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EL MUNDO DEL BUEN GUSTO
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lC)
y otros diseiiadores de ideas
Diseiio & Arquifectu
Sally Azar y el bordodo que
cambia vidas en el sureste
p.74
~
El extrano y Foscinonte
mundo de Eduardo Terrazas
p.68
I
Tras los pasoi de
Ricardo Leg"reta
p.82

2. 22
51
• • •
lniCIO
el Blog
Pags. 16-22 Laue tienen en comun to mejor
terraza de Palmas.la nueva fragancia de
Swaroski. Jonathan Swift, y Ia arquiteclura
contemporanea bra~tlena? Descubrelo en
nuestro Btog.
de laAa Ia Z
Pags. 26-33 Un complcto collage de
proyectos y personajes que funcionan
como muestra representativa de las
ulttmas ten d encie~ en el diseno mexiceno
contemporaneo.
PI Perfil
Pag. 51 Laureana Toledo
Una mirada - literal- al proyecto de reno-
vaciOn del Museo de Arte Moderno a cargo
de Laureana Toledo.
Pag. 57 Victor Legorreta
Si los muros pudiesen hablar lo harfan con
Vfctor legorreta. el alquimista de espacios.
Pag. 62 Onu:r Arbel
Conoce las motivaciones esteticas de Ia
obra de un verdadero cread or; Omer Arbet.
un espiritu renacentista de nuestros dias.
68
74
centrales
la Phittca
Eduardo 1ena.;::as
iA quien debemos La creaci6n dellogotipo de Mexico 68? Una
nutrida charta con uno de los personajes mas relevantes para
Ia historia del diseio mexiceno.
el Pr·oyecto
Hilando .Mexico
La historia de un proyecto que trasciende. el rescale de los
valores intangibles del arle lradicional mexicano hilado al
lenguaJe del d1seiio. Todo un eJemplo de tes6n yvoluntad.
el EspcciaJ
El ltgndo de Ricardo Legorreta
Ana Ter~ n no~ comparte ~u legado, el contacto personal
con el aspecto humanoy entraiiable de una de las flguras
seilera~ de la arquitectur=.. me)(ic.ana d~ todos los tiempos..
Ricardo Legorreta.
la JJesa
Sesame
Dele Atlontida a Ia India, un imperdible recorrido por los sa-
bores ytexturas de La cocina tradicional de oriente. Sesame.
un conju rode acceso a los placeres sibaritas

3. EDITORIAL
JULIET..~ GARCi C.
DII'Utol'a edltOI'Ial
julier.n!iiJaeditore.tcnm
EFREN ROJAS
Cool'dlnadOI' edlto1·1a1
c{rcn@auhiorcs.com
tllil.SON lSAlWNA
Cot1•ecdo11 de eslllo
h.eNOn@aeJircres.com
revtsta
AEDITORES
JII-RCEL- • GUILA.RY 'l-YA
P11bllshcr
IUARIAN.> CASTRO CASARES
Dll'e.Ctol'a gene1·a1
ARTE
CYNTHIA .HARQUEZ
Db•ecto•·a de a.l'te
ELlA C6RDO·:'.
Dll'ectOI'a de Pl'OOUCdon
c:lia.@acdirores.com
All UKOLCU
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GUILLER.l111A. 'ELEZ
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MTCHE L BELLEGO
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COJIERCL-L
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Conselo Edltol'lal
AUSBERT DEARCE I CAK'IEN CORDEfu I ALL-.N FIS I
BRUNO NE1LA..N I ..l6MCA PATINO I IUC:<.RDO SALAS I
GONZALO T..-.SSIER I IGNACIO URQLIL-
unciantes:
- ''PIIItHIQ apJ/foJ"{'( c'YJIJJ
La revista el mundo del buen gustoes una publicaci6n de A Editores. Newton no. 35-Polanco, 11560, Mexico, D.F. Teletonos: 5281 1778/5281 1779
LaRevistaelmundo dol buen gustoes uno publicacion de estilo devida de AEditores. Revista mensual. Numero 42, octubre 2012. Editor responsable: Marcela Aguilir y Maya. Elcontenidode los artfculos
es responsabilidad de los autores. Todos los derechos reservados. Prohibida su reprcducciOn parcial o total induyendo cualquier medio e!ectr6nico o magnetico para fines comerciales. La iniormaciCo
contenida se ha obtenDo de fuentes que se consideran fidedignas. Nllmero de reserva atInstitute Nacionat de Oerechos de Autor 04-208·092913333400-102. Nlimero de certificado de licitud de contenido
No. 11997. NUmero de certific.ado de hcitud de titulo No. 1Al 2'. astribuida por: Mentor, Playa Caletilla No. 61 PB, CoL Reforma lztac<ihuatl, CP 08910, Mexi co, OF. 1mpresa por Preprensa Digital, S.A.de C.V.
I Ca"avagg;o 30. Col. M;xcca~ CP 03910 T. 5611 73a9 Me1dco, D.F.
L_ lm ~oic.l

