De "Poeta en Nueva York a Nada" un visor de la fertilidad al páramo literario español.

1. 1931-1936
..a la eternidad
1939…
1929

2. 1935
Publica el Llanto por Ignacio Sánchez Mejías. Trabaja enDoña Rosita la Soltera o el
Lenguaje de las Flores. Estancia en Barcelona, donde da conferencias y asiste a las
representaciones de Yerma y Bodas de sangre. Estrena Doña Rosita la Soltera y
trabaja en los Sonetos. La compañía de Lola Membrives estrena La Zapatera
prodigiosa en el teatro Coliseum de Madrid.
1936
Publica Primeras Canciones. Concluye La Casa de Bernarda Alba, que no se representa
hasta 1945 en Buenos Aires. participa en un homenaje a Luis Cernuda. 13 de julio: sale
de Madrid hacia Granada. 18 de julio. Alzamiento militar contra el Gobierno de la
República.
16 de agosto: es detenido. 17 ó 19 de agosto: Federico García Lorca es asesinado en
Víznar.
1931.
Publica algunos poemas de Poeta en NuevaYork. Publica el Poema del Cante
Jondo.Termina Así que pasen cinco años. Dirige y funda con Eduardo Ugarte el
Ugarte el teatro universitario ambulante La Barraca. Conferencia y lectura de
poemas de Poeta en NuevaYork en la Residencia de Señoritas, de Madrid.
1932
Conferencias enValladolid, Sevilla, Salamanca, La Coruña, San Sebastián y
Barcelona. Escribe Bodas de Sangre. Exposición de dibujos en el Ateneo Popular
Huelva. Primera salida de La Barraca que representa obras del teatro clásico espa
en varios pueblos de la península.
1933 Estreno de Bodas de Sangre en el teatro Beatriz de Madrid, y de Amor de D
Perlimplín en el español. Se publica en Méjico la Oda deWalt Whitman.
1933-1934
Triunfal estancia en Argentina y Uruguay. En BuenosAires da conferencias y asist
las clamorosas representaciones de Mariana Pineda, Bodas de Sangre y la Zapa
prodigiosa. Conoce a Pablo Neruda. Bodas de Sangre alcanza un gran éxito,
sobrepasando las cien representaciones. Estancia en Montevideo donde pronunc
varias conferencias. Regresa a España en el mes de Mayo. Muere en la plaza de to
de Manzanares, Cuidad Real, su amigo el toreo Ignacio Sánchez Mejías. Continúa
las representaciones de La Barraca. Pasa a limpio el original deDiván delTamarit
Estreno triunfal de Yerma en Madrid por la compañía de Margarita Xirgu
1930
Pronuncia unas conferencias en la Universidad de
Columbia y en el Vassr College. El torero Ignacio Sánchez
Mejías y la cantante La Argentinita le visitan en Nueva
York Invitado por la Institución Hispano-Cubana de
Cultura marcha a La Habana, donde pronuncia varias
conferencias y termina El Público. De vuelta a España,
estrena en Madrid la versión breve de La Zapatera
prodigiosa.
1929.
Segunda edición de Canciones. Estreno de Mariana
Pineda en Granada. Junio: Sale para los Estados unidos, vía
París-Londres, en Compañía de Fernando de los Ríos,
arribando a Nueva York. Se matricula en la Universidad de
Columbia. Frecuenta teatros, cines, museos y se apasiona
por el jazz. Veranea en Vermont, huésped de Philip
Cummings, y luego en Catskill mountains, con Angel del
Río. De vuelta a Nueva York se instala en el John Jay Hall
de la Universidad de Columbia, donde permanecerá hasta
enero de 1930. Comienza a trabajar en lo que será Poeta
en Nueva York, escribe el guion de Viaje a la Luna y
empieza El Público

3. Poéticamente soy
el anti-Juan
Ramón, que me
parece
evidentemente el
jefe máximo de la
putrefacción
poética
Dalí Salvador
He releído Platero y yo, del que
tenía buena idea; es un asco todo
ese éxtasis emocional delante de las
cosas que no ve, que no ve en
absoluto.
1929

4. El campo se muerde la
cola para unir las
raíces en un punto
y el ovillo busca por la
grama su ansia de
longitud insatisfecha.
¡La luna! Los policías.
¡Las sirenas de los
transatlánticos!
Fachadas de crin, de
humo, anémonas;
guantes de goma.
Todo está roto por la
noche,
abierta de piernas
sobre las terrazas.

