1) La prehistoria estudia el pasado de la humanidad previo a la escritura y se divide en tres períodos: Paleolítico, Neolítico y Edad de los Metales. 2) Durante el Paleolítico, los primeros humanos desarrollaron herramientas de piedra tallada y tenían una economía de caza y recolección. 3) En el Neolítico se produjo la domesticación de animales y el desarrollo de la agricultura y la alfarería.

1. La Prehistoria
en imágenes

2. La prehistoria :
es el periodo que estudia el pasado de la humanidad previo a
la invención de la escritura y se divide en tres grandes etapas:
• El Paleolítico , Se subdivide en tres fases: Paleolítico
Inferior, Paleolítico Medio y Paleolítico Superior.
• El Neolítico .
• Entre el Paleolítico y el Neolítico algunos señalan un
periodo intermedio llamado Mesolítico .
• La Edad de los Metales .
1- La Edad del Cobre o Calcolítico.
2- La Edad del Bronce.
3- La Edad del Hierro.

3. Paleolític
o
Significa “piedra vieja” y hace referencia a la técnica de la
talla que se empleaba en la fabricación de útiles de piedra.
- La cronología del Paleolítico en la Península Ibérica se remontaría a la de los
restos humanos más antiguos encontrados en el yacimiento de Atapuerca (Burgos)
con una antigüedad de 780.000 a. C. hasta el 10.000 a. C. -
1-Durante el Paleolítico fue cuando se desarrolló el proceso de
hominización (la adquisición por el género humano de los
rasgos que le caracterizan como especie).
2-Los hombres del Paleolítico tenían una economía depredadora
y para buscarse el sustento recurrían a la recurrían a la
recolección de los productos que le ofrecía la Naturaleza, así
como de la caza o la pesca.
3-Además eran poblaciones nómadas, que estaban en continuo
desplazamiento y no tenían un lugar fijo para vivir (se
refugiaban temporalmente en cuevas o abrigos rocosos).
4-La fabricación de útiles de piedra tallada (cantos trabajados,
bifaces, raederas, hendedores...) y sobre hueso.

4. Palelítico inferior arcaico -
Oldubayense
Canto tallado:
El canto tallado es el artefacto
más antiguo que jamás fabricó
el ser humano (más de dos
millones de años), pero es tan
sencillo que ignoramos su
verdadera función: es posible
que el canto tallado fuese una
herramienta, es posible que
fuese un núcleo y que el
verdadero objetivo de la talla
hayan sido las lascas
extraídas; y también es posible
que ambas opciones se diesen en
una misma pieza, sucesiva o
simultáneamente, es decir, que
fuesen núcleos y que fuesen
útiles funcionales.

5. Palelítico inferior - Achelense
El Achelense es la cultura más importante del Paleolítico Inferior en Europa
Occidental, a pesar de lo cual, su definición requiere revisiones periódicas. Tomó su
nombre del lugar donde fue identificado por primera vez, un suburbio de Amiens
(localidad del norte de Francia) llamado Saint-Acheul.
Bifaz
Herramienta lítica
prehistórica. Supuso una
auténtica revolución
tecnológica, dando lugar a
una cultura propia, el
Achelense.

6. La talla
La talla es el proceso de obtener un subproducto del núcleo, que salten
trozos de él, que pueden ser, lascas, hojas u hojitas. Se puede realizar
por:
Presión, presionando sobre el núcleo.
Percusión, golpeando sobre el núcleo para que se desprenda un trozo
de él, y puede ser:
1. indirecta cuando entre el núcleo y el percutor hay un instrumento
intermedio a modo de cincel, se golpea sobre otro objeto, que a su vez
golpea sobre el núcleo.
2. directa, cuando sobre el núcleo golpeamos de una manera que salta
un trozo de es núcleo, lo que salta es un subproducto, ya sea lasca,
hoja u hojita.

7. Paleolítico Medio - Musteriense
El Musteriense es una cultura englobada dentro del
Paleolítico Medio, en la que domina el Hombre de
Neandertal, con unas fechas comprendidas entre 300.000 y
40.000 B.P. Su nombre procede del abrigo rocoso de Le Moustier
(Francia).
Una raedera es un útil lítico prehistórico fabricado sobre una lasca que pudo servir
tanto para raer, raspar, como para cortar .

