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quinientos años de historia de Madrid
Exposición
Imagen portada: Virgen de Atocha en Gloria y Santos. Antonio Palomino
Velasco, ca. 1695. Museo de Historia de Madrid, Inv. 1473.
quinientos años de historia de Madrid
11 octubre 2023 - 11 febrero 2024 Museo de Historia de Madrid
Exposición
4
ISBN: 978-84-7812-851-8
5
Índice
Créditos									6
Presentación									8
Fotografías de la exposición							9
Sección I. Introducción: origen y evolución					 11
Sección II. Atocha y la Villa							17
Sección III. Atocha y la Corte							26
Sección IV. Alfonso XII y María Cristina, de Basílica a Panteón			 35
Cronología									50
6
CATÁLOGO
MUSEO DE HISTORIA DE MADRID
Alcalde de Madrid
José Luis Martínez-Almeida
Delegada de Turismo, Cultura y Deporte
Marta María Rivera de la Cruz
Director General de Bibliotecas, Archivos y Museos
Emilio del Río Sanz
Subdirector General de Museos y Exposiciones
José Bonifacio Bermejo Martín
Directora del Museo de Historia de Madrid
Hortensia Barderas Álvarez
Autores
Raúl Gómez Escribano
Jara Muñoz Hernández
Textos
Raúl Gómez Escribano
Producción gráfica
Raúl Gómez Escribano
Jara Muñoz Hernández
Fotografía
Pablo Linés Viñuales
Raúl Gómez Escribano
Imágenes del catálogo
Museo de Historia de Madrid, Patrimonio Nacional, Museo Nacional del Prado,
Biblioteca Nacional de España, Archivo de la Villa, Ministerio de Hacienda y
Función Pública, Universidad de Sevilla, Archivo General de Palacio, Archivo de
Villa, Archivo de Protocolos de Madrid, Hemeroteca Municipal.
Diseño y maquetación
Raúl Gómez Escribano
Jara Muñoz Hernández
Exposición virtual : www.escond.es/atocha500
Juan Ramón Sanz Villa
7
EXPOSICIÓN
Organización
AYUNTAMIENTO DE MADRID
Museo de Historia de Madrid
PATRIMONIO NACIONAL
Comisariado
Raúl Gómez Escribano
Diseño museográfico
Raúl Gómez Escribano
Jara Muñoz Hernández
Montaje e iluminación
Tema S.A.
Seguro
Helvetia Seguros
Prestadores
Museo de Historia de Madrid
Patrimonio Nacional
Colección Céspedes, Madrid
Biblioteca Histórica Municipal
Museo Nacional del Prado (depósitos en MHM)
Agradecimientos
Archivo Histórico de Protocolos de Madrid, Biblioteca Nacional de España,
Dominicos del Convento de Nuestra Señora de Atocha, Ministerio de Hacienda
y Función Pública, Museo Nacional del Prado, Patrimonio Histórico Artístico de
la Universidad de Sevilla, Archivo de Villa, Hemeroteca Municipal.
A todo el personal del Museo de Historia de Madrid y de Patrimonio Nacional
que desde el primer momento ha colaborado activamente en la gestión,
restauración y montaje de esta exposición.
8
Atocha en su quinto centenario
No son muy frecuentes las ocasiones en que es posible conme-
morar efemérides tan redondas como la de un quinto centenario,
y en este caso, aunque con carácter local la vinculación a la Coro-
na hizo que tuviese repercusión nacional e incluso en los territorios
de ultramar.
La confusión actual respecto de este topónimo proviene de la
azarosa historia que en el último siglo y medio ha sufrido este en-
torno de la ciudad. El enclave actual supone un nudo esencial de
la vida madrileña a nivel de cultura y comunicación. Esta vitalidad
se ha mantenido en el tiempo, a pesar del cambio de usos y de la
transformación del paisaje urbano, desde que en 1523 se fundase
un convento dominico en la popular ermita de Atocha en el en-
torno de la población.
La celebración del aniversario ha propiciado la organización de
esta exposición en la que colaboran el Museo de Historia de Ma-
drid y Patrimonio Nacional. En ella se ahonda en la evolución
del santuario dominico y su entorno de la mano del patronazgo
real, a la vez que se relaciona con la ciudad y con algunos de sus
personajes más conocidos. La recuperación de la memoria de este
patrimonio, en parte desaparecido, permite comprender cómo la
ciudad actual es siempre fruto de la impronta que dejan las distin-
tas épocas a través de las sociedades que la habitaban.
Raúl Gómez Escribano
9
10
Atocha supone hoy en día uno de los centros neurálgicos de la ciudad contemporánea, un importante enclave
cultural y de comunicaciones que, a pesar del cambio radical de su fisonomía urbana, mantiene no solo el topó-
nimo, sino también el espíritu popular de lugar de paso y a la vez de encuentro que se comenzó a gestar hace
exactamente quinientos años.
El 10 de julio de 1523 se firmó la escritura de cesión de la ermita de Nuestra Señora de Atocha por la abadía de
Santa Leocadia de Toledo a favor de los frailes de la Orden de Santo Domingo, con el fin de establecer un con-
vento a las afueras de Madrid. La fundación fue favorecida por el propio emperador Carlos I por intercesión de
su confesor, el dominico Juan Hurtado de Mendoza, siendo este el germen de un patronato real que aceptaría
de facto Felipe II poco antes de morir en 1598.
La construcción del convento supuso la materialización del santuario mariano, cuya relación con la Corona y la
población terminaría por convertir a la Virgen de Atocha en patrona de la monarquía, del Consejo de Indias, las
flotas y galeones e, incluso, de la propia Villa. Esta advocación, famosa por sus milagros, fue objeto de nume-
rosas procesiones en épocas adversas de epidemias y sequías. En paralelo, las visitas de los reyes al templo para
hacer rogativas o acciones de gracias en tiempos de guerra se hicieron cada vez más frecuentes. También au-
mentaron las de fieles y devotos emulando las frecuentes visitas que en el siglo XII hiciera a la ermita un sirvien-
te mozárabe al servicio de la familia Vargas: Isidro, que sería canonizado en 1622 como San Isidro Labrador.
Introducción: origen y evolución
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
12
La trama urbana de la ciudad es resultado de
los avatares históricos, los caminos de acceso
con el paso de los años se consolidan en vías
edificadas. La calle de Atocha es una de las
principales arterias del centro de la población,
cruzándola de este a oeste, y heredera de los
trayectos de la corte entre el Alcázar y la ca-
pilla de Atocha. A lo largo de los siglos se fue
poblando de instituciones benéficas como
hospitales y colegios a la vez que adquiría ma-
yor amplitud acorde a las representatividad
de las mismas.
