La tipografía se define como el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Estudia los distintos modos de optimizar la emisión gráfica de mensajes verbales y profundiza en direcciones múltiples los alcances del diseño gráfico. Una familia tipográfica se define como un conjunto de letras de cualquier tamaño y estilo que tienen el mismo diseño común, mientras que una fuente tipográfica es un alfabeto completo dibujado en un solo tamaño y un solo estilo.

1. LA TIPOGRAFÍA- definición
Se denomina Tipografía a la disciplina que dentro del Diseño Gráfico y la Comunicación Visual estudia
los distintos modos de optimizar la emisión gráfica de mensajes verbales.
La Tipografía tiene una dimensión técnica y funcional basada en el oficio de tipógrafos e impresores.
Cuenta con sistemas de medición y cálculo que ayudan a organizar y racionalizar la comunicación
visual. Pero tiene además una dimensión humanística que se basa en la escritura, representación
abstracta de objetos e ideas que hizo posible el registro de la cultura, la organización del pensamiento y
el desarrollo intelectual del hombre. Entendida como disciplina, la Tipografía profundiza y enriquece
en direcciones múltiples los alcances del Diseño Gráfico.
Tipo es igual al modelo o diseño de una letra determinada.
Tipografía es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. También se
ocupa del estudio y clasificación de las distintas fuentes tipográficas.
Fuente tipográfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres,
números y signos, regidos por unas características comunes.
Familia tipográfica, en tipografía, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con
algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características
comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.

2. LA TIPOGRAFÍA
Familia tipográfica, en tipografía, significa un conjunto de tipos basado en una
misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y
anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran
una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
En resumen una familia tipográfica se define como un
conjunto de letras de cualquier tamaño y estilo que
tienen el mismo diseño común. Una fuente tipográfica
(font) es un alfabeto completo dibujado en un solo
tamaño y un solo estilo.

3. LA TIPOGRAFÍA
Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el track y el
kern.
Los tipógrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el
espacio global entre un grupo seleccionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los
caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track.
El track ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y
cerrando los mas grandes.
El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de
estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que
es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el
kern mide 10 puntos
Características de las familias tipográficas

4. LA TIPOGRAFÍA
En una familia tipográfica, existen caracteres que se diferencian entre sí, clasificándolos de la
siguiente forma:
- El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o ligeros, según su
grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o
supernegra, fina o extrafina.
- Inclinación del eje vertical o cursivas: Son las denominadas cursivas o itálicas. La cursiva en la
tipografía debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carácter inclinado dificulta la lectura.
- Proporción entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha
cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el horizontal es mayor. Cuando
hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografías estrechas para ahorrar espacio.
- Mayúsculas a caja baja: Un texto escrito en letras
mayúsculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa
más espacio.

5. LA TIPOGRAFÍA
La lectura de un adulto se produce por avance discontinuo, reteniéndose
en puntos de interés (esto es lo que ocurre también en la lectura de
imágenes fijas), se retiene unos tres segundos para reconocer la nueva
imagen y proseguir.. Si hay un momento en que el texto no se entiende, el
ojo regresa a un punto anterior de retención del significado o
comprensión.
En cada fijación comprendemos entre cinco y diez letras,
correspondientes a una o dos palabras.
UN TEXTO EN MAYÚSCULAS REQUIERE UN 35% MÁS DE
SUPERFICIE DE IMPRESIÓN, POR LO TANTO MÁS NÚMERO DE
FIJACIONES, REDUCIENDO ASÍ LA VELOCIDAD DE LECTURA EN UN
12%, La FALTA DE TRAZAS ASCENDENTES Y DESCENDENTES, LOS
TRAZOS TERMINALES ETC. HACEN AL CONTRARIO QUE CON LAS
MINÚSCULAS, QUE LAS MAYÚSCULAS SEAN DE LECTURA MÁS
MONÓTONA Y FATIGOSA.