5. Vuelta de paseo
Asesinado por el cielo,
entre las formas que van hacia la sierpe
y las formas que buscan el cristal,
dejaré crecer mis cabellos.
Con el árbol de muñones que no canta
y el niño con el blanco rostro de huevo.
Con los animalitos de cabeza rota
y el agua harapienta de los pies secos.
Con todo lo que tiene cansancio sordomudo
y mariposa ahogada en el tintero.
Tropezando con mi rostro distinto de cada día.
¡Asesinado por el cielo!

6. Dos voces de
madrugada
en Riverside Drive
¿Cómo fue?
Una grieta en la
mejilla.
¡Eso es todo!
Una uña que aprieta
el tallo.
Un alfiler que bucea
hasta encontrar las
raicillas del grito.
Y el mar deja de
moverse.
¿Cómo, cómo fue?
Así ¡Déjame! ¿De
esa manera?
Sí.
El corazón salió solo.
¡Ay, ay de mí!

7. Me ofrezco a ser comido
por las vacas estrujadas
cuando sus gritos llenan el valle
donde el Hudson se emborracha
con aceite..

8. Ciudad sin sueño (1929-1930)
Nocturno de Brooklyn Bridge
No duerme nadie por el cielo. Nadie, nadie.
No duerme nadie.
Las criaturas de la luna huelen y rondan sus
cabañas.
Vendrán las iguanas vivas a morder a los
hombres que no sueñan
y el que huye con el corazón roto encontrará
por las esquinas
al increíble cocodrilo quieto bajo la tierna
protesta de los astros.
No duerme nadie por el mundo. Nadie, nadie.
No duerme nadie.

10. Manantiales

11. http://lorcanyc.com/

12. Federico García Lorca
(Fuentevaqueros, 5 de junio de 1898
Víznar, 19 de agosto de 1936).
Poeta y dramaturgo español.
En 1915 comienza a estudiar Filosofía y
como Derecho, en la Universidad de Granada.
Forma parte de El Rinconcillo, centro de
de los artistas granadinos donde conoce a
de Falla. Entre 1916 y 1917 realiza una serie
viajes por España con sus compañeros de
estudios, conociendo a Antonio Machado. En
se traslada a Madrid y se instala en la
de Estudiantes, coincidiendo con numerosos
literatos e intelectuales.
Junto a un grupo de intelectuales granadinos
funda en 1928 la revista Gallo, de la que sólo
2 ejemplares. En 1929 viaja a Nueva York y a
pueblo, y en 1936 vuelve a Granada donde es
detenido y fusilado por sus ideas liberales.
Escribe tanto poesía como teatro, si bien en
últimos años se volcó más en este último,
participando no sólo en su creación sino
en la escenificación y el montaje. En sus
libros de poesía se muestra más
bien modernista, siguiendo la estela de
Machado, Rubén Darío y Salvador Rueda. En
segunda etapa aúna el Modernismo con la
Vanguardia, partiendo de una base
En cuanto a su labor teatral, Lorca emplea
líricos, míticos y simbólicos, y recurre tanto a
canción popular como a la desmesura
calderoniana o al teatro de títeres. En su
visual es tan importante como lo lingüístico, y
predomina siempre el dramatismo.
En la actualidad Federico García Lorca es el

13. Ni un solo momento, viejo hermoso Walt Whitman,
he dejado de ver tu barba llena de mariposas,
ni tus hombros de pana gastados por la luna,
ni tus muslos de Apolo virginal,
ni tu voz como una columna de ceniza;
anciano hermoso como la niebla
que gemías igual que un pájaro
con el sexo atravesado por una aguja,
enemigo del sátiro,
enemigo de la vid
y amante de los cuerpos bajo la burda tela.

14. http://www.juntadeandalucia.es/averroes/html/adjuntos/2008/06/24/0002/anto.80poemas.pdf
A caballo en el quicio del mundo
un soñador jugaba al sí y al no

16. La reforma en la formación de los Maestros de Enseñanza Primaria: El plan profesional de 1931
Manuel Santander Díaz
http://www.edudactica.es/Docus/Ensayos/Plan%20Profesional%20de%201931.pdf

17. El otoño vendrá con caracolas,
uva de niebla y monjes agrupados,
pero nadie querrá mirar tus ojos
porque te has muerto para siempre.

