El documento proporciona una cronología detallada del desarrollo de la historieta, comenzando con sus orígenes en los periódicos estadounidenses de finales del siglo XIX y la aparición del Yellow Kid. Luego describe el surgimiento de los comic books en la década de 1930, la era dorada de los superhéroes a partir de 1938 con Superman, y el desarrollo posterior de la historieta en Argentina desde fines del siglo XIX hasta principios de los 2000s.

1. El nacimiento de las historietas
Los orígenes de la historieta están estrechamente ligados al desarrollo del periodismo moderno.
Estos orígenes se relacionan con las particulares características del periodismo norteamericano
de fines del siglo XIX, el que en su puja por la conquista de nuevos lectores resuelve incorporar
los novedosos y atractivos cartoons a todo color, convertidos después en historietas.
Fue entonces un 24 de diciembre de 1983 cuando apareció el primer suplemento cómico a color
en el periódico World, de Nueva York. Nadie, hasta ese entonces, había contado una narración
ilustrada sirviéndose de globos de diálogo. Cuando, por fin, este avance innovador se impuso,
no fue sino como consecuencia de la evolución de un tema humorístico protagonizado por un
personaje semanal de cartoons. Este primer personaje era Yellow Kid ("El pibe amarillo"),
creado por Richard Felton Outcault (1863- 1928) para el World: un pícaro irlandés- oriental que
se destacó poco a poco de entre las figuras del fondo de una serie de cartoons humorísticos de
niños de los suburbios. El encanto de Kid, con los dientes separados y camisón de dormir, se
ganó la atención del público.
Yellow Kid es señalado como el punto de
partida de la historieta moderna.
Aparición del “Comic-Book”
En la década de 1930, apareció en los
Estados Unidos el "comic-book", una
publicación periódica de pequeño formato
que incluía una o varias historietas
completas protagonizadas por personajes
fijos.
La línea de los "comic-books" se inicia en
1934 con "Famous Funnies".
El "comic-book" permitió a las tiras
independizarse del soporte brindado por los
periódicos y abrirse a un mercado de
consumidores más específico.
Los superhéroes
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2. En 1938 nació uno de los superhéroes más conocidos mundialmente, Superman, creado por
Jerry Siegel y Joe Schuster. Este personaje inauguró la moda de los héroes disfrazados,
poseedores de poderes extraordinarios y dotados de una doble personalidad. Tuvo tanto éxito
que, en la década de 1940, se vendieron 1.400.000 ejemplares y surgieron 400 personajes de
"comic-book".
Historieta en Argentina
La historieta en Argentina tiene sus precursores en las caricaturas de "El Mosquito" y en las
historietas comerciales de "Caras y Caretas". En 1912, con "Virueta y Chicharrón", se publica
en "Caras y Caretas" las primeras tiras con personajes fijos y el globo que encierra las líneas
del diálogo. En 1928 con el "Tony" dedicada a la historieta marca un hecho significativo.
Muchos personajes se convierten en célebres y la siguen un gran número de lectores: Paturuzú,
Isidoro, Don Fulgencio, Paturuzito, Anteojito y Antifaz, Mafalda, entre otros.
Cronología de la historieta Argentina
1982. Caricaturas de Stein en “El mosquito”. Se considera que la primera viñeta humorística
publicada en Argentina "Viva el Rey" del Padre Francisco de Castañeda. El periódico dominical
"El Mosquito", considerada como la primera revista con humor político nacional, y serían
populares los dibujos de Henri Stein y las caricaturas de Meyer.
1898. Historietas comerciales en Caras y
Caretas. Dibujos de Mayol, Cao, etc.
Los primeros antecedentes de la historieta
propiamente dicha, en la Argentina,
aparecen en las revistas "Caras y Caretas"
donde los artículos de costumbres y política
aparecen con alguna ilustración
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3. 1928. Revista El Tony, de Ramón
Columba. Fue la primera revista argentina
dedicada íntegramente a las historietas. Fue
también la revista de historietas que se
publicó por más tiempo, desde su aparición
hasta que Editorial Columba canceló sus
revistas a mediados de 2000. Con distintos
formatos y versiones, llegó a tener grandes
tiradas, albergando algunos de los
personajes más populares de la historieta
argentina.
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1928. Las andanzas de Manolo Quaranta,
de Dante Quinterno. El personaje trataba de
ganar dinero de cualquier manera, sin
trabajar.
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1930. Los diarios intensifican la publicación de
historietas. Ramona, de Lino Palacio aparece en
La Opinión.
Comienzan a publicarse las historietas-noticias de
Rojas (Crítica).
Cuenta la anécdota que Palacio se inspiró en una
mucama gallega que trabajaba en la casa de su
abuelo para crear a Ramona.
1931. Suplemento en colores de Crítica.
Quinterno inicia la historieta de Patoruzú
en La Razón. El cacique Tehuelche
Patoruzú, se mudó para siempre a la
revista que lleva su nombre. Patoruzú es
un cacique indio de la Patagonia
argentina, y dueño de una enorme
estancia en esa zona, que llegó a Buenos
Aires dispuesto a hacer el bien y cargado
de pepitas de oro.
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4. 1940. El doctor Merengue, de Divito. El
Dr. Merengue es un atildado personaje,
correcto y educado, nunca pierde la
compostura. Pero el impecable Dr. tiene
una cara oculta. Como en Dr. Jeckill y Mr.
Hyde, de Stevenson, hay una doble
personalidad, y su inconsciente freudiano,
literalmente, sale a decir lo que realmente
piensa.