4. POR ( MARCELA AGVILJlR'Y MAYA)
La platica con
El nacimiento del diseiio grafico mexicano
tiene una historia peculiar que, a pesar de
Ia innovadora ruptura que signific6 en su
momento, se remonta a una de las fuentes
artesanales de mayor tradici6n.
FOTOS (MICHEL 8ELLI:OOY 0~ PROYECTOS MONCLOVA)

5. •
In rrwi~t11
-----
"Des series, una de crecimiento exponencial, otra organica, se hallan f1·ente a frente;
una razonable y friamente l6gica, Ia otra, aleatoria y deliciosamente caprichosa.
Eduardo Terrazas explora en un juego combinatoric aparentemente ilimitado y
sistematico las posibilidades que le brindan compas, reglas, pintura acrilica y lana.
Precursora en muchos aspedos1 su obra, en gran parte desarrollada durante los
aiios setenta, anuncia muchas de las exploracrones- realizadas por quienes vinieron
despues. Cierto es que Eduardo Terrazas ha recorrido el mundo desde tiempo
atras, mucho antes de que el nomadismo artlstico se convirti~se en religi6n!'
Michel Blancsube
Iw.w~.l;~ro.vi!:ta.m~ I 60

6. 70 especial de diseno
LA PlATICA
£0UARDOT£RRAZAS (P)
CuandoJose Garda y Alejandro Romero propu-
sieron a Eduardo Terrazas hacer una exposicion
retrospectiva demro de su galeria Proyectosltfonclo-
va quiza nadie sospechaba el alcance al que llega-
rfa; nadie mas sorprendido del exito avasallador
del proyecto que elmismo autor. El curador Michel
Blancsube - quien ya le habia "descubierto"- es-
cribe que: "la obra de Eduardo Terrazas reapare-
ce a intervalos imprevisibles e irregulares y se rie
quedito del tiempo. [...] At'm cuando las infiuen-
cias del arte concreto, e incluso del neo-concreto
y del op art resultan manifiestas, el artisra tampoco
permanece sordo a las seducciones provocativas
del psicodelismo de mediados de la decada de
1960; cuando menos, hace suyas sus consecuencias
cromaricas."
Eduardo Terrazas estudia arquitectura en la
UNANI y hace una maestria en la Universidad de
Cornellen Nueva York, -"donde se me abri6 el mun-
do, especialmente el de la pintura", recuerda Terra-
zas. "Ya no regrese a Mexico, me fui a Europa,
donde posteriormente tuYe la suerte de trabajarcon
Fernando Gamboa en una magna exposici6n de
arte llamada Obras 1llaestras delAm Jo.fexicanq en Le-
ningrado, en 1962, que reunia obras que ibandesde
el arte prehispanico hasta el moderno. Esta fue una
experiencia maravillosa que sin duda me marco de
porvida, pues desde rni labor como responsable del
montaje de Ia exposici6n, le di un repaso a toda la
historia y cultura de Mexico, y fue ahi donde me
enamore del aJ:te popular mexicano."
Cuando regresa a Mexico el arquitecto Pedro
Ramirez Vazquez lo invita a h·abajar enel pabellon
de Mexico en la Fe1ia Mundial de Nueva York, en
1963, lo cual inici6 una gran amistad con el acla-
H tl:luu <tl'Lfu.ileclu. Peru su f<1sun aciu u pur l<1::. arle::.
de Mexico seguia presentey se iba manifestando en
todo lo que emprendla, desde arquitectura hasta
disefio y, par supuesto, en pintura.
Movido por su fascinar.ifm por ~1 mnnilo ci~J ;ut~
y del diseiio conoci6 a grandes personalidades que
en ese momenta estaban transformando ]a escena
visual. Una de elias fue la editora Beatliz Trueblood1
quien alios mas tarde seda una pieza clave en la vida

