LA POESÍA DEL SIGLO XVI

TEMA 5: LA LITERATURA DEL SIGLO XVI.
HISTORIA Y SOCIEDAD. LA POESÍA

Lengua castellana y literatura – 1º Bachillerato

PENSAMIENTO Y CULTURA EN EL SIGLO XVI

RENACIMIENTO

El término Renacimiento define todo el periodo cultural y social posterior a la Edad
Media. Alude al renacer de los estudios clásicos y a la veneración por los autores
grecolatinos.

Está estrechamente relacionado con el
concepto de Humanismo: movimiento Homo sum:
cultural iniciado en Italia que,
considerando al hombre centro del nihil
universo, dedica sus esfuerzos al estudio humanum
de las letras humanas. Estos estudios alienum mihi
acaban por extenderse a todas las ramas
del saber y configuran una visión del puto.
mundo inseparable de las nuevas
condiciones socioeconómicas de la época.
TERENCIO
TERENCIO


RENACIMIENTO

El término Renacimiento define todo el periodo cultural y social posterior a la Edad
Media. Alude al renacer de los estudios clásicos y a la veneración por los autores
grecolatinos.

Está estrechamente relacionado con el
concepto de Humanismo: movimiento
cultural iniciado en Italia que, Soy humano:
considerando al hombre centro del nada de lo
universo, dedica sus esfuerzos al estudio
de las letras humanas. Estos estudios humano me
acaban por extenderse a todas las ramas parece ajeno.
del saber y configuran una visión del
mundo inseparable de las nuevas
condiciones socioeconómicas de la época.
TERENCIO
TERENCIO


RASGOS DEL RENACIMIENTO

DIGNIDAD DEL HOMBRE
DIGNIDAD DEL HOMBRE

VITALISMO
VITALISMO

OPTIMISMO
OPTIMISMO

RACIONALISMO
RACIONALISMO

NEOPLATONISMO
NEOPLATONISMO

AFÁN DE REFORMAS
AFÁN DE REFORMAS

REVALORIZACIÓN DEL LATÍN

GRAN AUGE ARTÍSTICO Y CULTURAL



DIGNIDAD DEL HOMBRE
DIGNIDAD DEL HOMBRE

Centro del mundo y dueño de su destino, lo
cual se opone al teocentrismo y al
inmovilismo medieval.

Estamos ante el INDIVIDUALISMO burgués



VITALISMO
VITALISMO

Se manifiesta tanto en el arte y en la
literatura de este periodo como en el
esplendor casi pagano de cortes y palacios,
con sus fiestas y lujos.



VITALISMO
VITALISMO

Se canta al amor y los placeres en
una sociedad muy secularizada y
alejada de la concepción teocéntrica
de la Edad Media.



OPTIMISMO
OPTIMISMO

Es una época esencialmente optimista en la que
se cree que el hombre es la medida de todas las
cosas y es capaz de dominar el universo con sus
conocimientos.



RACIONALISMO
RACIONALISMO

• Será el rasgo dominante de la época.
• La confianza en el poder de la razón explica el
nacimiento de una idea tan fecunda desde
entonces: la idea de PROGRESO.

•• La idea de PROGRESO indica que la
La idea de PROGRESO indica que la
economía yyel mundo material pueden avanzar
economía el mundo material pueden avanzar
de forma indefinida yytambién el hombre en el
de forma indefinida también el hombre en el
terreno moral puede alcanzar cotas de
terreno moral puede alcanzar cotas de
humanidad desconocida. Considera que el
humanidad desconocida. Considera que el
saber puede hacer mejor al hombre.
saber puede hacer mejor al hombre.



NEOPLATONISMO
NEOPLATONISMO

• La realidad material no es sino una manifestación del orden espiritual superior,
armónico y perfecto, que el hombre puede alcanzar por el conocimiento, el amor, la
contemplación de la belleza natural, etc.



AFÁN DE REFORMAS
AFÁN DE REFORMAS

• La insatisfacción intelectual humanista lleva a
proponer profundas reformas, propugnar
utopías y, en algunos casos, al escepticismo y
al desengaño.



AFÁN DE REFORMAS
AFÁN DE REFORMAS

• El deseo de renovación religiosa culminará
pronto en el Cisma de Occidente que
supondrá la fragmentación por el auge de la
reforma protestante promovida por
Martín Lutero que propugna :
• El ideal de la pureza evangélica.
• La religiosidad individual basada en el
libre examen.
• La lectura personal de los libros
sagrados.

La figura de Erasmo de Rotterdam
fue clave en la nueva religiosidad



AFÁN DE REFORMAS
AFÁN DE REFORMAS

• Ante estas propuestas de renovación religiosa, la Iglesia católica convocó el Concilio
de Trento.
• En él se definieron los dogmas católicos esenciales en un intento de hacer frente al
protestantismo.
• Esta reacción dará lugar a un movimiento religioso y político llamado
Contrarreforma, en el que desempeñó un papel importantísimo en España.




• Se produjo una revalorización del latín, al
mismo tiempo que se promociona el uso de
las lenguas vulgares.
• Por una parte, se intenta llegar al máximo de
lectores.
• Por otra, la cultura se va convirtiendo en
coto cerrado para los entendidos, los
humanistas, y el latín es el idioma apropiado
para entenderse entre ellos por encima de
las fronteras, pero también el muro de
contención adecuado para impedir el acceso
a intrusos.



RAFAEL



MIGUEL ÁNGEL



FRAY ANGELICO



PIERO DELLA FRANCESCA



BOTTICELLI



BRUNELLESCHI



BRAMANTE



PALESTRINA



TOMÁS LUIS DE VICTORIA



WILLIAM SHAKESPEARE



CHRISTOPHER MARLOWE



FRANÇOIS RABELAIS



RONSARD



MONTAIGNE



CAMOËNS

ESPAÑA EN EL SIGLO XVI

1516 1517 1519 1520 1545
Inicio del reinado Inicio de la Carlo I, Guerra de las Concilio de
de Carlos I de Reforma emperador del Comunidades Trento
España y V de protestante Sacro Imperio Los comuneros Organiza la
Alemania. El alemán Martín Romano se rebelan en Contrarreforma
Lutero expone Germánico Castilla en un católica para
sus 95 tesis en El emperador intento de limitar frenar la
las que critica a deberá luchar el poder de la expansión
la Iglesia por la unidad del nobleza. protestante y fijar
Católica y pide imperio contra los principios del
cambios. turcos y catolicismo
protestantes
alemanes.


1547 1555 1556 1571 1588

Guerra contra Paz de Inicio del Batalla de Derrota de la
los Augsburgo reinado de Lepanto Gran Armada
protestantes. Este acuerdo Felipe II. Victoria de la Invencible
Las tropas establece la Tras la alianza cristiana Destruida frente
imperiales libertad religiosa abdicación de sobre los turcos a las costas
triunfan en la de los estados su padre, Felipe en el golfo de inglesas.
batalla de del Imperio. II hereda todos Lepanto.
Mülhberg. los territorios
menos el
Imperio


• La vida en España era difícil y abundaban
los mendigos y los vagabundos, como se
puede comprobar en el Lazarillo de
Tormes.

LA ESPAÑA DEL SIGLO XVI

Los nobles siguen ocupando el rango más alto en el escalafón social, pero hay muchas
diferencias entre la alta nobleza y la baja nobleza.
Todos desean ser nobles para gozar de los privilegios de la nobleza.


LAS MINORÍAS RELIGIOSAS

Uno de los grandes problemas sociales de España
era el de las minorías religiosas de judíos y
moriscos.

Gran parte de ellos abandonaron España tras el
decreto de expulsión, los que quedaron se
convirtieron en conversos que, en ocasiones,
seguían practicando su religión en secreto.

Los conversos o cristianos nuevos fueron
discriminados por los cristianos viejos y muchas
veces fueron perseguidos por la Inquisición.


LA HONRA

El sentimiento de la honra, consistía en la
apreciación pública de los méritos de una persona.

La amenaza de deshonra exigía una vigilancia
constante, y, en caso de producirse, se justificaba
el recurso a la violencia.

La honra de los hombres dependía, en ocasiones,
de la conducta de las mujeres, quienes eran
consideradas una posesión masculina y sobre las
que se podía ejercer el control y la violencia.


REINADO DE CARLOS V (1517-1556)

• España está abierta a Europa y a sus líneas
ideológicas y vitales.
• Se generalizan el conocimiento y la imitación de
modelos grecolatinos.
• La poesía entra en la corriente italianizante.
• Se incorporan las ideas platónicas
• La moral pagana se manifiesta en una oleada de
sensualidad.
• Gran preocupación religiosa.

REINADO DE CARLOS V (1517-1556)


REINADO DE FELIPE II

• España se cierra frente a Europa para evitar
influencias de la Reforma protestante.
• La Contrarreforma marca una etapa de
esplendor de la literatura ascética y mística.
• El vitalismo de la etapa anterior va adquiriendo
un tono grave y un definitivo carácter nacional

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA POESÍA EN EL SIGLO XVI

Dos grandes tipos de poesía se escucha y se lee durante el siglo XVI

Lírica tradicional Lírica italianizante
Lírica tradicional 1543: año en que se publican
Romancero póstumamente las obras de Juan Boscán
Cancioneros: convive poesía cultural y y Garcilaso de la Vega.
culta.
La rápida difusión de las obras de
Garcilaso contribuirá al triunfo de la
nueva poesía que introduce nuevos
géneros, motivos, temas, versos y
estrofas, además de una sensibilidad
poética diferente.


TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI : :TÓPICOS CLÁSICOS
TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI TÓPICOS CLÁSICOS

CARPE DIEM
CARPE DIEM

COLLIGE, VIRGO, ROSAM
COLLIGE, VIRGO, ROSAM

AUREA MEDIOCRITAS
AUREA MEDIOCRITAS

BEATUS ILLE
BEATUS ILLE



CARPE DIEM
CARPE DIEM

Significa ‘Goza del día de hoy’

Se trata de una llamada a aprovechar el
momento, pues la vida es breve y la
fortuna variable y no se sabe qué puede
ocurrir mañana.



COLLIGE, VIRGO, ROSAS
COLLIGE, VIRGO, ROSAS

Significa ‘Recoge, doncella, las rosas’

Exhortación a una joven para que ame
antes de que el tiempo marchite su
belleza



AUREA MEDIOCRITAS
AUREA MEDIOCRITAS

Significa ‘La feliz mediocridad’

Alabanza de la vida moderada, alejada de
grandes pasiones y ambiciones que sólo
acarrearían preocupaciones e infelicidad.



BEATUS ILLE
BEATUS ILLE

Significa ‘Feliz aquel’

Añoranza de la vida apartada del fragor
mundano, generalmente en contacto con
la naturaleza, lugar apropiado para
encontrar la paz y la armonía.

A este tópico estaría muy próximo otro
tópico renacentista conocido como
MENOSPRECIO DE CORTE Y
ALABANZA DE ALDEA, en el que por
iguales motivos se pondera la vida en el
campo en detrimento de la ajetreada y
conflictiva vida cortesana.


TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI : :MITOLOGÍA
TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI MITOLOGÍA

Es notable la presencia de mitología
en toda esta poesía.

El acervo mitológico proporciona al
poeta un considerable conjunto de
asuntos y motivos, que son tomados
bien directamente de los autores
clásicos, bien indirectamente de las
mitografías, verdaderos diccionarios
universales muy frecuentes en la
época.


TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI : :AMOR
TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI AMOR

• Tema omnipresente de la poesía
renacentista es el amor.
• El amor está ahora influido por la
filosofía neoplatónica. Es ahora una
virtud del entendimiento, que
contribuye a hacer mejores a los
hombres.
• Mediante el amor, el hombre se
eleva de lo inmaterial a lo material:
superando la sensualidad, que es
“pura materia”, la contemplación
de la belleza femenina (como de la
belleza de la naturaleza o la
armonía musical) le permite
acceder al conocimiento de la
Belleza Absoluta.



• Sin embargo, el amor aparece
también como fuente de
frustración y dolor: el enamorado
percibe que le resulta imposible
alcanzar el amor o comprueba que
éste no es eterno y se puede
perder.
• Por ello la poesía renacentista
manifiesta la frustración y la
inhibición, el deseo no satisfecho
por medio de antítesis que son
características de la lírica de este
período: fuego/hielo, día/noche,
calma/tormenta, paz/guerra…
• Esta poesía desarrolla los tópicos
del carpe diem, el collige, virgo,
rosas…



BELLEZA FEMENINA: DESCRIPTIO PUELLAE

La mujer se idealiza como reflejo de la belleza
divina y es descrita mediante comparaciones y
metáforas basadas en elementos de la
naturaleza:

Cabello de oro
Ojos azules como el cielo o verdes como
el mar.
Piel blanca como la nieve, los lirios o las
azucenas.
Mejillas rosadas como las rosas.
Labios rojos como el rubí, el clavel, la
rosa…
Dientes blancos y pequeños como perlas.



TÓPICOS VINCULADOS CON EL AMOR:
CARPE DIEM y COLLIGE, VIRGO, ROSAS

La constatación de que la juventud y la belleza son
bienes fugaces y perecederos, se manifiestan en
dos aspectos:

•Se intenta fijar la belleza y la juventud por medio
del arte de modo que persistan más allá de la
muerte física.
•El poeta anima a una mujer joven y bella a que
aproveche su juventud y su belleza mientras éstas
duren, ya que el tiempo de los placeres es muy
breve.
•Se identifica la juventud y la belleza con las
estaciones (la primavera es la juventud, el otoño o
el invierno es la vejez) o con las flores, en especial
la rosa, cuya belleza dura poco


TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI : :POESÍA DE CARÁCTER MORAL
TEMAS DE LA POESÍA DEL SIGLO XVI POESÍA DE CARÁCTER MORAL

La poesía de carácter moral crece en importancia a
lo largo del siglo. Esta poesía es la que desarrolla
los tópicos latinos del beatus ille o del aurea
mediocritas. Hay que entenderla en dos sentidos:

Como manifestación Como consecuencia de
de la insatisfacción la nueva moral de la
ante una nueva Contrarreforma, surgida
sociedad individualista del Concilio de Trento,
y urbana que postula un código de
conducta más rígido
frente al puritanismo
protestante.


FORMAS DE LA POESÍA RENACENTISTA: INNOVACIONES MÉTRICAS

VERSOS PREFERIDOS Endecasílabos y heptasílabos
ESTROFAS FAVORITAS Soneto
Canción
Lira
Tercetos encadenados
Silva
Octava real…



EL SONETO

• Catorce versos agrupados en dos cuartetos y dos tercetos.
• Esta estrofa, surgida en el siglo XIII en Sicilia, tuvo un gran desarrollo en la lírica
italiana desde Dante y Petrarca a los poetas renacentistas.
• Hubo un primer intento fallido de adaptación del soneto al castellano con el
Marqués de Santillana.
• Fue adaptada al castellano con éxito por Garcilaso.
• Durante los siglos XVI y XVII se escribieron miles de sonetos.


FORMAS DE LA POESÍA RENACENTISTA: INNOVACIONES EN LOS GÉNEROS
FORMAS DE LA POESÍA RENACENTISTA: INNOVACIONES EN LOS GÉNEROS

• Se recuperan muchos géneros de la tradición grecolatina: églogas, odas,
epístolas, elegías, sátiras, etc.

POESÍA AMOROSA
POESÍA AMOROSA POESÍA MORAL
POESÍA MORAL

Canciones Epístolas
Sonetos Odas
Madrigales Tercetos encadenados
Sextinas Silvas
Liras
Sonetos


ESCUELAS POÉTICAS EN EL SIGLO XVI
ESCUELAS POÉTICAS EN EL SIGLO XVI

Juan Boscán
Garcilaso de la Vega
Primer Renacimiento: época
Primer Renacimiento: época Diego Hurtado de Mendoza
de Carlos I I
de Carlos Hernando de Acuña
Gutierre de Cetina

Fray Luis de León
Escuela salmantina o
Escuela salmantina o Francisco de Aldana
castellana
castellana Francisco de la Torre
Segundo Renacimiento:
Segundo Renacimiento: Francisco de Figueroa
época de Felipe IIII
época de Felipe

Escuela sevillana o
Escuela sevillana o Luis Barahona de Soto
andaluza
andaluza Fernando de Herrera


LA LITERATURA MÍSTICA

Es llamativo el desarrollo en el
siglo XVI de la literatura mística.

Los místicos aspiran a comunicarse
directamente con Dios y expresan
esa experiencia en prosa y verso.


MÍSTICA

Intenta describir el don gratuito que Dios concede al
fundirse con ellas y llenarlas de amor
ASCÉTICA
FASES DE LA UNIÓN MÍSTICA
Trata del esfuerzo del
hombre para alcanzar la PURGATIVA
PURGATIVA
perfección moral El alma se libra del pecado mediante la penitencia yyla
El alma se libra del pecado mediante la penitencia la
y acercarse a Dios práctica de la virtud.
práctica de la virtud.

ILUMINATIVA
ILUMINATIVA
El alma se somete aaDios, renuncia aala razón yyrecibe
El alma se somete Dios, renuncia la razón recibe
una sabiduría especial que la ilumina.
una sabiduría especial que la ilumina.

UNITIVA
UNITIVA
Éxtasis: Supone la unión mística entre el alma yyDios.
Éxtasis: Supone la unión mística entre el alma Dios.
Supone la anulación de los sentidos yyuna sensación
Supone la anulación de los sentidos una sensación
de felicidad inefable.
de felicidad inefable.



Las figuras más representativas de la mística española son Teresa de Jesús y Juan de la
Cruz.

GARCILASO DE LA VEGA (1501- 1536)

VIDA Y PERSONALIDAD
VIDA Y PERSONALIDAD

• h. 1501. Nació en Toledo, en el seno de una
familia noble.

• Fue miembro de la corte de Carlos I y defensor
de la causa del emperador, incluso frente a los
comuneros.