6. LA TIPOGRAFÍA
La lectura de las palabras dependerán del espacio entre las letras que la
forman :
S I E S D E M A S I A D O G R A N D E
los caracteres se visualizan aislados y el cerebro así los percibe , tengamos
en cuenta que el cerebro tienen a percibir las partes de manera agrupada
para entender una forma. (ver
http://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-
fondo/ ) .
Si el espacio interletras :
SI ES PEQUEÑO
Impide la legibilidad

7. LA TIPOGRAFÍA
La lectura de las las palabras dependerán del espacio entre ellas :
S I ES DEMASIADO GRANDE
las palabras se visualizan aisladas y el cerebro así las percibe , tengamos
en cuenta que el cerebro tienen a percibir las partes de manera agrupada
para entender una forma. (ver
http://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-
fondo/ ) .
Si el espacio interlineal :
Dificulta la legibilidad
Si el espacio interlineal :
Ralentiza la legibilidad
SI ES DEMASIADO
PEQUEÑO
SI ES DEMASIADO
GRANDE

8. LA TIPOGRAFÍA
Clasificación básica
La tipografía básicamente se clasifica en tres grupos:
- Serif o con patines o Romana - San serif, sin patines o Palo Seco
-Ornamentales
La tipografía Ornamental es aquella que tiene un diseño especial que no forzosamente sigue una estructura
determinada. Dentro de las ornamentales tenemos la siguiente sub clasificación;
Manuscritas o Caligráficas Góticas De fantasía

9. LA TIPOGRAFÍA
ÁPICE
Unión de dos astas
en la parte superior de la letra.
APÓFIGE
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical
con los terminales o remates.
ASTA
Rasgo principal de la letra
que define su forma esencial.
Sin ella, la letra no existiría.
ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale
por encima de la altura de la X (ojo medio).
ASTA DESCENDENTE
Asta de la letra que queda
por debajo de la línea de base.
ASTA ONDULADA O ESPINA
Rasgo principal de la S o la s.
PERFIL, FILETE O BARRA
Línea horizontal entre verticales,
diagonales o curvas.
BRAZO
Trazo horizontal o diagonal
que surge de un asta vertical.
BUCLE O PANZA
Trazo curvo que encierra una contraforma.

10. LA TIPOGRAFÍA
COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos.
CONTRAFORMA
O CONTRAPUNZÓN
Espacio interno de una letra
total o parcialmente encerrado.
CRUZ O TRAVESAÑO
Trazo horizontal que cruza
por algún punto del asta principal.
CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
ESPOLÓN
Extensión que articula la unión
de un trazo curvo con otro recto.
GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN
Final de un trazo que no termina
en una gracia o remate,
sino con una forma redondeada.
HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal
de algunas letras sin acabar cerrándose.
LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.
OJAL
Bucle creado en el descendente
de la g de caja baja.

11. LA TIPOGRAFÍA
OREJA
Pequeño trazo situado e
n la cabeza de la g de caja baja.
PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo
a algunas letras.
También se puede llamar cola.
SERIF, REMATE O GRACIA
Trazo terminal de un asta, brazo o cola.
Es un resalte ornamental
que no es indispensable
para la definición del carácter, h
habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).
UÑA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate,
sino con una pequeña proyección de un trazo.
VÉRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos
en la parte inferior de la letra.

12. la tipografía - LA
TIPOGRAFÍA
La legibilidad es mayor en tipos con unas fuertes características particulares. Se
recomienda enfatizar aquellas características que provocan un rápido y correcto
reconocimiento de la letra. Como la mitad superior y el lado derecho de los
caracteres son las más importantes para facilitar su reconocimiento, estos
parecen un buen lugar donde insertar estas particularidades. Una crítica que se
ha hecho a las tipografías de estilo moderno es que los diferentes caracteres
muestran un diseño demasiado uniforme.
el contexto permite que te saltes palabras, porque su significado ya viene dado
en lo que has leído o por que ya lo sabes. Los lectores entrenados se saltan un
15% de sustantivos, verbos y adverbios, y un 60% de los artículos, preposiciones
y conjunciones. Como media general se saltan un 20% de todas las palabras
Tipografía Tipografía

13. Existen teorías que defienden el reconocimiento de letras de forma individual.
Reconocimiento de Letras en Serie por Gough,…
dulce
….el patrón de reconocimiento de letras se basa en las combinaciones de letras, en la palabra y no
en las letras individuales
Las investigaciones en psicología cognitiva llevadas a cabo en los últimos 20 años indican
claramente que usamos las letras dentro de una palabra para reconocer a estas.
Muchos especialistas en el tema insisten en que las palabras son reconocidas por el dibujo que
genera la forma de la palabra y no por el reconocimiento de cada una de sus letras.
dulce
la tipografía - LA
TIPOGRAFÍA