7. la rcoista
'Toda mi intenci6n es encontrar Ia relaci6n del mundo mexicano tradi-
cional -no tanto prehispanico, porque los prehispanicos si fenian una
cosmologia y una cosmovisi6n muy particular-; las artesanias, los colores
y las formas son parte de nosotros. Entonces se trata de integrar eso al
mundo contemporaneo, al arte moderno.~
Eduardo Terrazas
IWNw.larovistJ.mx I 71

8. de Tenazas, pues cuando ella vino a :Mexko a hacer
un libro monognifico de la obra de Ramirez Vaz-
quez, ~e estaba integrando cl equipo que confonna-
ria la materia gris deu·as de toda la imagen y
organizaci6n de las olimpiadas de ltfexico en 1968,
y Eduardo Terrazas paso a formar parte clave de
este proyecto comandado por el arquitecto Ramirez
Vazquez, Presideme del Comite Organizador. "En-
tonces no existian disefiadores gciftcos en Mexico,
en el sentido de lo que se necesitaba promover; ha-
bfa publicistas o disefiadores en las editoriales, como
Vicente Rojo, quien hacia las portadas de los libros
de la editorial Era, y aqw' lo que se necesitaba era
un disefio muy novedoso, que presentara a l.Yfexico
como un pals que ya habfa llegado ala modernidad,
pero con una gran cultura y rradici6n historica",
recuerda Terrazas, quien se puso manes a la obra
para rransmitir La granliqueza arristica que siempre
habfa admirado. Para la creaci6n dellogotipo, en
la que durante w1 periodo particip6 rambien el fa-
meso clisenador Lance V1yman, "1i{e puse a ver
como se podlan integrar elntunero 6, el8 y los aros
olfmpicos; traje una tabla huichola, y pense: A lo
mejor las paralelas a! 6 y al 8 nos traen algu intere·
sante, y de ahf sacamos las paralelas, como hacen
con los hilos los artesanos huicholes. Aformnada-
ment·e, con eso teniamos resueltos los tres puntos
mas importances: la olimpiada, el ailo y el pais. De
ahi naci6 todo eso."
Han pasado 44 aiios desde la Olimpiada del 68
y mucha tinta ha corrido sabre los autores intelec-
tuales de la soberbia imagen que nuesh·o pais clio a
todo el mundo, hasta entonces esceptico, y de los
apasionados mexicanos que, como Terrazas, se vol-
caron en hacer que el nombre de Mexico quedara
muy en alto, rebasando cualquier e"-"Pectativa, gTa-
bando en las paginas de los lihl·os tm acontecimien-
to que sera para siempre un parte aguas en nuestra
histmia moderna.
El arquitecto Eduardo Terrazas continuo con
una exitosa carrera, sobre todo como urbanista,
jugando un rol determinado, aunque tenia una pa-
si6n que comparna poco fuera de su drculo mas
Intima: el dibujo y la pi.ntura, el diseiio y su fusion
conlas artes populares, en especffico conla artesanfa
huid1ola.
Tras casi diez anos de trabajar enla recopilaci6n
de su obra plasdca con la finalidad de dar forma al
libro que hoy presenta, el nombre de Eduardo Te-
nazas tendni menos que ver con el :Mexico de las
O limpiadas y sonara mueho mas alto en cl mundo
de la plastica mundial, junto a importantes nombres
de artistas inmortales.
las mejores colecciones del mtmdo del arte con-
temporimeo de prontose interesan por la obra, bas-
ta hoy oculta, de este hombre que trabaj6 al margen
de las tendencias - un poco a manera de hobby- y
que hoy esta dando mucho de que hablar dent.ro de
los circulos mas elitistas del aite contempon~neo.
7 2 especia lde diseno
LA PlATICA
£DUARDO T£RRAZAS (P)