8. Paleolítico Superior
Los Homo sapiens u “hombres inteligentes”
comenzaron a fabricar cuchillos, mazos de madera y
lanzas de este mismo material endurecidas al fuego.
Asimismo, hizo instrumentos y armas de piedra y
hueso, sencillos vestidos de piel, utensilios
domésticos de cuernos de animales y tuvo ritos
funerarios; sabía encender el fuego, con el que
calentaba y cocinaba sus alimentos e hizo pequeñas
estatuillas con fines mágicos.

9. Neolítico
Características de este período son la completa domesticación de algunos animales (el
asno, el caballo, el reno y otros), la sustitución de los útiles de piedra tallada por
los de piedra pulimentada (que no es la novedad más importante, si bien es la que da
nombre al período), una práctica desaparición de las manifestaciones artísticas y el
desarrollo de los cultivos en la primera fase, seguida de un decaimiento general.

10. Neolítico
Estas herramientas agrícolas primitivas
datan del año 6000 a.C. El hacha (abajo)
servía para desbrozar, las hoces de
pedernal (izquierda) para cosechar, una
roca plana y una redondeada (centro)
servían para moler el grano, y las láminas
de arcilla perforadas (arriba derecha) es
probable que sirvieran para ventilar los
hornos de pan.
Un descubrimiento de capital importancia para la vida
del hombre, y que tuvo un desarrollo muy rápido, es la
alfarería. Permitió la construcción de recipientes para
líquidos y facilitó enormemente la vida del hombre, que
ya no necesitaba estar permanentemente en las cercanías
del agua, o realizar a menudo largos recorridos para
abastecerse, pues almacenaba el agua, y también granos,
semillas, productos molidos, etcétera, en los recipientes
de alfarería.

11. Neolítico
Ganadería

12. Edad de los Metales
La Edad de los Metales es el periodo de la evolución tecnológica de la
humanidad caracterizado por el desarrollo de la metalurgia; comienza antes del V
milenio a. C. y acabaría en cada lugar con la entrada en la Historia, para buena parte
de Europa en el I milenio a. C. Es parte de la Prehistoria en Europa, así como en la
mayor parte del mundo, a excepción de en Oriente Medio, que coincide con el
desarrollo de la escritura y por tanto con la Historia. Cuando existen testimonios
escritos indirectos se considera también Protohistoria. De todos modos, dado que no
existe una ruptura (excepto arbitraria) en el desarrollo de esta tecnología metalúrgica
entre la Prehistoria, la Protohistoria y la Historia.

13. El arte en la prehistoria
• ARTE MUEBLE
• ARTE PARIETAL (RUPESTRE)
• PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTÁBRICA
• PINTURA RUPESTRE LEVANTINA
• MEGALITISMO

14. Arte mueble
• Localización y cronología: Se dio en Europa durante el
Paleolítico Superior. Hace unos 35.000 años
• Soportes: Se trata de piezas de pequeño formato que se
pueden transportar.
• Materiales y tipos: esculturillas de marfil, piedra o de
cerámica; plaquetas de piedra, huesos planos, útiles
(bastones, arpones, azagayas, propulsores...), etc. decorados
con grabados-
• Temática: Los temas más representados son trazos más o
menos simétricos, representaciones de animales, de signos y
representaciones antropomorfas (con forma humana).

15. Las representaciones animales son las
más abundantes (mamuts, renos,
ciervos, caballos, bisontes, ...).
Caballo de Mas d’Azil
Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie de estatuillas
femeninas (bulto redondo o relieve), llamadas “Venus”. En las que aparecen
figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas- que resaltan los signos
femeninos: pechos, caderas.., mientras que la cara, brazos y piernas apenas se
remarcan. Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad, es decir,
con la importancia del papel reproductivo de la mujer para asegurar la
descendencia y así perpetuar al grupo.