14. la tipografía - LA
TIPOGRAFÍAEstas investigaciones han dado luz al Word superior
effect o efecto superior de la palabra, es el modelo
más antiguo de la literatura psicológica . Consiste en
que las letras se reconocen más deprisa dentro de la
palabra que por separado. El cerebro tiende a
agrupar las partes de un todo.
(ver http://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-
de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/ )
d u l c e
Dulce

15. la tipografía - LA
TIPOGRAFÍALa idea principal es que los humanos vemos las palabras como patrones completos en
lugar de como una suma de letras.
Dentro de este modelo existen dos teorías;
una afirma que la información usada para reconocer una palabra, es el patrón de caracteres
ascendentes y descendentes.
Otra defiende que lo que nos ayuda al reconocimiento es la forma creada por el contorno
de la palabra. Los patrones de palabras son reconocibles para nosotros como una imagen
debido a que hemos visto esos mismos patrones muchas veces anteriormente. James
Cattel, 1886 fue el primer psicólogo en proponer esto como un modelo de reconocimiento
de palabras.
dulce
dulce

16. la tipografía - LA
TIPOGRAFÍA. Durante muchos años este modelo ha sido defendido como verdadero, pero
actualmente los psicólogos han aceptado un nuevo modelo; es el de
Reconocimiento de letra en paralelo. Este modelo defiende que las letras
dentro de una palabra son reconocidas simultáneamente, y que la información
de las letras se utiliza para reconocer las palabras
Ahora sabemos a ciencia cierta que los ojos humanos saltan de palabra
en palabra, en ocasiones de sílaba en sílaba y pocas veces de letra en
letra.

17. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
La legibilidad de las palabras viene determinada por el contorno de la palabra, por
los trazos ascendentes y descendentes de las letras, los puntos de las íes, el ritmo
de las partes redondeada o angulares de las mismas.
En el movimiento de lectura el ojo (entrenado) , reconoce las letras en sus mínimos
detalles, sin necesidad de percibir el carácter tipográfico entero.
a b c e f g hg
i j k l m no p q

18. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
La legibilidad de las palabras viene determinada por el contorno de la palabra, por
los trazos ascendentes y descendentes de las letras, los puntos de las íes, el ritmo
de las partes redondeada o angulares de las mismas.
En el movimiento de lectura el ojo (entrenado) , reconoce las letras en sus mínimos
detalles, sin necesidad de percibir el carácter tipográfico entero.
r s t u
v w x z z

19. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayúscula.
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierda de la letra para mantener su
legibilidad. Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de
una misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras
de trazos curvos.
A B C D E F
A B C D E F

20. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayúscula.
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierda de la letra para mantener su
legibilidad. Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de
una misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras
de trazos curvos.
H I J K L M
H I J K L M

21. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayúscula.
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierda de la letra para mantener su
legibilidad. Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de
una misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras
de trazos curvos.
N O P Q R S
N O P Q R S

22. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con la mayúscula.
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierda de la letra para mantener su
legibilidad. Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de
una misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras
de trazos curvos.
T U V X Y Z
T U V X Y Z

23. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
c
a b c d e f g h i
a b c d e f g h i
a b c d e f g h iEs evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de una
misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .

24. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
j k l m n o p q
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de una
misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
j k l m n o p q
j k l m n o p q

25. la tipografía - 
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
r s t u v w x y z
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de una
misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
r s t u v w x y z
r s t u v w x y z

26. -
LA TIPOGRAFÍAPrevalencia en la legibilidad de las letras:
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierda de la letra para mantener su
legibilidad. Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de una
misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras de trazos
curvos.
a b c e f g hg
a b c e f g hg

27. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
i j k l m n o p q
i j k l m n o p q
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierda de la letra para mantener su
legibilidad. Hay que tener en cuenta que esta característica se mantiene en todas las letras de
una misma familia tipográficas siempre que haya un agrupamiento, en alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se encuentra en las letras
de trazos curvos.

28. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
UN POCO DE HISTORIA SOBRE LAS MEDIDAS TIPOGRÁFICA
A partir de la invención de la imprenta por Gutenberg se comenzaron a diseñar y fundir diferentes
tipos de letra según las necesidades técnicas de cada diseñador, sin ningún tipo de norma común
que marcara las características de las letras.
Cada tipo era conocido por el nombre que le daba su creador,
Consecuencia directa de esta libertad de creación fue que las imprentas no podían intercambiar
material tipográfico entre ellas.
Una de las primeras unidades tipográficas fue la pica , nombre dado en la Inglaterra del
siglo XV a unos libros destinados a regular el ritual de las fiestas movibles eclesiásticas.
Aparentemente se compusieron en un cuerpo de letra que se acabó llamando como ellos.
Equivale a 1/6 de pulgada o 12 puntos (4'233 mm.).
Martín Domingo Fertel y Claude Garamond buscaron ya establecer pautas en la fundición
de tipos, pero fue Pierre Simon Fournier el Joven, uno de los mejores punzonistas y fundidores
del siglo XVIII, quien publicó en 1737 su Manuel Typographique, en el que definió un
sistema de proporciones para la fundición sistemática de los caracteres, que llamó duodecimal.
Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se usaba, llamado nomparela,
y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre de punto; y a base de éste
empezó a fabricar, desde 1742, todo el material tipográfico que fundía.
A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivalente a 4,512 mm) la llamó cícero , ya que
era similar
al cuerpo empleado en la edición de la obra Cicerón, de Oratore, que realizó
el impresor Schöffer a finales del siglo 15.

29. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
En 1760 Francois Ambroise Didot propone mejoras al sistema de Fournier, adoptando como base el pie de
rey, medida de longitud usada en aquella época, que dividió en 12 partes, obteniendo una nueva definición de
cícero, compuesto ahora por 12 puntos (aproximadamente 0,377 mm). A partir de ese momento se
comenzaron a utilizar tipos en tamaños constantes, llamados por el número de puntos que media
el cuerpo de los mismos.
Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para formar una apreciable
graduación de caracteres, adoptó como unidad básica el grueso de dos puntos. Así, dos puntos de pie de rey
equivalen a un punto tipográfico, cuatro puntos de pie de rey equivalen a dos puntos tipográficos, etc.
La altura del tipo la fijó en 63 puntos fuertes (llamados así porque la altura exacta oscila entre 63 puntos y 63 y
medio, equivalentes a 23,688 mm).
El sistema Didot ha sido adoptado en todas las fundiciones del mundo, excepto en Inglaterra y Estados
Unidos, en donde el punto tipográfico está basado sobre la pulgada inglesa, cuya equivalencia con el sistema
métrico es de 0,352 mm.
En 1886 la American Type Founder's Association estableció la medida de la pica en 1/72,27 de una pulgada
(aproximadamente 0,3515 mm), siendo adoptado este sistema por los Estados Unidos y las colonias inglesas.
Los tipos se funden generalmente en tamaños estandarizados que van desde los 6 hasta los 96 puntos,
manteniéndose su altura en 63 puntos (23,312 mm).
La escala común de tamaños es la siguiente:
6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36, 40, 48, 60, 72, 84, 96

30. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Con la aparición de los ordenadores y su aplicación al trabajo editorial y al diseño gráfico se
hizo necesaria la introducción de nuevos sistemas de definición de fuentes para pantalla que
permitieran su correcta impresión posterior y de nuevas unidades de medida que se acercaran
más a la naturaleza propia de los monitores.
Entre los sistemas surgidos destaca uno de la compañía Adobe, llamado Postscript, que
permite a los ordenadores comunicarse con los periféricos de impresión. Este sistema fue
lanzado inicialmente lanzado en 1985 dentro del programa de edición Page Maker, opera
almacenando los números en forma de pila y está basado en el formato de texto ASCII, el
normal para caracteres. Como unidad básica de medida utiliza el punto de pulgada (una
pulgada tiene 72 puntos, equivalente a 2,54 centímetros).Por otra parte, los monitores de
ordenador utilizan como unidad de medida el píxel , definido como la menor unidad de
información visual que se puede presentar en pantalla, a partir de la cual se construye las
imágenes El tamaño de un píxel no es absoluto, ya que depende de la resolución usada (un
pixels a resolución 800x600 es mayor que uno a resolución 1024x768).

31. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Resumiendo, actualmente se usan dos sistemas de medidas tipográficas para trabajo en imprenta
clásica:
•El europeo, basado en el punto de Didot (0,376 mm) y el cícero, formado por 12 puntos de Didot (4, 512
mm.).
•El anglosajón, que tiene como unidades el punto de Pica (0,351 mm.) y la Pica, formada por 12 puntos
de Pica (4,217 mm.).
La conversión de unas unidades a otras es incómoda, y lo normal es que nadie las realice en los talleres.
Normalmente, los cíceros y las picas vienen en unas regletas, llamadas tipómetros, que en ocasiones
pueden simultanear ambos sistemas, el anglosajón y el europeo.
Por otra parte, en trabajos digitales se utilizan otros dos sistemas:
Adobe Postscript, cuya unidad es el punto de pulgada (unos 0,352 mm). Una pulgada tiene 72 puntos
(2,54 centímetros).
•Píxeles, unidades dependientes de la resolución de pantalla usada.
Existen muchas propuestas por lograr unificar las medidas tipográficas a escala mundial, entre las que
destacan las basadas en el sistema métrico decimal, como la propuesta por la ISO (International
Organization for Standarization), pero hasta la fecha sin ninguna de ellas ha cuajado.
Por otra parte, el propio avance de los medios digitales está estableciendo por si solo una estandarización
basada en el sistema Postcript de Adobe, altamente difundido y aceptado en la actualidad, así como la
utilización de los píxeles como unidad de medida, no sólo en el diseño gráfico digital y el diseño web, sino
también en sistemas fotográficos digitales y en televisiones de alta gama.

32. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA

33. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA

34. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
Información recopilada del libro de José Martínez-Val titulado: Tipografía Práctica, usos, normas
tecnologías y diseños tipográficos en los inicios del siglo XXI.
La letra de nuestro alfabeto –A–, esta letra tiene antecedentes en la escritura egipcia y en la semítica,
donde tenía el nombre de Aleph, y se representaba por significado, una cabeza de buey. En griego se
llamó Alfa. La minúscula, se originó por redondeamiento de la mayúscula, con influencia de las romanas
unciales y semi-unciales, y sobre todo de las minúsculas carolingias, posiblemente diseñadas por Alcuino
de York a finales de siglo VIII.
Unciales: adj. [Tipo de letra] mayúscula y del tamaño de una pulgada que se usó hasta el siglo vii.
También f. [Sistema] de escritura que utiliza este tipo de letra.:

35. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –B– representada en su forma el plano de una casa, y era la letra semita Beth. Pasó
al griego como Beta y de ahí al etrusco y romano. La minúscula se originó mediante
supresión del lóbulo superior, lo que facilita y hace más ágil su escritura manual.

36. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –C– viene de la semita ghimel que también es el origen de nuestra –G–
.La letra llegó al alfabeto romano a través del etrusco. El diseño original de la
letra era más angular, y progresivamente se fue redondeando. No hay
distinciones importantes entre el diseño de la versal y el de la caja baja, salvo su
tamaño, debido a la facilidad con que se traza.

37. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –D– deriva de la griega Delta, que a su vez viene de la semita Daleth. Los
romanos la tomaron a través de los etruscos. La minúscula se originó por
variación en la proporción de los rasgos y por inversión. Existe también una
influencia considerable de las curvas romanas.

38. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –E– parece ser una síntesis formal de un hombre con los brazos en alto, que es
un símbolo prehistórico común. Su antecedente semita es la letra he, una consonante con
aspiración como la h. Los griegos la convirtieron en vocal eta. El diseño de la minúscula se
generó caligráficamente, al unir el trazo de las dos líneas superiores, que se fueron
curvando. Las romanas unciales y semi-unciales son otra vez de gran importancia en este
proceso.

39. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –F– tiene su antecesora en al semita waw, que se escribía de forma
parecida a la –Y–. Para los griegos fue una letra digamma, y ellos desarrollaron el
símbolo actual. La minúscula es la estilización de la mayúscula, más alargada en
sus diseños antiguos, y se usó con frecuencia como –s– minúscula.

40. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –G–, tiene antecesoras en la semita ghimel y a la griega gamma, que
son también las antecesoras de la –C–, de ahí la similitud de su diseño. Los
romanos necesitaron diferenciarlas y añadieron la barra vertical a la derecha,
manteniendo la estructura. La minúscula. Es una versión muy cursiva de la
mayúscula, y su forma se debe, sobre todo, al diseño carolingio del Alcuino de
York.

41. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –H–, comparte con la –E– su origen semítico, ya que la consonante aspirada también se
pronunciaba como –E– prolongada en otros lugares. Debido a esto, ha tenido fonetizaciones muy
diversas y servido para formar combinaciones de letras. La minúscula se originó por supresión del trazo
superior derecho.

42. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –I– tiene su antecesora semítica en la letra yodh, que era una
consonante, y su antecesora griega en al iota. Esta muy emparentada con la –
J–, que en nuestro idioma es consonante. La minúscula recibió el punto por
primera vez en la edad media, para distinguirla de la –M–, que entonces se
escribía como una sucesión de barras sin puentes. Y lo cierto es que facilitaba
la lectura y por ello ha perdurado.

43. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –J–, no existió en el latín clásico; es una invención del latín medieval.
Puede decirse, pues, que comparte los antecesores de la –I–. Su forma más
estirada se debe a la misión que se encomendó en sus origines: servir como letra
inicial. La caja se basa en el mismo diseño que la versal.

44. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra -K- proviene de la semita Kaph y de la griega kappa. Los romanos tomaron la letra de los
etruscos y tenían tres letras, –K–, –C– Y -0- para el mismo sonido, por lo que la -K- perdió uso. En
Inglaterra recobró nueva vida después de la llegada de los normandos en 1066, Y suplanto a la -G-
en muchas de sus funciones. EI diseño de la minúscula es esencialmente el mismo que el de la
mayúscula, adaptado a una mayor velocidad de escritura.
semítico, -ca adj. Relativo a los semitas.
m. LING. Grupo de lenguas habladas en el N de África y en Oriente Medio y que constituye una de las ramas de la familia camito-semítica, junto
con el líbico-beréber, el egipcio y el cuchítico. Se suelen distinguir los subgrupos: nororiental, en el que únicamente se incluye la lengua acadia; el
noroccidental, con las antiguas lenguas cananita, amorita, ugarita, fenicia y aramea, así como el antiguo y moderno sirio y hebreo; el subgrupo
central meridional, que incluye el árabe y el maltés, y las lenguas etiópicas del subgrupo meridional periférico.

45. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra -L- viene de la semita lamed y de la griega lambda. Ha sido escrita
hacia al derecha y hacia la izquierda, y también hacia abajo y hacia arriba. La
minúscula se basa en el diseño que la mayúscula, pero con un mayor tono
cursivo, que se acentúa en las formas itálicas.

46. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –M– se origina gráficamente en las ondas representadas en los jeroglíficos
egipcios y tiene sus antecedentes mas cercanos en la letra semita mem y en
la griega mu. Los diseños de la mayúsculas y de la minúscula comparten la
misma estructura, pero en este último caso ha atravesado por una enorme variedad de
adaptaciones, lo que no sucedió con la mayúscula, que resultó más estable a pesar de
numerosas versiones curvas, por ejemplo, en la Edad Media.

47. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –N– es una serpiente jeroglífica, transformada en la letra semítica nun y en
la griega nu. La minúscula tiene el mismo diseño que la mayúscula pero en posición invertida.
Su transformación se debe a usos caligráficos.

48. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –O– es un ojo, ya presente en los jeroglíficos egipcios y en la escrituras semíticas del norte.
Viene de la letra semita ayin, que era una consonante, y de la griega omicron. Gracias a su extrema
sencillez, ha variado muy poco a lo largo del tiempo, aunque si ha sido objeto de añadidos en su
interior, y de estiramientos en diversos sentidos. La minúscula y la mayúscula comparten forma
general, aunque pueden tener sutiles distinciones.

49. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –P– tiene su origen en la escuadra de la letra semita pe, y fonéticamente
desciende de la griega pi, que evolucionó de manera distinta, formando una caja
abierta en su lado inferior. EL cierre de la cápsula superior se produjo de manera
gradual con los romanos. La minúsculas se basa en la misma estructura.

50. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –Q– deriva de la semita qoth que representaba el sonido gutural -K-. Los griegos
apenas usaron esta letra, pero sí los etruscos, que la pasaron a los romanos. La –Q– se
combinaba con la –U–, de manera similar a como se hace hoy en día. En otros idiomas esta
combinación fue sustituida por -CW- o -KW-. La minúscula tiene la misma estructura (círculo
con línea asociada en la parte inferior) pero se diferencia en la proporciones y en la posición
relativa.

51. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra -R- tiene su antecedente gráfico en un rostro humano visto de perfil,
propio de los jeroglíficos egipcios. Para los griego fue la letra rho. Se debe a los
romanos el añadido el rasgo inclinado inferior, que facilitó su diferenciación de la -
P- romana, con el lóbulo cerrado. La minúscula es de diseño medieval.

52. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –S– también tiene su origen en su trazado semítico, en sus orígenes era más parecido
al de una –W–, y además se escribía volcado hacia arriba. Los griegos torcieron la letra, que
después se fue redondeando. La letra griega recibió el nombre de sigma. La -s- minúscula
tiene numerosas variantes caligráficas. Las más puras, mantienen la estructura de la versal;
otras, forman nudos para crear un trazado mas fluido. Durante siglos se usó la –f– como –S–.

53. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –T– deriva de la semita taw, que tenía forma de cruz. Cuando pasó a Grecia, se
convirtió en la letra tau. Se trata de un signo muy primario que se ha mantenido estable
durante siglos, aunque los griegos elevaron el asta transversal hasta el tope superior. La
minúscula mantiene la estructura básica de la versal.

54. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –U– tiene su origen en la semita waw , que se transformó en la griega
usilon. Los etruscos representaron el sonido –U– con el signo –V– y así se mantuvo
con los romanos y en la Edad Media, cuando empezaron a separarse. Su forma es
también de carácter muy primario, y despierta enseguida connotaciones de
elementos contenedores o receptores. Esta estructura se mantiene básicamente
inalterada en la minúscula.

55. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra –V– comparte orígenes y buena parte de su destino con la letra –U–. Los
romanos no tuvieron sonido –V–. En cuanto a la minúscula, ha existido en
versiones caligráficas muy redondeadas, similares a la –U–, pero la imprenta
recogió en mayor medida la agudeza de la versal.

56. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra -W- no existía en el alfabeto latino. Se incorporó al nuestro para evitar la
confusión entre dobles –U– y los pares –UV– en el siglo XI. La confusión en cierta
manera perdura porque en algunos idiomas se la suela llamar –doble u– y en otros –
doble uve–. EI sonido se representa en la letra semita waw y en las griega digamma
y upsilon. La minúscula mantiene la estructura de la mayúscula.

57. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La letra -X- comparte orígenes con la letra –T–, y estructuralmente ambas son dos
trazos cruzados. Además de la semita taw, los griegos la usaron en la letra chi. Para
los romanos representó el sonido -ks-, que es el que mantiene básicamente en
castellano. También ha sido fonetizada como -crts-.

58. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
La -Z-, ultima letra de nuestro alfabeto, viene de la semita zayin y de la griega zeta.
Fue adoptada por los etruscos para su alfabeto, pero no así por los romanos, que no
la incorporaron hasta después de la conquista de Grecia, como en el caso de la –Y–,
Su minúscula ha conocido numerosas variantes caligráficas.

59. la tipografía - LA TIPOGRAFÍA
BIBLIOGRAFÍA:
QUIERO AGRADECER A TODOS LOS QUE HA COLGADO ESTA INFORMACIÓN
TAN INTERESANTE Y QUE YO HE RECOPILADO PARA HACÉRSELA LLEGAR A MIS
ALUMNOS/AS:
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1614.php
http://descarga.besign.com.ve/ergonomia_2/26_06_06/senales.pdf
http://www.proel.org/index.php?pagina=alfabetos/romano
http://www.jensonblog.com/2008/01/02/evolucion-de-la-letra/
http://www.educar.org/inventos/alfabeto.asp
SI ALGUNO DE LOS AQUÍ CITADOS QUIERE QUE QUITE SU INFORMACIÓN O
LA CAMBIE HÁGAMELO SABER.
GRACIAS.