El documento presenta el método iconológico para interpretar un proceso geohistórico a través de diferentes testimonios como un fresco, documentos textuales y un mapa referidos a la construcción del Fuerte de San Rafael en 1805. Explica los niveles de análisis iconográfico y los mecanismos de control e interpretación para reconstruir el espacio-tiempo representado a través de la relación entre los diferentes testimonios.

1. 4 y 5 de setiembre de 2008

2. La iconología como método de interpretación espacio-temporal Prof. Nora Miranda Prof. Silvana Yomaha

3. Objetivos de la propuesta metodológica: Articular las categorías analíticas de la Historia y la Geografía. Superar la dicotomía espacio – tiempo. Interpretar un proceso geo - histórico desde los procedimientos cartográficos y hermenéuticos. Aplicar el método iconográfico.

4. Iconología e Iconografía Método iconográfico (Panofsky) Psicología de la representación (Gombricht) HISTORIA DEL ARTE

5. Problema metodológico: FORMA VS. CONTENIDO ¿sentido? ¿significados? ¿contexto? ¿interpretación?

6. OBRA/TEXTO/FUENTE Código de representación (epocal) LENGUAJE ICONOGRÁFICO

7. PLANOS DE IDENTIFICACIÓN ASPECTOS FORMALES (TAMAÑO, CONTORNO, VOLUMEN, ETC.) ASPECTOS DE RELACIÓN ENTRE EL CONTENIDO Y LA FORMA ASPECTOS VINCULADOS CON EL CONTEXTO DE PRODUCCIÓN INTERPRETACIÓN INTERNA-EXTERNA DE LA OBRA

8. ES NECESARIO INTERPRETAR LA INFORMACIÓN FIGURATIVA PERO TAMBIÉN LA EXTRA-FIGURATIVA PARA ANALIZAR EL TEXTO EN SU CONTEXTO DE PRODUCCIÓN

9. H I S T O R I A D E L A T R A D I C I Ó N OBJETO DE INTERPRETACIÓN ACTO DE INTERPRETACIÓN BAGAJE PARA LA INTERPRETACIÓN PRINCIPIO CONTROLADOR DE LA INTERPRETACIÓN I. Contenido temático primario o natural Fáctico Expresivo Constituyendo el mundo de los motivos artísticos Descripción pre-iconográfica (y análisis pseudo-formal) Experiencia práctica (familiaridad con los objetos y las acciones ) Historia del estilo (percatación acerca de qué manera, bajo diferentes condiciones históricas, objetos o acciones han sido expresados por formas ) II. Contenido temático secundario o convencional , constituyendo el mundo de las imágenes, historias y alegorías Análisis iconográfico , en el sentido más estricto de la palabra Familiaridad con las fuentes literarias (familiaridad con los temas y conceptos específicos) Historia de los tipos (percatación de la manera, en la cual bajo diferentes condiciones históricas, temas o conceptos específicos fueron expresados por objetos y acciones ) III. Significado intrínseco o contenido , que constituye el mundo de los valores ‘simbólicos’ Interpretación iconográfica , en un sentido más profundo ( Síntesis iconográfica ) Intuición sintética (Familiaridad con las tendencias esenciales de la mente humana ) condicionados por la psicología personal y la ‘Weltanschauung’ Historia de los síntomas culturales o símbolos en general (percatación acerca de la manera en la cual, bajo condiciones históricas diferentes, tendencias esenciales de la mente humana fueron expresadas por temas y conceptos específicos)

10. DESDE EL ANÁLISIS ICONOGRÁFICO, ¿CÓMO PODEMOS RECONSTRUIR EL ESPACIO-TIEMPO PASADO?

11. TESTIMONIO FIGURATIVO Foto Nora Miranda, Abril 2008.

12. Identificación de íconos en la obra (hombre de pie, hombre hincado, elevaciones del terreno, animales, formaciones rocosas, vegetación, mapa) DESCRIPCIÓN PREICONOGRÁFICA Conocer el contexto de producción de la obra (1953 - Amadeo Dell Aqua) Información acerca de las tipologías (español, indígena, montañas, ríos, caballos) ANÁLISIS ICONOGRÁFICO Peso del bagaje cultural del interpretante (tradición occidental, conquista y colonización) SÍNTESIS ICONOGRÁFICA PROCEDIMIENTOS:

13. ¿CÓMO LLEGAMOS A LA SÍNTESIS ICONOGRÁFICA? ¿CUÁLES SON LOS LÍMITES DE LA INTERPRETACIÓN?

14. TESTIMONIOS VERBALES Acta Capitular. A.G.N. Sala IX. Leg. 3 3-5-2. Fecha: 31-07-1805. En: Izuel, M.E., (2007: 202-203) “ Este Cabildo ha recibido los dos superiores oficios de V.E. de 3 de Mayo y dieciséis del que acaba relativos al Nuevo Fuerte de San Rafael, que a consecuencia del parlamento celebrado por el Cmte. Don Miguel Teles con varios Caciques y Capitanejos Pehuenches de que se sirve V.E. incluirnos un extracto, se está construyendo según ha dado cuenta a V.E. dicho Cmte. En la confluencia del Río Diamante con el Atuel (…)”