• 1526: Tras haberse casado, conoce a Isabel
Freyre, la dama que va a inspirarle sus más bellos
poemas. Ella se casó en 1529 y murió en 1533.
Su amor imposible y el dolor por la muerte
dejaron profunda huella en sus poemas.

• 1529-30: Primer viaje a Italia. Contacto con el
Humanismo.

• 1532: Desterrado por el emperador a una isla del
Danubio y luego, a Nápoles. El contacto con
Italia fue definitivo.

• 1536: Muere en el asalto a la fortaleza de Muy en
La Provenza.


VIDA Y PERSONALIDAD
VIDA Y PERSONALIDAD

Garcilaso de la Vega fue el prototipo del
cortesano renacentista, tal como lo definió
Baltasar de Castiglione.

Fue un hombre culto, elegante, valeroso y
hombre de letras.

Vivió, como él mismo dice: “tomando ora
la pluma, ora la espada”

Su escasa producción literaria cambió el
rumbo de la lírica castellana y le otorgó su
definitiva configuración.


SU OBRA
SU OBRA

• Fue preparada para su edición por su
amigo Juan Boscán y publicada en 1543.

• Es relativamente breve:
• Oda a la flor de Gnido
• Una epístola en verso a Juan Boscán.
• Dos elegías
• Tres églogas
• Cuatro canciones
• Cuarenta sonetos
• Algunas muestras de poesía
tradicional

EVOLUCIÓN POÉTICA DE GARCILASO*

PRIMERA Cultivó una poesía arraigada en el Cancionero.
ETAPA Sus poemas de esta etapa se caracterizan:
Influencia
cancioneril TEMAS FORMAS
-Silencio intimista. - Octosílabos
-Austeridad imaginativa. -Practica ya formas italianas.
-Desinterés por todo lo exterior. - Artificios cancioneriles: juegos
-Influencia de Ausias March. de palabras, antítesis,
derivaciones…

SEGUNDA INFLUENCIA DE PETRARCA
ETAPA Garcilaso imitó los temas, el vocabulario, el estilo, el repertorio de imágenes
Influencia del de la belleza y de los elementos de la naturaleza empleadas por Petrarca
petrarquismo para retratar a su amada y describir su vivencia amorosa
italiano
INFLUENCIA DE SANNAZARO
La lectura de la Arcadia le llevó a incluir en sus composiciones a pastores
caracterizados por su melancolía en un entorno idealizado.
El contacto con el Humanismo italiano fomentó la lectura de autores clásicos

TERCERA Garcilaso no se limita a imitar: encuentra su propia voz poética y alcanza una
ETAPA plenitud en la expresión raras veces conseguidas.


SU OBRA
SU OBRA

LOS SONETOS Y LAS CANCIONES

• Significan la definitiva aclimatación de esta
estrofa en la literatura española.

• Son generalmente de índole amorosa,
algunos próximos aún al estilo y tópicos
de la lírica de cancionero; otros,
portadores de la nueva sensibilidad
renacentista.


SU OBRA
SU OBRA

LAS ELEGÍAS

• Descubren la influencia directa de los
clásicos y una actitud estoica ante los
sucesos desgraciados no exenta, sin
embargo, de cierto vitalismo optimista


SU OBRA
SU OBRA

LAS ÉGLOGAS

• Junto con los sonetos, representan la
culminación del talento poético
garcilasiano.
• La égloga es una composición poética
bucólica en la que varios pastores dialogan
sobre determinados temas, generalmente
amorosos.
• Las Églogas condensan toda la riqueza del
mundo poético de Garcilaso.
• En las Églogas la sinceridad de Garcilaso
se aproxima a la confidencia, pese al
convencionalismo pastoril.
• Fueron compuestas durante su estancia en
Nápoles

ÉGLOGA I

Contiene los monólogos de dos pastores, Salicio y Nemoroso.

SALICIO NEMOROSO
Un narrador introduce las tristes quejas Llora la muerte de su querida Elisa.
de Salicio, quien se lamenta por el
rechazo de Galatea.

Ambos parecen ser el “yo” del poeta, que plantea el debate sobre qué pena es
mayor: la del que ha sido rechazado o la del que ha perdido a su amada para
siempre. El poeta concluye en una atmósfera de melancolía y afirmación del
“dolorido sentir” como condición de la existencia humana.
ESTILO
Frecuentes exclamaciones y preguntas
Énfasis en la ponderación.
Descripción hiperbólica del sentimiento amoroso
Identificación de la naturaleza con el dolor del poeta.
Sincera confesión y contención sobria.

ÉGLOGA II

Es la primera que escribió. Es la más extensa de las tres y la única que presenta
acción dramática.

ALBANIO NEMOROSO
Se centra en el amor no correspondido Además de contar sus experiencias
de Albanio hacia Camila. Albanio amorosas, elogia las hazañas del duque
intenta suicidarse y relata sus de Alba, protector del poeta.
desventuras.

ÉGLOGA III

• Es quizá la obra más lograda de Garcilaso.
• Escrita en octavas reales, cuenta que, a orillas del Tajo, cuatro ninfas bordan en sus
telas sendas historias de amor y muerte:

ORFEO
ORFEO DAFNE
DAFNE VENUS
VENUS ELISA
ELISA
YY YY YY YY
EURÍDICE
EURÍDICE APOLO
APOLO ADONIS
ADONIS NEMOROSO
NEMOROSO

La inclusión de la historia amorosa de Garcilaso (Elisa=Isabel y Nemoroso= Garcilaso)
supone una reelaboración artística considerable: la vida se transforma en poesía que, a
su vez, se transforma en tema de pintura.


TEMAS
TEMAS

EL AMOR

• Es el tema predominante en la poesía
garcilasiana.
• La concepción de Garcilaso es
marcadamente neoplatónica y con
evidentes muestras de la tradición
petrarquista:
• Indiferencia de la amada.
• Dolor del amante
• Oscilación entre esperanza y
desesperanza.
• Secreto
• Diversos estados de conciencia
analizados con agudeza.


TEMAS
TEMAS

EL AMOR

• Su poesía transmite una fuerte sensación
de sinceridad, que se ha relacionado con
el carácter autobiográfico de los poemas
de Garcilaso.

• Sin descartar el contenido autobiográfico,
hay que tener en cuenta que era propia de
la poesía de la época una cierta
RETÓRICA DE LA SINCERIDAD, que
pretendía que los sentimientos
expresados en los versos transparentaran
siempre cierta idea de verdad.

• Posiblemente, en la poesía de Garcilaso se
combinan ambas cosas.


TEMAS
TEMAS

LA NATURALEZA

• El otro gran tema de la poesía de Garcilaso es la presencia de la naturaleza :

• Entorno idealizado donde los poetas se • Confidente que escucha y consuela a
lamentan de sus cuitas amorosos. los pastores en sus quejas.


TEMAS
TEMAS

LA NATURALEZA

• El elogio de la naturaleza primitiva y
rústica tiene su antecedente directo en
la égloga clásica de Virgilio.

• La utopía pastoril tiene un innegable
carácter idealista y en ella las relaciones
humanas y económicas se atienen a los
modelos que la inmutable naturaleza ha
establecido


ESTILO
ESTILO

La labor poética de Garcilaso se inscribe en un fenómeno más amplio: la creación de un nuevo
tipo de poesía, la lírica española de los siglos XVI y XVII en la que se funde la poesía de
cancionero con las influencias procedentes de Italia.

La nueva lengua poética de Garcilaso se ajusta a los ideales renacentistas:

NATURALIDAD
NATURALIDAD

ELEGANCIA
ELEGANCIA El lenguaje es aparentemente sencillo, fluido y natural.

SENCILLEZ
SENCILLEZ

EQUILIBRIO
EQUILIBRIO Busca el equilibrio clásico entre la pasión y la contención

ARMONÍA
ARMONÍA El deseo de armonía se refleja en la frecuente simetría
de sus estructuras simétrica: versos bimembres,
elementos duplicados o triplicados, paralelismos, etc.


ESTILO
ESTILO

• El tono de la poesía de Garcilaso es dulce, triste y melancólico, como reflejan los
ADJETIVOS ANTEPUESTOS, característicos de su estilo: dulces prendas, dulce nido,
triste canto, triste y solitario día, cansados años…

• A este tono contribuye la NOVEDOSA MÉTRICA GARCILASIANA, con
predominio del ENDECASÍLABO, frecuentemente asociado al HEPTASÍLABO, lo
que le proporciona una gran libertad expresiva.
• Es un verso muy musical por la acertada combinación de acentos y rimas, por sus
aliteraciones, hipérbatos, etcétera.

Todo ello es fruto del contexto histórico yy literario en que se movió Garcilaso yy de
Todo ello es fruto del contexto histórico literario en que se movió Garcilaso de
los sistemas poéticos que conoció. El primer tercio del siglo XVI es una época de
los sistemas poéticos que conoció. El primer tercio del siglo XVI es una época de
intensa innovación yyapertura que Garcilaso vivió en España yyen Italia.
intensa innovación apertura que Garcilaso vivió en España en Italia.

