Este documento presenta diferentes tipos de composiciones bidimensionales del color, incluyendo contrastes como calido-frio, claro-oscuro, de colores puros, complementarios, simultáneo, calidad, cantidad y saturación. También describe armonías como monocromática, acromática y gamas múltiples, así como triadas complementarias, colores complementarios cercanos y dobles complementarios. El objetivo es explicar diferentes formas de combinar y contrastar colores en composiciones.

1. INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO – MARIÑO”
EXTENSION - BARINAS
COMPOSICIONES BIDIMENSIONALES DEL
COLOR
JESUS SANCHEZ
C.I. 15.305.636
PROF. ESTELA AGUILAR
ASIG: TEORIA DE LA FORMA

2. CONTRASTE CALIDO - FRIO
Es el contraste de temperatura, producido al confrontar un colores cálidos
con otros fríos. Se acentúa a su vez, por el contraste de claro-oscuro.

3. CONTRASTE CLARO – OSCURO
Es el que se obtiene mediante la gama de grises utilizando el blanco y
negro.

4. CONTRASTE DE COLORES PUROS
Es el contraste de matiz o tinta. Producido por la aproximación de cualquier
color a su más elevado punto de saturación. Así pues, el contraste tendrá un
efecto enérgico, ruidoso cuando utilicemos los colores primarios, mientras que se
irá atenuando cuanto más nos alejemos de estos Se trata de un tipo de
contraste utilizado en el arte popular, el expresionismo, etc., veamos
continuación un ejemplo de Matissse

5. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS.
Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el círculo
cromático; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris. Dos
colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de
contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores
complementarios intensos. Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté
modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy
limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente
proporcional a su saturación.

6. CONTRASTE DE SIMULTANEO.
Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no "en
presencia" sino "en ausencia" del complementario (cada color produce,
simultáneamente, su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio.
Así, el fondo rojo hacer “crecer” el verde en su interior, el verde lo hace a su vez
con el rojo y el azul con el naranja:

7. CONTRASTE DE CALIDAD
Hace referencia al grado de pureza o de saturación de los colores (intensidad
cromática). Los colores del prisma poseen el máximo de saturación y luminosidad.
Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris.
El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos
con otros no puros. Los colores puros pierden saturación cuando se les añade
negro, y varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los
atributos de calidez y frialdad.

8. CONTRASTE DE CANTIDAD
Mientras que el contraste de calidad afecta la saturación de los colores, el
contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad.
Es la contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color
tenga preponderancia sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar
todos los demás contrastes, para ello se modifican las proporciones de los colores
para una mayor amplitud y profundidad.

9. CONTRASTE DE COLORES PUROS
Es el contraste de matiz o tinte. Se produce por la aproximación de cualquier color
a su más elevado punto de saturación. Así pues el color tendrá un efecto
energético y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras
que se irá atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo.

10. CONTRASTE DE SATURACION
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y
frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como
con negro

11. ARMONIA MONOCROMATICA
Formadas por un solo color en valores diferentes. Son convencionales y
agradables en esquemas de pequeña extensión pero monótonas en
grandes dimensiones. Al asignar en este grupo de colores los fondos , hay
que tomar en cuenta las proporciones entre fondo y forma

12. COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios son los que quedan en el lado contrario del
circulo cromático.
Ejemplo: tenemos los primarios :Azul, Amarillo y Rojo de la combinación
del rojo y el amarillo sale el Naranja que es secundario, de la combinación
del amarillo y azul sale el Verde y del azul y el rojo sale el Morado.
Ahora si yo tengo el morado y quiero saber cual es su complementario
entonces pienso ¿ de cuales colores salió el morado? respuesta : del azul
y el rojo cual color faltaría para completar la triada de colores
primarios? el amarillo, entonces el amarillo es el color complementario
del morado.
Si tengo El Naranja que sale del rojo y el amarillo para completar la triada
necesito el azul así que el azul es complementario del naranja...Si quiero
saber cual es el complementario del verde que sale del azul y del amarillo
para completar la triada faltaría el rojo así que el complementario del
rojo es el verde. los complementarios mezclados entre si nos dan los
colores sombra...que suelen ser colores pardos o cafés

13. ARMONIA ACROMATICA.
Una armonía monocromática es aquella en la que la composición está pintada
con un único color, más los degradados o neutralizados del mismo color. Por
ejemplo, con rojos, bordes, rosas.

14. COLORES COMPLEMENTARIOS CERCANOS
Es uno de los contiguos al complementario del color
seleccionado.

15. Gamas múltiples
Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los
colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama
originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En
razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combinaciones
es frecuente en la naturaleza.

16. Triadas complementarias
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es
decir formando 120° uno del otro. Versiones más complejas incluyen
grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí
(situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el
círculo.)

17. DOBLES COMPLEMENTARIOS
Dos parejas de colores complementarios entre sí. El resultado es muy
variado pero es un esquema difícil de armonizar. Se escoge un color
como dominante, al que los demás quedarán subordinados.