15. Interrogatorio a un grupo de soldados y suboficiales. A.H.M. Carpeta 82. Doc. 44. Fecha: 1805. En: Izuel, M.E., (2007: 206-082) “ (…) para recibir la conveniente información que acredite y esclarezca la buena o mala situación y demás circunstancias conciso del nuevo Fuerte de San Rafael que se está erigiendo en las orillas del Río Diamante en beneficio de esta Frontera (…)”

16. Las preguntas fueron: “ 1. De qué lado del Río Diamante se está construyendo el Fuerte y cuales son las distancias que hay desde éste a la confluencia con el Atuel, y al Fuerte de San Carlos. 2. Si su situación es en terreno bajo o elevado para que pueda verse venir de lejos al enemigo. (…) 5. Si se halla a la opuesta orilla del nuevo Fuerte a distancia de cuadras una cerrillada que proporciona oculto alojamiento a los indios desde donde sin ser vistos ni sentidos pueden en una noche pasar el Río Diamante y sorprender a dicho nuevo Fuerte. (…)”

17. Carta de Teles Menezes al Virrey Sobremonte. A.G.N. Sala IX. Leg. 3. 3-5-2. Fecha: 08-10-1805. Parlamento. En: Izuel, M.E., (2007: 209-212) “ Exmo. Sor. Virrey Marqués de Sobremonte: En cumplimiento de la superior orden de V.E. del mes próximo pasado relativo a que yo informe con vista y devolución del que dio el Cabildo de Mendoza sobre la baja situación del nuevo Fuerte de San Rafael en los terrenos de la margen del Río Diamante (…)”

18. TESTIMONIO CARTOGRÁFICO Parte del Mapa elaborado por el padre jesuita Falkner, de 1774. Elaborado a partir de datos proporcionados por indígenas locales. Extraído de Izuel (2007: 191).

19. Modo de construcción cartográfica prevaleciente en la época: “ Representación del relieve por ondulaciones de considerable magnitud que consistía en toscos dibujos de montañas y colinas. Prevalecía la vista en perspectiva u oblicua o de vista de pájaro” (Robinson et. al. , 1987: 369). No se considera la escala. Cordillera de los Andes Vertientes (Atlántica y Pacífica) Formaciones vegetales

20. Relaciones entre los testimonios a partir de la interpretación y sus mecanismos de control y limitación: La descripción argumentada en el testimonio verbal resulta coincidente con los elementos cartográficos esenciales: localización y atributos. El texto interrogatorio expone acerca de las características físicas del lugar donde se erigió el Fuerte, el mapa incluye este elemento y en el fresco se incluyó en el plano de fondo en la composición decorativa. Puede inferirse la distancia entre la representación del primer plano y el fondo de la imagen por el tamaño de las montanas, los caballos al galope y las figuras humanas en interacción. Los actores intervinientes en la situación histórica se infieren a partir del testimonio textual y adquieren significado en la obra de Dell Aqua. El Parlamento expresa la presencia de soldados españoles, caciques y demás indígenas.

21. MEDIO AMBIENTE GEOGRÁFICO INFORMACIÓN GEOGRÁFICA IDENTIFICADA MAPA IMAGEN DEL MAPA Transformación 1 Transformación 2 3 Censo Trabajo de campo Sensor remoto Preparación Selección Clasificación Simplificación Simbolización Lectura Análisis Interpretación Extraído de Robinson, et. al. (1987: 16) Transformación

22. OPERA UN MÚLTIPLE SISTEMA DE CONTROL

23. Fresco (pintura mural) Testimonio literario Mapa Reconstrucción Cartográfica del espacio-tiempo representado Mecanismos de control puestos en relación interpretativa

24. “ ... lo evidente no siempre resulta falso.” (Martin Bernal, 1993: 32)

25. Bibliografía Consultada: AAVV. 1992. “Los murales al fresco del edificio del correo de San Rafael en el 5º aniversario del fallecimiento de su autor Amadeo Dell Acqua”. Separata editada por la Municipalidad de San Rafael. Belting, H. En prensa. Iconologie des images . Gallimar, Paris. Eco, U. 2000. Tratado de Semiótica General. Ed. Lumen, Barcelona. (1976) Ginzburg, C. 1994. “De A. Warburg a E. H. Gombrich. Notas sobre un problema de método”, en: Mitos, emblemas e indicios . Gedisa, Barcelona, págs. 38 a 93. Gombrich, E. H. 1997. “Objetivos y límites de la iconología”, en: Gombrich esencial (ed. Richard Woodfield). Debate, Madrid, págs. 457 a 484. Gombrich, E. H. 1979. Arte e ilusión. Estudio sobre la psicología de la representación pictórica. Gustavo Gilli, Barcelona. Gombrich, E. H. 1981. Ideales e ídolos. Ensayos sobre los valores en la historia y el arte. Gustavo Gilli, Barcelona. Hauser, A. 1998. Historia social de la literatura y el arte. Desde la Prehistoria hasta el Barroco. Vol. I. Editorial Debate. Londres, 1998. (1962) Izuel, M.E. 2007. El Fuerte de San Rafael del Diamante. Tomo I. El Fundador: Miguel Teles Menezes. Genealogía Luis César Caballero. Mendoza. Roig, A., Lacoste, P., Satlari, M. C. (comps.) 2004. Mendoza a través de su historia. EDIUNC. CAVIAR BLEU, Mendoza. Panovski, C. 1984. Estudios sobre iconología . Alianza Universidad 12. Alianza, Madrid. Robinson, A. et. al. 1987. Elementos de Cartografía. Ed. Omega, Barcelona.