SONETO
Amor, amor, un hábito vestí
el cual de vuestro paño fue cortado;
al vestir ancho fue, mas apretado
y estrecho cuando estuvo sobre mí.

Después acá de lo que consentí,
tal arrepentimiento me ha tomado
que pruebo alguna vez de congojado,
a romper esto en que yo me metí;

mas, ¿quién podrá de este hábito librarse,
teniendo tan contraria su natura
que con él ha venido a conformarse?

si alguna parte queda, por ventura,
de mi razón, por mí no osa mostrarse,
que en tal contradicción no está segura.

Soneto de Garcilaso Soneto de Petrarca
En tanto que de rosa y azucena ¿Dónde cogió el Amor o de qué vena,
se muestra la color en vuestro gesto, el oro fino de tu trenza hermosa?
y que vuestro mirar, ardiente, honesto, ¿En qué espinas halló la tierna rosa
con clara luz la tempestad refrena; del rostro, o en qué prados la azucena?

y en tanto que el cabello, que en la vena ¿Dónde las blancas perlas con que enfrena
del oro se escogió, con vuelo presto la voz suave, honesta y amorosa?
por el hermoso cuello, blanco, enhiesto, ¿Dónde la frente bella y espaciosa,
el viento mueve, esparce y desordena, más que el primer albor pura y serena?

coged de vuestra alegre primavera ¿De cuál esfera en la celeste cumbre
el dulce fruto antes que el tiempo airado eligió el dulce canto que destila
cubra de nieve la hermosa cumbre. al pecho ansioso regalada calma?

Marchitará la rosa el viento helado, y ¿de qué sol tomó la ardiente lumbre
todo lo mudará la edad ligera de aquellos ojos, que la paz tranquila
por no hacer mudanza en su costumbre. para siempre arrojaron de mi alma?

En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar, ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad refrena;

y en tanto que el cabello, que en la vena
del oro se escogió, con vuelo presto
por el hermoso cuello, blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena,

coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre.

Marchitará la rosa el viento helado,
todo lo mudará la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre.

En tanto que de rosa y azucena
y que vuestro mirar, ardiente, honesto,
Descriptio
puellae y en tanto que el cabello, que en la vena
el viento mueve, esparce y desordena,


Carpe diem Marchitará la rosa el viento helado,

En tanto que de rosa yyazucena
En tanto que de rosa azucena
yyque vuestro mirar, ardiente, honesto,
que vuestro mirar, ardiente, honesto,

yyen tanto que el cabello, que en la vena
en tanto que el cabello, que en la vena
el viento mueve, esparce yydesordena,
el viento mueve, esparce desordena,



En tanto que de rosa azucena ELEMENTOS ROJOS
se muestra la color en vuestro gesto, PASIÓN-AMOR-JUVENTUD- CALOR
que vuestro mirar, ardiente, honesto, Rosa
con clara luz la tempestad refrena; Mirar ardiente
Tempestad
en tanto que el cabello, que en la vena Dulce fruto
del oro se escogió, con vuelo presto Rosa



En tanto que de rosa azucena ELEMENTOS ROJOS
se muestra la color en vuestro gesto, PASIÓN-AMOR-JUVENTUD- CALOR
que vuestro mirar, ardiente, honesto, Rosa
con clara luz la tempestad refrena; Mirar ardiente
Tempestad
en tanto que el cabello, que en la vena Dulce fruto
del oro se escogió, con vuelo presto Rosa
ELEMENTOS BLANCOS
coged de vuestra alegre primavera CASTIDAD, DESDÉN, VEJEZ,
el dulce fruto antes que el tiempo airado FRIALDAD
cubra de nieve la hermosa cumbre. Azucena
Mirar honesto
Marchitará la rosa el viento helado, Clara luz
todo lo mudará la edad ligera Cuello blanco
por no hacer mudanza en su costumbre. Tiempo airado
Nieve
Viento helado

Escrito está en mi alma vuestro gesto
Escrito está en mi alma vuestro gesto
yycuanto yo escribir de vos deseo:
cuanto yo escribir de vos deseo:
vos sola lo escribisteis, yo lo leo
vos sola lo escribisteis, yo lo leo
tan solo, que aun de vos me guardo en esto.
tan solo, que aun de vos me guardo en esto.

En esto estoy yyestaré siempre puesto,
En esto estoy estaré siempre puesto,
que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo,
que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo,
de tanto bien lo que no entiendo creo,
de tanto bien lo que no entiendo creo,
tomando ya la fe por presupuesto.
tomando ya la fe por presupuesto.

Yo no nací sino para quereros;
Yo no nací sino para quereros;
mi alma os ha cortado aasu medida;
mi alma os ha cortado su medida;
por hábito del alma misma os quiero.
por hábito del alma misma os quiero.

Cuanto tengo confieso yo deberos;
Cuanto tengo confieso yo deberos;
por vos nací, por vos tengo la vida,
por vos nací, por vos tengo la vida,
por vos he de morir yypor vos muero.
por vos he de morir por vos muero.
..

A Dafne ya los brazos le crecían
yyen luengos ramos vueltos se mostraban
en luengos ramos vueltos se mostraban
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que al oro oscurecían;

de áspera corteza se cubrían
los tiernos miembros que aún bullendo estaban;
los blancos pies en tierra se hincaban
yyen torcidas raíces se volvían.
en torcidas raíces se volvían.

Aquel que fue la causa de tal daño
aafuerza de llorar, crecer hacía
fuerza de llorar, crecer hacía
este árbol, que con lágrimas regaba.

¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,
que con llorarla crezca cada día
la causa yyla razón por que lloraba.
la causa la razón por que lloraba.
..

yyen luengos ramos vueltos se mostraban
en luengos ramos vueltos se mostraban
Transformación los cabellos que al oro oscurecían;
de la ninfa
yyen torcidas raíces se volvían.
en torcidas raíces se volvían.

Alusión a aafuerza de llorar, crecer hacía
fuerza de llorar, crecer hacía
Apolo este árbol, que con lágrimas regaba.

Alusión ¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,
general que con llorarla crezca cada día
la causa yyla razón por que lloraba.
la causa la razón por que lloraba.
..

D y en luengos ramos vueltos se mostraban
E
A los cabellos que al oro oscurecían
R
R
I de áspera corteza se cubrían
B
A los tiernos miembros que aún bullendo estaban
A
B y en torcidas raíces se volvían
A
J
O
Elementos humanos

Elementos vegetales

Aquel que fue la causa de tal daño ¡Oh miserable estado, oh mal tamaño,
a fuerza de llorar, crecer hacía que con llorarla crezca cada día
este árbol, que con lágrimas regaba la causa y la razón por que lloraba!

Alusión perifrástica a Apolo Identificación con el poeta

El poeta identifica su propia historia de amor con la
historia de amor de Apolo.
De esta manera, dignifica su amor al otorgarle valor
de mito.

Oraciones enunciativas: tono frío.
Oraciones enunciativas: tono frío. Exclamaciones: tono emotivo
Exclamaciones: tono emotivo
Vocabulario del campo semántico del
Vocabulario del campo semántico del Vocabulario del campo semántico del
Vocabulario del campo semántico del
dolor:
dolor: dolor:
dolor:
Daño, llorar, lágrimas…
Daño, llorar, lágrimas… miserable, mal, llorar…
miserable, mal, llorar…

Pasando el mar Leandro el animoso,
Pasando el mar Leandro el animoso,
en amoroso fuego todo ardiendo,
en amoroso fuego todo ardiendo,
esforzó el viento, yyfuese embraveciendo
esforzó el viento, fuese embraveciendo
el agua con un ímpetu furioso.
el agua con un ímpetu furioso.

Vencido del trabajo presuroso,
Vencido del trabajo presuroso,
contrastar aalas ondas no pudiendo,
contrastar las ondas no pudiendo,
yymás del bien que allí perdía muriendo
más del bien que allí perdía muriendo
que de su propia vida congojoso,
que de su propia vida congojoso,

como pudo, esforzó su voz cansada
como pudo, esforzó su voz cansada
yyaalas ondas habló de esta manera,
las ondas habló de esta manera,
mas nunca fue su voz de ellas oída:
mas nunca fue su voz de ellas oída:

“Ondas, pues no se excusa que yo muera,
“Ondas, pues no se excusa que yo muera,
dejadme allá llegar, yyaala tornada
dejadme allá llegar, la tornada
vuestro furor ejecutá en mi vida”
vuestro furor ejecutá en mi vida”

LAS ODAS

ODA A LA FLOR DE GNIDO

Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento,
y en ásperas montañas
con el suave canto enterneciese
las fieras alimañas
los árboles moviese
y al son confusamente los trujese,
no pienses que cantado
sería de mí, hermosa flor de Gnido,
el fiero Marte airado,
a muerte convertido,
de polvo y sangre y de sudor teñido […]

Mas solamente aquella
fuerza de tu beldad sería cantada,
y alguna vez con ella
también sería notada
el aspereza con que estás armada […]
Hablo aquí de aquel cativo
de quien tener se debe más cuidado,
que está muriendo vivo
al remo condenado,
en la concha de Venus amarrado […]
Hágale temerosa
el caso de Anaxárate, y cobarde,
que de ser desdeñosa
se arrepintió muy tarde,
y así su alma con su mármol arde. […]

SALICIO:
¡Oh más dura que el mármol a mis quejas,
y al encendido fuego en que me quemo
más helada que nieve, Galatea!
Estoy muriendo, y aún la vida temo;
témola con razón, pues tú me dejas:
que no hay sin ti el vivir para qué sea.
Vergüenza he que me vea
ninguno es tal estado,
de ti desamparado,
y de mí mismo me avergüenzo ahora.
¿De un alma te desdeñas ser señora,
donde siempre moraste, no pudiendo
della salir un hora?
Salid sin duelo, lágrimas , corriendo. […]
…..Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la esquividad y apartamiento
del solitario monte me agradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba.

