EL GRABADO, HISTORIA Y PRINCIPALES ARTISTAS

1. 7. EL GRABADO
Francisco de Goya , Capricho № 43: El sueño de la
razón produce monstruos, h. 1796-1798

2. • Técnica de impresión que supone un
trabajo previo sobre una superficie de
madera o metal, llamada plancha, por
medio de instrumentos punzantes o de
ácidos a la que luego se la cubre con tinta
y de la cual se obtienen, por prensado,
diferentes copias de un mismo modelo.
• El nombre de la técnica, grabado, proviene
de la idea de grabar las modificaciones
sobre una superficie, dejar huella de que
esa superficie trabajada.
Jost Amman, El grabador, 1568

3. • El resultado es la estampa, soporte generalmente de papel al que se ha
trasladado la imagen al poner en contacto la hoja con la plancha grabada
entintada y ejercer presión con un tórculo o una prensa vertical.
• Por extensión, también se denomina grabado la estampa así realizada.
Jean Le Pautre, Representación de Alceste de Lully (Versailles 1674), 1676.
Bibliothèque nationale de France.

4. El sello cilíndrico consiste en una piedra u otro material duro de forma cilíndrica en el que se
han tallado motivos en negativo. Para la impresión, se hacía rodar sobre placas de arcilla.
Sello cilíndrico de impresión. Caliza, Mesopotamia, período de Uruk (4100-3300 a. C.).
Museo del Louvre, París

5. • Consiste en tallar una plancha de madera
en el sentido de la fibra (a fibra o al hilo) o
en sentido perpendicular (a contrafibra o
contrahílo).
• La madera más idóneas son las de
árboles frutales (boj, peral, cerezo), el
chopo y el abeto.
• A mayor dureza, mayores posibilidades
de reproducción.
• El grabado se realiza con buriles y gubias
en negativo, vaciando las superficies.
• Nace por razones prácticas, por la
demanda de imágenes de santos,
calendarios, naipes,…
7.1.- TÉCNICAS
XILOGRAFÍA

7. Pisa (Camposanto): El Juicio Universal, atribuido a Orcagna (xilografia)

8. San Miguel matando al Dragon Apertura del Quinto y Sexto Sellos Los cuatro ángeles de la Muerte
Apocalipsis, 1498, British Museum.
ALBERTO DURERO (1471-1528)

9. PAUL GUSTAVE DORÉ (1832-1883)
Miguel de Cervantes, “Don Quixote“, 1863.

10. GRABADO JAPONÉS
La calle que une Edo (Toquio) y Kioto, h. 1850
Museu Chácara do Céu, Rio de Janeiro
Utagawa Kunisada,
Mongaku Shonin,
Mirror of Famous
People of Our Country,
h. 1830.
Keisai Eisen, Ukiyo-e, Bijin (beautiful woman), h. 1848

11. EXPRESIONISMO
Emil Nolde, Male & Female, 1912
Kirchner, Jefe de los enfermos II,
1917, Kupferstichkabinett Berlin
Kirchner, Chronik KG Brücke, 1913
Kirchner. Cinco cocottes, 1914

12. • La calcografía o grabado calcográfico
o estampación en hueco (del griego
khalkos, 'cobre' y graphe, 'grabar') es
una técnica de impresión en que las
imágenes son resultado de la
estampación, gracias a la presión de
una prensa, de una plancha o lámina
metálica en la que se han realizado
incisiones para contener la tinta que
se fijará al papel.
• La profundidad de los surcos que
reciben la tinta determina la cantidad
que se puede depositar y, en
consecuencia, determina la intensidad
tonal de la impresión.
CALCOGRAFÍA
Chaim Goldberg creando una imagen grabada a mano en
una placa de cobre. Fotografía de Shalom Goldberg, 5 de
mayo 2007

13. • Según Vasari, para realizar calcos de
sus diseños, Tommaso Finiguerra a
mediados XV entintó los huecos de la
plancha en metal grabada, ejerció
fuerte presión sobre un papel y obtuvo
así el primer grabado calcográfico.
• El grabado calcográfico o talla dulce
tiene como base plancha de cobre,
acero o zinc.
• El proceso es inverso a la xilografía, se
trabaja teniendo en cuenta que son las
incisiones las que reciben la tinta. La
técnica consiste en grabar el diseño
con buril o punta de acero.
• La función primordial de los primeros
grabados en metal fue popularizar y
difundir obras de arte, también en la
ilustración de libros.
A. Durero, Sant Jerónimo en su estudio, 1514,
Kupferstichkabinett, Dresde

14. Andrea Mantegna, Batalla de las deidades marinas, 1490-1506. Istituto Nazionale per la Grafica, Roma
A. Mantegna, Heracles y Anteo, h. 1497, Colección privada A. Mantegna, La Virgen y el Niño, h. 1480, Albertina, Vienna

15. Rafael Sanzio, Rapto de Europa, 1546, Metropolitan Museum of Art
A. Durero, Adán y Eva, 1504, The Morgan Library & Museum

