancos. Abajo los menos luminosos, muy alto contenido en negro. X

31. Luminosidad o Valor. Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si tuviésemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaría en el número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.

32. CARACTERÍSTICAS del COLOR

33. Contraste simultáneo Además de las diferencias de tono , los colores reciben influencias que se manifiestan en sus variaciones de luminosidad , calidez y frialdad , o saturación , según los colores que los rodeen . Este efecto se denomina contraste simultáneo , o ilusión visual por la cual el brillo percibido de una zona depende de la intensidad del área circundante. Los efectos del contraste simultáneo de los colores, hacen referencia a los cambios aparentes de luminosidad , saturación y tono . Así: Cambio de luminosidad . Si el color circundante es más claro, el circundado parece más oscuro. El mismo verde parece aclararse y hacerse más cálido al rodearlo de azul

34. Cambio de saturación . Los aparentes cambios de saturación se producen cuando un color está circundado por otro cercano a su complementario. El cuadrado amarillo, idéntico en ambos casos, parece más saturado al estar rodeado de un color azul, el complementario del naranja que lo rodeaba antes Cambio de tono . El rojo de los dos cuadrados interiores de la imagen es de la misma intensidad, pero el que se superpone al verde parece mucho más brillante por ser su complementario. El tono rodeado de verde parece más rojizo que el del cuadrado rojo circundado de violeta que lo hace aparecer más anaranjado

35. Por el mismo efecto de contraste simultáneo, el gris de los cuadrados interiores de la imagen parecen tener valor diferentes, cuando realmente son idénticos . La falsa apariencia de intensidad desigual del gris interior se debe al contraste que produce la intensidad del gris circundante. Siendo iguales, hay una diferencia en el brillo aparente de los cuatro cuadrados pequeños, que aparecen progresivamente más oscuros, conforme el fondo se hace más claro. Comparando el primero con el último observamos que en uno es casi blanco sobre el negro y en el otro sobresale oscuro sobre el gris claro (casi blanco) del fondo. Algo semejante sucede en la obra de Albers, donde los dos cuadrados interiores increíblemente son del mismo color.

36. CUALIDADES TÉRMICAS DEL COLOR: CÁLIDOS Y FRÍOS Según el tono los colores se pueden dividir en Cálidos : rojos, naranjas y amarillos (colores asociados con la luz solar, el fuego...) y fríos , verdes, azules y violetas (colores asociados con el agua...). Los colores cálidos , dan sensación de actividad, de alegría, de dinamismo, de confianza, amistad y acogimiento .

37. Se podría justificar esta equiparación de colores a valores térmicos como una asociación entre lo rojo y lo amarillo con el sol y el fuego , y lo azul y verde con la frialdad del agua y el hielo . Los colores cálidos sirven para transmitir sensaciones de calor, sed, ardor, fiebre, etc ... Los fríos son los asimilados al azul, y por similitud con el agua transmiten sensaciones de.frialdad, gelidez, niebla, invierno, etc...

38. Los colores cálidos – rojos, naranjas y amarillos – también son colores que parecen acercarse, envolviendo al espectador.

39. Los colores cálidos – rojos, naranjas, amarillos – provocan sentimientos de acción, vitalidad, emoción, tensión; son colores que parecen acercarse, envolviendo al espectador. Tienen por ello una gran fuerza y peso visual.

40. Los colores cálidos – rojos, naranjas, amarillos – provocan sentimientos de acción, vitalidad, emoción, tensión; son colores que parecen acercarse, envolviendo al espectador. Tienen por ello una gran fuerza y peso visual.

41. Los colores cálidos – rojos, naranjas, amarillos – provocan sentimientos de acción, vitalidad, emoción, tensión; son colores que parecen acercarse, envolviendo al espectador. Tienen por ello una gran fuerza y peso visual.

42. Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, seriedad y distanciamiento. CÁLIDOS FRÍOS

43. Los colores frios – verdes, azules – evocan al contrario que los cálidos, quietud, frialdad y predominio de la razón sobre la emoción; son colores que se alejan creando profundidad. Tienen por ello, menor fuerza y peso visual,

44. Los colores frios – verdes, azules – evocan al contrario que los cálidos, quietud, frialdad y predominio de la razón sobre la emoción; son colores que se alejan creando profundidad. Tienen por ello, menor fuerza y peso visual,

45. La saturación también juega un papel en el poder del color: Cuanto más saturado está un color, mayor es la impresión de que el objeto se mueve. El cuadrado rojo es más dinámico que el rosa . Del mismo modo, los colores menos saturados transmiten sensaciones más tranquilas y suaves que los colores saturados que a su vez transmiten más tensión. El rojo y amarillo puros de estos ejemplos, son colores de más tensión que sus parejas.