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
13
En el momento fundacional del convento,
la ermita y antiguo hospital de peregrinos de
Atocha estaba considerablemente lejos del
casco urbano, que hacia el este terminaba en
el entorno de la actual Puerta del Sol y la Pla-
za de Jacidnto Benavente.
El emplazamiento disfrutaba de las bondades
de un entorno fértil surcado por pequeños
arroyos y prados como el de Atocha, ya de-
nominado así en el fuero de Madrid de 1202.
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
14
Coronas de la Virgen de Atocha
y el Niño
Plata dorada, coral y cristales de
colores
La primera pieza que recibe al visitante
en la exposición representa de manera
simbólica a la propia imagen sagrada. Se
trata de las coronas que habitualmente luce
la talla medieval en la basílica y con las que
procesiona en su festividad.
Inv. 00720106, corona Virgen
Inv. 00720107, corona Niño
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales.
Primer tercio s. XVII
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
15
Juan Carreño de Miranda
La Virgen de Atocha
En el siglo XVII proliferó la temática
del “trampantojo a lo divino” o “vera
efigie”, de imágenes de gran devoción
para poder darles culto en otros
espacios sagrados o palaciegos. El óleo
de Carreño muestra a la Virgen de
Atocha en su altar sobre el trono de
plata costeado por Felipe IV y adornada
con lámparas, candeleros y jarrones de
flores. El famoso espacio del camarín se
intuye en la profundidad detrás de los
cortinajes rojos.
Inv. 2014/7/5 (P 5536)
Museo Nacional del Prado (depósito)
Ca. 1680
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
16
Libro de fundaciones y
donaciones hechas a la imagen
de Nuestra Señora de Atocha
Escritura de cesión de la ermita
de Nuestra señora de Atocha
a favor de la Orden de Santo
Domingo firmada el 10 de julio
de 1523
La escritura, además de describir el
edificio y el culto en los distintos altares,
incluye un inventario de bienes con el
ajuar litúrgico y una descripción de los
linderos del terreno circundante.
Archivo General de Palacio, Libro y
Registros, 7.068
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1523-1883
El Fuero de Madrid de 1202 ya hace referencia al prado de Atocha. Es la época en la que Alfonso X “el Sabio”
dedica varias de sus cantigas a Santa María de Atocha, lo cual da idea de la popularidad de la imagen sagrada
en tiempos tan tempranos. En esos años se sitúa también la gran devoción de San Isidro, patrón de Madrid,
hacia esta advocación de las llamadas vírgenes negras. Así lo ensalzarían los cronistas y literatos del Siglo de Oro,
en la búsqueda de unas figuras o iconos propios que conformasen unas raíces casi legendarias sobre las que se
asentara la historia de la ciudad.
La cesión de la ermita a Madrid en manos de los dominicos supuso el impulso definitivo para el desarrollo del
santuario, que alcanzó su máximo esplendor en el siglo XVII. Fue en 1630 cuando el crecimiento de la villa llegó
a integrar definitivamente en su interior, tanto la edificación como el gran olivar en que estaba enclavada, con
la construcción de la cerca de Felipe IV.
La afluencia al santuario, tanto de fieles y peregrinos como de los reyes y toda su corte, hizo de Atocha uno de
los principales escenarios de la vida pública de Madrid a lo largo de los siglos. Si el fervor religioso y popular fue
protagonista en el siglo XVII, la mentalidad ilustrada de finales del XVIII, encontró en ese entorno fértil de los
prados históricos (Recoletos, San Jerónimo y Atocha) un espacio natural de esparcimiento dentro de la población
con el real patronato como telón de fondo del último paseo. La influencia del convento en la conformación
de la ciudad hacia el este queda patente en el desarrollo de la calle homónima que conectaba con el Alcázar. El
frecuente tránsito procesional de los reyes acompañados de la corte favoreció el asentamiento en la zona de
otras fundaciones religiosas de beneficencia como colegios y varios hospitales, entre los que cabe destacar el
General y de la Pasión.
Atocha y la Villa
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
18
Anónimo
Milagro de la Virgen de Atocha
en las obras de construcción de
la Casa de la Villa
Son varias las interpretaciones sobre
este óleo en el que se representa la
Casa Consistorial en construcción
bastante avanzada y que parecería que
la Virgen de Atocha viene a proteger
desde los cielos. Este simbolismo
podría relacionarse con el hecho de
que Palomino diseñó un fresco para el
interior de la capilla municipal en que
incluía esta advocación como centro de
la composición.
Inv. 35.351
Museo de Historia de Madrid
ca. 1676-1700
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
19
Antonio Palomino y Velasco
Virgen de Atocha en Gloria y
Santos
El boceto preparatorio para el fresco de
la capilla de la Casa de la Villa plantea
una composición central en Ascensión
a los cielos con la Virgen de Atocha
como foco principal. En torno a ella San
Isidro y Santa María de la Cabeza, San
Fernando y otros santos y ángeles.
La obra ejecutada difiere en
que finalemente se optó por la
representación de la Virgen humanizada
en lugar de la iconografía particular de la
de Atocha, y se incluyó entre los santos
a los dominicos.
Inv. 1.473
Museo de Historia de Madrid
ca. 1695
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
20
Anónimo
Vida de San Isidro Labrador
Aleluya que recoge la vida de San Isidro
en la que aparece una de las iconografías
mas populares del santo rezando
arrodillado ante la Virgen de Atocha a la
que visitaba a diario según la tradición.
Inv. 2.437
Museo de Historia de Madrid
S. XVIII
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
21
Lope de Vega Carpio
Isidro: poema castellano …
en que se escriue la Vida del
bienaventurado Isidro, Labrador de
Madrid, y su Patron diuino
No quiso montes serrados,
Ni peñas de Francia altiuas,
A nuestros ojos esquiuas,
Sino Atochas, y sembrados,
Viñas, alamos, y olivas.
Que como en Madrid viuia
Gente tan llana, queria
La Virgen viuir mas llana:
Y esta imagen soberana
Es donde Isidro venia.
Inv. L 69
Biblioteca Histórica Municipal
1602
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
22
Anónimo
San Isidro en oración ante la
imagen de la Virgen de Atocha
Se representa al santo en actitud
devota arrodillado y pertrechado con el
atuendo y herramientas propias de un
labrador en un entorno no identificable
en el que solo se reconoce la mesa del
altar. Se trata de una iconografía muy
habitual del patrón de la Villa en las
numerosas representaciones sobre la
vida del mismo.