18. Federico García Lorca, o la simpatía
Un hermoso pateo.- El autor es el que ve la obra.- Margarita Xirgu es maravillosa.- Conferencias de pago.- Cuba y Granada.- Toros y fútbol.
García Lorca me tiende la mano generosamente... En este gesto de amistad llevo aprendida frecuentemente la simpatía. Por vez primera he hablado con
Federico García Lorca. Y su mano, extendida hacia mí, generosamente, me ha significado tanto o más que sus palabras...
¿No os habéis fijado en la forma que tienen ciertas gentes de estrechar la mano y tender sus brazos en ademán de cordialidad más o menos sincera? Así
como la grafología nos reserva insospechadas emociones al descifrar la letra picuda y redondilla, el acto de dar la mano se presta también a estudios de
psicología aplicada.
Cuando un hombre me tiende la mano, ya sé lo que es. No me equivoco casi nunca. Con García Lorca acerté plenamente. Pensé de él que era un hombre
todo corazón, amable, atrayente, de una simpatía cordial, de una palabra fácil, de una ternura sin límites, de un españolismo acentuado, de una infantil
generosidad, muy propia de enamorados y de poetas.
- ¿Cuál fue su primer estreno en Madrid?
Lorca rió antes de contestar.
- El primer estreno fué un hermoso pateo. “El maleficio de la mariposa”, que puso Martínez Sierra en escena. La obra tenía un valor plástico, acrecentado por
las decoraciones de Barradas; ese querido artista uruguayo, recién muerto... Era un decorado cubista.
- ¿La obra, en verso?
- Sí. La estrené cuando era casi un niño. La prosa nos va haciendo dueños de nosotros mismos al paso de los años.
- ¿Y luego?
- El estreno de “Mariana Pineda”, por Margarita Xirgu, esta vez con éxito favorable, en Fontalba, en 1927.
- ¿Y en 1931, “La zapatera prodigiosa”?
- Exacto; pero escrita cinco años antes. También “Mariana Pineda” fue terminada tres años antes de su estreno.
- Los bocetos del decorado y los dibujos de los trajes se atribuyen a usted.
- Todo; hasta el menor detalle es dirigido por mí. Entiendo que el autor no debe abandonar estas funciones de la total dirección meticulosa. Debe ser el
verdadero director de escena.
Y en mis próximas obras lo pienso dirigir todo personalmente, hasta en los menores detalles. El autor es “el que ve” la obra, y debe enseñar a los artistas
“cómo la ha visto”.
El Centro de Documentación Teatral (CDT) recupera una
entrevista con la que el autor inauguró la revista literaria
“Miradero”, en 1931

19. - Y esta absorción directiva, ¿no tropieza con resistencias de los actores?
- Con Margarita todo ha ido como la seda. Tiene una intuición maravillosa, y fácilmente se asimila el criterio del autor. Su
condescendencia, su adaptación llega a tanto que más de una vez me ha dicho: “En “La zapatera prodigiosa” me ha hecho poner
un traje con un brazo vestido y el otro no. En “Mariana Pineda” me ha hecho cantar. Y ahora, Lorca, ¿me va usted a hacer bailar
en alguna obra?” Margarita es genial, maravillosa.
- ¿Y esa otra pequeña actriz, como la adjetiva Magda Donato en ABC?
- ¿Quién? ¿Matildita Fernández? Es una chica monísima, lista, muy atenta al ensayo; un encanto.
- ¿Y con sus seis años ha dado guerra hasta ver dominado su papel?
- Nada. La chiquilla es moldeable como cera en la mano del escultor.
- ¿Por qué se estrenó “La zapatera prodigiosa” en una sesión del “Caracol”? ¿La tenía Rivas Cherif en su poder?
- Hacía bastante tiempo que yo di la obra a Margarita directamente.
- Del teatro de vanguardia, ¿qué opina usted?
- Considero que el teatro puede ser muy atrevido; pero con una norma: que sea para todo el mundo. Está bien algo de
laboratorio, de teatro experimental; pero toda obra de teatro no debe buscar limitaciones, sino ser ampliamente para todos.
- ¿Tiene usted mucha labor entre manos?
- Dos obras. Una en verso y otra en prosa. Una tragedia de mucha acción.
- ¿En cuantos actos?
- En los que cada obra necesita. Yo no aceptaré jamás encargos de obras con un número determinado de actos. Estas cosas no se
pueden concretar de antemano. Los actos son los que pide la obra. El artista la desarrolla como quiere.
Y Federico García Lorca se expresa enérgicamente:
- Yo siempre haré el teatro que me guste, el que siento; y lo haré como me dé la gana.