46. Las tonalidades de baja frecuencia del espectro (púrpuras, azules y verdes) suelen parecer más tranquilas e introvertidas . Las de alta frecuencia (amarillos, anaranjados y rojos), suelen ser percibidas como colores cálidos , más enérgicos y extrovertidos

47. Los colores desaturados participan de otras características más sutiles. Hay causas naturales que aclaran los colores: la neblina, por ejemplo. La desaturación también se da cuando las fuentes de luz tienen una calidad difusa . Además, pueden acoplarse en los objetivos filtros de suavización. El efecto se incrementa cuando en el registro se procede a una moderada sobreexposición , cuando se deja pasar más luz de la que hubiese hecho falta en condiciones normales .

48. Cálidos o fríos, los colores pueden aparecer en las imágenes con un nivel diverso de saturación. Los colores saturados son fuertes, de gran impacto visual . Una gran intensidad en la pureza de las tonalidades se identifica con sensaciones alegres y vitales . Los colores fuertes son simples, primitivos, explícitos.

49. Colores desaturados luminosos dan una impresión de elegancia, una factura apastelada

50. Si se realiza la operación contraria –la subexposición – con tonalidades que ya de por sí tienen una escasa saturación, el resultado roza lo umbrío. La desaturación en clave tonal baja es uno de los recursos usuales en el cine de época. Parece como si así se le arrebatase contemporaneidad a las imágenes.

51. Composiciones cromáticas: Armonía y Contraste Existen dos formas básicas de componer imágenes con el color: por armonía y por contraste . Armonizar es combinar y coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Así diremos que una composición es cromáticamente armónica, cuando todos los colores participan en mayor o menor cuantía del resto de los colores intervinientes . La composición forma un conjunto concordante y sosegado

52. Combinaciones armónicas son aquellas en las que se utilizan modulaciones de un mismo color , pero también cuando el conjunto de tonalidades comparte una parte de color por situarse en lugares próximos del círculo cromático , cuando se produce una desaturación generalizada o cuando se utiliza un color de luz definido. Composición armónizada utilizando modulaciones del verde

53. Composición armónizada utilizando tonalidades próximas en el círculo cromático. Composición armónizada utilizando tonalidades en clave alta

54. Composición armónizada utilizando colores muy desaturados

55. Composición armónizada utilizando un color de luz muy definido La armonía resultante se traduce en una sensación de agrado y equilibrio.

56. Contraste Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común . Existen diferentes tipos de contraste: Contraste de tono . Se produce en la combinación de diversos tonos cromáticos

57. Contraste de claro-oscuro hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más cercanos al negro. Los extremos están representados por blancos y negros

58. Contraste de saturación . Se produce por la modulación de uno o varios tonos puros saturados opuesto a blancos, negros, grises, u otros colores complementarios.

59. Contraste entre complementarios. Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente proporcional a su intensidad

60. Contraste entre tonos cálidos y fríos . Hay uno o varios colores más próximos a los tonos rojos, naranjas y amarillos frente a otros relacionados con la gama de colores fríos, verdes, azules púrpuras

61. EL SIMBOLISMO DEL COLOR Los colores tienen un fuerte poder evocador de sensaciones, vivencias, recuerdos . Esta cualidad está en la raíz de su poder simbólico. El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensación de calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc . La psicología de los colores ha sido estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia. En cualquier caso no se puede hablar de correspondencias únicas ni inmutables ; sino que estará sometido en buena medida a las características de cada cultura y a las preferencias personales de color de cada receptor. Los colores, además, pueden también soportar una clara simbología como es el caso de las banderas o emblemas de países, instituciones o grupos sociales. Los colores aportan por sí mismos significados , como se puede comprobar en las siguientes diapositivas.