¡Ay ,cuánto me engañaba!
¡Ay, cuán diferente era
y cuán de otra manera
lo que en tu falso pecho se escondía!
Bien claro con su voz me lo decía
la siniestra corneja repitiendo
la desventura mía.
Salid sin duelo, lágrimas, corriendo. […]
Tu dulce habla ¿en cúya oreja suena?
tus claros ojos ¿a quién los volviste?
¿por quién tan sin respeto me trocaste?
Tu quebrantada fe ¿dó la pusiste?
¿Cuál es el cuello que, como en cadena
de tus hermosos brazos anudaste?
No hay corazón que baste
aunque fuese de piedra
viendo mi amada yedra
de mí arrancada, en otro muro asida
y mi parra en otro olmo entretejida
que no se esté con llanto deshaciendo
hasta acabar la vida.

……Con mi llorar las piedras enternecen
su natural dureza y la quebrantan;
los árboles parece que se inclinan;
las aves que me escuchan, cuando cantan,
con diferente voz se condolecen
y mi morir cantando me adivinan.
Las fieras que reclinan
su cuerpo fatigado,
dejan el sosegado
sueño por escuchar mi llanto triste.
Tú sola contra mí te endureciste,
los ojos aun siquiera no volviendo
a los que tú hiciste.

NEMOROSO
Corrientes aguas puras, cristalinas;
árboles que os estáis mirando en ellas,
verde prado de fresca sombra lleno,
aves que aquí sembráis vuestras querellas,
hiedra que por los árboles caminas,
torciendo el paso por su verde seno;
yo me vi tan ajeno
del grave mal que siento,
que de puro contento
con vuestra soledad me recreaba,
donde con dulce sueño reposaba,
o con el pensamiento discurría
por donde no hallaba
sino memorias llenas de alegría.
Y en este mismo valle, donde agora
me entristezco y me canso, en el reposo
estuve tan contento y descansado.

¡Oh bien caduco, vano y presuroso!
Acuérdate durmiendo aquí algún hora,
que despertando, a Elisa vi a mi lado,
¡Oh miserable hado!
¡Oh tela delicada
antes de tiempo dada
a los agudos filos de la muerte!
Más convenible fuera aquesta suerte
a los cansados años de mi vida,
que es más que el hierro fuerte,
pues no la ha quebrantado tu partida

¿Dó están agora aquellos claros ojos
que llevaban tras sí, como colgada,
mi alma, doquier que ellos se volvían?
¿Dò está la blanca mano delicada,
llena de vencimientos y despojos
que de mi mis sentidos le ofrecían?
Los cabellos que veían
con gran desprecio al oro
como a menor tesoro
¿adónde están? ¿adónde el blanco pecho?
¿Dó la columna que el dorado techo
con proporción graciosa sostenía?
Aquesto todo agora ya se encierra,
por desventura mía,
en la oscura, desierta y dura tierra.

Después que nos dejaste nunca pace
en hartura el ganado ya, ni acude
el campo al labrador con mano llena.
No hay bien que en mal no se convierta y mude:
la mala hierba al trigo ahoga, y nace
en lugar suyo la infelice avena
la tierra que de buena
gana nos producía
flores con que solía
quitar en solo verlas mis enojos
produce agora en cambio estos abrojos,
ya de rigor de espinas intratable:
yo hago con mis ojos,
crecer, llorando , el fruto miserable.

FRAY LUIS DE LEÓN

VIDA Y PERSONALIDAD

• 1527: nació en Belmonte (Cuenca) en el seno de una familia
de ascendencia judía, y vivió, pues, en el ambiente de
sospecha, cautela y ocultación propias de la minoría conversa.
• Ingresó como fraile en el convento agustino de Salamanca, en
cuya universidad estudió teología. Estudió después hebreo en
la universidad de Alcalá.
• 1561: fue catedrático en la Universidad de Salamanca. Allí
participó en las disputas teológicas entre agustinos y
dominicos.
• 1572: Las intrigas acabaron por llevarlo a las cárceles
inquisitoriales de Valladolid, donde permaneció más de cuatro
años y medio. Fue acusado de haber traducido al castellano el
Cantar de los Cantares y de haberse pronunciado a favor del
texto de la Biblia en hebreo, desautorizando la versión de la
Vulgata.
• Salió absuelto, pero su larga permanencia en prisión ejerció
una influencia decisiva sobre su obra. Continuó entonces con
sus tareas universitarias y se vio envuelto en nuevas
acusaciones.
• Acabó siendo vicario general de Castilla y provincial de la
orden agustina, poco antes de morir en 1591.

FRAY LUIS DE LEÓN

VIDA Y PERSONALIDAD

• De carácter difícil y apasionado, su vida fue turbulenta,
lo que explica su deseo íntimo y profundo de
apartamiento, recogimiento y serenidad. De ahí su
anhelo de paz y de tranquilidad.
• Palabras insistentemente reiteradas en sus escritos son
armonía, concierto, concordia, música apaciguada…
• El trasfondo filosófico de su pensamiento es una
conjunción de platonismo y cristianismo. Las ideas
humanas no son más que copias imperfectas de las de
Dios y el hombre debe aspirar al conocimiento divino
por medio del amor.

FRAY LUIS DE LEÓN

OBRA

Traducciones y comentarios: Cantar de los Cantares y
Exposición del libro de Job.
OBRA EN PROSA
OBRA EN PROSA
De los nombres de Cristo
La perfecta casada.

Poemas escritos antes de la prisión:
Oda a la vida retirada
La profecía del Tajo

Poemas escritos en la prisión:
OBRA EN VERSO
OBRA EN VERSO Noche serena
En la Ascensión
A la salida de la cárcel

Poemas escritos después de la prisión:
Odas a Salinas, a Felipe Ruiz, a Pedro Portocarrero…

FRAY LUIS DE LEÓN

OBRA POÉTICA

• Aunque el propio fray Luis preparó una edición de sus poesías, estas no fueron
publicadas durante su vida, salvo algunas traducciones. Fue Quevedo quien en 1637 las
editó por primera vez, si bien eran ya conocidas, pues circulaban manuscritas.

Traducciones de clásicos
Traducciones de clásicos Traducciones bíblicas
Traducciones bíblicas Obra original
Obra original

Geórgicas de Virgilio Cantar de los Cantares Oda a la vida retirada
Bucólicas de Virgilio Libro de Job La profecía del Tajo
Noche serena
En la Ascensión
A la salida de la cárcel
Oda a Francisco Salinas
Oda a Felipe Ruiz
Oda a Pedro Portocarrero

FRAY LUIS DE LEÓN

OBRA POÉTICA ORIGINAL

• La obra poética original de fray Luis es bastante breve: menos de cuarenta poemas.
Aparte de unos sonetos juveniles dentro de la tradición petrarquista, la mayoría de sus
poemas pertenecen al género clásico de la oda.
• Si bien no es segura la datación de los textos, los poemas de fray Luis suelen
agruparse en tres periodos:

Poemas escritos Oda a la vida retirada Poemas moralistas dentro de la
antes de la prisión La profecía del Tajo tradición clásica: deseo de soledad,
(1572) desprecio de los placeres mundanos…
Poemas escritos en Noche serena Dan cabida a contenidos religiosos, así
prisión En la Ascensión como a las quejas por la injusticia
(1572-1577) A la salida de la cárcel cometida con él
Poemas escritos Oda a Francisco Estos poemas muestran el espíritu de
tras la prisión Salinas, a Felipe Ruiz, un escritor más apaciguado, anhelo de
(después de 1577) a Pedro Portocarrero armonía e infinitud, nostalgia del
paraíso evocado, cierto misticismo
intelectual.

FRAY LUIS DE LEÓN

TEMAS

• Con una existencia tan tempestuosa como la de fray Luis y con una sensibilidad tan
exquisita como la suya, su poesía podría ser explicada como una catarsis lírica que le
permite olvidar sus desgracias y calmar sus tormentos interiores.
• De ahí los temas predilectos de sus poemas:
• La naturaleza
• La añoranza del campo y de la vida de aldea
• Su predilección por la noche
• Su amor por la música.