20. 14 de abril de
1931

21. LA POLÍTICA LAICISTA DE LA II REPÚBLICA http://revistas.usal.es/index.php/0212-0267/article/viewFile/10801/11199

23. http://www.museopedagogicodearagon.com/educacion_ii_republica.php
http://www.lasmaestrasdelarepublica.com/material.php
http://www.aulalibre.es/spip.php?article15
LA LUCHA POR LA ESCUELA MIXTA.
LA COEDUCACIÓN DURANTE LA II REPÚBLICA
LAURA BENEDÍ SANCHO
http://ifc.dpz.es/recursos/publicaciones/32/40/19benedi.pdf

24. http://www.rtve.es/alacarta/videos/el-documental/escuela-olvidada-
20110116-2140-169/989251/
La escuela olvidada
http://www.mientrastanto.org/boletin-
104/documentos/las-misiones-pedagogicas-de-la-segunda-
republica
Las Misiones Pedagógicas de la Segunda República
Manuel Bartolomé
Cossio, decía:
“Yo, señores,
confieso que tengo
una fe
inquebrantable en el
maestro. Dadme un
buen maestro y él
improvisará el local
de
la escuela sin falta, él
inventará el material
de enseñanza, él
hará que la asistencia
sea perfecta; pero
dadle a su vez la
consideración que
merece..."

25. 1920 - 1930

26. La realidad,
sin
imaginación,
es la mitad de
realidad

27. Empezamos a sentir el odio que nos mata; ya no aguantamos el
mirar; nos duele la conciencia, pero ¡no importa!, ¡más vale
que duela! Nos escuecen los ojos, que se llenan de agua
venenosa cuando miramos fuerte. El enemigo nota nuestro
anhelo, pero está confiado; el instinto no miente. (...)

28. Siempre te ven mis ojos, ciudad de mis días marinos.
Y sus brazos son nubes que transforman la vida
En aire navegable.

29. Hoy dejadme
a mí solo
ser feliz,
con todos o sin todos,
ser feliz
con el pasto
y la arena,
ser feliz
con el aire y la tierra,
ser feliz,
contigo, con tu boca,
ser feliz.
Pablo Neruda

30. España ha dejado de ser católica; el problema político
consiguiente es organizar el Estado en forma tal que quede adecuado a esta fase nueva e
histórica del pueblo español. Yo no puedo admitir, señores diputados, que a esto se le llame
problema religioso. El auténtico problema religioso no puede exceder los límites de la
conciencia
personal, porque es en la conciencia personal donde se formula y se responde la pregunta
sobre
el misterio de nuestro destino
discurso Manuel Azaña: el problema religioso
En el día de hoy, cautivo y desarmado el Ejército Rojo, han alcanzado las tropas
nacionales sus últimos objetivos militares. La guerra ha terminado.
El Generalísimo
Franco
Burgos 1º abril 1939.

31. "Prefería ser extranjero en España que en cualquier otro país. ¡Qué fácil es hacer amigos en España!
Al cabo de un día o dos, ya había veinte milicianos que me llamaban por mi nombre de pila, me
enseñaban toda clase de trucos y me abrumaban con su hospitalidad“
George Orwell

32. “Las trincheras que surcan la tierra de España son los
trincheras de la libertad de Europa.”

33. Carmen Conde -
A LOS NIÑOS MUERTOS POR LA GUERRA
(Mientras los hombres mueren, 1936-1939)
¡No los deshojéis, cañones; no los tricéis, ametralladoras, bombas
grandísimas que caéis del cielo hondo y que parecéis dones de las
nubes anchas, no rompáis los cuerpecitos de los niños!
¿No siente el plomo piedad de estos hombros de leche rosada, de estas
sangrecitas dulces, de estas pieles de labios? ¿Ningún aviador enemigo
tiene niñitos que levanten sus manos al viento de las hélices?
No. El enemigo no parece padre, y acaso es huérfano también. Por eso
los niños se quiebran en tajos humeantes, y hay por los jardines
cabelleras de musgos, rodillas con seda rasgada; suelto todo entre los
árboles quebrados, con duelo sostenido de gritos que ayer eran
cometas y hoy son pobres encías partidas que ya no gustarán mazorcas
ni pezones frescos de madres enamoradas...