62. EJERCICIO 8 : Antes de continuar, completa el cuadro que sigue en relación al análisis simbólico de los colores. OBJETOS Y COSAS NEGRO BLANCO VIOLETA ANARANJADO AMARILLO VERDE AZUL ROJO ADJETIVOS COLOR

63. Puede expresar luz, paz, felicidad, actividad, pureza, inocencia y sinceridad ; crea una impresión luminosa de sol , de vacío positivo y de infinito ; pero a su vez también representa frialdad, asepsia, limpieza . El blanco es el fondo universal de la comunicación gráfica . y posee un valor latente capaz de potenciar los colores vecinos. Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia , significa paz o rendición . Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa . Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia . BLANCO

64. Puede representar la oposición al blanco . Es el símbolo del silencio , del misterio , de la oscuridad . El vacío negativo y lo infinito . También evoca la muerte , el miedo , la pena , la desolación , lo impuro y lo maligno . Al mismo tiempo el negro brillante confiere elegancia , poder y nobleza . Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio . NEGRO

65. Se vincula con el corazón, la sangre, la vida El rojo está considerado como el color de los colores. Incluso, en ciertos idiomas “rojo” y “color” son sinónimos. El rojo es un color jovial . Muchos productos destinados a jóvenes y niños o asociados con el placer son rojos : las cajas de bombones , el logo de la Coca-Cola , el vestido de Papa Noel ... El rojo traduce la exhuberancia , la vitalidad y la acción . No es una coincidencia que tantas prendas deportivas sean rojas . ROJO

66. El rojo es agresivo y excitante , implica acción y movimiento . La cruz roja o la media luna roja , por ejemplo, son emblemas de instituciones de socorro . El rojo es el color que mayor impacto tiene sobre nuestras funciones fisiológicas . Excita los sentidos y activa la circulación sanguínea . Esta es la razón por la que se le asocia con la pasión, la sensualidad y el deseo . Además el rojo, al igual que sucede con el naranja, es el color más visible a grandes distancias . Esta es la razón por la que se utilizan para prevenir del peligro o para las prohibiciones .

67. Posee un carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad dinámica positiva. También representa la energía radiante y expansiva. El Naranja es un color rico y extrovertido El color naranja fue bautizado como tal cuando las primeras naranjas llegaron a Europa. La palabra apareció por primera vez en inglés en un poema de 1044, pero no se hizo de uso común hasta varios siglos más tarde, cuando las naranjas empezaron a estar disponibles con cierta facilidad en Europa. Asociamos el naranja con el color del otoño , el fuego y la tierra . El naranja es rico y extrovertido , NARANJA

68. A pesar de eso, el naranja no tiene las mismas connotaciones simbólicas que sus vecinos inmediatos en la tabla cromática, amarillo y rojo . Así, de algún modo, el naranja comparte las características simbólicas de ambos pero en un grado menor . Aunque no haya alcanzado un fuerte estatus simbólico, el naranja es un color importante en temas de seguridad, cuando se necesita buena visibilidad . Conocido por su alto impacto visual , el naranja se utiliza en un gran número de artículos relacionados con la seguridad, como, por ejemplo, los chalecos salvavidas indicando alarma cuando roza el tono fluorescente y aproximándose a la tierra y a lo carnal cuando se apaga y tiende a lo ocre .

69. Es reflectante, jovial, llamativo Ningún color tiene tanta luz como el amarillo , el color del sol , de la luz , del verano . El amarillo es un color capaz de atraer poderosamente la atención. Es un color más visible cuanto más saturado esté , lo que no siempre ocurre con los otros colores. Esta facilidad de percepción lo convierte en uno de los colores más usados para reclamar la atención del observador . AMARILLO

70. Se utiliza en las banderas de peligro y como señal de alerta en el tráfico : las luces de los semáforos son amarillas antes de volverse rojas, las señales de tráfico que nos avisan del peligro por obras , por ejemplo, son también de color amarillo . En la publicidad el amarillo se utiliza para atraer la mirada . Los anunciantes de las Páginas Amarillas captaron este fenómeno hace mucho tiempo. Y en algunas ciudades del mundo los taxis son amarillos. En deportes, el amarillo soporta significados diferentes, como ocurre con la tarjeta amarilla del fútbol o con la camiseta amarilla del Tour de Francia.