FRAY LUIS DE LEÓN

TEMAS

• La mayor parte de los motivos de la poesía de fray Luis tienen su origen en la
tradición clásica neoestoica y neoplatónica:

BEATUS ILLE
BEATUS ILLE LA NOCHE
LA NOCHE LA MÚSICA
LA MÚSICA
ESTRELLADA
ESTRELLADA
Búsqueda de la La armonía ANHELO DE
ANHELO DE
“descansada vida” La contemplación de universal sentida PAZ
PAZ
y alejamiento del la belleza del cielo al escuchar las
“mundanal ruïdo”. eleva el espíritu. notas musicales. DOMINIO DE
DOMINIO DE
LAS PASIONES
LAS PASIONES

EXALTACIÓN
EXALTACIÓN
DE LA
DE LA
VIRTUD
VIRTUD

FRAY LUIS DE LEÓN

TEMAS

• Estos temas clásicos deben ser entendidos desde una PERSPECTIVA CRISTIANA.

Deseo de armonía
Añoranza del cielo cristiano
Deseo de paz
como suprema liberación
Deseo de serenidad

Ansia de perfección
Experiencia Éxtasis intelectual en el que se
Anhelo de unión con
mística intuye la armonía universal, pero
la divinidad
del que se vuelve a caer a la
tierra, vista como una dolorosa
prisión.

FRAY LUIS DE LEÓN

ESTILO

Se caracteriza por la asimilación de

Antigüedad La Corriente poética Tradición castellana
grecolatina Biblia italiana

Fray Luis es un gran Aportan imágenes Usó el endecasílabo y No olvida la tradición
conocedor de los y motivos diversos la lira (Garcilaso) de la poesía castellana.
clásicos griegos y
latinos. Conoce y asimila la
poesía de Petrarca.
Le proporciona la
mayoría de los temas.

Actualiza el tópico del
Beatus ille.

FRAY LUIS DE LEÓN

ESTILO

Simplicidad Sus poemas se rigen por la
aparente norma renacentista de
la elegancia y la sencillez Polisíndeton
Polisíndeton
Hipérboles
Hipérboles
Aliteraciones
Aliteraciones
Complejidad en la Su formación y su pasión por el
lenguaje se muestran en la
Hipérbatos
Hipérbatos
construcción
poética trabajada composición de sus Metáforas
Metáforas
poemas. Personificaciones
Personificaciones
Enumeraciones
Enumeraciones
Exclamaciones
Exclamaciones
Abundantes figuras retóricas
Interrogaciones
Interrogaciones
Exhortaciones…
Exhortaciones…
Sus poemas están dirigidas a una
2ª persona:
carácter conversacional

TEXTOS DE FRAY LUIS DE
LÉON

ODA A LA VIDA
ODA A LA VIDA ¡Qué descansada vida
RETIRADA
RETIRADA la del que huye el mundanal ruïdo,
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido!
Que no le enturbia el pecho
de los soberbios grandes el estado,
ni del dorado techo
se admira, fabricado
del sabio moro, en jaspes sustentado.
No cura si la fama
canta con voz su nombre pregonera;
ni cura si encarama
la lengua lisonjera
lo que condena la verdad sincera.
¿Qué presta a mi contento,
si soy del vano dedo señalado,
si en busca de este viento
ando desalentado
con ansias vivas, con mortal cuidado?
Jaspe: mármol veteado
Jaspe: mármol veteado

¡Qué descansada vida
la del que huye el mundanal ruïdo,
Beatus ille… y sigue la escondida
Que no le enturbia el pecho
Poder
ni del dorado techo
Lujos se admira, fabricado
No cura si la fama
Fama ni cura si encarama
la lengua lisonjera
Pregunta retórica si en busca de este viento
sobre la fama ando desalentado

¡Qué descansada vida
la del que huye el mundanal ruïdo,
y sigue la escondida
Que NO le enturbia el pecho
NI del dorado techo
se admira, fabricado
Lo que Fray Luis NO
NO cura si la fama
quiere
NI cura si encarama
la lengua lisonjera
si en busca de este viento
ando desalentado

ODA A LA VIDA
ODA A LA VIDA ¡Oh campo! ¡Oh monte! ¡Oh río!
RETIRADA
RETIRADA ¡Oh secreto seguro, deleitoso!
Roto casi el navío,
a vuestro almo reposo
huyo de aqueste mar tempestuoso.
Un no rompido sueño,
un día puro, alegre, libre quiero:
no quiero ver el ceño
vanamente severo
del que la sangre sube o el dinero.
Despiértenme las aves
con su cantar süave, no aprendido;
no los cuidados graves
de que es siempre seguido
quien al ajeno arbitrio está atenido.
Vivir quiero conmigo,
gozar quiero del bien que debo al cielo,
a solas, sin testigo,
libre de amor, de celo,
de odio, de esperanzas, de recelo.
Almo: criador, vivificador
Almo: criador, vivificador

¡Oh campo! ¡Oh monte! ¡Oh río!
Metáfora náutica:
Navío: poeta ¡Oh secreto seguro, deleitoso!
Mar tempestuoso: Roto casi el navío,
Vida ajetreada a vuestro almo reposo
huyo de aqueste mar tempestuoso.
Un no rompido sueño,
Quiero Pureza, alegría libertad
Pureza, alegría libertad
Quiero un día puro, alegre, libre quiero:
no quiero ver el ceño
NO quiero Nobleza
Nobleza
NO quiero vanamente severo Riqueza
Riqueza
del que la sangre sube o el dinero.
Despiértenme las aves La naturaleza
Quiero
Quiero La naturaleza
con su cantar süave, no aprendido;
no los cuidados graves
NO quiero
NO quiero de que es siempre seguido Preocupaciones
Preocupaciones
quien al ajeno arbitrio está atenido. por la fama
por la fama
Vivir quiero conmigo,
gozar quiero del bien que debo al cielo,
Quiero
Quiero a solas, sin testigo, Soledad
Soledad
Estoicismo
Estoicismo
libre de amor, de celo,
de odio, de esperanzas, de recelo.

ODA A LA VIDA
ODA A LA VIDA Del monte en la ladera
RETIRADA
RETIRADA por mi mano plantado tengo un huerto,
que con la primavera,
de bella flor cubierto,
ya muestra en esperanza el fruto cierto.
Y como codiciosa
de ver y acrecentar su hermosura,
desde la cumbre airosa
una fontana pura
hasta llegar corriendo se apresura.
Y luego, sosegada,
el paso entre los árboles torciendo,
el suelo, de pasada,
de verdura vistiendo,
y con diversas flores va esparciendo.
El aire el huerto orea,
y ofrece mil olores al sentido,
los árboles menea
con un manso ruïdo,
que del oro y del cetro pone olvido.

Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto,
que con la primavera,
Primavera
de bella flor cubierto,
Flores
ya muestra en esperanza el fruto cierto. Árboles
Y como codiciosa
de ver y acrecentar su hermosura,
desde la cumbre airosa
una fontana pura
hasta llegar corriendo se apresura. Fuente
Locus amoenus Hierba verde
Y luego, sosegada,
el paso entre los árboles torciendo, Flores
el suelo, de pasada,
de verdura vistiendo,
y con diversas flores va esparciendo.
El aire el huerto orea,
y ofrece mil olores al sentido, Aire
los árboles menea perfumado
con un manso ruïdo, Árboles
que del oro y del cetro pone olvido.

ODA A LA VIDA
ODA A LA VIDA Ténganse su tesoro
RETIRADA
RETIRADA los que de un flaco leño se confían;
no es mío ver el lloro
de los que desconfían,
cuando el cierzo y el ábrego porfían.
La combatida antena
cruje, y en ciega noche el claro día
se torna; al cielo suena
confusa vocería,
y la mar enriquecen a porfía.
A mí una pobrecilla
mesa, de amable paz bien abastada,
me baste; y la vajilla,
de fino oro labrada,
sea de quien la mar no teme airada.
Y mientras miserable-
mente se están los otros abrasando
con sed insacïable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra esté cantando.
A la sombra tendido,
de yedra y lauro eterno coronado,
puesto el atento oído
al son dulce, acordado,
del plectro sabiamente meneado

Ténganse su tesoro
los que de un flaco leño se confían;
no es mío ver el lloro
de los que desconfían,
cuando el cierzo y el ábrego porfían.
Metáfora náutica
La combatida antena
cruje, y en ciega noche el claro día
se torna; al cielo suena
confusa vocería,
y la mar enriquecen a porfía.
A mí una pobrecilla
Quiero
Quiero mesa, de amable paz bien abastada,
me baste; y la vajilla,
NO quiero
NO quiero de fino oro labrada,
sea de quien la mar no teme airada.
Y mientras miserable-
NO quiero
NO quiero mente se están los otros abrasando
con sed insacïable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra esté cantando.
A la sombra tendido,
de yedra y lauro eterno coronado,
Quiero
Quiero puesto el atento oído
al son dulce, acordado,
del plectro sabiamente meneado

ODA A FELIPE RUIZ
ODA A FELIPE RUIZ El aire se serena
y viste de hermosura y luz no usada,
Salinas, cuando suena
la música extremada,
por vuestra sabia mano gobernada.
A cuyo son divino
el alma, que en olvido está sumida,
torna a cobrar el tino
y memoria perdida,
de su origen primera esclarecida.
y como se conoce,
en suerte y pensamientos se mejora;
el oro desconoce
que el vulgo vil adora,
la belleza caduca, engañadora.
Traspasa el aire todo
hasta llegar a la más alta esfera,
y oye allí otro modo
de no perecedera
música, que es de todas la primera.
Ve cómo el gran maestro,
a aquesta inmensa cítara aplicado,
con movimiento diestro
produce el son sagrado
con que este eterno templo es sustentado.