34. La pasionaria las arenga:
“Sed las heroínas de esta
lucha gloriosa por la
libertad del pueblo y la
independencia de España.”
“Las mujeres debemos
exigir valor a nuestros
maridos.”
Las madrileñas responden:
“Si los hombres no
defienden Madrid, lo
defenderemos nosotras
mismas. Moriremos antes
que caer en manos de los
moros. ¡Madrid no será
nunca del fascismo!”
“Cuando vinieron por mi padre, él estaba arriba durmiendo. “Bajó al salón y le dijeron «¡Manos arriba!»”.
“Yo vi cómo se lo llevaban”.

35. “Me pregunto cómo caería. ¿Boca arriba, boca abajo? ¿Qué pensaría al dejar siete hijos sin padre?” “¿Estaría aún con
vida cuando lo enterraron?”, apuntilla mi abuela mientras me esfuerzo por contener el llanto frente a su mirada atenta y
cristalina.
las fosas o lugares de
enterramiento de la Guerra
Civil Española

36. Publicado en 1937, en la revista Ayuda,
sobre el fusilamiento de Federico García
Lorca
El crimen fue en Granada
A Federico García Lorca
I
EL CRIMEN
Se le vio, caminando entre fusiles
por una calle larga,
salir al campo frío,
aún con estrellas, de la madrugada.
Mataron a Federico
cuando la luz asomaba.
El pelotón de verdugos
no osó mirarle a la cara.
Todos cerraron los ojos;
rezaron: ¡ni Dios te salva!
Muerto cayó Federico
—sangre en la frente y plomo en las entrañas—.
... Que fue en Granada el crimen
sabed —¡pobre Granada!—, ¡en su Granada!...
II
II
EL POETA Y LA MUERTE
Se le vio caminar solo con Ella,
sin miedo a su guadaña.
—Ya el sol en torre y torre; los martillos
en yunque, yunque y yunque de las
fraguas—.
Hablaba Federico,
requebrando a la Muerte. Ella escuchaba.
«Porque ayer en mi verso, compañera,
sonaba el eco de tus secas palmas,
y diste el hielo a mi cantar, y el filo
a mi tragedia de tu hoz de plata,
te cantaré la carne que no tienes,
los ojos que te faltan,
tus cabellos que el viento sacudía,
los rojos labios donde te besaban...
Hoy como ayer, gitana, muerte mía,
qué bien contigo a solas,
por estos aires de Granada, ¡mi Granada!»III
Se les vio caminar...
Labrad, amigos,
de piedra y sueño, en el Alhambra,
un túmulo al poeta,
sobre una fuente donde llore el agua,
y eternamente diga:
el crimen fue en Granada, ¡en su Granada!

38. http://www.lse.ac.uk/language/projects/spanishprojects/spanishinmotion/screenings/pdf/songsguide.pdf
Radiografía implacable,
emotiva, lúdica, de
aquel tiempo, aquella
posguerra.
Canciones para después de
una guerra

39. “Pido un aplauso para estos hombres que han sido capaces de dar la vuelta al
mundo con el brazo en alto”.
Agustín de Foxá
los escritores fascistas:
Ramiro de Maeztu,
Giménez Caballero,
Sánchez Mazas,
Dionisio Ridruejo,
Torrente Ballester,
Laín Entralgo,
Luis Rosales,
Antonio Tovar,
Cela,
Pinilla de las Heras o
Aranguren,
Eugenio D´Ors,
Pedro Laín
http://ifc.dpz.es/publicaciones/ver/id/3279

40. Toda dictadura, sea de un hombre o de un partido, desemboca en
dos formas predilectas de la esquizofrenia: el monólogo y el
mausoleo.
Octavio Paz
http://www.photomusik.com/sp/zct/is/colab/2012/120305b_i/brigadas_internacionale

41. LITERATURA POPULAR ESPAÑOLA FASCISTA: DISCURSO DE LA NACIÓN http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/13/aih_13_4_005.pdf
Alicia G. Andreu
http://www.girona.cat/web/ica2014/ponents/textos/id22.pdf
FASCISMO, GUERRA Y FOTOGRAFÍA

43. http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/LAFORET/index_laforet.htm
Bajé las escaleras, despacio.
Sentía una viva emoción.
Recordaba la terrible esperanza,
el anhelo de
vida con que las había subido por
primera vez. Me marchaba ahora
sin haber conocido nada de lo que
confusamente esperaba: la vida
en su plenitud, la alegría, el
interés profundo, el amor. De la
casa de la calle
de Aribau no me llevaba nada. Al
menos, así creía yo entonces.