Este documento resume la representación de caballos en la obra de Pablo Picasso a lo largo de su carrera artística. Cubre diversos temas como la tauromaquia, los caballos circenses, la mitología, las guerras y la crucifixión. También analiza el uso de caballos en su infancia, como juguetes, objetos decorativos y en la literatura. Concluye que Picasso dio una realidad propia a sus caballos para expresar sentimientos en diferentes momentos de su vida a través de este símbolo.

1. EQUINOS PICASSIANOS

2. • El caballo en el arte • Diversas facetas artísticas
• Infancia y juventud 1881- 1905 El juguete
• Tauromaquia Picassiana El objeto decorativo
Tauromaquia femenina La literatura
• Equinos Circenses Équidos ( asnos, mulos y burros)
El caballo de la obra teatral • Cronología; obra, técnica y
“Parade” ubicación
• Mitología • Conclusiones
Pegaso • Bibliografía
Centauro Anexo- El tercio de varas según
• Las Guerras normativa vigente del siglo XX
• La Crucifixión: El caballo de
Longinos

3. Rafael Alberti
3 retahílas para Picasso
…Pablo Picasso nació en Málaga ¿De quién este patilludo,
y yendo por la orilla del mar Patituerto patifalo,
halló un gran caracol para soplar. que salió de una nariz
del caracol salió un azul, que salió de un caballo,
del azul salió un mendigo, que salió de una guitarra
del mendigo un arlequín, que salió de una pipa
del arlequín una cabra, que salió de una cabra
de la cabra una pipa, que salió de un mendigo que salió de un azul
de la pipa una guitarra, que salió de un caracol
de la guitarra un caballo, que yendo por la orilla del mar
del caballo una nariz, Pablo Picasso halló para soplar?
de la nariz salió un falo, Solo a él se lo puedes preguntar…
salió un falo patituerto,
patilludo, pasilargo.

5. EL CABALLO EN EL ARTE

14. EQUINOS EN LA INFANCIA Y JUVENTUD
DE PICASSO 1881- 1905

27. LA TAUROMAQUIA
PICASSIANA

48. LA TAUROMAQUIA
FEMENINA

64. EQUINOS CIRCENSES

82. EL CABALLO DE LA OBRA
TEATRAL “PARADE”

87. MITOLOGÍA RELACIONADA CON
LA OBRA PICASSIANA

88. PEGASSO

94. CENTAURO

103. LAS GUERRAS EN LA OBRA EQUINA

119. LA CRUCIFIXIÓN:
“EL CABALLO DE LONGINOS”

126. DIVERSAS FACETAS
ARTÍSTICAS DEL EQUINO
PICASSIANO

127. EL JUGUETE

132. EL OBJETO DECORATIVO

135. LA LITERATURA

138. ELEGÍA PRIMERA
León Camino
Ese caballo de “ El Guernica” no eres tú Con España muerta en el regazo…
Rocinante. Mira, mira esa “Mater dolorosa” con el
Es tu hermano, el bastardo. hijo muerto para siempre…
¿Cuántos hermanos bastardos tienes tú El Hijo, el primogénito, el príncipe
Rocinante? heredero, el Rey.
¡Oh, no es hora de contar! El Mesías, el viento genésico, la estrella
Es hora de llorar. redentora…¡muerta!
Todavía es hora de llorar. ¡Mira la estrella redentora muerta!
¿Quién ha dicho que se han secado ya Nada…
todas tus lágrimas? Nada queda.
Mira, mira Rocinante, mira ahora esa
mujer con el niño muerto en el
regazo…

141. JORGE GUILLÉN
La Pica
Línea pura y libre De esa alegría incisa
Que sometes las formas naturales Con una apasionada aplicación
A su recuerdo rítmico, “salud, salud, maestro”
Varón En esa tierra de una primavera:
Jugando en su caballo con el toro, Linóleo
por fin un arabesco de arabescos
Entre acciones suspensas,
Claro rollo de rayas,
Negro el perfil por superficie gris,
Ímpetu de un instinto que es ya
música.

145. ÉQUIDOS
(ASNOS, MULOS Y BURROS)

154. CRONOLOGÍA, OBRA, TÉCNICA,
UBICACIÓN

155. CONCLUSIONES
Picasso ha dado una realidad propia a sus caballos, ha ido a su encuentro para
cabalgarlos y domarlos para prolongar su vida más allá del prado donde pastan, del
circo donde trabajan o del ruedo donde mueren. Es el artista el propio creador y
destructor de sus equinos.
Picasso pinta a menudo el caballo tal como lo vemos en su realidad, y otras veces lo
imagina y disgrega a su gusto para anticiparnos y presentarnos un animal distinto.
Antes de representarlo anticipa la imagen que va a transcribir en función de las
circunstancias psicológicas y del contexto artístico en el que vive.
Picasso busca captar e interpretar sus sentimientos en unos momentos de su existencia.
Es como hacer una confesión interior materializando en sus obras su autobiografía por
medio del equino.
En conclusión, el caballo ha sido en la dilatada obra de Picasso: sus mujeres y sus
amantes, él mismo, una España herida por la guerra, una Europa destruida, un simple
caballo de picador, la muerte, la vida, el mensajero de los Dioses, un juguete, un pobre
diablo al que se le ha transformado mediante el dibujo, la pintura, el grabado y la
escultura... en un caballo.

156. La última tertulia
Alberti
“ Un día, cuando después de cientos de
miles de años, si es que al hombre aún le
exalta el pasado remoto, se dirá al hallar
tantos residuos de cerámicas, ojos
alucinados, búhos, caballos, toros, senos,
arabescos raros: Una vez en la tierra
existió una edad maravillosa a la que
llamaremos Picassiana”