Inv. 3.342 (P 1229)
Museo Nacional del Prado (depósito)
1646-1655
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
23
Gerónimo de Quintana
A la muy antigua, noble y coronada
villa de Madrid : historia de su
antiguedad, nobleza y grandeza
La crónica sobre la historia de Madrid
recoge en su portada los emblemas
municipales rodeando a la Virgen de
Atocha sustituyendo el trono por el
escudo de la Villa.
Inv. M 154
Biblioteca Histórica Municipal
1629
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
24
Fr. Gabriel Cepeda O.P.
Historia de la milagrosa y
venerable imagen de N.S. de
Atocha, Patrona de Madrid.
Discurrese sobre su antiguedad,
origen y prodigios en defensa de
dos graues coronistas
Tratado sobre la Virgen en la que la
reconoce Patrona de Madrid en 1670,
pocos años después de consagrarse su
capilla reedificada por Felipe IV.
Inv. M 744
Biblioteca Histórica Municipal
1670
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
25
Alonso Gerónymo de Salas
Barbadillo
Patrona de Madrid restituida:
Poema heroyco a la antiquissima,
y milagrosa imagen de Nuestra
Señora de Atocha
Inv. MB 1682
Biblioteca Histórica Municipal
1750
La protección de los monarcas a lo largo de los siglos hizo que los grandes artífices de cada época trabajasen en
el conjunto. La primera capilla, proyectada por Francisco de Mora y con retablo de Pompeo Leoni, se pudo cul-
minar gracias a las limosnas de Felipe II. La ampliación posterior, ejecutada por Felipe III, fue diseñada por Juan
Gómez de Mora en línea continuista con su predecesor. Felipe IV, gran devoto de la imagen, intentó construir
un templo de proporciones colosales que no pasó de los inicios de la cimentación y que, finalmente, se limitó a
una ampliación de la capilla existente a cargo de Sebastián Herrera Barnuevo, decorada al fresco por Francisco
Ricci, Juan Carreño de Miranda, Francisco Herrera el Mozo y Lucas Jordán, entre otros.
En una capital sin catedral, el templo tenía una especial relevancia en lo referente a la manifestación pública
de la fe en una monarquía católica. La cuestión de la escala y representatividad de la capilla real fue objeto de
reflexión en el proyecto presentado por el arquitecto Isidro González Velázquez para restaurar el templo des-
pués de la ocupación francesa. En este caso, y como ocurrió durante todo el siglo XIX, fueron las reinas las
principales benefactoras de la capilla de Atocha. María Isabel de Braganza apoyó la reconstrucción, que pocos
años después perdería su función conventual, tras la desamortización y cesión como Cuartel de Inválidos de la
Armada, conservando la capilla real. Isabel II consiguió la elevación del templo al rango de basílica por el papa
Pío IX en 1863. Finalmente, María Cristina de Habsburgo impulsó la construcción de un nuevo templo en 1887
por el estado de deterioro del edificio.
Atocha y la Corte
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
27
Las sucesivas reconstrucciones del templo de
Atocha son el reflejo del paulatino aumento
de la importancia que tenía para la corona y
las funciones de la corte.
La historia de su arquitectura pasa por los
principales artífices y artistas de cada mo-
mento siendo cada actuación, dentro de su
modestia, ejemplar en su estilo. Desde el re-
tablo de Pompeo Leoni para Felipe II, a la
reforma neoclásica de Isidro González Velaz-
quez en tiempos de Fernando VII, pasando
por la gran reconstrucción de la capilla que
ideó Sebastián Herrera Barnuevo contando
con los mejores pintores de la corte de Felipe
IV.
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
28
Joaquín de Eslava
Beato Nicolás Factor ante la
Virgen de Atocha
A pesar de que es posterior, esta
pintura constituye el único documento
gráfico que se conoce de la capilla de
Atocha construida en el siglo XVII. En
ella aparece representado el retablo de
Sebastián Herrera Barnuevo, así como
la importante decoración al fresco
del presbiterio en que intervinieron
sucesivamente Herrera el Mozo y Lucas
Jordán.
Inv. 00610216
Monasterio de las Descalzas
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1759
La restauración llevada
a cabo por Patrimonio
Nacional ha sacado a la
luz mediante el estudio
de rayos X la existencia
de una pintura previa en
la que la Virgen María
arropa con su manto a
dos figuras orantes.
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
29
Jean Laurent y Minier
Madrid, Los Inválidos de Atocha y
el Observatorio
En los años en que se construyó el
ferrocarril, la estación era simplemente
un pequeño apeadero y el entorno del
arroyo de Atocha estaba rodeado de
campos de cultivo despoblados.Al fondo
de este paisaje se alzaba el enorme
edificio del ex-convento de Atocha, por
entonces Cuartel de Inválidos, a los pies
de las laderas del Retiro sobre las que
ascendía el olivar hasta las cercanías del
Real Observatorio Astronómico.
Inv. 1991/018/0003-232
Museo de Historia de Madrid
ca. 1863
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
30
José Cebrián
Historia de la Villa y Corte de
Madrid / Convento de Nuestra
Señora de Atocha (Hoy Basílica)
Fachada del templo y del atrio poco
después de que Isabel II consiguiese su
elevación al rango de basílica por el Papa
Pio IX el 12 de noviembre de 1863.
Inv. 2.405
Museo de Historia de Madrid
ca. 1864
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
31
Francisco de Paula van Halen
(atribuido)
Vista interior de la Real Capilla
de Nuestra Señora de Atocha
Colección Céspedes
ca. 1856
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
32
Placide Poussielgue-Rusand
Custodia de plata dorada
y esmalte. Engarzada con
brillantes, esmeraldas, topacios,
granates, amatistas, lapislázuli y
perlas.
Donada por Isabel II el 26 de diciembre
de 1859 en acción de gracias por el na-
cimiento de la infanta María de la Con-
cepción.
Junto a las coronas, resplandor y rostri-
llo de piedras preciosas, y el toisón de
oro, compone el valiosísimo conjunto
de joyas de la Virgen de Atocha que se
conserva. Gran parte del joyero de la
imagen fue enajenado y subastado por
iniciativa de Isabel II para sufragar el
inicio de las obras de la catedral de la
Almudena en 1883.