16. Arte mueble
Caballo de Mas d’Azil

17. Arte mueble
Fragmento de bastón de mando perforado
encontrado en el yacimiento del panel
principal de Tito Bustillo Ribadesella
Bastón de mando perforado

18. Arte mueble
Venus de Hemitage Venus de Laussel Venus de Willendorf

19. Arte parietal
Arte rupestre franco-cantábrico.
• Localización: Europa (el 90% de las manifestaciones
están en la región francocantábrica).
• Cronología: Existen dificultades para datar estas
pinturas. Se ha intentado hacerlo haciendo una
comparación estilística con el arte mueble. Estas
pinturas se enmarcarían durante el Paleolítico Superior
(Lascaux: 25.000 años, Altamira: 15.000 años).
• Soportes: Normalmente se emplearon paredes y
techos de cuevas. Se localizan en estos lugares debido
a las duras condiciones climáticas (finales de la
glaciación Würm).

20. Arte parietal
Temática:
1-Representaciones de animales (sobre todo el caballo, en
menor cantidad el bisonte). En la Península Ibérica también son
importantes: el venado, las ciervas, las cabras y los bóvidos. Las
especies de clima frío son más escasas: el mamut, rinoceronte
lanudo, etc.
2-Signos, que aparecen solos o asociados a las figuras de
animales (círculos, triángulos, bastones, etc).
3-Manos en negativo, a veces con dedos amputados.
Materiales: Para pintar se utilizaban colorantes naturales, los
más empleados eran el óxido de manganeso (tonalidades negro –
violáceas) y el óxido de hierro (tonalidades entre rojo y ocre).
También se emplearon el carbón y en algunos casos la sangre.
El aglutinante que se utilizaba era grasa animal, que consiguió
una buena adherencia sobre las rocas porosas de las cuevas.

21. Arte parietal
Técnicas de representación:
1-Se pintaba empleando bien los dedos o sirviéndose
de pinceles de cerda (pelos) de animales. En ocasiones se
hacían grabados de la figuras mediante buriles. Sobre los
grabados frecuentemente se hacían dibujo con trazos finos.
2-Podía aparecer el dibujo de la silueta de las
figuras en color negro (monocromas); o bien en otras
ocasiones se le añadía a la silueta en negro un relleno en
diversos tonos de rojo que producía pinturas policromas.
Además era frecuente que el artista se sirviera de las
rugosidades de la roca para acrecentar al sensación de
volumen.

22. Arte parietal
Pintura de manos
Positivos
Negativos
(con aerografía)

23. Arte parietal
Interpretaciones sobre su significado:
1-La más popular es la defendida entre otros por
Henri Breuil. Esta teoría atribuye una connotación
mágica a las pinturas rupestres: la representación de
un animal propiciaría (favorecería) su posterior caza.
2-Otra hipótesis defendida por autores como André
Leroi-Gourham, la cual parte del análisis de la
localización y asociación de los temas en las cuevas,
llegando a la conclusión de que los artistas primitivos
tenían una visión dual del cosmos basada en la
asociación antagónicas de dos principios: el femenino
(bisontes, mujeres) y el masculino (hombres-caballos).

24. Arte parietal
Características generales
convencionalismo
Ausencia de s Naturalismo
Grandes composición
policromía Trazo grueso
e incisiones (visual e intelectual)
figuras
Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Hasta año 1925
Interpretación
el suelo estaba
Contexto histórico
muy cerca del techo
Etc.
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y Datada de hace unos 14.000 a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 años
figuras)
Altamira. Techo de sala policromada

25. Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad
Altamira. Bisontes

26. Arte parietal

30. Vista de las pinturas del interior de Lascaux ( 15,000-13,000 A.C,)

32. Arte rupestre levantino
• Localización: Se trata de una modalidad típicamente hispana,
que se localiza en la zona levantina española.
• Cronología: Existen controversias para su datación Hay
quienes las sitúan en el Paleolítico Superior- Tesis hoy
descartada por no corresponder a la fauna representada, que
es postglaciar-. Otros las atribuyen al periodo Mesolítico
(transición entre el Paleolítico y Neolítico), o a comienzos del
Neolítico. La hipótesis más acertada es la que las data entre
el 6.000 a. C y el 1.500 a C, aunque las más importantes
representaciones se darían entre el 6.000 a. C y 4.000 a.C.
• Soportes. Las pinturas se encuentran normalmente sobre
abrigos rocosos. Esto se debe a que la vida en la época
potsglaciar ya no se realizaba en cuevas sino en poblados al
aire libre.