9. la IY!VISta
"Eduardo Terrazas es un caso muy raro", com-
parte PatrickCharpenel, Director de Ia Fundacion/
Colccci6nJmncx, puc~ "Sc desarrollo solo, muy al
margen de lo que estaba pasando en el mundo del
arte de los sesentas, y que concuerda con los inte-
grantes de la generaci6n de la ruptura -que fueron
los que introdt~eron la abstraccion al arte mexica-
no- rompiendo con la tradici6n de los muralisras,
comolo hicieron Tamayo, Sorianoy Felguerez. Te-
rrazas forma parte de esa generacion, ese grupo de
arristas que eran en su mayorfa amigos entre sf, gru-
po un tanto cenado y vokado bacia la plastica. Pero
hubo un par de bichos raros que se mantuvi.eron al
margen de todo esto, y el que mas llama Ia atenci6n
es sin Iugar a dudas, Eduardo Terrazas. Lo mas in-
reresante es que, viendolo con distancia, sus n·abajos
de disei'io grafico, aparentemente elementales, eran
muy osados para la epoca, incluyendo,por supues-
to, la obra de Vicente Rojo. El ejercicio que hizo
Terrazas al expelimemar con las posibilidades de
una forma, era exactamente lo que en esa epoca
estaban explorando los primeros minimalistas como
SolLe·witt, aunque en Mexico nadie mas lo estaba
realizando. Es curio5o, porque a la Yez que es cer·
cano a Jo que estaban experimentando algunos ar-
risras en Estados Unidos, conecramuchisimo con lo
que se estaba forjando enlos mismos anos en Ame-
rica del stu; espedficamente en Argentina y Brasil,
conlos artistas concreros y neo-concretos. Eduardo
Terrazas, casuahnente, resulta estar interesado por
los mismos problemas y aborda la abstracci6n de la
misma forma que ellos, aun sin conocerlos; sin em-
bargo, es de los pocos mexicanos que conoce y man-
tiene una buena amistad con Leo Castelli. Es
verdaderan1ente sorprendente el caso de Terrazas,
que se desan·olla al margen de las tendencias y van-
guardias de su epoca y que logra combinar las artes
populares huicholas gue tanto le interesan con w1
discurso contemporaneo, bajo su propia investiga-
tion plastica y empleando un lenguaje completa-
mente abstracto, con una forma de producci6n y
materiales propios de los artesanos deJalisco. Un
hallazgo increfble."
Como lo definen las propias palabras de Eduar-
do Terra2as: "Yo trato de inh·oducit~ de integrar, de
combinarlas teorias del arte moderno, del arte con-
temporaneo, con lo mexicano. Q.uiero representar
lo que yo veo en el universo yponerlo enla obra. Y
las posibilidades son infinitas."f/)
"EI disefio duro, que tantos adeptos ha ganado entre
los pintores c:ontemporaneos, enc:uentra en Ia actual
obra de Terrazas unaleanee inedito."
RaqueiTibol
Iwww.larevista.mx I73