ODA A FELIPE RUIZ
ODA A FELIPE RUIZ y como está compuesta
de números concordes, luego envía
consonante respuesta;
y entrambas a porfía
mezclan una dulcísima armonía.
Aquí el alma navega
por un mar de dulzura, y, finalmente,
en él ansí se anega,
que ningún accidente
extraño o peregrino oye o siente.
¡Oh, desmayo dichoso!
¡Oh, muerte que das vida! ¡Oh, dulce olvido
¡Durase en tu reposo
sin ser restituido
jamás a aqueste bajo y vil sentido!
A aqueste bien os llamo,
gloria del apolíneo sacro coro,
amigos a quien amo
sobre todo tesoro;
que todo lo demás es triste lloro.
¡Oh!, suene de contino,
Salinas, vuestro son en mis oídos,
por quien al bien divino
despiertan los sentidos,
quedando a los demás amortecido

SAN JUAN DE LA CRUZ

VIDA Y PERSONALIDAD

• 1542: nació en Fontiveros (Ávila) en un medio social muy
humilde.
• 1563: ingresa en la orden carmelita
• Estudia Filosofía y Teología en la Universidad de Salamanca, allí
debió conocer a fray Luis de León.
• 1567: Su inclinación por la vida austera le hizo unirse a la
reforma de la orden carmelita cuando conoció a Teresa de
Jesús.
• Participa activamente en la reforma del Carmelo, lo que le
valió la prisión en Toledo en condiciones humillantes.
Sorprendentemente, comienza entonces su labor poética.
• 1578: escapa de la prisión y se refugia en un convento de
carmelitas descalzos.
• Alcanza importante puestos en la orden y desarrolla gran
parte de su incesante actividad en diversos lugares de
Andalucía.
• 1591: Al final de su vida sufre nuevos conflictos en la orden y
muere en Úbeda.

SAN JUAN DE LA CRUZ

VIDA Y PERSONALIDAD

• Desde muy joven fray Luis se siente inclinado hacia el
ascetismo de una vida libre de bienes materiales, en soledad y
silencio.

• La interpretación de la pobreza como camino ascético explica
su desapego de la teología escolástica oficial y del saber
universitario (pese a sus notables condiciones intelectuales) y
su preferencia por el conocimiento experimental de Dios, en
consonancia con el espiritualismo que se extendía por toda
Europa.

SAN JUAN DE LA CRUZ

SU OBRA

• La producción poética de Juan de la Cruz es muy breve y, sin embargo, alcanza con ella un lugar
señero en la lírica universal.

• Compuso tres grandes poemas:

Cántico espiritual
Cántico espiritual

Noche oscura
Noche oscura

Llama de amor vida
Llama de amor vida

• Escribió un comentario en prosa de cada una de sus obras en verso para explicar el sentido de
los textos verso a verso y casi palabra a palabra.

• Los poemas menores (romances, canciones, glosas) desarrollan motivos muy similares. Su valor
es inferior al de los grandes poemas, aunque hay algunos de notable calidad.

SAN JUAN DE LA CRUZ

SU OBRA

CÁNTICO ESPIRITUAL

• Sigue de cerca el Cantar de los
cantares bíblico.
• Es un diálogo en la amada (el alma) y el
Amado (Dios), a quien el alma ha
buscado a través de valles y montañas
hasta encontrarlo y celebrar la unión
mística con el Amado.
• El poema se puede interpretar como
una representación de las vías místicas.

SAN JUAN DE LA CRUZ

SU OBRA

NOCHE OSCURA DEL ALMA

• Expone, bajo la forma de una alegoría,
el caminar del alma hasta su unión con
Dios.
• Elige, como fundamento alegórico, una
situación amorosa humana: la amada
(el alma) sale “a oscuras y segura” a
encontrarse con el Amado (Dios).
• La noche se transforma en luz, una vez
que ha guiado a la amada hasta el
Amado.
• Se establecen relaciones con las ideas
espaciales: arriba (lo divino)/ abajo (lo
humano)

SAN JUAN DE LA CRUZ

SU OBRA

LLAMA DE AMOR VIVA

• Es un poema de cuatro
estrofas centrado en las
sensaciones amorosas que
expresa la Amada en la unión
con Dios, el éxtasis místico.

SAN JUAN DE LA CRUZ

TEMAS

Filosofía neoplatónica
Filosofía neoplatónica Literatura religiosa anterior:
Literatura religiosa anterior:
Cantar de los Cantares
Cantar de los Cantares

El amor que saca de sí al enamorado yy
El amor que saca de sí al enamorado
lo transporta aala unión inefable con
lo transporta la unión inefable con
Dios.
Dios. La experiencia
La experiencia
mística se explica
mística se explica
La luz como representación de la
La luz como representación de la comparándola con el
comparándola con el
divinidad
divinidad amor humano.
amor humano.

La imagen del centro inmóvil.
La imagen del centro inmóvil.

SAN JUAN DE LA CRUZ

TEMAS

• Los poemas de san Juan de la Cruz
pueden entenderse perfectamente como
poemas amorosos dentro de su
contexto poético.

• San Juan explicó en sus comentarios que
sus textos van más allá del obvio
contenido erótico e intenta expresar un
contenido espiritual trascendente.

• Intenta comunicar la inefable unión
mística y para ello el único término de
comparación es el amor humano.

• Esta era una idea habitual desde muy
antiguo y ya aparece en el Cantar de los
Cantares, en el neoplatonismo y a lo
largo de la Edad Media.

SAN JUAN DE LA CRUZ

TEMAS

• La obra de san Juan fue vista con suspicacia
desde el principio y de diversos modos se la
intentaba integrar dentro de los límites de la
teología positiva escolástica.
• Frente a la teología positiva escolástica, Juan
de la Cruz se muestra influido por la
tradición de la teología negativa, que
concibe la fe como tiniebla, como oscuridad
que genera luz.
• Ello nos da la clave del símbolo de la
“noche oscura”, central en su poesía:
símbolo de una fe en la que no se puede
decir nada de Dios, una “fe” como itinerario
a través de la “experiencia”, hacia lo
incognoscible.
• En la tradición de la teología negativa el
modo de conocimiento no es racional, sino
intuitivo.

SAN JUAN DE LA CRUZ

TEMAS

• La pérdida de lucidez y conciencia por parte de
la amada en su búsqueda del Amado y la
ausencia de proceso racional de conocimiento
es evidente en el Cántico espiritual y en la
Noche oscura del alma, pero en la Llama de
amor vida y en algunos otros poemas la
aniquilación de la voluntad y el abandono de la
razón es más claro, reflejándose en ellos el
momento de absoluta irracionalidad en el que
se conoce intuitivamente.
• Esta capacidad poética y este grado de
profundidad y espiritualización del reformador
carmelita son verdaderamente significativos en
una época, la de Felipe II, en la que la riqueza y
diversidad intelectual y espiritual de las décadas
anteriores está siendo sustituida por la
ideología totalizante de la Contrarreforma.

SAN JUAN DE LA CRUZ

ESTILO

MÉTRICA Sigue la métrica de la poesía de su tiempo:
• La lira para los grandes poemas
• El romance y las canciones para los poemas
menores

• Desemboca en sus textos toda una historia de la poesía lírica en Occidente, desde la
poesía trovadoresca hasta la literatura del amor cortés.

• Esta codificación pasa a través de sucesivas reelaboraciones en el petrarquismo como
búsqueda de una definición laica del yo amante y acaba en Garcilaso, con la fundación
del yo lírico absoluto moderno, momento crucial de la creación de una nueva lengua
poética en Garcilaso, con la fundación del yo lírico absoluto moderno.

• Desde aquí partiría la recreación poética de san Juan, reformulando ese yo lírico en la
figura y la voz de una mujer que busca y encuentra a su amado.

SAN JUAN DE LA CRUZ

ESTILO

INFLUENCIAS

Poesía culta
Poesía culta Lírica castellana
Lírica castellana Poesía bíblica
Poesía bíblica
renacentista italiana
renacentista italiana tradicional
tradicional

Empleo del Octosílabo Cantar de los Cantares
endecasílabo y la lira
Temas
Uso de determinadas Vocabulario
imágenes. Formas
Motivos
Influencia de Garcilaso Estribillos…
de la Vega y de
Sebastián de Córdoba

SAN JUAN DE LA CRUZ

ESTILO

• Predominio del sustantivo y escasez de verbos y adjetivos.
• Acumulación de adjetivos después del sustantivo.
• Léxico procedente de la poesía popular, de los textos bíblicos y los de raíz latinizante.