Inv. 00720111
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1859
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
33
Real Fábrica de Platería
Martínez
Juego de altar de bronce dorado
a fuego
Candelería fabricada a expensas de
Isabel II tras la elevación del templo al
rango de Basílica.
Inv. 00720118 y 00720119, candeleros
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1865
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
34
Real Fábrica de Platería
Martínez
Juego de altar de bronce dorado
a fuego
Candelería fabricada a expensas de
Isabel II tras la elevación del templo al
rango de Basílica por el papa Pío IX en
1863.
Inv. 00720157, cruz
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1865
Después de las mejoras llevadas a cabo por Isabel II en la Real Basílica de Atocha, el templo fue escenario de
dos bodas reales muy singulares por sus semejanzas y cercanía en el tiempo. En enero de 1878 Alfonso XII se
casaba con María de las Mercedes de Orleans, y en noviembre de 1879 con María Cristina de Habsburgo-Lo-
rena. En ambos casos se produjeron festejos y se engalanó la ciudad para el recorrido del cortejo nupcial hasta
el templo. Fruto de estos enlaces se hizo donación de dos vestidos de ambas reinas para confeccionar ropa de
ajuar para la Virgen de Atocha, que vinieron a sumarse a los ya regalados por Isabel II tras salir indemne del
intento de atentado del cura Merino.
El final del siglo XIX supuso el crecimiento acelerado de Madrid tras la implantación del plan Castro para el en-
sanche de la capital, lo que desencadenó la enajenación y parcelación de los terrenos del antiguo olivar en 1884.
La ruina del cuartel contiguo y el estado envejecido de la fábrica de la iglesia hicieron que la reina María Cristina
decidiera convocar un concurso público para levantar una nueva Basílica y Panteón de Hombres Ilustres en el mismo
lugar. En 1890 se declaraba ganadora la propuesta de Fernando Arbós y Tremanti, de la que únicamente se llegó
a levantar el Panteón, consagrado en julio de 1902.
La actual basílica, tiene su origen en la iglesia que construyeron en 1926 los frailes dominicos en la antigua huer-
ta del convento como edificio “temporal” mientras durasen las obras del gran proyecto de Arbós que nunca
llegó a completarse más allá del claustro y el campanile.
Alfonso XII y María Cristina, de Basílica a Panteón
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
36
Enrique Repullés Segarra
(atribuido)
Anteproyecto de la Basílica
de Nuestra Señora de Atocha,
fachada principal
Inv. 2022/8/1
Museo de Historia de Madrid
1889
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
37
Fernando Arbós Tremanti
Basílica de Nuesta Señora de
Atocha. Proyecto elegido por S.M.
la reina regente a propuesta del
jurado
Grabado publicado por la Ilustración
Española y Americana el 22 de julio de
1897
Colección particular
1890
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
38
La Ilustración Española y
Americana
Ceremonia de boda Alfonso XII y María
de las Mercedes celebrada el 23 de
enero en la Basílica de Atocha.
Hemeroteca Municipal
4 de febrero de 1878
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
39
Gregorio Sellán González
Medalla conmemorativa de la boda de
Alfonso XII con María de las Mercedes
de Orleans
Inv. 1.163
Museo de Historia de Madrid
1878
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
40
La Ilustración Española y
Americana
Ceremonia de boda de Alfonso XII
y María Cristina celebrada el 29 de
noviembre en la Basílica de Atocha
Hemeroteca Municipal
8 de diciembre de 1879
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
41
Gregorio Sellán González
Medalla conmemorativa de la boda
de Alfonso XII con María Cristina de
Habsburgo-Lorena
Inv. 1.164
Museo de Historia de Madrid
1879
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
42
Manuel Fernández Sanahuja
El coche real pasando ante el
Ayuntamiento
La segunda boda de Alfonso XII, con
María Cristina de Habsburgo-Lorena fue
objetodeunacomitivadecarruajesentre
el Palacio Real y la basílica que la ciudad
acompañó con el engalanado de sus
edificios. En este caso el Ayuntamiento
adornó sus balcones incluyendo sendos
retratos de los monarcas.
Inv. 1.484
Museo de Historia de Madrid
1879
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
43
Manuel Giménez (litogr.)
Comitiva regia en el casamiento de
S.M. el rey de España Don Alfonso
XII con S.A.I. y R. la archiduquesa
Dª María Cristina de Austria
Inv. 25.818
Museo de Historia de Madrid
1879
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
44
Vestido del Niño
Terciopelo de seda bordado con hilos
entorchados, canutillo y lentejuelas
de plata sobredorada, aplicaciones de
armiño y puntilla de encaje.
El 18 de febrero de 1852 la reina hizo
donación del manto real que llevaba el
día que el cura Merino intentó atentar
contra su vida en el regreso de su visita
a Atocha. Además del manto, el resto
de complementos de atuendo regio
se emplearon en elaborar el frente
de vestido de la Virgen y el del Niño.
La donación fue acompañada de un
conjunto riquísimo de joyería fabricado
por Narciso Práxedes de Soria
consistente en dos coronas, resplandor
y rostrillo de plata dorada con brillantes
y topacios.
Inv. 00720009
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1852
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
45
Joaquín García Barceló
Isabel II
Retrato de la reina engalanada
con el manto real y el vestido que
posteriormente serían donados para
confeccionar el ajuar de la Virgen
Inv. 102265
Cortesía de la Universidad de Sevilla
1852
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
46
Frente de vestido de la Virgen
Raso de seda con aplicación de plumas
y bordados sobre tul con hilos de seda,
cordón de chenilla, perlas y cuentas.
Confeccionado a partir de un vestido
de la reina Mercedes, fue donado por
Alfonso XII tras enviudar el mismo año
en que contrajeron matrimonio.
Inscripción en el forro
Inv. 00720019
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1878
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
47
Manto de la Virgen
Raso de seda bordado con hilo de
plata, puntilla de tul bordado y flecos.
Confeccionado a partir del vestido de
boda de la reina María Cristina. El terno
lo completan un manto y un vestido
para el niño.
Inscripción en el forro
Inv. 00720037
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1880
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
48
Manuel San Gil
Reina María Cristina de
Habsburgo-Lorena
Retrato de la reina con el vestido que
posteriormente sería donado para
confeccionar el ajuar de la Virgen
Gobierno de España. Ministerio de
Hacienda y Función Pública
1880
Atocha, quinientos años de historia de Madrid
49
Banda y Cruz de la orden de
Carlos III
Impuesta el 23 de marzo de
1854
La banda y cruz habían fueron
concedidas por Fernando VII en 1814.