1944. Revista Rico Tipo publicada por
Divito. Marcó una época en la historia
gráfica argentina. Llegó a vender 350.000
ejemplares. En ella pasaron diferentes
personajes (Pochita Morfoni, Fúlmine,
Fallutelli) y grandes dibujantes y
humorístas como Oski, Carlos Warnes,
Mazzone, Ianiro y Toño Gallo.
1945. Revista Patoruzito, de Quinterno.
Posiblemente la mejor revista argentina de
historietas publicada en el siglo XX, y
apasionó a los argentinos por muchos años.
Fue una formidable revista de aventuras que
marcó, en la inmediata pos-guerra, nuevos
rumbos para la historieta argentina.
1950. Se inicia la exportación de historietas argentinas.
Y es en esta década donde se presenta el punto más alto de la historieta argentina, ya sea por la
diversidad de publicaciones, y el éxito masivo de éstas, como por las distintas vertientes, estilos
y artistas que proliferaron. Incluso, comienza la exportación de historietas argentinas. Así, en
los años ‘50 se afianza ésta edad de oro con la aparición de dos figuras fundamentales para la
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5. historieta argentina, que comenzarán a destacarse en los primeros años de la década, y que, de
alguna manera, iniciarán lo que después se conoció como "comic de autor": el guionista Héctor
Oesterheld, que comienza a publicar en Editorial Abril, y el dibujante italiano recién llegado a la
Argentina, Hugo Pratt.
1953. Revista Avivato de Lino
Palacio. Es un personaje chanta, de
moralidad resbaladiza, vividor,
ventajero, pícaro, embustero y
bastante observador, que puede
sacar ventaja de cada una de las
situaciones. Típico personaje de la
clase media, trata de evitar el
trabajo y sacar provecho de los
demás.
1950 a 1960. Aparecen: Misterix (Campani - Ongaro), Fuerte Argentino (Ciocca-Almada),
Randall(Del Castillo) y El Eternauta (López – Oesterheld)
El Eternauta es de viajero del tiempo. Que pelea contra la invasión extraterrestre en Buenos
Aires, la muerte, la resistencia, sucesos que ocurrirían dentro de poco tiempo. Es el futuro, es la
historia de El Eternauta...
La historieta Misterix que se publicaba
en Salgari, revista apaisada de
frecuencia semanal e historias que se
continuaban, con guión de Julio
Almada y dibujos de Walter Ciocca. En
los primeros números publica, aparte
del superhéroe, historietas italianas
como Fuera de la ley, Jim Toro, Amok
y Pantera Rubia. La primera historieta
argentina que publica es Trabuco y
Trinquete, de L. Destuet, que salía en
Salgari.
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6. 1964. Mafalda, de Quino. Es una nena
terrible, simpática y atrevida, que vive en la
Argentina de mediados de los 60 y
principios de los 70. Es famosa en el mundo
entero por la gracia de sus preguntas, la
inocencia de su mundo y la altura de sus
ideales.
1966. Anteojito y Antifaz, de García Ferré.
Era un niño de aproximadamente 8 años,
amigo de Calculín, muy tranquilo e
inteligente, que vivía con su tío Antifaz.
1972. Roberto Fontanarrosa crea "Inodoro
Pereyra, el renegau". Es un solitario gaucho
de la pampa argentina, hombre de mal genio
y mucha picardía criolla.
1973. Clemente, de Caloi. Es una especie de
pájaro a rayas con trompa en lugar de pico
y sin alas o manos. Caloi desde las viñetas,
analiza y comenta la situación del país y el
mundo, derribando con sus juicios a
grandes personalidades del planeta.
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7. 1990. Matías de Fernando Sendra. Es un
chico travieso, simpático y adorablemente
ingenuo, que conjuga ternura con picardía e
inteligencia con inocencia. Su mundo son su
escuela, su casa, y su barrio.
1993. Nació este simpático y pícaro gato entre
políticos, con los chistes e ilustraciones de su
genial creador, Cristian Dzwonik , y ha
conseguido tener su propia tira diaria en el
diario La Nación (desde el año 1996). Gaturro
es inseguro, curioso, travieso, tierno, y algo
romántico. Observador del mundo, suele ser un
comentador y crítico político muy avezado. Le
fascina pasear por el barrio y hacer agudas
observaciones de la vida cotidiana.
2001. Por la caída de la convertibilidad, el aumento de los costos paraliza a los pocos que se
animaban a la autoedición, y por bastante tiempo no aparecen nuevas publicaciones de historieta
argentina. Para peor, en el año 2001 cierra la famosa editorial "Columba", siendo la que por más
tiempo publicaría historietas en el país. Por otra parte, pasa el furor de las "comiquerías", y van
cerrando una a una, quedando solo unas pocas en el país.
2002. Aparecen los nuevos talentos y autores de la historieta nacional renovados con nuevos
personajes y tiras en los diarios, como por ejemplo "Charly Huesos", de Claudio Furnier (en "La
Voz del Interior"), "CaZador", de Trillo, O'Kif y Gutiérrez (año 2002, en "Clarín"), los
pingüinos de la tira "Macanudo", de Liniers (año 2002, en "La Nación").
La tira "Macanudo", de Liniers, caracterizada por un humor fresco, inocente, inteligente,
bizarro. Las tiras deben ser leídas con detenimiento hasta sus detalles.
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8. Charly Huesos es un joven informal y
rockero de unos treinta años que vive con
su pareja, la rubia Piqui, una mujer
decidida y con mucha energía. Charly
trabaja en una empresa llamada cool
center, donde tiene varios compañeros de
trabajo de lo más heterogéneos, cada uno
con su neurosis particular, incluida su
jefa: Una mujer poderosa y autoritaria.
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