RECURSOS
RECURSOS

Reiteración, “En soledad vivía / y en soledad ha puesto ya su nido.”
intensificación
Oxímoron “Música callada, soledad sonora”
Hipérbaton “Y miedos de la noche veladores”
Exclamaciones “¡Oh dichosa ventura!”
afectivas
Concentración “A las aves ligeras/ leones, ciervos, gamos
acumulativa saltadores/montes, valles, riberas…”
Metáforas, alegorías, comparaciones, paradojas, apóstrofes… son recursos
magníficamente utilizados por el poeta.


En una noche oscura ¡Oh noche, que guiaste!
con ansias, en amores inflamada, ¡Oh noche, amable más que el alborada!
¡oh dichosa ventura!, ¡Oh noche que juntaste
salí sin ser notada, Amado con amada,
estando ya mi casa sosegada. amada en el Amado transformada!
A escuras y segura, En mi pecho florido,
por la secreta escala, disfrazada, que entero para él solo se guardaba,
¡oh dichosa ventura!, allí quedó dormido,
a escuras y en celada, y yo le regalaba,
estando ya mi casa sosegada. y el ventalle de cedros aire daba.
En la noche dichosa, El aire de la almena,
en secreto, que nadie me veía, cuando yo sus cabellos esparcía,
ni yo miraba cosa, con su mano serena
sin otra luz y guía, en mi cuello hería,
sino la que en el corazón ardía. y todos mis sentidos suspendía.
Aquésta me guiaba Quédeme y olvidéme,
más cierto que la luz del mediodía, el rostro recliné sobre el Amado;
adonde me esperaba cesó todo, y déjeme,
quien yo bien me sabía, dejando mi cuidado
en parte donde nadie parecía. entre las azucenas olvidados


En una noche oscura ¡Oh noche, que guiaste!
con ansias, en amores inflamada, ¡Oh noche, amable más que el alborada!
¡oh dichosa ventura!, ¡Oh noche que juntaste
salí sin ser notada, Amado con amada,
VÍA estando ya mi casa sosegada. amada en el Amado transformada!
PURGATIVA A escuras y segura, En mi pecho florido,
por la secreta escala, disfrazada, que entero para él solo se guardaba,
¡oh dichosa ventura!, allí quedó dormido,
a escuras y en celada, y yo le regalaba,
estando ya mi casa sosegada. y el ventalle de cedros aire daba. VÍA
En la noche dichosa, El aire de la almena, UNITIVA
en secreto, que nadie me veía, cuando yo sus cabellos esparcía,
ni yo miraba cosa, con su mano serena
sin otra luz y guía, en mi cuello hería,
VÍA sino la que en el corazón ardía. y todos mis sentidos suspendía.
ILUMINATIVA Aquésta me guiaba Quédeme y olvidéme,
más cierto que la luz del mediodía, el rostro recliné sobre el Amado;
adonde me esperaba cesó todo, y déjeme,
quien yo bien me sabía, dejando mi cuidado
en parte donde nadie parecía. entre las azucenas olvidados


En una noche oscura
con ansias, en amores inflamada,
¡oh dichosa ventura!,
salí sin ser notada,
VÍA estando ya mi casa sosegada.
PURGATIVA A escuras y segura,
por la secreta escala, disfrazada,
a escuras y en celada,
estando ya mi casa sosegada.

La experiencia mística es inefable, es decir, no se puede
La experiencia mística es inefable, es decir, no se puede
expresar con palabras. Por ello, san Juan recurre aauna
expresar con palabras. Por ello, san Juan recurre una
alegoría, es decir, identifica lo que siente con una
alegoría, es decir, identifica lo que siente con una En la vía purgativa el alma se libra del
En la vía purgativa el alma se libra del
experiencia de amor humano.
experiencia de amor humano. pecado mediante la penitencia yy la
pecado mediante la penitencia la
Alma ==amada
Alma amada práctica de la virtud.
práctica de la virtud.
Cuerpo ==casa
Cuerpo casa
Noche oscura ==vía purgativa
Noche oscura vía purgativa
El hombre debe renunciar a la razón y
sumergirse en la oscuridad para que la
En una noche oscura
luz de Dios pueda entrar en su alma. Por
con ansias, en amores inflamada,
ello se repiten los elementos relacionados
con la noche o la oscuridad.
salí sin ser notada,
VÍA estando ya mi casa sosegada.
PURGATIVA A escuras y segura,
por la secreta escala, disfrazada, La penitencia y la práctica de la virtud
¡oh dichosa ventura!, permiten el control de las pasiones, por
a escuras y en celada, ello el poeta afirma que su “casa”, es decir,
estando ya mi casa sosegada. su cuerpo, está sosegada, tranquila.

El camino que recorre el alma para
abandonar el cuerpo es secreto, no
conocido ni apto para muchos. El poeta
habla de él como una escala secreta,
disfrazada y en celada.


En la noche dichosa,
en secreto, que nadie me veía,
ni yo miraba cosa,
sin otra luz y guía,
VÍA sino la que en el corazón ardía.
ILUMINATIVA Aquésta me guiaba
más cierto que la luz del mediodía,
adonde me esperaba
quien yo bien me sabía,
en parte donde nadie parecía.

El poema sigue con la alegoría, la amada (el alma)
El poema sigue con la alegoría, la amada (el alma)
En la vía unitiva, el alma se somete
sale del cuerpo (la casa) en medio de la noche
sale del cuerpo (la casa) en medio de la noche
a Dios, renuncia a la razón y
oscura (la vía purgativa) guiada por la luz.
oscura (la vía purgativa) guiada por la luz.
recibe una sabiduría especial que la
ilumina.

En la noche dichosa, El poema insiste ahora en la luz
en secreto, que nadie me veía, que ilumina el alma del poeta y
ni yo miraba cosa, que lo conduce al encuentro con
sin otra luz y guía,
el Amado (Dios)
VÍA sino la que en el corazón ardía.
ILUMINATIVA Aquésta me guiaba
más cierto que la luz del mediodía, Se repiten conceptos como el
adonde me esperaba
secreto. No hay que olvidar que
quien yo bien me sabía,
en parte donde nadie parecía. mística significa “sabiduría
secreta”. Se insiste en la dificultad
de compartir la experiencia.


¡Oh noche, que guiaste!
¡Oh noche, amable más que el alborada!
¡Oh noche que juntaste
Amado con amada,
amada en el Amado transformada!
En mi pecho florido,
que entero para él solo se guardaba,
allí quedó dormido,
y yo le regalaba,
y el ventalle de cedros aire daba. VÍA
El aire de la almena, UNITIVA
cuando yo sus cabellos esparcía,
con su mano serena
en mi cuello hería,
y todos mis sentidos suspendía.
Quédeme y olvidéme,
el rostro recliné sobre el Amado;
cesó todo, y déjeme,
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado.

La vía unitiva supone la unión mística entre
NOCHE OSCURA DEL ALMA el alma y Dios. Se produce el éxtasis
místico: la anulación de los sentidos y una
¡Oh noche, que guiaste! sensación de felicidad inefable.
¡Oh noche, amable más que el alborada!
¡Oh noche que juntaste
Amado con amada,
ÉXTASIS MÍSTICO: expresado por medio
amada en el Amado transformada!
de exclamaciones, anáforas… juegos de
En mi pecho florido,
palabras que indican la estrecha unión del
que entero para él solo se guardaba,
alma con Dios.
allí quedó dormido,
y yo le regalaba,
El poeta expresa la anulación de los
y el ventalle de cedros aire daba.
sentidos y la sensación de felicidad
El aire de la almena,
VÍA mediante la figura del amante que duerme
UNITIVA cuando yo sus cabellos esparcía,
sobre el pecho de la amada. La imagen del
con su mano serena
viento acariciante sirve para proporcionar
en mi cuello hería,
la sensación de bienestar absoluto.
y todos mis sentidos suspendía.
Quedéme y olvidéme,
el rostro recliné sobre el Amado;
cesó todo, y déjeme, En la estrofa final se reproduce de nuevo
dejando mi cuidado la sensación de anulación de los sentidos
entre las azucenas olvidado. mediante la aparición de los verbos que
indican abandono.

CÁNTICO ESPIRITUAL
CÁNTICO ESPIRITUAL

AMADA
¿Adónde te escondiste,
PREGUNTA A LAS CRIATURAS
Amado, y me dejaste con gemido?
¡O bosques y espesuras
Como el ciervo huiste
plantadas por la mano del Amado!,
habiéndome herido;
¡o prado de verduras
salí tras ti clamando y eras ido.
de flores esmaltado!,
Pastores, los que fuerdes
decid si por vosotros ha pasado.
allá por las majadas al otero,
si por ventura vierdes
RESPUESTA DE LAS CRIATURAS
aquél que yo más quiero,
Mil gracias derramando
decidle que adolezco, peno y muero.
pasó por estos sotos con presura;
Buscando mis amores
y, yéndolos mirando
iré por esos montes y riberas;
con sola su figura
ni cogeré las flores,
vestidos los dejó de hermosura.
ni temeré las fieras,
y pasaré los fuertes y fronteras.

LA POESÍA DEL SIGLO XVI

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