Años después, Isabel II lo hizo efectivo
junto con la imposición del collar de la
Orden de Carlos III y el Toisón de Oro
concedido por Felipe IV.
Inv. 00720177, banda
Inv. 00720180, cruz
Basílica de Atocha
Patrimonio Nacional. Colecciones
Reales
1854
Cronología
51
52
53
Exposición Atocha: quinientos años de historia de Madrid

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Exposición Atocha: quinientos años de historia de Madrid

  • 1. quinientos años de historia de Madrid Exposición
  • 2. Imagen portada: Virgen de Atocha en Gloria y Santos. Antonio Palomino Velasco, ca. 1695. Museo de Historia de Madrid, Inv. 1473.
  • 3. quinientos años de historia de Madrid 11 octubre 2023 - 11 febrero 2024 Museo de Historia de Madrid Exposición
  • 5. 5 Índice Créditos 6 Presentación 8 Fotografías de la exposición 9 Sección I. Introducción: origen y evolución 11 Sección II. Atocha y la Villa 17 Sección III. Atocha y la Corte 26 Sección IV. Alfonso XII y María Cristina, de Basílica a Panteón 35 Cronología 50
  • 6. 6 CATÁLOGO MUSEO DE HISTORIA DE MADRID Alcalde de Madrid José Luis Martínez-Almeida Delegada de Turismo, Cultura y Deporte Marta María Rivera de la Cruz Director General de Bibliotecas, Archivos y Museos Emilio del Río Sanz Subdirector General de Museos y Exposiciones José Bonifacio Bermejo Martín Directora del Museo de Historia de Madrid Hortensia Barderas Álvarez Autores Raúl Gómez Escribano Jara Muñoz Hernández Textos Raúl Gómez Escribano Producción gráfica Raúl Gómez Escribano Jara Muñoz Hernández Fotografía Pablo Linés Viñuales Raúl Gómez Escribano Imágenes del catálogo Museo de Historia de Madrid, Patrimonio Nacional, Museo Nacional del Prado, Biblioteca Nacional de España, Archivo de la Villa, Ministerio de Hacienda y Función Pública, Universidad de Sevilla, Archivo General de Palacio, Archivo de Villa, Archivo de Protocolos de Madrid, Hemeroteca Municipal. Diseño y maquetación Raúl Gómez Escribano Jara Muñoz Hernández Exposición virtual : www.escond.es/atocha500 Juan Ramón Sanz Villa
  • 7. 7 EXPOSICIÓN Organización AYUNTAMIENTO DE MADRID Museo de Historia de Madrid PATRIMONIO NACIONAL Comisariado Raúl Gómez Escribano Diseño museográfico Raúl Gómez Escribano Jara Muñoz Hernández Montaje e iluminación Tema S.A. Seguro Helvetia Seguros Prestadores Museo de Historia de Madrid Patrimonio Nacional Colección Céspedes, Madrid Biblioteca Histórica Municipal Museo Nacional del Prado (depósitos en MHM) Agradecimientos Archivo Histórico de Protocolos de Madrid, Biblioteca Nacional de España, Dominicos del Convento de Nuestra Señora de Atocha, Ministerio de Hacienda y Función Pública, Museo Nacional del Prado, Patrimonio Histórico Artístico de la Universidad de Sevilla, Archivo de Villa, Hemeroteca Municipal. A todo el personal del Museo de Historia de Madrid y de Patrimonio Nacional que desde el primer momento ha colaborado activamente en la gestión, restauración y montaje de esta exposición.
  • 8. 8 Atocha en su quinto centenario No son muy frecuentes las ocasiones en que es posible conme- morar efemérides tan redondas como la de un quinto centenario, y en este caso, aunque con carácter local la vinculación a la Coro- na hizo que tuviese repercusión nacional e incluso en los territorios de ultramar. La confusión actual respecto de este topónimo proviene de la azarosa historia que en el último siglo y medio ha sufrido este en- torno de la ciudad. El enclave actual supone un nudo esencial de la vida madrileña a nivel de cultura y comunicación. Esta vitalidad se ha mantenido en el tiempo, a pesar del cambio de usos y de la transformación del paisaje urbano, desde que en 1523 se fundase un convento dominico en la popular ermita de Atocha en el en- torno de la población. La celebración del aniversario ha propiciado la organización de esta exposición en la que colaboran el Museo de Historia de Ma- drid y Patrimonio Nacional. En ella se ahonda en la evolución del santuario dominico y su entorno de la mano del patronazgo real, a la vez que se relaciona con la ciudad y con algunos de sus personajes más conocidos. La recuperación de la memoria de este patrimonio, en parte desaparecido, permite comprender cómo la ciudad actual es siempre fruto de la impronta que dejan las distin- tas épocas a través de las sociedades que la habitaban. Raúl Gómez Escribano
  • 9. 9
  • 10. 10
  • 11. Atocha supone hoy en día uno de los centros neurálgicos de la ciudad contemporánea, un importante enclave cultural y de comunicaciones que, a pesar del cambio radical de su fisonomía urbana, mantiene no solo el topó- nimo, sino también el espíritu popular de lugar de paso y a la vez de encuentro que se comenzó a gestar hace exactamente quinientos años. El 10 de julio de 1523 se firmó la escritura de cesión de la ermita de Nuestra Señora de Atocha por la abadía de Santa Leocadia de Toledo a favor de los frailes de la Orden de Santo Domingo, con el fin de establecer un con- vento a las afueras de Madrid. La fundación fue favorecida por el propio emperador Carlos I por intercesión de su confesor, el dominico Juan Hurtado de Mendoza, siendo este el germen de un patronato real que aceptaría de facto Felipe II poco antes de morir en 1598. La construcción del convento supuso la materialización del santuario mariano, cuya relación con la Corona y la población terminaría por convertir a la Virgen de Atocha en patrona de la monarquía, del Consejo de Indias, las flotas y galeones e, incluso, de la propia Villa. Esta advocación, famosa por sus milagros, fue objeto de nume- rosas procesiones en épocas adversas de epidemias y sequías. En paralelo, las visitas de los reyes al templo para hacer rogativas o acciones de gracias en tiempos de guerra se hicieron cada vez más frecuentes. También au- mentaron las de fieles y devotos emulando las frecuentes visitas que en el siglo XII hiciera a la ermita un sirvien- te mozárabe al servicio de la familia Vargas: Isidro, que sería canonizado en 1622 como San Isidro Labrador. Introducción: origen y evolución
  • 12. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 12 La trama urbana de la ciudad es resultado de los avatares históricos, los caminos de acceso con el paso de los años se consolidan en vías edificadas. La calle de Atocha es una de las principales arterias del centro de la población, cruzándola de este a oeste, y heredera de los trayectos de la corte entre el Alcázar y la ca- pilla de Atocha. A lo largo de los siglos se fue poblando de instituciones benéficas como hospitales y colegios a la vez que adquiría ma- yor amplitud acorde a las representatividad de las mismas.