33. Arte rupestre levantino
• Las principales representaciones son figuras humanas
realizadas de forma esquemática, poco realista sin ofrecer
detalles y siempre en movimiento. Mayoritariamente aparecen
representaciones de hombres en actitudes de caza o de guerra.
• En menor proporción aparecen mujeres-se las identifica porque
suelen llevar los pechos al descubierto y una especie de
faldas largas desde la cintura- en faenas domésticas, de
recolección o de siega y de danza o rituales (en estas últimas
algunos autores las han identificado como posibles
divinidades o sacerdotisas).
• También destacan las representaciones de animales (ciervos,
cabras, toros, jabalíes...), ejecutados de forma naturalista y en
posiciones más estáticas, formando parte de las mencionadas
escenas de caza.

34. Arte rupestre levantino
• - Técnica y materiales. La técnica empleada casi
exclusivamente es la pintura, aplicada con pinceles o plumas.
Las representaciones suelen ser monócromas, utilizándose
colores como el negro (óxido de manganeso), el rojo (óxido de
hierro) o en algunos casos el blanco.
• - Interpretaciones:
1-Algunos le otorgan a estas representaciones un significado
narrativo. Siguiendo esta línea estas pinturas simplemente
relatarían hechos de la vida cotidiana que se querían recordar.
2-Otros inciden en el sentido mágico o religioso - los que esto
afirman se han fijado que los lugares donde se hallan estas
pinturas son casi inaccesibles y no coinciden con los lugares
de habitación y que dichas pinturas suelen estar agrupadas en
un mismo lugar -.

35. Arte rupestre levantino
Área de difusión del arte rupestre levantino

36. Cogull

38. Vallhorta. Abrigo rocoso

40. Características generales
Contornos monocromía Composiciones planitud
esquematización estilización
finos dinámicas
Carácter Composición en
narrativo diagonal
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
Valltorta. Cacería

42. La pintura rupestre: síntesis comparativa
área franco- cantábrica área levantina
• Cronología: 25.000 - 15.000 años • Cronología: 6.000 - 1.500 años
(Paleolítico Superior) A. de C. (Mesolítico y Neolítico).
• localización: interior de las cuevas • Localización: abrigos rocosos.
• Temática: figuras de animales y • Temática: asuntos de carácter
Signos (manos, símbolos narrativo que cuentan la vida de la
geométricos). tribu.
• Técnica: pigmentos naturales y • Técnica: la misma.
Grasas animales.
• Aspectos formales: tratamiento
• Aspectos formales: colorido, esquemático y estilizado de las
naturalismo, perspectiva torcida, figuras. Pinturas monócromas.
volumen, ausencia de profundidad Composiciones dinámicas con
espacial. figuras que se relacionan
entre sí.
• Interpretación y posible sentido de Interpretación y sentido:
estas pinturas: la magia simpática. carácter narrativo, alejamiento del
pensamiento mágico.

43. Megalitismo
• -Definición: Fenómeno cultural que se caracterizó por la construcción
de enterramientos colectivos bajo grandes y variados monumentos
de piedra. El término megalitismo viene de “megalitos” (megas:
grande; litos: piedra), nombre que se empezó a utilizar -en el s. XIX-
por el material y el colosalismo de algunas de estas
construcciones.
• -Localización: Europa. En la Península Ibérica hay abundantes
manifestaciones megalíticas en el área Suroccidental (Andalucía,
Extremadura, Portugal).
• - Cronología: El megalitismo se desarrollaría en la Edad de los
Metales y dentro de ella se relacionaría con el Calcolítico o Edad
del Cobre.
• - Contexto histórico: Los monumentos megalíticos hay que
relacionarlos con las primeras sociedades - las asentadas en las
costas atlánticas europeas- que adoptaron la costumbre de realizar
enterramientos colectivos protegidos por túmulos (sepulcros
levantados de la tierra) de piedras y tierra. También algunas de
estas manifestaciones se asocian con el culto al Sol.

44. LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA
¿DÓNDE?
¿CUÁNDO? • Próximo Oriente
• 3.000 - 1.000 A. de C.
y Occidente (G. Bretaña, Francia,
España.
TIPOLOGÍA:
• El Menhir (monumento funerario)
• Alineamientos de Menhires
• Crómlech (alineamiento circular)
•El Dolmen (sepulcro colectivo)
• España: Islas Baleares: Navetas, Taules y
Talayots

45. Manifestaciones (Tipos): Son muy variadas:
1-El menhir. Es el más sencillo. Es simplemente una piedra
hincada verticalmente en el suelo. Algunos menhires miden
hasta 20 metros. Parecen que servirían para fijar un alma en
un sitio o harían de delimitadores de una necrópolis.
Si se colocan los menhires agrupándolos formando líneas,
hileras o círculos se denominan cromlech. Los menhires se
interpretan como signos del culto solar.
2-El dolmen: Es un tipo más complejo. Se forma por dos o más
piedras colocadas de forma vertical, encima de las cuales se
pone otra dispuesta horizontalmente.
3-Los sepulcros de corredor, que se componen de un corredor o
galería, al fondo del cual hay una cámara formada por una
falsa bóveda elaborada por aproximación de hiladas de
piedras.
Tanto los dólmenes como los sepulcros de corredor serían
tumbas colectivas.

46. Sentido mágico
de conexión de fuerzas A veces desbastan
telúricas (tierra) con frotando con areniscas
el cielo (proyección)
Recortan dándole formas
más o menos geométricas
Completamente cubiertos Lasca
de tierra Horizontal
(cobija) Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes frío-calor
Posible función
funeraria
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Piedras
verticales
Colocados en
(Ortostatos)
vertical
Trasladados
Grandes distancias
Dolmen Menhir

47. Interpretaciones:
1.-Las tradicionales, algo ya en desuso, asociaban el
megalitismo a ciertas corrientes religiosos o espirituales de
un grupo humano concreto que fue difundiéndolas por
Europa.
2.-Teorías más recientes se refieren a sociedades formadas por
grupos dispersos que utilizaban los monumentos como hitos
definidores de su territorio. En caso de litigio, estas
tumbas de los antepasados eran un argumento para
demostrar la posesión de tierras en litigio.
3.-Otros autores inciden en el grado de complejidad que
llegaron a alcanzar estas sociedades, puesto que para
levantar estos monumentos se necesitaría una participación
colectiva, que exigirían un plan previo y un control
centralizado para canalizar los esfuerzos de la población.

48. Círculo de trilitos (dos
piedras verticales de 25 Tm.
Cinco trilitos en y una horizontal de 5 Tm. De
forma de herradura arenisca local) trabados entre
Círculo formado por veinte sí con junturas de espiga y
monolitos de piedra azulada traída Gran piedra mortaja
de Gales (a más de 150 Km) central
de unos cuatro a cinco metros de alto
Gran avenida
Foso circular de más
de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Diversas remodelaciones Ubicada en único lugar donde la
Desde finales del cuarto milenio luna llena se coloca perpendicular a la
antes de Cristo hasta salida del sol en el solsticio de verano
mediados del segundo en hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Cromlech Stonehenge. Aérea

51. Cámara sepulcral
Pasillo adintelado circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos
Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta

52. SEPULCROS DE MENGA.DOLMEN DE CORREDOR

54. SEPULCRO DEL ROMERAL

55. EL ROMERAL.DOLMEN CORREDOR

56. Doble
cámara
Montículo de Falsa
cubrición cúpula con
gran cobija
final
Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral

57. DOLMEN .VALENCIA DE ALCANTARA

58. DOLMEN DE DOMBATE. La Coruña.

59. Modelos cultura megalítica baleárica
Taula
Talayot
Naveta

60. División en tres
Falsa bóveda
naves separadas
por pilares
Función funeraria: Construcción longitudinal
enterramiento colectivo (rectangular)
Piedras talladas en
aparejo regular.
Más gruesas las de la
Apertura muy zona inferior
estrecha
Naveta