71. El amarillo se asocia con sensaciones agradables como el calor y la alegría , el sol, la jovialidad, la risa y el placer . Es también el color del oro y la opulencia . Pero, en contrapartida, simboliza también cosas totalmente opuestas a éstas: la fiebre amarilla o el pabellón amarillo que indica el estado de cuarentena , por ejemplo. En Estados Unidos, el amarillo es símbolo de cobardía y en algunos países la prensa escandalosa recibe la denominación de “ prensa amarilla ” (debido al personaje de Yellow Kid ) y, desde la muerte de Moliere en escena, el amarillo es el color gafe en el ámbito teatral y cinematográfico . El amarillo es, por tanto, una de las tonalidades más ambivalentes.

72. El verde es el color de la naturaleza, la esperanza, la juventud, la fertilidad. En la Edad Media, el verde era considerado el color de las desgracias y de la maldad . Simbolizaba la superstición hasta tal punto que incluso se evitaba en las prendas de vestir. Pero a medida que transcurría el tiempo, en la cultura occidental se disoció el verde de esa carga negativa y se convirtió en un símbolo que contiene tanto elementos positivos como negativos. VERDE

73. En algunas circunstancias, el verde se asocia con lo inestable, lo incierto y lo efímero y con el amor, la esperanza, la juventud y los juegos . Sólo necesitamos pensar en que el espacio sobre el que se desarrollan muchos juegos ha sido siempre verde . El verde no es agresivo ni pasivo, caliente ni frío, ni resulta sugerente ni discreto; “es neutro sin ser apagado”.

74. Entre las virtudes del verde figura su efecto sedante sobre el sistema nervioso . El verde es relajante y se vincula con la naturaleza . Existen numerosas expresiones que nos remiten al significado simbólico del verde: tener luz verde (permiso ), estar verde (inexperiencia, juventud ), estar verde de envidia (celos ). Y es que el verde, decíamos, también tiene significados negativos. Así, puede llegar a ser también signo de podredumbre y decadencia . El veneno y los celos son verdes, con lo son los reptiles, el asco o la lujuria decrépita .

76. Durante la Edad Media, el lapislázuli , el pigmento azul utilizado por los iluminadores, era tan precioso que costaba tanto como el oro. Esa es la razón por la que se escogía el azul para el manto de la Virgen . En la antigua Grecia y Roma, el azul cielo era también el color de Zeus y Júpiter . Cuando el azul pierde luminosidad adquiere un aire triste . Los ingleses lo utilizan como sinónimo de tristeza ; los franceses tienen lo que ellos denominan “l’heure blue”, vale decir, la hora triste del crepúsculo , momento para la calma y el descanso . Entre los atributos del azul encontramos la calma y la paz . Una habitación pintada de azul oscuro puede tener un efecto sedante. Pero el azul también tiene una faceta dinámica, que promueve la creatividad y la inspiración

77. Lo higiénico, fresco y limpio suele relacionarse con el azul . Los anunciantes lo utilizan para resaltar dichas cualidades de sus productos eligiéndolo para sus envases, como ocurre con los detergentes. También se utiliza como símbolo de la paz en, por ejemplo, la bandera de las Naciones Unidas o los cascos azules de sus soldados.

78. Representa el prestigio, la dignidad y la elegancia Obtenido de la combinación del rojo y el azul (colores que poseen personalidades diametralmente opuestas) el violeta y otros tonos de su familia (como el púrpura o el malva ) sugieren misterio, riqueza, refinamiento, problemas y provocación . La familia del violeta sufre de una personalidad dividida que siempre ha generado reacciones muy distintas. En el imperio británico el malva era el único color que se podía utilizar junto con el negro, gris y blanco en los periodos de medio luto . Estas tristes connotaciones explican la aversión de los diseñadores de moda hacia el malva hasta la mitad del siglo XIX. VIOLETA

79. Durante los 60 la familia de los violetas se convirtió en muy popular. Se consideraba poco convencional y provocativa y de este modo los colores de la gama del violeta se convirtieron en el símbolo de una generación en busca de la libertad. En todo caso, se trata siempre de un color ilustrativo de sentimientos intensos, sean de duelo o de lujo.

80. El púrpura a lo largo de la historia se ha utilizado para ornamentar las prendas de los emperadores, de ahí su evocación del lujo y la dignidad . El violeta también se asocia con la Pasión de Cristo , y en Oriente se utiliza en combinación con el amarillo, su complementario, para simbolizar el retorno de la primavera .