  • 13. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 13 En el momento fundacional del convento, la ermita y antiguo hospital de peregrinos de Atocha estaba considerablemente lejos del casco urbano, que hacia el este terminaba en el entorno de la actual Puerta del Sol y la Pla- za de Jacidnto Benavente. El emplazamiento disfrutaba de las bondades de un entorno fértil surcado por pequeños arroyos y prados como el de Atocha, ya de- nominado así en el fuero de Madrid de 1202.
  • 14. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 14 Coronas de la Virgen de Atocha y el Niño Plata dorada, coral y cristales de colores La primera pieza que recibe al visitante en la exposición representa de manera simbólica a la propia imagen sagrada. Se trata de las coronas que habitualmente luce la talla medieval en la basílica y con las que procesiona en su festividad. Inv. 00720106, corona Virgen Inv. 00720107, corona Niño Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales. Primer tercio s. XVII
  • 15. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 15 Juan Carreño de Miranda La Virgen de Atocha En el siglo XVII proliferó la temática del “trampantojo a lo divino” o “vera efigie”, de imágenes de gran devoción para poder darles culto en otros espacios sagrados o palaciegos. El óleo de Carreño muestra a la Virgen de Atocha en su altar sobre el trono de plata costeado por Felipe IV y adornada con lámparas, candeleros y jarrones de flores. El famoso espacio del camarín se intuye en la profundidad detrás de los cortinajes rojos. Inv. 2014/7/5 (P 5536) Museo Nacional del Prado (depósito) Ca. 1680
  • 16. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 16 Libro de fundaciones y donaciones hechas a la imagen de Nuestra Señora de Atocha Escritura de cesión de la ermita de Nuestra señora de Atocha a favor de la Orden de Santo Domingo firmada el 10 de julio de 1523 La escritura, además de describir el edificio y el culto en los distintos altares, incluye un inventario de bienes con el ajuar litúrgico y una descripción de los linderos del terreno circundante. Archivo General de Palacio, Libro y Registros, 7.068 Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1523-1883
  • 17. El Fuero de Madrid de 1202 ya hace referencia al prado de Atocha. Es la época en la que Alfonso X “el Sabio” dedica varias de sus cantigas a Santa María de Atocha, lo cual da idea de la popularidad de la imagen sagrada en tiempos tan tempranos. En esos años se sitúa también la gran devoción de San Isidro, patrón de Madrid, hacia esta advocación de las llamadas vírgenes negras. Así lo ensalzarían los cronistas y literatos del Siglo de Oro, en la búsqueda de unas figuras o iconos propios que conformasen unas raíces casi legendarias sobre las que se asentara la historia de la ciudad. La cesión de la ermita a Madrid en manos de los dominicos supuso el impulso definitivo para el desarrollo del santuario, que alcanzó su máximo esplendor en el siglo XVII. Fue en 1630 cuando el crecimiento de la villa llegó a integrar definitivamente en su interior, tanto la edificación como el gran olivar en que estaba enclavada, con la construcción de la cerca de Felipe IV. La afluencia al santuario, tanto de fieles y peregrinos como de los reyes y toda su corte, hizo de Atocha uno de los principales escenarios de la vida pública de Madrid a lo largo de los siglos. Si el fervor religioso y popular fue protagonista en el siglo XVII, la mentalidad ilustrada de finales del XVIII, encontró en ese entorno fértil de los prados históricos (Recoletos, San Jerónimo y Atocha) un espacio natural de esparcimiento dentro de la población con el real patronato como telón de fondo del último paseo. La influencia del convento en la conformación de la ciudad hacia el este queda patente en el desarrollo de la calle homónima que conectaba con el Alcázar. El frecuente tránsito procesional de los reyes acompañados de la corte favoreció el asentamiento en la zona de otras fundaciones religiosas de beneficencia como colegios y varios hospitales, entre los que cabe destacar el General y de la Pasión. Atocha y la Villa
  • 18. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 18 Anónimo Milagro de la Virgen de Atocha en las obras de construcción de la Casa de la Villa Son varias las interpretaciones sobre este óleo en el que se representa la Casa Consistorial en construcción bastante avanzada y que parecería que la Virgen de Atocha viene a proteger desde los cielos. Este simbolismo podría relacionarse con el hecho de que Palomino diseñó un fresco para el interior de la capilla municipal en que incluía esta advocación como centro de la composición. Inv. 35.351 Museo de Historia de Madrid ca. 1676-1700
  • 19. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 19 Antonio Palomino y Velasco Virgen de Atocha en Gloria y Santos El boceto preparatorio para el fresco de la capilla de la Casa de la Villa plantea una composición central en Ascensión a los cielos con la Virgen de Atocha como foco principal. En torno a ella San Isidro y Santa María de la Cabeza, San Fernando y otros santos y ángeles. La obra ejecutada difiere en que finalemente se optó por la representación de la Virgen humanizada en lugar de la iconografía particular de la de Atocha, y se incluyó entre los santos a los dominicos. Inv. 1.473 Museo de Historia de Madrid ca. 1695
  • 20. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 20 Anónimo Vida de San Isidro Labrador Aleluya que recoge la vida de San Isidro en la que aparece una de las iconografías mas populares del santo rezando arrodillado ante la Virgen de Atocha a la que visitaba a diario según la tradición. Inv. 2.437 Museo de Historia de Madrid S. XVIII
  • 21. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 21 Lope de Vega Carpio Isidro: poema castellano … en que se escriue la Vida del bienaventurado Isidro, Labrador de Madrid, y su Patron diuino No quiso montes serrados, Ni peñas de Francia altiuas, A nuestros ojos esquiuas, Sino Atochas, y sembrados, Viñas, alamos, y olivas. Que como en Madrid viuia Gente tan llana, queria La Virgen viuir mas llana: Y esta imagen soberana Es donde Isidro venia. Inv. L 69 Biblioteca Histórica Municipal 1602
  • 22. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 22 Anónimo San Isidro en oración ante la imagen de la Virgen de Atocha Se representa al santo en actitud devota arrodillado y pertrechado con el atuendo y herramientas propias de un labrador en un entorno no identificable en el que solo se reconoce la mesa del altar. Se trata de una iconografía muy habitual del patrón de la Villa en las numerosas representaciones sobre la vida del mismo. Inv. 3.342 (P 1229) Museo Nacional del Prado (depósito) 1646-1655
