Guía de apoyo para una clase en el máster de la UC3M sobre teleco, internet y demás, en el módulo de PI. Estas son las preguntas tipo test propuestas a los alumnos: Aquí tienes las preguntas: 1) Por el contrato de producción de la obra cinematográfico se presume cedido, entre otros derechos, el siguiente: a.- El derecho de doblaje de la obra. b.- El derecho de transformación en sentido amplio de la obra. c.- El derecho de puesta a disposición para su uso en el ámbito doméstico. d.- El derecho de comunicación pública a través de radiodifusión. 2) A través del contrato de producción, el derecho de reproducción de las obras audiovisuales se presume cedido: a.- En forma no exclusiva a los intérpretes y ejecutantes. b.- En forma exclusiva al director-realizador y al productor. c.- En forma exclusiva al productor. d.- En forma no exclusiva al productor. 3) Mediante el contrato de transformación de una obra preexistente que no esté en el dominio público, se presumirá que el autor de la misma cede al productor: a.- La autoría de la obra. b.- El derecho a explotarla en forma de edición gráfica. c.- El derecho de representación escénica. d.- Ninguno de los anteriores. 4) El derecho moral de los autores podrá ser ejercido: a.- Sobre las versiones previas y sobre la definitiva de la obra audiovisual. b.- Solo sobre la versión definitiva de la obra audiovisual. c.- Sobre las versiones previas, por el director-realizador y el productor. d.- Ninguna de las anteriores.

1. Los contratos sobre
obras preexistentes
Pablo Fernández Burgueño (@Pablofb)
ABANLEX

2. Origen de las
ideas
Realidad
Observada Comunicada
Ficción
Seleccionada Buscada
Propia
Por iniciativa
propia
Solicitada
Derivada
For free Verbalizada Transformada

3. Idea
temática
Idea
dramática
(logline)
Idea
útil

4. Un gerente pesimista, un pobre y un zombi se
encuentran atrapados en un bar de un mundo
subterráneo.
Un artista del tatuaje y una legión de estudiantes
estrafalarios se conocen y se hacen amigos en un
pequeño aeropuerto.

5. Idea temática & Idea dramática
Señora Doubtfire
(1993) Matrix (1999)
blogs.clarin.com/psicoredasistencial/tag/neoQuedepeliculas.com

6. Story Line

7. Biblia (series)

8. Sinopsis argumental
• Personajes (Hang Sing + Trish)
• Historia
• Planteamiento
• Primer punto inflexión
• Desarrollo
• Segundo punto de
inflexión
• Clímax
• Desenlace

9. Escaleta (step outline)
Imagen: mediosylenguajesdecomunicacionvisual.wordpress.com

10. Tratamiento
Imagen: aprendeenlinea.udea.edu.co

11. Guiones
Imagen: cinemascopian.com
• Literario (screenplay)
• Técnico (shooting script)
• Gráfico (story board)
• Animado (animatic)
• De doblaje

12. Guión Literario (screenplay)
Imagen: cinemascopian.com

13. Guión gráfico (story board)
http://elabrevadero.com/numero-9-aun-no-ha-muerto-la-originalidad-en-el-cine/

14. Guión gráfico (story board)
http://www.taringa.net/posts/imagenes/956703/El-storyboard-original-de-Psicosis.html

15. (Concept art)
http://elabrevadero.com/wordpress/wp-content/uploads/9_design_corto.jpg

16. Montador

17. Adaptación
http://www.planetacurioso.com/
- Deconstrucción analítica
- Reconstrucción sistémica

18. De la adaptación «estricta» a la «libre»
1
• Adaptación estricta (Sin City - Frank Miller 2005)
2
• Basado en… (Drácula, de Bram Stoker - Francis Ford Coppola 1992)
3
• Inspiración (Romeo + Julieta - Baz Luhrmann 1996)
4
• Recreación (Romeo debe morir - Andrzej Bartkowiak 2000)
5
• Adaptación Libre (Monty Python and the Holy Grail - Terry Gilliam y Terry Jones 1975)

19. Del cómic a la pantalla

20. Adaptación al cine
Novela Videojuegos Cómics

21. Videojuegos - Cine

22. Creaciones derivadas
Remakes
Versión
Versión
temporal
Versión
espacial
Continuación
Secuela Precuela
Spin-off
Spin off
Estricto
Spin off Falso
Fanfiction

23. Diferencias entre obras y
grabaciones
 Obra o Película Cinematográfica
 Largometraje
 Cortometraje
 Obra Audiovisual para televisión
 Originales creadas para televisión
 Adaptadas o transformadas
 Otras
 Documentales, incluidos los docudramas
 Obra casers para fines personales o domésticos
 Grabación Audiovisual

24. Art. 86 - Concepto de obra
cinematográfica y de obra
audiovisual
 Obras cinematográficas y demás obras audiovisuales.
 entendiendo por tales las:
 creaciones
 expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con
o sin sonorización incorporada,
 que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a
través de aparatos de proyección o por cualquier otro
medio de comunicación pública de la imagen y del sonido,
 con independencia de la naturaleza de los soportes
materiales de dichas obras.