16. AGUAFUERTE
1) Se cubre la plancha metálica con barniz
impermeabilizante;
2) Con una punta de metal se elimina el barniz de las
zonas a estampar;
3) Se sumerge la plancha en una solución ácida que
corroe el metal en las zonas no protegidas.
 Es un sistema rápido y más fácil, aunque no se
obtienen resultados tan nítidos.
A. Van Dyck, Paulus Pontius, 1630-1646,
Rijksmuseum Amsterdam

17. Canaletto, Vista imaginaria de Padua, 1741-44, Museum of Fine Arts, Houston
Piranesi, Vista interna del Panteón vulgarmente llamado la Rotonda, 1
Piranesi, Vista de El Coliseo, 1757
Tiepolo , Huida a.Egipto, 1750- 1753, Museum Kunstpalast

18. Denis Diderot et al.,Encyclopédie,1750-1772

19. El automovilista con bigotes, 1970.
Grabado al aguafuerte.
Tirada 75 ejemplares.
Serie Mallorca (D.612), 1973. Grabado al
aguafuerte y aguatinta. Tirada 50 ejemplares
Joan Miró, II Congrés de Pediatres, 1980.
Litografía. Tirada 75 ejemplares

20. AGUATINTA
• Consiste en espolvorear con resina en
polvo ciertas zonas de la plancha, que se
calienta para que la resina se adhiera
sobre la superficie.
• Una vez fijada, se sumerge la lámina en
un ácido suave que disuelve la superficie
en las zonas no cubiertas por la resina
que, en función de los tiempos, producirá
tonalidades más o menos oscuras
creando zonas tonales más que líneas.
• El aspecto depende también del grosor
del polvo empleado y la densidad con la
que se deposite sobre la plancha.

21. Brabisimo!, “Los Caprichos" No. 38
(Madrid, 1799). Museo del Prado
El buitre carnívoro, “Los desastres de la guerra”, No. 76, (Madrid:
Real Academia de BBAA de San Fernando, 1863). Museo del Prado

22. La velocidad y el atrevimiento de Juanito Apiñani en la plaza de Madrid 1815-16,
La Tauromaquia, No. 28, National Gallery of Art

23. Disparate volante, h. 1816, National Gallery of Art
La locura del miedo ,1819-23,
Oberösterreichische Landesmuseen

24. LITOGRAFÍA
• Técnica de grabado inventada en 1796 por Aloys Senefelder en Múnich, su base es una
piedra caliza humedecida sobre la que se dibuja con tinta grasa.
• Es un procedimiento de estampación, no un sistema de grabado propiamente, pues no se
incide en la plancha, no es necesario el relieve para estampar,.
• Senefelder la patentó en Londres en 1800 y alcanzó una rápida difusión y
perfeccionamiento. En pocos años, es un sistema universal aplicado a diversos campos
de la ilustración.
• Ofrece la posibilidad de estampar en color, con el uso de varias piedras.

25. Saint-Claude, 1825, Livre 'Voyages pittoresques et romantiques dans
l'ancienne France', de Taylor et Nodier, Edition Franche-Comté
Pont des Arches à Villards d'Heria (Jura),1825, Livre 'Voyages
pittoresques et romantiques dans l'ancienne France', de
Taylor et Nodier, Edition Franche-Comté

26. Alhambra, Real Capilla de Granada. Recuerdos y bellezas de España : bajo la real proteccion de ...
la reina y el rey ; Obra destinada á dar á conocer sus monumentos y antiguedades en láminas
dibujadas del natural y litografiadas por F.J. Parcerisa

27. H. Daumier, Gargantua, Caricatura contra Luis Felipe
Daumier, Caricatura de Victor Hugo, 20 Julio 1849, "Le Charivari"

28. Toulouse-Lautrec, Moulin Rouge: La Goulue, 1891, Colección privada
Toulouse-Lautrec, Jane Avril,

29. A. Mucha, Lance Parfum Rodo, 1896-97
A. Mucha , Salomé, 1896, Colección privada

30. SERIGRAFÍA
• Técnica de impresión consistente en transferir tinta
haciendo uso de una malla, la cual impide el paso
de la tinta donde no se desea construir imagen por
medio de una emulsión o un barniz.
• El proceso se realiza colocando una malla tensada
en un marco sobre el soporte en el cual se desea
imprimir. La malla está impregnada de barniz en las
zonas que no conforman el dibujo. El soporte a
imprimir puede ser papel, cartón, tela, etc. Se hace
pasar la tinta a través de la malla con un rasero
aplicando una presión moderada, una especie de
rasqueta de caucho.

31. Victor Vasarely, Olla, 1988
Victor Vasarely, Ara, 1977.
Serigrafía en 10 colores en fondo plata
Composición W
Circa 1980

32. Círculo y Triángulo, 1972
Transparencia en el tiempo, 1977
La Alhambra, Artesonado, 1977
EUSEBIO SEMPERE
(1923-1985)