  • 23. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 23 Gerónimo de Quintana A la muy antigua, noble y coronada villa de Madrid : historia de su antiguedad, nobleza y grandeza La crónica sobre la historia de Madrid recoge en su portada los emblemas municipales rodeando a la Virgen de Atocha sustituyendo el trono por el escudo de la Villa. Inv. M 154 Biblioteca Histórica Municipal 1629
  • 24. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 24 Fr. Gabriel Cepeda O.P. Historia de la milagrosa y venerable imagen de N.S. de Atocha, Patrona de Madrid. Discurrese sobre su antiguedad, origen y prodigios en defensa de dos graues coronistas Tratado sobre la Virgen en la que la reconoce Patrona de Madrid en 1670, pocos años después de consagrarse su capilla reedificada por Felipe IV. Inv. M 744 Biblioteca Histórica Municipal 1670
  • 25. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 25 Alonso Gerónymo de Salas Barbadillo Patrona de Madrid restituida: Poema heroyco a la antiquissima, y milagrosa imagen de Nuestra Señora de Atocha Inv. MB 1682 Biblioteca Histórica Municipal 1750
  • 26. La protección de los monarcas a lo largo de los siglos hizo que los grandes artífices de cada época trabajasen en el conjunto. La primera capilla, proyectada por Francisco de Mora y con retablo de Pompeo Leoni, se pudo cul- minar gracias a las limosnas de Felipe II. La ampliación posterior, ejecutada por Felipe III, fue diseñada por Juan Gómez de Mora en línea continuista con su predecesor. Felipe IV, gran devoto de la imagen, intentó construir un templo de proporciones colosales que no pasó de los inicios de la cimentación y que, finalmente, se limitó a una ampliación de la capilla existente a cargo de Sebastián Herrera Barnuevo, decorada al fresco por Francisco Ricci, Juan Carreño de Miranda, Francisco Herrera el Mozo y Lucas Jordán, entre otros. En una capital sin catedral, el templo tenía una especial relevancia en lo referente a la manifestación pública de la fe en una monarquía católica. La cuestión de la escala y representatividad de la capilla real fue objeto de reflexión en el proyecto presentado por el arquitecto Isidro González Velázquez para restaurar el templo des- pués de la ocupación francesa. En este caso, y como ocurrió durante todo el siglo XIX, fueron las reinas las principales benefactoras de la capilla de Atocha. María Isabel de Braganza apoyó la reconstrucción, que pocos años después perdería su función conventual, tras la desamortización y cesión como Cuartel de Inválidos de la Armada, conservando la capilla real. Isabel II consiguió la elevación del templo al rango de basílica por el papa Pío IX en 1863. Finalmente, María Cristina de Habsburgo impulsó la construcción de un nuevo templo en 1887 por el estado de deterioro del edificio. Atocha y la Corte
  • 27. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 27 Las sucesivas reconstrucciones del templo de Atocha son el reflejo del paulatino aumento de la importancia que tenía para la corona y las funciones de la corte. La historia de su arquitectura pasa por los principales artífices y artistas de cada mo- mento siendo cada actuación, dentro de su modestia, ejemplar en su estilo. Desde el re- tablo de Pompeo Leoni para Felipe II, a la reforma neoclásica de Isidro González Velaz- quez en tiempos de Fernando VII, pasando por la gran reconstrucción de la capilla que ideó Sebastián Herrera Barnuevo contando con los mejores pintores de la corte de Felipe IV.
  • 28. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 28 Joaquín de Eslava Beato Nicolás Factor ante la Virgen de Atocha A pesar de que es posterior, esta pintura constituye el único documento gráfico que se conoce de la capilla de Atocha construida en el siglo XVII. En ella aparece representado el retablo de Sebastián Herrera Barnuevo, así como la importante decoración al fresco del presbiterio en que intervinieron sucesivamente Herrera el Mozo y Lucas Jordán. Inv. 00610216 Monasterio de las Descalzas Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1759 La restauración llevada a cabo por Patrimonio Nacional ha sacado a la luz mediante el estudio de rayos X la existencia de una pintura previa en la que la Virgen María arropa con su manto a dos figuras orantes.
  • 29. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 29 Jean Laurent y Minier Madrid, Los Inválidos de Atocha y el Observatorio En los años en que se construyó el ferrocarril, la estación era simplemente un pequeño apeadero y el entorno del arroyo de Atocha estaba rodeado de campos de cultivo despoblados.Al fondo de este paisaje se alzaba el enorme edificio del ex-convento de Atocha, por entonces Cuartel de Inválidos, a los pies de las laderas del Retiro sobre las que ascendía el olivar hasta las cercanías del Real Observatorio Astronómico. Inv. 1991/018/0003-232 Museo de Historia de Madrid ca. 1863
  • 30. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 30 José Cebrián Historia de la Villa y Corte de Madrid / Convento de Nuestra Señora de Atocha (Hoy Basílica) Fachada del templo y del atrio poco después de que Isabel II consiguiese su elevación al rango de basílica por el Papa Pio IX el 12 de noviembre de 1863. Inv. 2.405 Museo de Historia de Madrid ca. 1864
  • 31. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 31 Francisco de Paula van Halen (atribuido) Vista interior de la Real Capilla de Nuestra Señora de Atocha Colección Céspedes ca. 1856
  • 32. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 32 Placide Poussielgue-Rusand Custodia de plata dorada y esmalte. Engarzada con brillantes, esmeraldas, topacios, granates, amatistas, lapislázuli y perlas. Donada por Isabel II el 26 de diciembre de 1859 en acción de gracias por el na- cimiento de la infanta María de la Con- cepción. Junto a las coronas, resplandor y rostri- llo de piedras preciosas, y el toisón de oro, compone el valiosísimo conjunto de joyas de la Virgen de Atocha que se conserva. Gran parte del joyero de la imagen fue enajenado y subastado por iniciativa de Isabel II para sufragar el inicio de las obras de la catedral de la Almudena en 1883. Inv. 00720111 Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1859
  • 33. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 33 Real Fábrica de Platería Martínez Juego de altar de bronce dorado a fuego Candelería fabricada a expensas de Isabel II tras la elevación del templo al rango de Basílica. Inv. 00720118 y 00720119, candeleros Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1865
  • 34. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 34 Real Fábrica de Platería Martínez Juego de altar de bronce dorado a fuego Candelería fabricada a expensas de Isabel II tras la elevación del templo al rango de Basílica por el papa Pío IX en 1863. Inv. 00720157, cruz Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1865