25. Autores (Art. 87)
 Son autores de la obra audiovisual en los términos
previstos en el artículo 7 de esta Ley:
 El director-realizador.
 Los autores del argumento, la adaptación y los del guion o
los diálogos.
 Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra,
creadas especialmente para esta obra.
 ¿Cuál es la diferencia entre…
 Son autores de la obra audiovisual….  numerus apertus
(ejemplo: director de fotografía)
 Los autores de la obra audiovisual son…  numerus
clausus

26. ¿Qué se entiende por
‘productor’?
(120 a 124 LPI)
 Es una persona
 Que realiza tres actividades simultáneamente:
 Financia una obra Audiovisual o cinematográfica o una
grabación audiovisual
 Aporta creatividad y conocimientos técnico
 Asume la responsabilidad de su realización
 Y obtiene derechos a través de:
 Contratos diferentes con cada uno de los autores
 Cessio legis (ejemplos en la derogada LPI 17/66)
 Contrato con presunción de cesión (art. 88 LPI)

27. Contrato de producción de
obra audiovisual
 No está definido en la LPI
 Es un contrato complejo:
 Contrato de obra
 De prestación de servicios
 De relación laboral
 De Protección de datos
 De Cesión de derechos de imagen, en su caso
 De…

28. Cómo se articula un contrato
de producción
 Autores  Productor
 Presunción de cesión de derechos (art 88 LPI)
 Contribución de la creación de la obra
 Productor  Autores
 Remuneración pactada (art 90 LPI)
 Medios necesarios
 Ventajas para el productor:
 Recuperar la inversión
 Titular derivativo  permite o ayuda a la explotación

29. Tipo de cesión a través de
contrato de producción
 La cesión presumida es en EXCLUSIVA (art. 48 LPI)
 Derecho a explotar con exclusión de otros
 Dentro del concepto “otros” se incluye a los propios
autores
 Derecho a otorgar autorizaciones no exclusivas
 Legitimación para perseguir violaciones de derecho
 Obligación de poner todos los medios necesarios para
la efectividad de la explotación (art. 48.3)

30. Cuál es el alcance de la cesión
por presuncion
 La cesión no alcanza:
 Modalidades de utilización
 Medios de difusión
 Cuando estos sean:
 Inexistentes
 Desconocidos
 Al tiempo de la cesión (art. 43.5 LPI)

31. Presunción de cesión en exclusiva y
límites (Art. 88 LPI)
Sin perjuicio de los derechos que corresponden a los autores
 por el contrato de producción de la obra audiovisual se
presumirán cedidos
 en exclusiva al productor
 con las limitaciones establecidas, los derechos de:
 Reproducción
 Distribución
 comunicación pública
 doblaje o subtitulado de la obra

32. Presunción de cesión en exclusiva y
límites (Art. 88 LPI)
 En las obras cinematográficas será siempre
necesaria
 la autorización expresa de los autores para:
 puesta a disposición del público de copias en
cualquier sistema o formato, para su utilización en
el ámbito doméstico,
 comunicación pública a través de la radiodifusión.

33. ¿Qué derechos se presumen
cedidos?
 Reproducción
 Distribución y Comunicación Pública
 No abarca, para las obras cinematográficas
La puesta a disposición del público de copias para
ser usadas en el ámbito doméstico
La comunicación pública en radiodifusión
 Doblaje o subtitulado

34. ¿Cuál es el alcance de los
derechos?
 Opción A: Solo el que se indique por contrato
 Opción B: Todos, ya que:
 Se estableces límites para algunos derechos (art. 88 LPI)
 Existe una presunción de cesión del derecho de alquiler
para la grabación audiovisual (art. 90.2)
 Opción C: Art. 43.2 LPI
 La que se deduzca necesariamente del contrato
 Y, además, sea indispensable para cumplir la finalidad
del mismo

35. Alcance de la cesión
 Alcance temporal
 El establecido por contrato
 Presunción
 Criterio A: Art. 43  5 años
 Criterio B: Máximo permitido por la ley
 Alcance territorial:
 El establecido por contrato
 Presunción: Art. 43  país en el que se realice la cesión

36. Presunción de cesión en exclusiva y
límites (Art. 88 LPI)
 Los autores podrán disponer de su aportación en forma
aislada
 siempre que no se perjudique la normal explotación de la
obra audiovisual.
 Salvo estipulación en contrario.

37. Presunción de cesión en caso de
transformación de obras
preexistentes Art. 89 LPI
 Mediante el contrato
 de transformación de
 una obra preexistente
 que no esté en el dominio público
 se presumirá que el autor de la misma cede al
productor de la obra audiovisual
 los derechos de explotación sobre ella en los términos
previstos en el artículo 88.

38. Presunción de cesión en caso de
transformación de obras
preexistentes Art. 89 LPI
 El autor de la obra preexistente conservará sus
derechos a explotarla en forma de
 explotarla en forma de edición gráfica
 explotarla en forma de representación
 disponer de ella para otra obra audiovisual a los quince
años de haber puesto su aportación a disposición del
productor.
 Salvo pacto en contrario

39. Transformación (art. 21 LPI)
La transformación de una obra
comprende:
Traducción
Adaptación
y cualquier otra modificación en su forma
Por medio de la transformación se
deriva una obra diferente.

40. Transformación (art. 21 LPI)
 Derechos sobre la obra derivada
 Corresponden al autor de la obra derivada
 El autor de la obra preexistente mantiene el
derecho de autorizar
la explotación de esos resultados en cualquier
forma
y en especial mediante su:
 Reproducción
 Distribución
 Comunicación pública
 Nueva transformación

41. Versión definitiva y sus
modificaciones (Art. 92 LPI)
 Se considerará terminada la obra audiovisual cuando haya
sido establecida la versión definitiva
 de acuerdo con lo pactado en el contrato entre el director-
realizador y el productor.
 Cualquier modificación de la versión definitiva
 añadido, supresión o cambio
 necesitará la autorización previa de quienes hayan acordado
dicha versión definitiva.

42. Derecho moral y destrucción de
soporte original (Art. 93 LPI)
 El derecho moral de los autores sólo podrá ser
ejercido sobre la versión definitiva de la obra
audiovisual.
 Queda prohibida la destrucción del soporte original
de la obra audiovisual en su versión definitiva.

43. Contacto
Pablo Fernández Burgueño
@Pablofb
pablo@abanlex.com
www.abanlex.com