  • 35. Después de las mejoras llevadas a cabo por Isabel II en la Real Basílica de Atocha, el templo fue escenario de dos bodas reales muy singulares por sus semejanzas y cercanía en el tiempo. En enero de 1878 Alfonso XII se casaba con María de las Mercedes de Orleans, y en noviembre de 1879 con María Cristina de Habsburgo-Lo- rena. En ambos casos se produjeron festejos y se engalanó la ciudad para el recorrido del cortejo nupcial hasta el templo. Fruto de estos enlaces se hizo donación de dos vestidos de ambas reinas para confeccionar ropa de ajuar para la Virgen de Atocha, que vinieron a sumarse a los ya regalados por Isabel II tras salir indemne del intento de atentado del cura Merino. El final del siglo XIX supuso el crecimiento acelerado de Madrid tras la implantación del plan Castro para el en- sanche de la capital, lo que desencadenó la enajenación y parcelación de los terrenos del antiguo olivar en 1884. La ruina del cuartel contiguo y el estado envejecido de la fábrica de la iglesia hicieron que la reina María Cristina decidiera convocar un concurso público para levantar una nueva Basílica y Panteón de Hombres Ilustres en el mismo lugar. En 1890 se declaraba ganadora la propuesta de Fernando Arbós y Tremanti, de la que únicamente se llegó a levantar el Panteón, consagrado en julio de 1902. La actual basílica, tiene su origen en la iglesia que construyeron en 1926 los frailes dominicos en la antigua huer- ta del convento como edificio “temporal” mientras durasen las obras del gran proyecto de Arbós que nunca llegó a completarse más allá del claustro y el campanile. Alfonso XII y María Cristina, de Basílica a Panteón
  • 36. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 36 Enrique Repullés Segarra (atribuido) Anteproyecto de la Basílica de Nuestra Señora de Atocha, fachada principal Inv. 2022/8/1 Museo de Historia de Madrid 1889
  • 37. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 37 Fernando Arbós Tremanti Basílica de Nuesta Señora de Atocha. Proyecto elegido por S.M. la reina regente a propuesta del jurado Grabado publicado por la Ilustración Española y Americana el 22 de julio de 1897 Colección particular 1890
  • 38. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 38 La Ilustración Española y Americana Ceremonia de boda Alfonso XII y María de las Mercedes celebrada el 23 de enero en la Basílica de Atocha. Hemeroteca Municipal 4 de febrero de 1878
  • 39. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 39 Gregorio Sellán González Medalla conmemorativa de la boda de Alfonso XII con María de las Mercedes de Orleans Inv. 1.163 Museo de Historia de Madrid 1878
  • 40. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 40 La Ilustración Española y Americana Ceremonia de boda de Alfonso XII y María Cristina celebrada el 29 de noviembre en la Basílica de Atocha Hemeroteca Municipal 8 de diciembre de 1879
  • 41. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 41 Gregorio Sellán González Medalla conmemorativa de la boda de Alfonso XII con María Cristina de Habsburgo-Lorena Inv. 1.164 Museo de Historia de Madrid 1879
  • 42. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 42 Manuel Fernández Sanahuja El coche real pasando ante el Ayuntamiento La segunda boda de Alfonso XII, con María Cristina de Habsburgo-Lorena fue objetodeunacomitivadecarruajesentre el Palacio Real y la basílica que la ciudad acompañó con el engalanado de sus edificios. En este caso el Ayuntamiento adornó sus balcones incluyendo sendos retratos de los monarcas. Inv. 1.484 Museo de Historia de Madrid 1879
  • 43. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 43 Manuel Giménez (litogr.) Comitiva regia en el casamiento de S.M. el rey de España Don Alfonso XII con S.A.I. y R. la archiduquesa Dª María Cristina de Austria Inv. 25.818 Museo de Historia de Madrid 1879
  • 44. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 44 Vestido del Niño Terciopelo de seda bordado con hilos entorchados, canutillo y lentejuelas de plata sobredorada, aplicaciones de armiño y puntilla de encaje. El 18 de febrero de 1852 la reina hizo donación del manto real que llevaba el día que el cura Merino intentó atentar contra su vida en el regreso de su visita a Atocha. Además del manto, el resto de complementos de atuendo regio se emplearon en elaborar el frente de vestido de la Virgen y el del Niño. La donación fue acompañada de un conjunto riquísimo de joyería fabricado por Narciso Práxedes de Soria consistente en dos coronas, resplandor y rostrillo de plata dorada con brillantes y topacios. Inv. 00720009 Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1852
  • 45. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 45 Joaquín García Barceló Isabel II Retrato de la reina engalanada con el manto real y el vestido que posteriormente serían donados para confeccionar el ajuar de la Virgen Inv. 102265 Cortesía de la Universidad de Sevilla 1852
  • 46. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 46 Frente de vestido de la Virgen Raso de seda con aplicación de plumas y bordados sobre tul con hilos de seda, cordón de chenilla, perlas y cuentas. Confeccionado a partir de un vestido de la reina Mercedes, fue donado por Alfonso XII tras enviudar el mismo año en que contrajeron matrimonio. Inscripción en el forro Inv. 00720019 Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1878
  • 47. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 47 Manto de la Virgen Raso de seda bordado con hilo de plata, puntilla de tul bordado y flecos. Confeccionado a partir del vestido de boda de la reina María Cristina. El terno lo completan un manto y un vestido para el niño. Inscripción en el forro Inv. 00720037 Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1880
  • 48. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 48 Manuel San Gil Reina María Cristina de Habsburgo-Lorena Retrato de la reina con el vestido que posteriormente sería donado para confeccionar el ajuar de la Virgen Gobierno de España. Ministerio de Hacienda y Función Pública 1880
  • 49. Atocha, quinientos años de historia de Madrid 49 Banda y Cruz de la orden de Carlos III Impuesta el 23 de marzo de 1854 La banda y cruz habían fueron concedidas por Fernando VII en 1814. Años después, Isabel II lo hizo efectivo junto con la imposición del collar de la Orden de Carlos III y el Toisón de Oro concedido por Felipe IV. Inv. 00720177, banda Inv. 00720180, cruz Basílica de Atocha Patrimonio Nacional. Colecciones Reales 1854
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